L\ MUSIQUE DE CHAMBRE, DE CONCERT ET DEGLISE

La musique vocale de chambre: Léchant, les brunetteset les airs ; Nyert, Lambert, Bacilly; les luthistes et le chant à la cavalière. — Cantates et cantatilles : Campra, Clérambault, Baptistin. — La musique d'église: Mauduit et Ducaurroy, Dumont et les messes royales, Lulli, Charpentier, Lalande, Bernier, Campra, Gilles, etc., Le Sueur et Cherubini. — Organistes et clavecinistes : Champion, Chambonnières, Clérambault, Marchand, Daquin, les Couperins, Rameau, Séjan, Balbâtre. — Violonistes : Dumanoir et Constantin. — Duval et l'école de Corelli. Senaillé, Baptiste Anet, Leclair, Guignon, Gaviniés, etc. — Rode, Kreutzer et Baillot. — Les écoles de musique, les maîtrises, le magasin et le Conservatoire. — Les Concerts : Le Concert Spirituel, le Concert des Amateurs, etc., les chants républicains et la Marseillaise. — La littérature musicale : Théoriciens, historiens et critiques. Mersenne, Brossard, Laborde, Perne, Fétis. — Les guerres : Les Français et les Italiens, Lullistes et Ramistes. Querelle des Bouffons ou des coins. Gluckistes et Piccinistes.

Les succès du théâtre ne doivent pas nous laisser croire, comme cela est trop souvent arrivé, que les musiciens dramatiques furent les seuls, pendant les xvne et xvm'' siècles, à faire honneur à notre école ; à Péglise et au concert nous pouvons saluer plus d'un nom glorieux. Nous avons vu qu'à la fin du xvie siècle, l'école française était des plus florissantes pour la musique de chambre

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et de concert vocale et instrumentale; nos musiciens étaient les dignes e'mules et quelquefois les maîtres de ceux de l'étranger; déjà Ton pouvait espérer que les Français sauraient garder le rang qu'ils avaient conquis. Malheureusement, notre musique subit un arrêt de près d'un demi-siècle dont la politique fut la cause. Lorsque notre pays, terriblement éprouvé par les guerres de la fin du xvie siècle, put enfin penser aux choses de l'esprit, la mode n'était plus à l'Italie, elle était toute à l'Espagne. Nos tragiques, nos poètes imitaient ou paraphrasaient les Espagnols, et de cette influence devait sortir le Cid ; mais la musique n'eut guère à profiter de cette évolution ; le temps de la grande école musicale espagnole était passé, et nos musiciens sans guides, sans modèles, cédèrent volontiers au goût des dilettantes toujours un peu amoureux du flonflon; ils préférèrent une mélodie facile, un refrain commode à retenir, aux plus riches combinaisons de l'harmonie, du contre-point ou de l'orchestre ; de là cette quantité innombrable de petites pièces à deux, à trois ou quatre parties, qui formaient le répertoire des Boesset, des Guédron, des Ducaurroy, des Mauduit, des Cambefort, des Boyer, des Bataille : chansons à boire, à danser, ou à aimer, qui s'exécutaient entre amateurs et qui constituaient en réalité la véritable musique de chambre de cette époque.

Le talent de toute cette petite école n'était pas précisément dans ces chansons qui sont en somme médiocres, mais dans la manière de les exécuter. Ce fut un art, et un art bien français dont la tradition n'est pas perdue, loin de là, que celui de chanter un air avec