F I C . 53. — UN LUTHÉRIEN

(Portrait dit de Jean Moutcn.)

valoir la mélodie, mais aussi et surtout, en mettant les

18a ECOLE FRANÇAISE DE MUSIQUE.

paroles en valeur. Vers 1 636, les maîtres de cette école bien caractéristique s'appelaient Boesset père et fils, Lecamus, Mollier ou Molière, Richard, Moulinié, Sicard. Ils écrivaient et apprenaient des brunettes, des sérénades dans le goût espagnol, des chansons à boire ou à aimer. Dubuisson, fameux buveur et auteur d'un grand nombre de chansons, donnait volontiers des leçons de musique « à messieurs les étrangers, et surtout aux Allemands, qui venaient passer quelque temps à Paris ». Bailly composait, ornait de doubles (variations), et enseignait des airs qui étaient fort en vogue. Vers cette époque arriva d'Italie un chanteur nommé de Nyert, auquel La Fontaine a adressé une épître bien connue. Ce Nyert, qui avait accompagné le maréchal de Créqui à Rome, revint à Paris, tout « enduit de chant italien ». Il trouva moyen de prendre ce que les Italiens avaient de bon dans leur manière de chanter et le mêla au chant français. Puis il forma des élèves, comme Mle Raymond, MLle Hilaire, et surtout Lambert, le célèbre, V inimitable Lambert, dont le nom semble exprimer tout ce qu'il y a de plus parfait dans l'école française du chant au xvne siècle. Autour de Lambert et à son exemple, un grand nombre de maîtres avaient trouvé place et enseignaient d'après sa méthode, tels que d'Ambruys, et surtout Bacilly, qui, en 1679, résuma les principes de cette aimable école dans un livre célèbre, de l'Art de bien chanter, et mit la dernière main à ce que l'on appelait alors en France la Propreté du chant.

Les instruments d'accompagnement, pour la chambre comme pour le concert, étaient la lyre, sorte de viole