IV. Les récompenses se trouveront donc ainsi réparties

Cantate de C Exposition.

Une médaille d'or pour l'auteur des paroles; Une médaille d'or pour l'auteur de la musique.

Hymne de la paix.

Une médaille d'or pour l'auteur des paroles ; Une médaille d'or pour l'auteur de la musique.

Dans le cas seulement où le comité jugerait que les condition* indiquées par le second paragraphe de l'article 4 de l'arrêté du 18 février 1867 ont été remplies :

5,000 fr. pour l'auteur des paroles de l'hymne ; 5,000 fr. pour l'auteur de la musique.

V. La valeur de chacune des médailles sera de 1,000 fr. Paris, le 18 mars 1867.

Rossini, président d'honneur; AuBER.de l'Institut, président; Barbier (Jules) ; Banville (Théodore de) ; Berlioz, de l'Institut ; Carafa, de l'Institut; David (Félicien); Gautier (Eugène); Gautier (Théophile); Kastner (Georges), de l'Institut; Leconte de Lisle; Melunet (le général); Poniatowski (le prince); Reber, de l'Institut; Saint- Georges (de); Thierry (Edouard); Thomas (Ambroise), de l'Institut; Verdi ;

L'Épine , secrétaire du Comité.

Le document qu'on vient de lire était suivi dans les colonnes du Moniteur (6 avril 1867) de cet autre avis , par lequel le comité propose de s'adjoindre quatre membres étrangers.

EXPOSITION DES ŒUVRES MUSICALES

COMITÉ DE LA COMPOSITION MUSICALE

Avis.

I. Le comité de la composition musicale ayant décidé, dans sa séance du 12 mars courant, que les paroles de la cantate de l'Exposition et celles de l'hymne à la Paix seraient mises au concours, a cru devoir s'adjoindre plusieurs poètes et auteurs dramatiques qui prendront part au dépouillement et au jugement des manuscrits qui lui auront été adressés.

En conséquence , MM. Théodore de Banville , Jules Barbier, Théophile Gautier, Leconte de Lisle, de Saint-Georges et Edouard Thierry sont appelés à faire partie du comité de la composition musicale.

II. L'article 2 de l'arrêté du 18 février 1867 est ainsi conçu :

« Les compositeurs français et étrangers sont appelés à concourir pour deux compositions musicales tendant à célébrer l'Exposition de 1867 et la paix qui en assure la réussite. »

Ce concours ^yant un caractère éminemment international , le comité de la composition musicale a décidé de s'adjoindre plusieurs membres étrangers, dont le nombre a été fixé à quatre.

MM. les commissaires accrédités auprès de la commission impériale seront informés que quatre places sont offertes , dans le comité de la composition musicale, à des compositeurs étrangers. Ils auront à faire, d'un commun accord, le choix de ceux qu'il leur conviendra d'y voir figurer.

Les fonctions de ces nouveaux membres commenceront au moment du dépouillement des envois faits par les compositeurs de musique.

III. Il demeure convenu que les membres du comité de la composition musicale, soit qu'ils aient été nommés par l'arrêté de S. Exc. le vice-président de la commission impériale, ministre d'Etat et des tinances, en date du 18 février dernier, soit qu'ils aient été appelés depuis dans son sein par le comité lui-même, renoncent h prendre part au concours pour la cantate de l'Exposition et l'hymne à la paix.

Paris, le 18 mars 1807.

Rossim, président d'honneur; Aurer, membre de l'Institut, président ; Berlioz, de l'Institut; Carafa, de l'Institut; David (Félicien); Gautier (Eugène); Kastner (Georges) , de l'Institut : Meilinet (le général); Pomatowski (le prince); Reber, de l'Institut; Thomas (Ambroise), de l'Institut ; Verdi.

Ernest L'Épine , secrétaire du Comité.

Il fallait maintenant songer aux paroles, et voici en quels termes le comité a fait appel aux poètes :

EXPOSITION DES ŒUVRES MUSICALES

COMITÉ DE LA COMPOSITION MUSICALE

Avis.

Les paroles de la Cantate de l'Exposition et celles de V Hymne de la Paix sont mises au concours.

Indépendamment des récompenses attribuées par l'article 4 aux musiciens, une médaille d'or sera décernée à chacun des deux auteurs des paroles choisies par le comité.

La cantate de l'Exposition devra être écrite pour soli et choeurs.

L'hymne de la paix ne devra pas contenir plus de quatre strophes de huit vers au plus chacune , toutes rhythmées de la même manière et finissant par une rime masculine.

Les manuscrits, revêtus d'une épigraphe, devront être parvenus au commis» sariat général de l'Exposition universelle, avenue de La Bourdonnaye, au plus lard le 10 avril 1867, à midi. lisseront sous pli cacheté, à l'adresse du conseiller d'État commissaire général. Le môme pli contiendra une enveloppe scellée renfermant l'épigraphe , ainsi que le nom et l'adresse de l'auteur. Les paroles choisies pour la cantate et pour l'hymne seront immédiatement publiées au Moniteur. Les compositeurs devront envoyer leur manuscrit dans les formes indiquées ci-dessus pour les paroles avant le 1" juin 1867, à midi.

Paris, le 12 février 1867.

Alber, membre de l'Institut, président ; Berlioz, de l'Institut; Félicien David; Gautier; Kastner, de l'Institut; le général Mellinet, sénateur ; Ambroise Thomas, de l'Institut; L'Épinb, secrétaire.

On voit que des changements se sont opérés dans la composition du comité. M. Gounod a résilié ses fonctions de secrétaire à dater du premier avis officiel du comité . et il est remplacé par M. Ernest L'Épine. M. Norblin semble avoir donné sa démission, et Verdi brille par son absence. Bientôt pourtant nous verrons reparaître la signature de l'auteur du Trovalorc, et nous constaterons la présence d'un nouveau membre, M. Ramond. Quanta M. Norblin, il s'était retiré pour toujours du comité, après une polémique rendue publique entre lui et M. Ernest L'Épine. Les documents échangés eutre ces Messieurs étant de nature à fixer un point important de l'histoire de la musique à l'Exposition, nous les reproduisous ici. C'est M. Norblin qui ouvre le feu dans les colonnes du Figaro.

« Monsieur ,

« Vous avez reproduit, dans votre numéro du 19 courant, une note du Ménestrel, dans laquelle il est dit : c que tout l'honneur d'une décision prise par la commission supérieure, concernant l'exposition auditive des œuvres musicales, doit revenir à M. Ernest L'Épine ».

t Permettez-moi , Monsieur , de recourir à votre obligeance habituelle pour protester contre une telle assertion et réclamer la priorité en faveur de MM. Auber, Rossini , Garafa, Ciapisson , Ambroise Thomas , Berlioz , Gounod , V. Massé , Félicien David, Mer met, le général Mtdlinet, Wekerlin, Ch. Dancla, Kastner et Ad. Blanc, qui, les premiers (ainsi qu'on peut le constater), ont , sur mon initiative , adressé, par l'intermédiaire de la commission impériale , une pétition à Sa Majosté, tendant à obtenir l'admission des compositeurs de musique non-seulement à l'Exposition universelle de 1807 , mais à toutes nos expositions.

« Je suis certainement heureux de m'étre rencontré avec un homme aussi distingué que M. Ernest L'Épine sur le champ du progrès, et d'être arrivé à la

réalisation d'une idée généreuse et au triomphe d'une cause éminemment juste, que sans nous en douter nous défendions mutuellement; mais je tiens avant tout à rétablir les Faits, en rendant aux illustres maîtres , qui m'ont prêté toute l'autorité de leur nom , la juste part qui leur revient dans une question qui intéresse si vivement l'art musical et ses apôtres.

« Agréez, monsieur le rédacteur, etc.

« Émile Norblin. •

M. Ernest L'Épine ne fait pas attendre sa réplique. Voici ia lettre qu'il adresse à son collègue par l'entremise du môme journal :

« Monsieur,

. On vient de m'apporter le Figaro d'aujourd nui. J'y trouve une lettre dans laquelle vous protestez contre certaine note du Ménestrel qui m'attribue la priorité de l'idée récemment adoptée par la commission supérieure, qui ouvre aux compositeurs de musique les portes de l'Exposition universelle.

• Peut-être, alors qu'on nous appelait tous deux à faire partie , au même titre, du comité de la composition musicale , eût-il été mieux de vous adresser à moi avant d'avoir recours à la presse. C'est là une question de convenance que vous apprécierez a tête reposée. Je vous eusse évité une fausse démarche, et je veux croire que, mieux éclairé, vous n'eussiez pas mis en avant à la légère les noms si respectables que vous citez.

• Enfin , puisque vous tenez à entretenir de nous le public, vous m'obligez, bien malgré moi, à vous répondre.

• Vous revendiquez au proiit de MM. Auber, Rossini, Carafa, Clapisson, Anibroise Thomas , Berlioz, (iounod, V. Massé, Félicien David, Menuet, le général Mellinet, W'ekerlin, Ch. Dancla, Kastner et Ad. Blanc (en ai-je oublié?) la priorité de l'idée mise en pratique par la commission supérieure, et vous appuyez cette assertion de ces simples mots : o Ainsi qu'on peut le constater ». Il eût été trop simple , sans doute, d'indiquer la date de cette campagne , dans laquelle, entouré d'un aussi brillant état- major, vous avez joué le rôle de général en chef. Cependant, si simple que fût la tâche, vous allez voir que, même pour vous, elle n'était pas à dédaigner.

• Pour moi, qui n'ai pas les mêmes motifs de négliger les dates, pardonnezmoi d'en citer quelques-unes.

• Le 17 décembre 1854 , — il y a de cela quelque douze ans , — je faisais paraître dans le Ménestrel un article dans lequel je développais un projet d'Auditions jiériodiques des œuvres musicales des artistes vivants. Il eut assez de retentissement pour nf attirer deux • réclamations » qui parurent dans ce même journal : la première, datéedu 24 décembre 1854, était de M. Wekerlin : il protestait au nom de la société Sainte-Cécile ; la seconde, datée du 27 décembre, était de MM. Pasdeloup et Batiste, qui, à leur tour , déclaraient au nom de la société <le. Jeunes-Artistes que tout était pour le mieux dans le meilleur des mondes

possibles, et que les jeunes compositeurs seraient des ingrats, s'ils n'étaient pas satisfaits des moyens mis à leur disposition pour se produire.

« Il parait cependant que les artistes et le public ne furent pas de cet avis , puisque la société Sainte-Cécile est morte peu de temps après, et que M. Pasdeloup, modifiant quelque peu son programme, a prodigué et prodigue encore les encouragements à Beethoven, Mozart, MendeUsohn, etc., bienveillance dont je ne le blâme pas. mais insuffisante pour les auteurs qui ont le tort d'être encore vivants.

• Il résulte au moins de ce qui précède que M. Wekerlin ne doit pas figurer sur votre liste, puisqu'en 1834 il connaissait l'idée dont vous revendiquez pour lui un dix-septième de paternité. J* lais trop de cas du caractère de M. Wekerlin pour croire qu'il vous a autorisé à parler en son nom.

€ Le 14 janvier 1855, je répondis à ces messieurs que ce que je demandais, c'était le patronage du gouvernement, un jury imposant, des récompenses enviables, une périodicité annuelle, ce que l'on accorde enfin depuis tant d'années aux peintres et aux sculpteurs. J'ajoutais :

« Société Sainte-Cécile, société des Jeunes-Artistes, Orphéon, etc., se tenant par la main, devraient aller trouver M. Auber, qui représente l'École française, et lui dire : < Mettez-vous à notre tête, et demandons au gouvernement de nous autoriser à faire entendre tous les ans, sous son patronage, les œuvres importantes des artistes vivants ». — Que toute pensée personnelle s'efface devant l'intérêt général, il y aura place pour tous les amours-propres. Croyezmoi, ne vous mettez pas devant la lumière dans le seul but de projeter une grande ombre.

• Vous voyez. Monsieur, que le choix du président ne vous appartient même pas.

i L'ébauche que je proposais dans le Ménestrel contenait ce passage : « L'Exposition universelle anglaise de 1851 diffère de l'Exposition universelle de 1835 en ce sens que la première était spécialement industrielle, tandis que la seconde sera à la fois industrielle, agricole et artistique. Pour que l'exposition réponde à son programme sous ce dernier point de vue, il faut qu'une place y soit réservée à la musique. C'est la conséquence logique du mot artistique placé en tête du décret. Ce que j'ai dit plus haut pour une audition périodique s'applique à l'Exposition universelle de 1835.

t Appeler toutes les écoles au concours, les musiques allemande, italienne, etc., auprès de la musique française; — autoriser, encourager même les orchestres et les chanteurs étrangers à venir faire entendre les œuvres de

leurs nationaux ; ne serait-ce pas un début digne de la fondation des audi

tions périodiques ? Serait-ce donc impossible, et ce concours ne serait-il pas d'une grande utilité pour l'art et pour les artistes ?

• Ce programme est de 1854 ; veuillez bien dire quelle est la datedu vôtre1? « Au lieu de se donner la main, on s'est croisé les bras. Je n'ai pas perdu

courage, bien décidé, dans l'obscurité de ma conviction, à faire résonner périodiquement ma même note, sans souci de ceux auxquels elle déplairait, t En 1862, des artistes se groupèrent et fondèrent la « Société des compo-

siteurs ». On voulut bien me convier à en faire partie, et le 31 janvier 1863, on me demanda de développer mon projet A' auditions périodiques. M. Ambroise Thomas présidait cette séance ; veuillez donc effacer son nom de votre liste, comme vous avez déjà effacé celui de M. Yekerlin.

« Tout le monde m'approuva, mais cette fois encore personne ne me seconda. Que n'éttez-vous là, Monsieur 1... Mais, enfin, vous n'y étiez pas, et je continuai seul la lutte.

« Le décret du 22 juin 1863, relatif à l'Exposition universelle de 1867, et le rapport qui l'accompagnait, me parurent les plus encourageants du monde , et le il octobre 1863, je revins à la charge. Je publiai dans le Constitutionnel un article que toute la presse reproduisit en l'accompagnant d'encouragements (ainsi qu'on peut le constater). M. Ambroise Thomas voulut bien m'écrire à ce sujet une lettre que j'ai précieusement conservée. (Vous avez effacé son nom , n'est-ce pas?)

« M. Gounod écrivit également : « J'abonde entièrement dans le sens du travail de mon ami Ernest L'Épine, dans lequel je ne vois que de très-nobles vœux pour l'avenir de l'art musical et de ceux qui s'y dévouent; et mon adhésion est d'autant plus complète que je ne découvre dans son projet rien de ce qui pourrait le faire accuser d'utopie. S'il y a là quelque chose d'irréalisable, ce quelque chose m'échappe entièrement. •

t Encore une rature sur votre liste , je vous prie.

< Divers travaux m'appelant journellement à l'exposition, il y a été souvent question de mon projet. On m'a dit que la paternité de ce vieil enfant avait été revendiquée par diverses personnes; je n'ai rien dit, ne demandant qu'une chose à ces pères attardés : assurer l'avenir de l'enfant.

« Mais aujourd'hui que l'on « proteste », — je suis sûr que vous commencez à trouver le mot plaisant, — il me faut bien sortir de mon silence. D'ailleurs, puisqu'il est convenu qu'en France on fait la guerre pour les idées, en ayant eu une par hasard, il m'est, je l'espère, permis de la défendre.

« Tant qu'a duré la lutte, j'ai marché seul ; aujourd'hui que la bataille est gagnée en partie, vous allez voir. Monsieur, sortir de tous les trous de taupe des généraux victorieux. Cela ne me surprend ni ne m'afflige; c'est l'ordinaire, et l'important est d'avoir réussi.

t Vous allez être d'ailleurs à l'aise pour mener à bien l'entreprise qui vous tient à cœur, car j'ai donné ma démission de secrétaire adjoint du comité de composition.

t Je me retire, et suis d'autant plus tranquille aujourd'hui, que je vois quel champion vous êtes, et quelle ardeur vous mettrez à faire triompher une idée que vous aimez d'une façon aussi paternelle. Puisque vous n'avez qu'à lever la main pour que les premiers d'entre les premiers compositeurs vous escortent, j'abdique.

* Permettez-moi toutefois de poursuivre obscurément et en tirailleur la cam-

pagne que j'avais entreprise, sans me douter qu > l'honneur, si honneur il y a, vous en revint tout entier

t Je vous souhaite bon succès, Monsieur, et vous prie d'agréer l'assurance de ma parfaite considération. Ern. L'Épine. >

Le projet de M. L'Épine n'était pas tout à fait celui de M. Norblin, et, de son côté, M. Ramond avait, bien avant l'ouverture de l'exposition, élaboré un projet d'exposition musicale , lequel, après avoir été présenté à M. Le Play, et soumis, d'après le conseil du commissaire général , aux membres, du comité d'admission de la classe 10, obtenait l'assentiment de ce comité à l'unanimité'. Au reste, personne ne peut se dire l'inventeur de semblables projets, qui sont dictés par un sentiment de justice, en présence de nombreux intérêts à satisfaire. Revenons aux travaux du comité.

Le ministre d'État et des finances, vice-président de la commission, ayant autorisé le concours de poésie décidé par le comité, les conditions de ce concours furent publiées. Nous ne saurions mieux faire que de donner, sur le résultat de ce premier concours, le rapport du comité même.

EXPOSITION DES ŒUVRES MUSICALES

COMITÉ DE LA COMPOSITION MUSICALE

Rapport adressé à S. Exc. le Ministre <f État et des finances, vice-président de la Commission impériale de l'Exjnsition universelle, par le Comité de la composition musicale.

Monsieur le Ministre,

Par suite d'une délibération de la commission impériale en date du 7 février 1867. Votre Excellence a pris un arrêté qui porte que les compositeurs

I . Avant que le comité de la classe 10 eût examiné etapprouvé le projet de M. Ramond, Ro*sini le patronnait. Voici en quels termes il recommande l'auteur de ce projet au prince Poniatowski. La lettre est écrite en italien ; nous la traduisons en français :

Trés-chbr prince, collègue et ami.

« Mon jeune ami, le baron Ramond, auditeur au Conseil d'État, attaché à la commission <• impériale de l'Exposition de 1867, sera porteur de ces quelques lignes. Il désire t'entrea tenir de vastes projets qu'il a conçus en vue de la future exposition. Reçois-le avec ta « courtoisie habituelle ; c'est un amateur distingué de musique, digne à tous égards de tes » conseils et de ta protection. J'ai la certitude d'être pleinement exaucé, et t'en adresse « mes remerclmenls anticipés les plus vifs.

Le vieillard de Pesaro, qui sera toujours tout à toi pour la vie, « ROSSINI.

< Poim-Pari», 18 octobre 1866. ■

de musique français et étrangers seront appelés à concourir pour deux compositions musicales intitulées : Cantate de l'Exposition et Hymne de la paix, t destinées à célébrer l'Exposition de 1867 et la paix qui en assure la réussite >.

Le comité de la composition musicale a été institué par un second arrêté daté, comme le premier, du 18 février 1867.

Sur sa proposition, monsieur le ministre, vous avez bien voulu autoriser un concours de poésie, associer à ses travaux plusieurs hommes de lettres et modifier la répartition des récompenses, ainsi qu'il résulte des arrêtés publiés dans le Moniteur, en date des 13 mars et 6 avril 1867.

Nous avons aujourd'hui l'honneur de faire connaître à Votre Excellence le résultat de ce premier concours.

Il nous a été adressé :

Hymnes 630

Cantates 222

Pièces de vers qui, né remplissant pas les conditions prescrites pour le concours, ont dû être écartées 84

Total des envois. . . 936

Lors du vote relatif à {'Hymne de la paix, les voix étant restées, pendant plusieurs tours de scrutin, également partagées entre deux candidats, il a paru convenable au comité de diviser le prix.

En conséquence, une médaille d'or de 500 francs a été décernée à M. François Coppée, auteur des vers suivants :