DANS LA MUSIQUE

ABRÉVIATIONS. Signes par lesquels on représente dan? la notation de la musiejrie cerfaiiies suites de sons et même des phrases entières. Les abréviations diminuent le travail du copiste, et facilitent quelquefois \,i lecture de la musique.

ACtlOCATURA. Mot italien qui n'a j)oiut d'équivalent dans la langue française; il indique une sorte d'ornement employé dans l'exécution de la musique de piano ou de liarjie, lequel consiste à faire entendre suircessivement et rapidement les noies d'un accord au lieu de les frapper enseuibie.

ACCIDEINTEL (signe). On appelle si\^nes accidentehles^, [,,ou t], qui, n'étant jioiut placé.s près de la clef, se rencontrent dans le cours d'un morceui de musique.

ACCOMPAGNATEUR. Celui qui accompagne nn chanteur ou un iusti'umeutiste sur le piano ou sur l'orgiie.

ACCOMPAGNEMENT. Art d'accompagner. Il se divise en plusieurs espèces. La j)reunèie est VaccompagnemenC plaqué, qui consiste à jouer avec la mi)in gauche sur le ilavier la basse écrite .•sur le papier de musique ( voy. basse ), pendant qu'on exéoiife aver la main droite les accord, indiqués par des chiffres au-dessus de cette basse (voy. accoidt et cMffies), La deuxième est Vacçompa-

238 DicTio>r?A(Ri

gnementfiguri dan» lequel la mélodie se joint à l'harmonie (voy. 'mélodie et harmonie). L;. troisième est Y accompagnement de la parttion (voy. parution), qui consi-te a j.-uer sinmllani-raent sur le piano Inu'tes les parties d'orchestre (voy. orch?stre).

Accompagnement. On appelait aussi autrefois de ce nom ce qu on désigne aujourd'hui par celui d'inslrumenlalion (voy. mslrumen-

tuliun). ,

ACCORD. Réunion de plusieurs sons qui s'accordent ensera.ile, qui

pl.iisent à l'oreille.

ACCORDS C0^SO^KA^'S.Les accords consonuaossontceuxdans lesquels il n'entre que des intervalles agréables ai)pelés consonnances (voy. intervalle et consonnanvei).

ACCORDS DISSONANS. Les acords di sonans sont ceux qui procurent à l'oreille une sensariou inoius douce que les accords consonuans, et qui sont composés de dissonances (voy. ce

mut).

ACCORDS FONDAMENTAUX. Les accords fondamentaux sont ceux dans lesquels ou dispose les .sons dans l'ordre le plus simple, c'est-a-dire i> la tierce l'un de l'antre (voy. tie,-c^). U n'y en a que deux, l accord par/ail (voy. ce mot), et l accord de septième {vn\. tepli'me) ACCORDS DERIVES. Accords tirés des fondamentaux, et dans

lesquels on ne dispose pas les sons daus l'ordre le plus di.ect. ACCORD l'ARFAir. A.cord composé de trois sons accordés a la tierce l'un de l'autre. Cest le pins doux a l'oreille, et le seul qui donne la sensatiou d'une conclusion harmonique. ACCORDER. C'est mettre dans un n.pport satisfaisant de justesse pour l'oreille les sons d'un instrument avec lui-même on avec d'autres instrum.-ns, soit en augmentant ou diminuant la IenM..n des cordes dun violon, d'une basse, d'une guitare on d'un piano, soit en allongeant ou raccourcissant le tube d'un instrument à Tcnt, comme la flûte, le cor, etc.

ACCORDEUR. Celui qui accorde les inslrumens; ce nom ne se donne qu'a ceux dont l'état est daccorder les pianos ou les

orgues. . / 1- 1

ACOCSTîQUF. Science du son; ce mot est dérive d un ver.)e grec qui signiCe en<eP(/re. L'acoustique se iiartage en deux parties distinctes; l'uue est relative aux phénom.-nes qui se manilestcut d.nslarésonnanre des corps sonore,, l'autre se compose

DK MUSIQUE. 289

lie liiliiils qui ont pour olijet de dctertniner les rapports des sons entre eux. Lu |,rernière se nomme acoustique expérimentale l'autre est Vacoustique arithmilique ou canonique.

Acoustique. S'emploie quehjuefois comme adjectif. Ainsi on dit un instrument acoustique, un phénomlne acoustique, etc.

AD LIBITUM. Mots latins qui siguilient à volonté. Lorsqu'on les trouve plarés sous un trait de vocalisation ou sous un point d orgue (voyez Vocalisation et Point d'orgue ), ils indiquent qu'on peut jouer ce qui est écrit ou le supprimer si on le trouva Lou.On trouve aussi quelquefois ces mots placés au commencement d'une partie d'accompagnement de violon, de basse, eiccela signifie que ces accompagnemens ne sont pas indispensables.

ADAGIO. Mot italien qui signifie posément. Ou l'écrit au commencement des morceaux de musique pour indiquer un mouvement lent.

Adagio se prend quelquefois comme le nom du morceau dontil indique le mouvement; c'est ainsi qu'on dit: Un bel adagio ,w adagio de Beethoven, etc.

AFFETTUOSO. Mot dont on se servait autrefois i>our avertir le chanteur ou l'instrumentiste qu'ils devaient jouer ou chanter avec une expression douce et mélancolique. L'emploi de ce mol et de plusieurs autres du méraegenre est devenu moins fréquent .lepuis qu'on indique les différens degrés de lenteur ou de vitesse, par les numéros du métronome de Maelzel.

AFFINITÉ dîiOTj.». Tendance qu'ils ont les uns vers les autres. La no'e sensible (voy. ce mot.) a de l'affinité avec la tonique; le quatrième degré (voy. ce mot) en a avec le troisième.

AGILITE, s. f. Se dit de lu facilité possédée par un chanteur ou par un instrumentiste à exécuter e-îes suites rapides de sons.

AGITATO. Mot italien qui, placé en tête d'un morceau Je musique, est le signe d'un caractère d'expression passionnée joint à la vitesse.

AGRÉMENS. On donnait autrefois ce nom à certains traits improvises ou écrits dont on ornait les mélodies; on l'a remplacé ensuite par celui û'ornemens (voy. ce mot.), et, de nos jours, par le mot n.i\ieu fioruure qu'on a francisé (voy. ce mot).

AlGt . Se dit d'un sou élevé de l'échelle musicale (vov. Son).

290 DICTIOIiAIRF.

AiGC se prend quelquefois substantivement, et s'emploie pour désigner par comparaison lu partie élevée d'une voix ou d'un instrumeat. Ou dit : Aller du graje à Vai^u , pour passer des sous bas aux sons élevés.

AIK. Nom générique par lequel on désigne toute pièce de musique pour une voix seule. La forme des airs est fort variée. Les airs ;• les plus anciens sont les chansons ^ opulaires (voy. Chanson) qu'o n appelle aussi airs nationaux. Cliaque peuple en a de particuliers ; ou cite les barcarollis de Venise, les tarantelles et les viUanellt^ de Naples, les lieder de l'Aliemagne, les Ranz-de-faches de la ' Suisse, les boléros, séguedilles et tirannas de l'Espagne, les songs de l'Ecosse et de l'Irlande (voy. tous ces mots). Chaque province de France a les siens; dans l'Auvergne, on trouve les bourrées ; dans le Poitou, les branles i dans la Bourgogne, les Noêls, etc. (voy. ces mots). Il y a des airs qui , sans être populaires, ont des formes particulières à certains pays; en France, ou a la romance { en Italie, la canzone, etc. (voy. ces mots). I^es airs d'opéras sont de plusieurs espèces : le premier air que chante uu acteur, dans la pièce, s'ajipelle cavatiiief les airs d'un seul mouvement j dont la phrase principale est ramenée plusieurs fois, portent le nom de rondeau. Il y a des airs d'uu seul mouvement, d'autres qui ont deux mouvemeus : l'un modéré ou lent, l'autre vif. Enfin, il en est qui sont composés de trois inouvemens: le premier modéré, le second lent et le troisième vif. Quelquefois ces airs sont j)récédés d'un rècilatif. On leur donne en général le nom de grands airs, et celui de scène quand ils remplissent en effet toute nue scène. La forme des airs d'opéra a varié selon les temps et les lieux (voy. cavatine, rondeau, réci-

Les petits airs d'opéras français prennent le nom de couplets, d'après celui de la petite pièce de poésie sur laquelle ils sont placés.

Les airs de danse font partie des airs nationaux de différens peuples. Il y avait autrefois des airs de danse d'un caractère déterminé, qu'on appelait gigue, courante , allemande , anglaise, menuet , etc. (voy. ces mots); il n'y a plus aujourd'hui que des contredanses dont les thèmes sont pris dans des airs d'opéra (voy. Centredanse). L'Allemagne a donné naissance à une sorte de

tianse dont l'air est en mesure teru.iire et qu'où appelle valse (voy. ce mot). Le fandans'o des Espagnols est aussi un air de Hanse d'un mouvement vif en mesure ternaire (voy. Fandangoy; enfin les Polonais ont la danse grave à trois temps, fju'oa appelle polonaise (voy. t:e mot). L'air de danse appelé galope ou galopade est une valse ra[)ide et sautée à deux temps,

ALLA BREVE. Mots italiens qu'on trouve quelquefois au commencement des morceaux de musique d'église, et qui indiquent un mouvement rapide d'une mesure à deux temps, composée d'une ou de deux rondes.

ALLA ^IILITARE, à la miltiaire. Ces mots, placés au Commencement d'un morceau de mus'que, indiquent qu'il faut donner à son exécution le caractère des manlies militaires.

ALLA PALESTRINA. Se dit d'un style de musique d'église et de chambre, traité avei tant de perfection, dans le seizième siècle, par un compositeur de l'école romaine, nommé Pierre- Louis de Palestriaa , que ses ouvrages sont devenus les modèles du genre.

ALLA POLACCA, c'est-à-dire, dans le mouvement de la polonaise, en mesure ternaii'e modérée.

ALLEGRO. Mot italien, qui signifie gai, maïs qu'on emploie plus communément en musique pour désigner un certain degré de vitesse dans le mouvement des morceaux, abstraction faite de leur caractère gai ou triste. TJalh'gro est le mouvement intermédiaire entre le preiîo, qui «st l'excès du vif, et l'adagio, qui est l'excès du lent. On indique ses différentes modifications de lenteur ou de vitesse, en joignant au mot a^legro quelque épithète qui indique le caractère de chacune de ces modifications. Ainsi, dans la gradation de l'allégro de plus en plus vif, on écrit allegro con moto ou allegro mosso , a'iegro con brio, allegro animalo ou con animo, allegro assai et allegro vivace ; dans la vitesse décroissante on trouve allegro giuslo, allegro commodo , allegro moderato et allegro maesCoso. Entre les deux extrêmes a//egTo maeî/oio et allegro vivace, la différence de mouvement est très grande.

ALLEGRETTO. Diminutif d'allegro, indique un mouvement moins vif, quoique d'un caractère léger et marqué.

ALLEMANDE. Air de danse à deux teni'ps composés de la valeur

392 DICTIONÎîAIRlî

de deux noiies dans ane mesure, et dont le niouveineiit est «.•eliii d'un allegretio un ]>eu animé. Autrefois, lorsque les termes italien'^ a//(?i/-o , a/lrgrello , etc., n'étaient point encore en us:ige, ou désigniiit les mori^eanx de musique instrumentaleà deux tein|;s correspondans au mouvement de l'allégretto par le mot allemande, l)iea que ces morceaux ne fussent pas des airs de danse. En général, on se servait des noms des airs de danse pour l'indication des mouvemens, parce que l'allure de ces airs était connue de tout le monde.

ALTÉRATION, s. f. Nom qu'on donne en général aux cliangemens accidentels d'iutonation qu'uue note éprouve par l'effet d'un signe d'élévation ou d'abaissement. L'altération a toujours pour effet de réduire à un demi-ton les passages d'uue note à une autre.

On distingue les altérations en ascenr^antes et descendantes; les altérations ascendantes transforment la note altérée en note sensible accidentelle; les altérations descendantes en font un qua. trième degré momentané.

LTÉRÉS , ALTÉRÉES. Les intervalles altères sont ceux que l'altération d'une note tirent de leur (-onfornialion naturelle au ton et au mode d'un morceau de musique; les notes altérées deviennent telles par l'addiliou d'un signe étranger an ton. ALTISTE. Chanteur qui exécute la partie d'a/(o dans les chœurs

(voy. l'article suivant).

ALTO. Nom qu'on donnait autrefois à la voîx de castrat qui correspondait à la voix grave de femme appelée co/iira//o, ou aux ténors élevés des chœurs; dans ce dernier cas, Vallo était synonyme du mot français haute-contre (voy. ce mot). ALTO VIOLA, c'est-à-dire, viole qui correspond à la voix à^allo, qui remplit dans la musique instrumentale le même office que la voix (Talto dans la vocale. Aujourd'hui on indique plus <:ommuiiémcnt cet instrument par le simple mot de viole, ou viola. AMABILE. Mot italien qu'on trouve quelquefois dans la inusitjue, et qui indique que le caractère de l'exécution doit être doux et gracieux.

A^IK, petit morceau de bois cylindrique qui, placé dans l'intérieur du violon, de la viole ou de la basse, sert d'une part à soutenir la table sous la pression des cordes, et, de l'autre, à

mettre en communication de vibration toutes les parties de l'instrument.

Amk se (lit niissi «le la faculté d'expression qui réside dans la sensiiiilité d'un cliantenr ou d'un instrumentiste. On dit de celui dont le cli:int ou le jeu décèle une grande énergie d'expression, qu il a de lame.

A-MI-LA. On appelait ainsi autrefois la note /a. Quelques musiciens de province se servent encore de cette expression surannée.

.V-MI-LA se disait aussi du petit instrument d'acier à deux hranclics, qu'on nomme aujourd'hui diapason (voy. ce mot).

.VMOROSO. Mot qui se place quelquefois au uommeucement d'un mor<-eau de musique, et qui indique à la fois une certaine uuan<'e de lenteur dans le mouvement et un caractère de douce langueur dans la mélodie.

Chanter amoroso se dit dans une acception grotesque et jjour désigner une manière de rhanter affectée et langoureuse.

ANCHE, s. f. Languette simple ou double qui vibre par l'action de l'air, et dont les battemens sont les agens du son dans certains instrumens à vent. Ces instrumens sont le hautbois, le cor anglais, le basson, \d clarindte et le cor de bosselle. L'an<be du hautbois, du cor anglais et du basson consiste eu deux languettes de roseau, amincies par l'extrémité qui doit être pressée par les lèvres, et ajustées de l'autre sur un petit tuyau cylindrique, en cuivre, qui s'adapte à l'iintrument (voy. Hautbois, Cor anglais , Uasson). L'anche de la clarinette et du cor de bassette n'est composée que d'une seule languette mince, également en roseau, qui s'applique .i la partie sujiérieure de l'instrument appelée le bec (voy. Clar nette et Cor de bassetle). La beauté du son qu'on tire de ces instrumens dépend à la fois de la qualité de l'ancbe, de la <onformation des lèvres qui la pressentj et de la quantité d'air qu'on y introduit.

.4îrCHE est aussi le nom d'une petite languette de lailon qui s'applique à de certains tuyaux d'orgue et qui produit le son par sa vibration (voy. Jeux d'anche).

ANDAM'E. Mot italien qui indique un mouvement modéré, mais d'un rhythrae sensible. C'est le participe du verbe andare.

294 DICTIOIWAIRI

Ahdante se preud quelquefois substantivement lorsqu'on dit un andan te de quatuor on de sjmphonie.

ANDA?«TINO. Modification du mouvement andante ; littéralement, andantino signifie allant un peu; c'est donc à tort que quelques écrivains ont cru que le mouvement andantino doit être plus animé que l'andante.

ANGELIQUE , s. f. Instrument à clavier du genre du clavecin ou de l'épinette (voy. ces mots). On croit qu'il a été inventé à Mulhausen , au commencement du xvii* siècle, par un facteur d'orgue nommé Ratz.

A^ïGÉHQUE (voix). Sorte de jeu d'orgue composé de tuyaux cylindriques à anclie (voy. Jeux d'anche).

ANGLAISE , s f. Air de danse à mesure binaire, d'un mouvement animé et d'un rliytlime égal.

ANIM.\TO , animé. !Mot qui indique l'accélération d'un mouvement donné. Il se joint ordinairemeut à un autre mot qui détermine le caractère du morceau, comme allegro animato.

ANIMO, con animo. Exj)ressions qui se trouvent quelquefois dans la musique, et qui indiquent la nécessité d'un caractère d'énergie daus l'exécution.

ANIMOCORDE ou ANÉMOCORDE. Instrument à clavier dans lequel les cordes résonnent par le moyen d'un courant d'air qui les frajipe. Cet instrument fut inventé à Paris, en 1789, par un Allemand , nommé Jean Strbnell. Il n'est plus en usage.

ANONNER. Lire avec {icine, exécuter avec embarras la musique qu'on a sons les yeux.

ANTICIP.iTION. ilanifestation prématurée dans une harmonie d'un son qui appartient à l'harmonie de l'accord suivant. Quelquefois l'anticipation est dans la mélodie; d'autres fois elle est dans les parties qui l'accompagnent.

ANTIENNE, s. f. Chant d'église divisé en strophes, qui sont récitées alternativement par une partie des chantres du chœur, pendant que l'autre se tait, ^/i/ienne, en latin antiphona , est formé de deux mots grecs, àvTi, contre^ et atà^ir,, voix, c'est à-dire voix mises en opposition. Les prières si connues Ave maris Stella , Salve Regina , et Regina cœli, sont des antiennes.

ANTIPHONAIRE ou ANTIPHONIER, s. m. Recueil des antiennes {lotées en p.ain-chant (voy. ce mot).

DE MUSIQDE. 295

APOLLON. Instrument de musique, de l'espèce du luth, monté de vingt cordes, inventé à Paris eu 1(578, par un musiciea nommé Promt.

APOLLGINICON. Grund orgue perfectionné, inventé par messieurs Flight etllobsou, à Londres, vers i824' Cet orgue peut être joué à volonté par uu orgauiste ou par un mécanisme au moyeu de cylindre» notés.

APOLLOINION. Instruineut à clavier inventé par Jean Vœller, à Darmstadt , vers la lin du dix-huitième siècle. Cet instrument était un piano à deux claviers avec plusieurs jeux d'orgue, et surmonté d'un automate qui jouait divers concertos de flûte.

APPASIONATO. Mot italien qui indique la nécessité d'une expression paisiounée daus l'exécution de la musique.

APPOGIATURE, s. f. Mot italien francisé et qui vient du verbe appogiare , appujer. L'ai)p()giature est un ornement de la mélodie qui consiste en une note sans valeur réelle dans le chant qu'on ajoute au-dessus ou au-dessous d'une autre note essentielle. Le caractère de la phrase , les circonstances et le goût du chanteur ou de l'instrumentiste déterminent la durée de la note d'appogiature ; quelquefois elle est assez rapide pour n'avoir qu'une valeur inappréciable; d'autres fois elle enlève à la note essentielle la moitié de la durée; il arrive même qu'on lui donne une valeur plus -grande. Il est des cas où le compositeur écrit la note d'a])pogiature; il en est d'autres où il abandonne à l'exécutant le soin déjuger de sa nécessité.

AllCHET, s. m. Baguette flexible en bois, à laquelle sont attachés des crins qu'on enduit d'une résine préparée (voy. Colophane) , et qui sert à faire résonner les cordes du violon , de la viole, du violoncelle et de la contrebasse. Le nom à''archet vient de ce qu'origiiiairenientla baguette était courbée eu forme d'arc. En italien on dit arco. Les crins de l'archet se tendent à volonté par le moyen d'une vis placée à l'une des extrémités.

ARCHILUTH, s. m. Sorte de grand luth qu'on a confondu quelquefois avec le théorbe, quoique ce lussent deux instruniens différens. L'archiluth était monté de vingt cordes accordées deux par deux à l'unisson. C'était un instrument difficile à jo uer

ARCO. ÎNlot italien qui signifie archet. Lorsqu'il est écrit sous une partie de violon, de viole ou de basse, il indique qu'il ne faut j,>as pincer les cordes, mais jouer avec l'archet.

298 DïCTïoïiWAiftE

ARTA, s. m. Ce mot, qui .«ignifie air dans la laugne italienne, ne se dit en France que dans une acreption ironique, par les personnes qui sont peu seiisililes à la musique. On dit de garantis aria, pour dire des airs longs et ennuyeux.

ARIETTE, s. f. , diminiitir d'a.r. Une ariette devrait donc être un petit air, cependant un nommait ainsi tous les airs grands et ])etits. /trietie est maiutenant un mot vieilli qui ne se dit ])lus.

ARIOSO. Adjeitif qui, lorsqu'il est pris substantivement , indique que l'exécution d'une j)ièce de musique doit être d'un caractère large et passionné.

ARMER LA CLEF. C'est mettre auprès d'elle le nombre de dièses et de bémols convenalde pour le ton d'un morceau de rau'.lque.

ARPEGGE, s. m. , en italien ar/jpo-gio. Manière de faire entendre successivement les notes d'un accord, particulièrement sur les iustrumens à archet. Ce mot vient de l'italien arpa, harpe, parce que cet instrument parait avoir donné lieu aux premiers arpèges qu'on ait faits.

ARPEOER, V. n Faire des arpèges.

ARRANGER, v. a. C'est réduire la partition d'un opéra, d'une ouverture, d'un air, ou de tout autre morceau de musique pour un petit nombre d'instrumens ou pour un seul, ou seulement en changer la nature, comme lori^qu'on arrange un conceito de violon pour piano, et vice versa. Il serait j)lus exact de dire déranger qu'arranger, car on ne change guère la disposition primitive d'un bon morceau de musique sans eu altérer le caracrtère et l'effet.

ARTICULER, v. a. C'est faire entendre distinctement les paroles dans le chant, et rendre les notes avec précision et netteté, soit avei: la voix, soit sur un instrument.

ASCENDANT, TE, adj. Se dit d'un intervalle (voy. ce mot) ou d'une note dont la destination est de se résoudre en montant.

ASPIRATION, s. f. Action de respirer dans le chant. Lorsque l'aspiration est bruy.inte ou seulement sensible, il en résulte un effet désagréable à l'oreille des auditeurs.

ASPIRER, V. a. Prendre la respiration.

ASSAI. Adverbe italien qui signifie beaucoup. Il indique une augmentation de lenteur, de vitesse, de force ou de douceur, lorsqu'il est joint à d'autres mots, tels que largo, allegro, farte ' piano />'oy. ces mots).

ATTACCA SUBlTO. Mots it:iliens qu'on trouve quelquefois à la fin iWin morceau de musique; ils indiquent qu'il faut commencer iinniédiatemeiit le morceau suivant.

ATTAQUE, s. f. Action d'uu musicien qui commence un morceau, un trait après uu repos, avec |)ré<'isiou et hardiesse. Dans les chœurs des théâtres, il y a des chefs d'attaque qui guident les autres chanteurs lorsque ceux-ci ne sont que des musiciens médiocres.

ATTAQUER, v. a. Faire l'attacjiie avec précision.

AUBADE, s. f. Concert qui se donne à l'auhe du jour, en plein air, sous les fenêtres de quelqu'un. L'auhade n'est guère en usage que dans les corj)s de musiqui; militaire; ou la donne aux princes, aux autorités militaires, etc.

AUGMENTATION, s. f. Se dit de l'agrandissement de la valeur des notes d'un thème ou d'un sujet de fugue; sorte d'artifice dont on se sert quelquefois pour donner de la variété à ce geure de morceau (voy. Fugue).

AUGME1NTF,,.EE. Adj. qui se joint au nom d'un intervalle lorsque sa note supérieure est élevée, ou lorsque la note inférieure est biiissée j)ar l'effet de dièses, de bécarres ou de. bémols {y o')'. c:es mots) qui n'u[>partienneut ni au tou , ni au mode du morceau ou du passage.

AUTHENTES ou AUTHENTIQUES. Nom de certains tons de plain-chunt (voy. ce mot).

lî

BAISSER, V, a. C'est descendre l'intonation d'une note, ou parce qu'elle est trop haute ou parce que la voix manque d'énergie.

BALLADE , s. f. Chanson dont l'origine remonte au douzième siècle, et dont l'usage s'est conservé en Angleterre, en Irlande et en Ecosse. Dans les manuscrits des anciens trouvères ou troubadours on trouve des ballades et des chansons balladèes avec le chant noté. Le sujet de la ballade est ordinairement un trait d'histoire vrai ou romanesque , développé sous la forme d'une ode, et divisé eu plusieurs strophes. Les mélodies de ballades écossaises et irlandaises sont d'un caractère mélancolique; il y eu a de charmiutcs.

298 mCTIOHNMRE

BALLET, s. m. Ce mot vient de l'italien ballo, danse. Sa signification exacte a varié. Au quinzième siècle il y avait des ballets composés de danses graves, de personnages historiques, m ytbologiquesou même bibliques; ces ballets étaient dansés par les rois, les princes et leurs courtisans. Plus tard on eut des ballets mêlés de chant; tel était le ballet comique de la ro/ne , composé par Balthasarini, pour les noces du duo de Joyeuse, en i58i ; puis vinrent les hallels-opèras et les ballets pantomimes. Ces derniers sont composés d'une action dramatique à laquelle la danse est mêlée.

BANDE, s. f. Mot qui a passé depuis peu de la langue italienne en français, et qui signifie un corps de musique militaire. Il n'a point de synonyme dans la langue française. BARBITON, s. m. Nom d'un instrument à cordes de la musique

grecque. On croit que c'était une variété du genre delà lyre. BARCAROLLE, s. f. Chanson de gondolier, en dialecte vénitien. Les mélodies en sont généralement agréables. Leur mouvement est modéré , en mesure binaire à divisions ternaires. Barcarolle signifie chanson de barque, et vient de barca. BARDES, s. m. Poètes et chanteurs chez les anciens Gaulois, Germains et Bretons. C'étaient eux qui entonnaient les chansons guerrières, et qui étaient chargés d'exciter le courage des héros. Les Bardes les plus célèbres sontFingal et son filsOssian. BARITON, s. m. Genre de voix d'homme qui tient le milieu entre

la basse et le ténor. «

Bariton est aussi le nom d'un instrument à archet d'un genre de la basse de viole, qui fut inventé vers 1700. On l'appelait, en Italie, note di bordone. Cet instrument était monté de sept i:ordes de boyaux, qu'on jouait avec l'archet, et de seize cordes d'acier qu'on pinçait avec le pouce.

BARRÉ, s. m. Position des doigts en travers du manche de la guitare sur toutes les cordes, ou seulement sur quelques-unes. BARRES , s. f. pi. Traits perpendiculaires j)ar lesquels on sépare la quantité de notes dont la valeur forme ce qu'on appelle une mesure. Ces barres ont été imaginées pour faciliter la lecture de la musique et lu division des temps. Elles ne furent point en usage jusqu'à la fin du seizième siècle. D'abord on nelesjilaca qu'après un certain nombre pair de mesures, tel que quatre ou huit ; plus tard on les posa de deux eu deux , et l'on finit par en

luettie à la fin de <'liaqiie mesure, soit binaire, soit ternaire. On se sert aussi dans I;i musique de l)arres obliques, simi)les, doubles, triples ou quadrui)les Placées après des traits en erotlios simples, douilles , tii])les ou quadruples; elles indiquent qu'il faut les répéter autant de fois qu'il y a de groupes de barres. Les barres obliques sont une des abréviations de la musique.

BAS, adj. Synonyme comparatif de grave, se dit d'un son par opposition a Aaut ou atgu. Chanter bas n'a pas une signification analogue à parler bas, c'est-à-dire demi-voix ; mais chanter audessous du ton.On disait cependant autrefoiscAanier à voix basse {jour chanter doucement , piano ; cette expression n'est plus eu usage.

BAS-DESSUS, voix de femme d'une élévation moyenne, qu'on appelle, en Italie, mezzo soprano. BASSE, s. f. \oix la plus grave de toutes. On donne aussi ce nom au violoncelle (voy. ce mot) qui, dans ses quatre cordes, sans démancher, a à peu près l'étendue delà voix de basse. Par analogie ou appelle basse la parlie la moins élevée de toute espèce de musique, celle qui sert de base à l'harmonie. Par exemple, on dit: Je chanterai le dessus , vous ferez la basse sur le violon, bien que le violon ne s©it pas une basse et n'ait pas la gravité de ses sons.

BASSE CHAiVTANTE, en italien basso cantante. La partie la plus

grave de la musique vocale.

BASSE CHIFFREE. Partie de basse surmontée de chiffres sur laquelle les organistes accompagnent l'harmonie de la musique d'église et qui servait autrefois à l'accompagnement de toute espèce de musique sur le clavecin ( voyez l'article suivant ). BASSE CONTINUE. Partie de basse instrumentale surmontée de chiffres indiquant les accords qui doivent être joués par l'accompagnateur. L'invention de ce genre de basse remonte au commencement du dix-septième siècle; on l'attribue à Louis Viadana, compositeur italien. On lui donna le nom de basse continue parce qu'elle n'était pas interrompue comme la basse vocale. On disait autrefois enseigner la basse continue pour dire enseigner l'harmonie ou l'art de l'accompagnement. L expression de basse continue a cessé d'être en usage. BASSE CONTRAINTE, en italien basso' ostinato.[Tormu\e de

300 niCTioN>:.\iRF.

basse que les anciens compositeurs se proposaient avec l'obligdtion de changer saus cesse le cbanl et l'harmonie. BASSE-CONTRE, s. f. Variété de la voix de basse dont le timbre ( voyez ce mot) est plus fort que celui de la voix de Ijasse moyenue, appelée basse-taille, qui est moins étendue dans le haut et qui a quelques notes de plus dans le bas.

BASSE FUISD.AME>T.\LE. IN'oin imagiué par un compositeur fr.incais, nommé Rameau, pour une basse rationnelle composée des notes graves de certains accords, laquelle servait de j)reuve, selon lui, de la régularité de l'Iiarmouie. Le sfSlt-me de la bassp fondamentale a eu beaucoup de vogue en France pendant une partie du dix-huitième siècle; mais il n'a jamais été adopté que dans ce pays; il est maintenant oublié.

B.\SSE-DE-HAUTBOIS. Ancien nom français du basson (voyez ce mot).

PiASSF.-TAILLE. Voix de basse moyenne, moius grave que la bass -contre ( voyez ce mot), et moins élevée que le bariloti ( voyez ce mot ). Basse-taille est particulièrement le nom de la voix de basse des chœurs ; la voix de basse des chœurs s'appelle hasse-chanlanie.

u ^SSE-DE-VIOLE, en italien viola da gamba. Instiument qui servait à faire la partie de basse de la musique instrumentale avant l'invention du violoncelle (voy. ce mot). Après l'introduction de irelui-ci dans les orchestres, la basse-de-viole servit encore long-temps pour jouer des solos. Elle était montée de six cordes et quelquefois de sept.

TASSE DE VIOLON. On donnait antiefois ce nom au violoncelle, à une ancienne basse moyenne appelée aussi basse-de-chaur , et même à la contrebasse (voy. ce mot).

1>.\SSISTE, s. m. Musicien qui joue du violoncelle.

15 ^SSON, s. m. Instrument à vent composé de plusieurs pièces de bois percées de trous et armées de clefs, qui se joue avec une anche (voy. ce mot) , adaptée à un canal de cuivre appelé bocal.

r.ASSos. Jeu d'orgue composé de tuyaux à anches, qui imitent le son de l'instrumeut du même nom.

BA.SSONISTE, s. m. Musicien qui joue du basson.

BATON DE PAUSES. Barre épaisse qui est renfermée dans l'espace de deux ou trois lignes de la portée, et qui représente un silence de deux ou de quatre mesures.

DE MUSIQUF. ..or

HATON DE MESURE. Moneau de hois court cl roud avecleqii. 1 IfS iliefs d'oiH-licstres hiÉttent la mesure qtinnd ils ne se servent pas d'un violon pour diiigorlos musiciens.

BATTERIE, s. f. Passage composé des notes d'un accord qu'on fait ente.idre sueeessivement sur un instrument , et qu'on répète plusieurs fois dans uu mouvement j>lus ou moins rapide.

T5ArTlMENTO,fca«.'m<;.'ii. Sorte d'ornement du chant analogue au mile (voy. ce mot), mais qui en diffère en ce que la première note est inférieure à la seconde au lieu d'être supérieure.

RATTRE LA MESURE. C'est en marquer les jirincipales divisions binaires ou ternaires avec la main ou avec le pied (voj'ez Mesure et Temps).

BEC, s. m. Partie de clarinette qu'on met dans la bouche pour jouer de cet instrument.

EECCO POLACCO. Nom d'une très grande espèce de cornemuse, <lont se servent les paysans dans quelques parties de l'Italie (voy. Cornemuse).

DECARRE. Caractère de musique fait dans cette forme b , et qui se place à la gauche d'une note j>our indiquer l'élévation de cette note à un demi-ton supérieur si elle était précédemment affeitée d'un bémol, ou l'abaissement à une distance semi)lal>le si elle était accompagnée d'un dièse (voy. bémol, dièse et demi-ion).

VjY.MO'L, s. m. Cara(!tère de musique fait dans cette forme U, et qui indique la nécessité de baisser une note d'un demi-ton lorsqu'il est placé à sa gauche.

BERGAMASQUE, s. f. Ancien air de danse originaire de Bergame, dont on trouve des exemples dans quelques œuvres de sonates composés en Italie au dix-septième siècle.

BINAIRE {mesure) Division de la durée musicale en temps pairs, c'est-à-dire ])ar 2 ou par les multiples de 2 , comme 4, 8 , 16, etc. Les mesures binaires de la musique sont de deux espèces : la première renferme celles dont les divisions de chaque temps sont aussi binaires, telles que (t , ? et R. L'auti-e espèce comprend les mesures binaires à temps ternaires comme ^ G 6 BINAIRE (temps). Partie delà mesure qui se subdivise eu nombres paiis, c'est-à-dire par deux ou par lesmiitiples de deux. BIS. Mot latin qui si°niiie deuj fois et qui indique, lorsqu'il est placé à la fin d'un morceau, qu'il faut le recommencer. Le [)ublic

2ti

se sert fréquemment de oe mot pour témoigner le plaisir que lui a fait un morceau de musique, et pour demander qu'il soit dit une seconde fois.

BISCROMA. Nom itulien qui signiRe double croche (voy. ce mot).

BISSEX, s. m. Instrument de la famille de la guitare, inventé, eu 1770, par un musicien de Paris, nommé Vanlioeke. Cet instrument était monté de douze cordes, et son étendue était d'une octave et demie.

BLANCHE, s. f. L'un des caractères de la notation de la musique; il est fait ainsi P. Sa durée dans la mesure est de la moitié d'une ronde (voy. ce mot), du double de la noire et du quadruple de la croche (voy. ce mot). Il appartient à la division binaire de la mesure.

BOC.^L , s. m. Tuyau courbe de cuivre qui s'ajuste sur le basson, et auquel on adapte l'anche pour transmettre le vent à l'instrument.

BOBISATIOX, s. f. (voy. Solmùation). '

BOLERO, s. m. Air espagnol qui sert à la fois de chanson et d'air de danse. Cet air est souvent en mode mineur et son rhythme est en mesure ternaire. Cet air s'accompagne avec la guitare. 11 y a en Espagne une multitude de boléros. BOMBARDE, s. f. Instrumenta vent en bois, percé de trous, dont on faisait beauroupd'usage dans les seizième et dix-»eptièrae siècles. Cet instrument était de l'espèce du hautbois, et se jouait avec une anche. Il se divisait en plusieurs sortes : la premièreétait la contrebasse de bombarde ou bombardone, qui avait une étendue

de deux octaves, depuis le contre fa 5 jusqu'au /a

~^'- P ; elle avait quatre clefs et se jouait avec un bocal J

comme le basson. La seconde bombarde était la bombarde proprement dite, qui avait aussi quatre clefs et une étendue de

deux octaves, depuis ut -<^ \ - jusqu'au/ y \ . Lk

DE HUSIQUK. 803

ti'oisième , appelés bombarde ténor, avait trois clefs , «t s'éten-

dait d

epuis le sol—-/' \— jpsqu'au ^"^^T^^^^zzjz - LeNicolo,

quatrième sorte de bombarde, n'avait d'étemhie qu'une octave et demie, depuis u/ "^^~1~T jusqu'à jo/ ;xL — . Cet instrument n'avait qu'une clef. La cinquième sorte, appelée petite bombarde, n'avait aussi qu'une clef et s'étendait depuis le sol

Ah) — T" iusau'aure' ~m\—h~ ; enfin, la sixième bombarde, appelée quelquefois chalumeau , n'avait point de clef, ou quel-

quefois n'en avait qu'une, et s'étendait depuis \efa

jusqu'au /a —«^HfH. Cette famille d'instrument avait le son

rude et très fort; elle a donné naissance aux variétés du hautbois.

BOMBARDE, s. f. Le jjIus grand et le plus fort des jeux d'anches dans l'orgue.

BOUCHE, s. f. Nom qu'on donne à l'ouverture horizontale pratiquée au bas d'un tuyau d'orgue, immédiatement au-dessus de la soudure du pied. L'air introduit par le pied du tuyau se brise sur la lèvre de cette boui:he et produit le son. On divise les jeux de l'orgue en deux espèces : les tuyaux à bouche et les jeux d'anche. Les tuyaux à anche n'ont point de bouche (voy. Jeux de l'orgue et Tu;yaux).

BOUCHE. Se dit d'un tuyau d'<jrgue en ctain ou en bois, qui est fermé à son extrémité supérieure. Ces tuyaux rendent des sons plus bas d'une octave que s'ils étaient ouverts , parce que l'air

304 DICTIOIÏNAIRE

est oljligé de parcourir deux fois leur longueur, eu montant et en desceudant, avant que de résonner à sa sortie.

BOUCHES [sons). Ce sont les sons qu'on tire du cor en introduisant la main dans le pavillon (voy. Cor).

BOURDON, s. m Nom d'un jeu d'orgue à l)ou<-he dont les tuyaux sont Ijoucliés à leur extrémité supérieure, et qui a des sous de flûte doux et sourds.

EouRDOW. Nom du grand tuyau de la musette ou de la cordi; grave delà vielle, qui donnent toujours le même son.

BOURREE, s. f. Air de dause à deux temps qui est originaire de l'Auvergne , et qu'on d. insait autrefois , même à la rour.

BRAILLER, V. n. Crier en chantant et forcer le volume naturel de la voix.

BRANLE , s. m. Air de Janse fort en usage en France aux seizième et dix-septième siècles. Il y en avait de deux sortes; l'un originaire du Poitou était fort gai et avait la forme d'uu rondeau; on le dansait en rond; l'autre, moins vif, avait pris naissauce dans la Bretagne.

BR.VVO, BRAVA. Adjectif italien, qui signifie bon, bonne, et dont on a Tiit une exclamation admiralive. Les Italiens y joignent souvent le nom du cotn])ositeur, du chanteur ou de l'instrument auquel ils adressent l'applaudissement, comme bravo liossiiil bravo Ruhini ! bravo ilfagotto ! Cette expression est aussi employée quelquefois comme critique. Par exemple, si l'on trouve dans un opéra d'uu compositeur moderne des réminiscences d'un amien maître, comme Cimarosa ou Paisiello , le parterre s'écrie: bravo Cimarosa I bravo Vaisiello I

BRAVOURE (air de). On apj)elle ainsi un air dans lequel le compositeur introduit Beaucoup de traits difficiles pour faire Briller l'hahileté d'un chanteur. Les airs de bravoure étaient autrefois fort en vogue ; ils devinrent plus rares à mesure que le f entiment dramatique domina davantage dans la musique de théâtre. BRÈVE , s. f. On appelait autrefois de ce nom une note carrée qui

valait lieux rondes de la musique moderne. BRIOSO ou CON BRIO. Expression qui se joint quelquefois au mol allegro , et qui indique une augmenti.tion de vitesse de ce mouvement.

BRODERIES , en hAien , forilur^. Se dit des traits JjIus ou moins rapides et brillaus qu'un chanteur ajoute à la musique éciite,

DK MUSIQUE. 305

afin de faire briller son habileté dans l'iraprovisatiou et dans l'cxérution.

BRUIT, s. m. Commotion de l'air dont l'oreille est frapiiée sans

. en apprécier les vibrations ; c'est en cela qu'il diffère du son. On donne quelquefois par mépris le nom de bruit à la musique insignifiante et dépourvue de charme.

BUCCIN , s. m. Sorte de trom'.one dont le pavillon est taillé eu forme de gueule de serpent. Le son en est sec et dur.

BUCCINA, s. f. Grande trompette de guerre des Romains. Elle étiiit de forme conique.

BUGLE, ou BUGLE-HORN. Trompette à clefs dont on se sert maintenant beaucoup dans la musi(jue militaire et même dans l'opéra. On attribue l'invention de la trompette à clefs à M. Halliday Weidinger, musicien de la cham-lire de l'empereur d'Autriche; cependant M. Halliday, fal)ricant d'instrumens de cuivre, à Londres, passe généralement pour l'inventeur du buglc-hotn à six clefs.

BURLETTA, bourlelte. Nom qui se donne à une sorte de petit opera-comique ou àe/arce en musique.

C. Cette lettre, placée au commencement d'un morceau de musique, indique que la mesure doit se diviser en quatre temps. Si

le C est traversé par un trait vertical , de cette manière Ç > on l'appelle Q, barré ^ il est le signe de la mesure à deux temps.

CABALETTA, s. f. Phruse courte, d'un retour périodique et d'un mouvement animé qui se place à la fin des airs, des duos, et d'autres morceaux d'opéra. La cabalette, établie ordinairement sur une de ces formes de convention qu'où appelle dans les arts des i>onsi/s , est un moyen dont les compositeurs de l'école actuelle abusent pour indiquer la fin d'un morceau et provoquer les applaudissemens.

CACOPHONIE, s. f. Musique dans laquelle les voix ou les instrumens ne s'accordent jias; la cacopiiouie est plus souvent l'effet de l'exécution mal réglée que de la composition.

CADENCE, s. f. Terminaison d'une phrase en mu'.ique ou repos

306 DICTIOITMAIRE

momentané. On doune aussi le nom de eadente à certaines sac cessions d'accords qui indiquent une conclusion finale ou accidentelle de l'harmonie. On employait autrefois, en France, improprement le terme de cadence pour celui de (rille (voy. ce mot).

Caderce (la) est, dans un sens absolu, le sentiment bien réglé de la mesure à l'égard du rapport de la musique avec la danse.

Cadence, en italien cadenza, est synonyme de point d'orgue (''oy. ce mot); c'est une suite de traits de fantaisie qu'un instrumentiste ou nn chanteur improvise quelquefois sur un repos d'harmonie vers la fin d'un morceau.

CA1>"0RFICA, s. f. Instrument a clavier inventé il y a quelques années par M. Rœllig, facteur d'instrumens à Vienne. II a la forme d'une harpe; les cordes sont jouées par des archets cylindriques qui se meuvent par le pied et qui augmentent ou diminuent la force du son en raison de la pression du doigté sur la tuuclie. Il y a plusieurs instrumens de cette espèce.

CAISSE ROULAISTE. Tambour (voy. ce mot) plus grand que les tambours ordinaires, d'un son assez doux, et dont on se sert dans la musique militaire pour exécuter des roulemens et marquer le rliytlirae.

CALARE. Se dit en italien quand l'iutouation d'un chanteur ou d'un instrumentiste est trop liasse.

CALASCIOE ou COLASCIOIN'E. Sorte de luth monté de deux cordes, dont le corps est très jietit et dont le manche est fort long. Les habilaus du royaume de Naples font usage de cet instrument.

CANARDER, v. n. C'est tirer un son criard et rauque du hautbois, semblable au cri du canard; c'est un défaut fréquent chez les coraraencans.

CA>'ON, s. m. Pièce de musique dans laquelle la mélodie s'accompagne par elle-même, étant prise successivement par deux, trois ou un plus grand nombre de voix ou d'instrumens, à la distance d'un certain nombre de temps ou de mesures, de telle manière que ces voix ou ces instrumens forment une harmonie agréable et correcte. 11 est des canons où la mélodie est imitée par mouvement contraire; d'autres où l'imitation se fait à reculons: on nomme ceux-ci canons en écrcvisse; d'antres, cufin, où différentes mélodies marchent ensemble ; on les appelle doubles, triples ca' nom, etc.

DK MUSIQUE. 807

CANON ÉNIGMATIQUE. C'est un canon dont on ne fait connaître que la mélodie, sans indiquer où doivent se faire les entrées des différentes voix. L'énigme consiste à découvrir la place et le mode de ces entrées.

CANON FERMÉ. Canon éoigmatique dont la résolution n'est point trouvée et dont la mélodie seule est écrite.

CANON OUVERT. Canon dont la résolution est faite et dont toutes les parties sont écrites.

CANTABILE. Adjectif italien pris substantivement. Ce mot indique, en général, une mélodie d'un caractère doux et gracieux et d'un mouvement lent.

CANTATE. Ce mot a deux significations. Par la première il indique un petit poème mis en musique, composé de récitatifs, d'airs, de duos, etc.; en ce sens la cantate appartient aux concerts. L'autre espèce de cantate est une sorte d'opéra ou d'oratorio qu'on représente quelquefois sur la scène ou qui requiert l'emploi d'un grand nombre de chanteurs, de choristes et d'instrumentistes. La Création du Monde, de Haydn, est une cantate.

CANTATILLE, s. f. Petite cantate qui a été en usage en France dans la première moitié du dix-huitième siècle.

CANTATRICE, s. f. Ce mot a remplacé celui de chanteuse qu'on employait autrefois en France pour désigner une femme qui chante an théâtre ou dans les concerts; cependant on appelle encore chanteuses les actri( es dont le talent est médiocre, et l'on ne donne le nom de cantatrices qu'à celles qui se placent au premier rang par leur haijileté (voy. Chanteuse").

CANTILÈNE , s. f. Mot traduit de l'italien et qui est synonyme de mélodie (voy. ce mot). On dit une douce cantilène pour une agréable mélodie.

CANTIQUE, s. m. Hymne religieux. Les cantiques font partie de la liturgie de la religion réformée. Leurs mélodies varient selon les nations, les langues et les usages particuliers de chaque église. Les cantiques de l'église anglicane ne sont pas les mêmes que ceux de la n-ligion luthérienne.

L'église catholique n'admet que sept cantiques: les trois principaux sont celui de la Vierge [Magnificat) qui se cl/ante aux vêpres, celui de Zacharie {Uenediclus), et celai de Siméon (^Ntinc dmdliis) par lequel les compiles se terminent.

A l'cg.ird des cantiques en usage dans quelques congrégations

d08 DlCilôNKAlKE

et qui sout écrits en langue vulgaire, on ne les tronve ui dans le Graduel ni dans l'Antiphonaire. On les chante sur des airs de vaudeville ou d'opéra.

CANTO FERMO, s. m. Expression italienne dont on se sert souvent dans la musique comme d'un synonyme de plain-chant (voy. ce mot).

C.IKZONE et CA^ZONETTA, s. f. Mots italiens qu'on trouve souvent au commencemeut de certaines petites pièces de musique du genre de la romance. La eanzone est d'un développement plus considérable que la romance fiançaise; la canzonet'a a de l'analogie avec notre cliansoii.

CAPO-TASTO, s. m. Petite pièce de hois ou d'ivoire qui se fixe au manche de la guitare au moyeu d'une vis , et qui fait Toffire d'un sillet mobile di.nt l'effet est d'élever ]'ai:cord général de l'in.strument d'un ou de plusieurs tons, afin de ne point obliger l'instrumentiste à faire le barré (voy. ce mot) avec la main, et laisser p'iis de liberté à celle-ci.

( APRICE , s. m. Pièce de musique d'un style libre et dont le plan n'est pas déterminé. Ce genre de musique a eu de la vogue autrefois, surtout pour le «riavecin et le violon. Les caprices de Locatelli et ceux de Fiorillo pour ce dernier instrument ont eu de la célébrité.

(CARACTERE de la musique. Se dit du genre d'expression que le musicien donne à sa composition et de la convenance du style .1 l'ég.ird de l'objet qu'on s'est i)roposé. On dit de la musique d un beau caractère, d'un grand caractère. Lorsqu'il s'agit de musique légère et agréable, on se sert de préférence du mot style, et l'on dit de la musique d'un slj le gracieux , élégant, etc. (^oy. Stj-le).

':ARACTÉRES de musique, signes de la notation (v. Notation).

CARACTÈRES DE MUSIQUE (Voy. Tj-pographie de la musique).

';.\R.\MILLO, s. m. Sorte de flageolet espagnol.

(CARILLON, s. m. Collection de cloihes accordées de manière à former une échelle chromatique d'environ deux octaves et demie ou trois octaves. Ces cloches sont suspendues dans un clocher et sont mises en vibration au moyen de ressorts qu'un double clavier fait mouvoir. Le clavier supérieur est destiné à jouer les notes intermédiaires en frajipant les touches avec les poings; le clavier inférieur se joue avec les pieds, et sert pour les notes graves, Les meilleurs carillons sont dans la Belgique et dans la

Hollande; ou y trouve iinssi d'iiabilrs carillonneurs ou joueurs de ces instruinens gigantesques. Les timbres ou les airs qui précèdent la sounerie des iiirs sont joués par des cyliudres piques qui remplacent le carilloiineur.

Les carillons placés dans les socles de pendules, dans les tabatières, les montres et les cachets sont composés de ressorts élastiques et sonores qui remplacent les cloches.

CARILLONNER, v. a. Jouer du carillon.

CARILLONNEUR, s. m. Joueur de carillon. Il y a des artistes fort habiles qui exécutent sur le carillon des pièces à trois parties fort di^tinctes.

CARREE, s. f. On appelait autrefois carrée une figure de note désignée aussi sous le nom de brève à cai.je de sa forme qui offrait en effet un carré régulier. La durée de cette note était égale à celle de deux rondes qu'on appelait alors semi-brèves.

CARRURE des phrases. Disposition symétrique du nombre de mesures qui entrent dans la formation de deux phrases de mélodie qui forment une période. Le nombre de mesures qui entrent dans les phrases est communément de quatre; c'est de la qu'est venue l'expression carrure des phrases; cependant deux phrases de trois ou de six mesures sont carrées ])ar(e qu'elles ont la symétrie de nombre (voy. Phrase, Période et Rhj-thme).

CASTAGNETTES, s. f, pi. Instrument d'origine espagnole, composé de deux |)etites pièces concaves faites en forme de coquille. Ces coquilles s'attachent aux doigts au moyen de cordons qui les réunissent. On les frappe l'une contre l'autre en marquant la mesure, et quelquefois en les agitant avec rapidité.

C.4.6TP1AT, s. m. Chanteur en voix de contralto ou de soprano qui, dans son enfance, a été ])rivé des organes delà génération dans le but d'empê<her le développement physique de l'individu à l'âge de la puberté, et la mutation de la voix qui eu est la conséquence. La voix de ces chanteurs avait un timbre et un accent lieaucoup plus pénétrant que les voix de femmes. La plupart des grands chanteurs du dix-huitième siècle, tels que Senesiuo, Farlnelli, Cafarelli, Gudagni et Manhesi ont été des castrats; Crescenfini et Veluti sont les derniers qui ont joui d'une brillante renommée. On tolérait autiefois dans l'Etat Romain l'opération de la castration ; elle était surtout fréquente à Maccrata. Elle est maintenant sévèrement défendue.

310 DICTIONIfAIKE

CATACOUSTIQUE, s. f. Scieure des sons répercntés, d'où dépend celle de la construction des salles de spectacles et de concerts.

CAVALQUET, s. m. L'une des sonneries de trompettes de la cavalerie française.

C.WATI^S^E, s. f. Air que chante un acteur lorsqu'il paraît pour la première fois sur la scène dans un opéra. Ce nom vient de l'Italien cavare, sortir. Les cavatiues étaient autrefois des airs d'un seul mouvement sans i-eprises; aujourd'hui elles sont souvent i;omposées d'un récitatif et de deux ou trois mouvemens alternativement lents et vifs.

CELESTINO , s. m. Sorte de clavecin à archet qui fut inventé en Allemagne, par un inécanicieu non^mé Walker, vers 178/f. Un cordon de soie, placé sous les cordes, était mis en mouvement au moyen d'une roue de pédale, et de petites poulies, mises au bout de chaque touche, approchaient ce cordon des cordes , et les fai.saient résonner avec expression, crescendo et decrescendo.

CEMBALO ou CLAVICEMBALO , s. m. Nom italien du clavecin (voy. ce mot).

CEMBALO AÎS'GELICO. Sorte de clavecin inventé à Rome et qui, au lieu de plumes aux sautereaux, avait des morceaux de cuir revêtus de poils , lesquels imitaient la mollesse des doigts et modifiaient le son avec douceur.

CEMBALO DA ARCO (voy. Clavecin à archei).

CEMBALO ou NICORDO, appelé nuaiprotce. Instrumenta corde inventé, en iG5o, par un Florentin, nommé François Kigelli.

CEMBALO ORGANISTICO. Piano-forté avec un clavier de pédale, inventé par l'ahbé Trentin, à Venise.

CHACONE, s. f. Air de danse d'une é'endue assez considérable, qui serviiit autrefois de finale aux opéras ou aux ballets. Il n'est plus en usage.

CHALUMEAU, s. m. Flûte champêtre des peuples de l'antiquité. Ou lui a donné le nom de ca/amau/e, tiré du latin calamus. Dans les douzièmeel treizième siècles, on l'appelait cAa/em je. Le chalumeau est encore en usage dans les campagnes du raidi de la France.

Chalumeau est aussi le nom des grands tuyaux extérieurs delà mu5ette ou cornemuse.

Chalumeau. On donne ce nom aux sons graves de '.a clarinette, c'est-à-dire à ceux de la dernière octave et demie.

DK MUSIQUt. 311

CHANSON, s. {. Petit po<ine divisé en «ouiilets ou stroplips auquel on applique au air de mélodie simple , fucile à apprendre et à retenir. La chansfju est originaire de France'; elle y prit naissance vers le huitirnie siècle, et s'est maintenue en faveur jusqu'aujourd'hui. La clianson la plus célèbre du moyen-Age fut celle de Roland; elle était chantée à la guerre par les soldats. Les trouvères et les trouljadours en ont composé des multitudes dans les douzième et treizième siècles; ils écrivaient et les paroles et la musique. De tous temps les Français ont fait beaucoup de chansons satiriques sur les événemens politiques et sur les jjrin» cipaux personnages de l'Etat; on en connaît un très grand nombre qui ont été faites aux temps de la Ligue, de la Fronde, de la Régence, etc. Dès le quinzième siècle, les chansons à plusieurs parties étaient fort recherchées, et les plus habiles musiciens s'occupaient de ce genre. On les chantait à table, et on les accompagnait avec les instruraens. Plus tard, les chansons de table ou à boire , à voix seule, les ont remplacées. Plusieurs provinces de France eut des airs d'im caractère particulier; on remarque principalement ceux de la Provence, de la Bourgogne, de l'Auvergne et de l'Alsace (voy. Air-).

CHANSONNETTE, s. f. Petite chanson.

CHANT, s. m. Émission des sons diversement modifiés de la voix de l'homme et des oiseaux. Le chant se produit par instinct dans la race humaine; mais en perfectionnant l'organe de la voix par l'exercice on en fait un art (voy.foi'x).

Chant est quelquefois synonyme de mc7orf('e ; c'est en ce sens qu'on dit de beaux chants , des chants dépourvus de grâce.

CHANT AMBROISIEN. Gisant ecclésiastique foriaé, par saint Ambroise, de quelques fragineus de l'ancienne musique des Grecs. Ce chant est encore eu usage dans quelques églises de Milan , mais sa tradition d'exécution s'est beaucoup altérée.

CHANT GREGORIEN. Chant ecclésiastique réglé par saint Grégoire , au sixième siècle. Ce «liant est celui dont on se sert dans la plupart des églises catholiques. II diffère du chaut ambroisien dans quelques détails de forme plutôt que dans la tonalité. Dans son origine, le chant ambroisien était rhythmé, le chant grégorien ne l'était pas (voy. Plain-chant).

CHANT PARISIEN. Sorte de chaat d'église en usage dans le dio-

«•<-se de Paris. Il est moins simple el moins beau que le «-liant

CHA>T SLR LE LIVRE. On appelle ainsi une liaimonie improvisée sur le ch.:nt eotlésiastique, par les rliantres réuuis autour ilu lutrin. Quelques auteurs assurent qu'on faisait autrefois de tort bonnes choses en ce genre dans les églises d'Italie, i)articulièrement à Rome; mais eu France cette musique était fort mauvaise. Elle n'est plus en usage.

C'IL-^NTAINT , TE. Adj. dont on se sert quelquefois comme synonyme de me/odj^uJ", me Wteufe. Ce'a esl chantant , cette musique est chaulante , signifient qu'une musique est plus riche de mélodie que d'harmonie.

CH.VISTERELLE , s. f. La corde la plus élevée et la moins grosse da violon et de la guitare. Cette corde {luî), fournit les sons les plus iiigus de l'instrumeut lorsqu'on y applique les doigts.

CHANTEUR, s. m. Homme qui connaît l'art du cb.iot et que la uature a pourvu d'une voix |)lus ou moins belle (voy. Voix, Castrat, Haule-contre , Ténor et Basse).

CliAÎSTEUSE, s. f. Ce nom ne se donne jilus qu'aux femmes qui ont peu de talent dans l'art du chaut, dej>uis que celui de cantatric:e a prévalu. Cependant on s'en sert encore dans le langage des tbéàtfes de province, et l'on dit: Une première chanteme , une chanteuse a roulades , une ciia?îT£Use sans roulades!

(Ml ANTRE, s. m. Homme qui chante au lutrin le ]ilain-cliant des offices. Ce mot se prend quelquefois en mauvaise part, et l'on dit d'un chanteur sans goût : C'est un chanire de paroisse.

('li.APE.^U CHINOIS. Instrument de j)ercussiou dont on fait usage d.ms la mu.'ique militaire. II a la forme d'une sorte de coiffure chinoise, en l'uivre, et plusieurs petites sonnettes ou grelots sont suspendus à ses bords. On le fait résonner en l'agitant j)ar secousses.

CHAPELLE. Se dit delà réunion des musiciens qui exécutent de 1.1 musique dans une église ou dans la cha]>elie d'un prince. C'est ainsi qu'on dit : La chapelle pontificale , la chapelle du roi de liavilre , etc.

CHEF D'ATTAQUE. Musiiien qui dirige dans un chœur toutes les voix de même espèce. II y a un chef d'attaque pour les basses, un autre pour les ténors, etc. Si tous les choristes (voy. ce mot)

Vr. MUSIQUE. SI 3

ctiiient des miisiciL-iis suflis.imment liahiles, les «.liefs d'altafiue sernient inutiles, et il ne faudiiiit <]u'uii diicclciii- ile toute la musique.

CHEl'" DE MUSIQUE. Nom du musicien qui dirige un corps de mu sique militaire.

CHEF DE PUPITRE. Celui qui dans un orcOiestre dirige tous les instrumens de même e^])èce.

<:HEF D'ORCHESTRE. Nom qu'on donne au musicien qui dirige l'exécution d'une réunion d'instrumentistes et quelquefois de clianteurs. A l'opéra de Paris on donne le nom de chefs ilu chant à des musiciens qui sont chargés de diriger l'exécntion des (liœurs.

CHEVALET , s. m,, en italien ponticef'o. Petit pont, ou morceau de bois peu épais, légèrement arrondi, sur lequel on élève les tordes des instrumens à archet, afin de les éloigner de la touche et de leur donner plus de raideur et de sonorité.

CHEVILLE, s. f. Morceau de bois ou de fer cylindrique sur lequel on roule les cordes des instrumens afin de leur donner le degré de tension nécessaire pour les accorder.

Cl-TEVROTER, v. u. C'est exécuter, d'une manière défectueuse, avec la voix, les deux notes d'un Iri/le (voy. ce mot) , sans mar- «juer l'articulation de chacune et eu imitant le bêlement des chèvres.

CHIFFRER nne basse. C'est déterminer jiar signes et des chiffres l)lacps au-dessus de chaque note l'anord qui doit l'accompagner.

(^HIKFRES. Signes qui, j)lacés au-dessus des notes d'une paroe de basse , indiquent aux accompagnateurs les accords dont ils doivent l'accompagner sur l'orgue ou sur le piano. La collection de ces signes n'est pas uniforme dans toutes les écoles; les variétés qui existent à cet égard jettent souvent de l'incertitude dans l'esprit des accompagnateurs (v. Accompagnateurs et Accompugnemeni). Depuis qu'on a pris l'habitude d'écrire les accompagnemens de piano ])our les morceaux de chant, la méthode de chiffrer la basse a été abandonnée; elle n'est plus d'usige que dans les études d'harmonie. Cependant la connaissance des chiffres est nécessaire pour accompagner lif musique ancienne.

CKIROPLASTE, s. m. Machine en cuivre ou en bois qui s'adapte au clavier des pianos et qui est destinée à donner une bonne position aux mains des élèves coinmençans, ainsi qu'à guider les

mouveraens de leurs doigts. Cette machine a été inventée à Dublin, par M. Logier, qui en a fait ensuite l'oljjet d'une méthode d'enseignement à Londres. Chiroplaste est formé des deux mots grecs, y 5(3 , main , et TrXâarfiÇj qui façonne , c'est-à-dire qui forme la main.

CHOEUR, s. m. Dans l'acception la plus générale, c'est une réunion de personnes qui parleutou qui chantent. Dans la musique, le chœur est ordinairement composé de quatre ou de cinq espèces de Toix , c'est-à-dire de voix de femme aiguës, appelées dessus ou soprano, de contralto, ou voix de femme graves, de ténor et de basse (voy. tous ces mots). Dans les chœurs il y a toujours plusieurs j)ersonnes pour chanter chaque partie. On met des chœurs d.ins les opéras et dans la musique d'église. Quelquefois ils chantent seuls ; d'autres fois ils accompagnent une voix isolée qu'on nomme solo. L'opposition de ces masses vocales avec le solo produit de beaux effets.

CHORISTE Homme ou femme qui chante dans les chœurs. On

prononce coriste.

CHORUS. Se dit du refrain d'une chanson qu'on chante quelquefois en chœur à l'unisson , soit à table, soit dans l'espèce de danse chantée qu'on nomme ronde.

CHROMATIQUE , adj. Genre de musique où les modulations (voy. ce mot) sont fréquentes et rapides. On distinguait autrefois trois genres de musique: le diatonique , qui modulait peu ou ne modulait point, le chromatique où les modulations étaient multipliées, et Venharmoniqu^pii les modulations se faisaient par uu mode particulier (voy. diatonique et enharmonique); mais ces distinctions ne se font plus, parce que la musique de nos jours est un niéln'mge <-ontinuel des trois genres. Chromatique se prend quelquefois substantivement, et l'on dit le chromatique pour le genre chromatique.

Une gamme chromatique est une gamme formée de demitons.

CHROMAMETRE , s. m. Instrument composé d'un petit corps sonore avec un long mambe divisé par demi-tons, et monté d'une corde sur laquelle ou fait glisser un capo-tasto mobile qui varie les intonations selon les divisions du manche. Une touche de clavier ordinaire fait mouvoir un marteau qui frappe la corde et la fait résonner. Cet instrument, destiné à faciliter l'accord

du piano aux personnes qui n'en ont pas l'tial)itade, a été inveuté piir INl.Roller, facteur de piiiuos, à Paris, en 1827. CHRONOMETRE, s. ni. Instrument qui sert à déterminer la mesure du teui[is en musique, et à indiquer les diverses nu.inces de lenteur et de vitesse. 11 y en a de plusieurs sortes; le meilleur est celui qui est connu sous le nom de métronome (voy. ce mot). CLAIRON, s. m. Petite trompette dont ou fais.iit usage dans la musique au moyen-âge. Cet instrument sonnait l'octave aiguë de la trompette ordinaire.

Clairon, jeu d'anclie eu étain, qu'on emploie dans les orgues de France et des Pays-Bas , et qui soune l'octave du jeu de même espèce appelé trompette.

Clairon, nom delà partie aiguè de la clarinette. CLARINETTE, s. f. Instrument à vent composé d'un tube en bois ou en ébèue, terminé par un pavillon évasé, et qui se joue en soufflant par un bec auquel est ajustée une languette mince de roseau appelé l'ancAe. Le tube est percé de trous qu'on boucbe avec les doigts ou avec des clefs (v. ce mot), et qui servent à modifier les intonations, La clarinette a des sons plus graves que la flûte et le hautbois, et son étendue est j)lus grande que celle de ces instruraens. Le doigté de la clarinette étant difficile et compliqué, il est de certains tons dans lesquels on ne pourrait jouer si l'on n'employait des iustrumens de différentes longueurs qui haussent ou baissent le ton, en raison de la longueur du tuije. CLARINETTISTE. Musicien qui joue de la clarinette. CLAQUEBOIS ou REGALE. Instrument composé de morceaux de bois dur et sonore dont chacun fait entendre les sons d'une des notes de la gamme, quand on les frappe avec un marteau. CLAVECIN, s. m. Instrument à clavier dont l'usage a précédé celui du piano (voj". ce mot). Le clavecin n'était point un instrument du même genre que ce dernier, car ses cordes, au lieu d'être frappées par des marteaux, étaient pincées par des plumes attachées à une sorte de leviers , qu'on appelait sau/ereau.v. De là vient qu'il était rangé dans la classe du Inth, de la mandoline, et des autres instrumens qu'on ajipelait slromenli da penna (iustrumens de plume).

CLAVECIN A MARTEAUX. Instrument qui doit être considéré comme l'origine dn piano , et dont la première invention est due à un facteur de Paris nommé Marius. '

CLAVICYLINDRE , s. m. Instrument à clavier et à frotteraeut d'un cylindre de verre, dans la forme d'un clavecin, inventé par le physicien Chladni , en 1793.

CLAVICITHERIUM. Espèce de harpe à clavier, dont les cordes de boyau étaient verticales. Il est parlé du clavicitkerium , non comme d'un instrument nouveau, dans la Muiurgia de Nachtigall, imprimée dans la première moitié du seizième siècle.

CLAVIER, s. m. Assemblage des leviers a|)])elés (ouc/ie; qui servent à faire résonner les cordes du clavecin, du piano et des autres instriimens du même genre, ou les tuyaux de l'orgue. Clavier vient du mot latin clavis . qui signifie clef ou touche.

CLAVIHARPE, s. m. Instrument du genre de la harpe, à cordes de boyau verticales, qui résonnent au moyen d'un clavier. (Jet instrument a été inventé à Paris, vers 1812, par M. Dietz le père.

CLAVILYRA, s. m. Instrument du même genre que le précédent, qui, depuis environ dix ans, a été fabriqué eu Angleterre par M. Bafeman.

CLEF , s. f. Signe qui se met au commencement des portées (voy. Porùe) pour indiquer le degré d'élévation ou de gravilé des notes qui y sont placées et le genre de voix ou d'instrument auquel ces notes a])partiennent. D.ins la musique moderne il y a tiois rlefs qu'on nomme clef de sol , clef d'ut et clef de fa. La jiosition de ces clefs , sur les lignes de la ])ortée, est vertiiale; les noms des notes changent en raison de la position des clefs. Les clefs de sol el d'uf , posées sur la première ligne de la portée, servent pour les voix et les instruraens à sons aigus; les clefs d'ut, placées sur la de-uxième, la troisième et la quatrième ligne, ajipartiennent aux voix et aux instrumeus intermédiaires, entre les plus graves et les plus aigus ; la clef de/a est celle des voix graves (voy. le chap. 111 ).

Clef est aussi le nom de certaines pièces mécaniques qui servent à boucher ou à ouvrir les trous des instruinens à vent que les doigts ne peuvent atteindre.

CLOCHE , s. f. Instrument composé d'un mélange de cuivre, d'étaiu et de zinc, dont le son se pro|)age au loin , et qu'on fait résonner au moyen d'un morceau de fer susjjendu entre ses parois, ou en fra])pant dessus avec uu marteau. Les grosses cloches se susj)endent d'ordinaire dans le haut des clochers afin qu'elles agitent

DE MU51QUH. 317

l'air avec plus de facilité et transmettent le son au loin (voy. Cari/ton).

CLOCHETTE. Petite cloclie.

CODA. Mot italien qui signifie queue ou terminaison , et qui s'applique à certaines phrases musicales ])ar lesquelles on finit un morceau de musique. La coda ne fait pas essentiellement partie du morceau et pourrait quelquefois être supprimée.

COLOPHANE , s. f. Résine préparée qui sert à froi ter le crin des arcliels d'instrumens afin de leur donner du mordant sur les eordes. Le nom véiitable de la résine est colophone , mais l'usage a fait ])révaloir celui de colophane.

COMMA , s. m. Petit intervalle dont on ne peut faire usage dans la musique pratique, mais dont les théoriciens sont ohligés de tenir comiife dans le calcul des proportions de l'échelle musicale. Il y a plusieurs sortes ilecomma. Le premier, qu'on nomme comma sjnlonir/ue , est la différence qui existe entre le ton majeur représenté par la j)r<>portiou Ç) : 8 , et leton mineur qui s'exprime par 9 : 10; différence qui ei^t la neuvième partie d'uu tou et qui se représente par la ])roportion 81: 80. Le second comma s'appelle comma diatonique; c'est la diflérence qui se trouve entre l'octave juste, représentée par la proportion r : 2 , et le dernier terme de douze quintes successives, différence exprimée par les nombres 53r44i- 5^4288. On donne aussi à ce comma le nom de commade Pj thagore.he troisiînne comma, appelé d.esis par les anciens tliéoriciens , est la différence qui se trouve entre deux sons analogues comme ré U et ut >i, différence qui s'exprime par la proportion 128: i25. Tous ces commas s'évanouissent dans la division de l'octave en douze parties égales.

COMMODO. Mot italien qui indique un niouvemeut intermédiaire entre la lenteur et la vitesse.

COMPLAINTE , s. f. Sorte de romance populaire qui a pour objet un événement public , et dont l'air est d'un caractère pathétique.

COMPOÎSIUM. Instrument inventé vers 1820 par uu mécanicien hollandais , nommé Viukel, et dont le mécanisme est resté un secret. Cet instrument , par une combinaison admirable, im])ro- Tise des variations que MM. BiotetCatel ont dit être inépuisables, dans un rapport qu'ils ont fait à l'Institut. L'orgue auquel

318 DICTIONHAIRE

ce mccauisme est appliqué est d'ailleurs remarquable par sa beauté.

COMPOSER, V. a. Action d'inventer de la musique et de l'écrire selon les règles de l'art.

COMPOSITEUR , s. m. Celui qui invente de la musique, et qui sait les différentes parties de l'art de l'écrire , telles que l'hArmonie, le contrepoint, les effets de voix et des instrumens, etc.. Il est beaucoup de faiseurs de musique qui ignorent une partie de ces choses. En Italie, on se sert du mot maestro, pour désigner un compositeur.

COMPOSITION, s. f. Art d'inventer et d'écrire de la musique. On se sert en général de mauvaises locutions lorsqu'on dit qu'on apprend ou qu on enseigne la composilion. Composer, c'est inventer, ce qui ne se peut enseigner; mais on apprend l'art d'écrire, c'est-a-dire le contrepoint et l harmonie.

CON A?*IMA, avec ame, avec expression. Locution italienne qui se met quelquefois sur la musique pour indiquer le caractère de l'exécution.

C0>' BRIO, avec un caractère brillant, avec éclat. Expression qui se place au commencement de certains morceaux d'un mouvement vif.

CON ESPRESSION. Qui doit être joué ou chanté avec expression.

COÎf MOTO. Qui doit être exécuté dans un mouvement décidé.

CONCERT, s. m. Réunion de musiciens qui exécutent des morceaux de musique vocale et instrumentale. Ce mot vient du latin concinere. En Italie un concert se vomme academia.

CONCERrO SPIRITUEL. Concert où l'on ne chante que de la musique d'église, et d'où l'on exclut les morceaux d'opéras.

CONCERTANT. Adj. pris substantivement, se disait autrefois du chanteur ou de l'instrumentiste qui exécutait dans un concert; on dit aujourd'hui concertiste.

CoxCERTAîfT se dit particulièrement d'un morceau de musique dans lequel les différentes parties brillent alternativement. Ainsi l'on dit un duo , un quatuor concertant pour indiquer des pièces dans lesquelles deux ou quatre parties concerteut. Vae symphonie concertante est un morceau qui sert à faire briller le talent de quelques iastrunicntistcs, pendant que les autres accompagnent. Il y a de ces symphonies pour divers genres d'iustrumens.

DE MUSKjUE. 319

CONCERTÉ, utij. Mot qui vient de l'italieu et qui signifie uu style de musique d'église^ plus brillaut que le style sévère appelé a capclla (tie cliapelle). Une messe concertée, ua psaume concerté sont accoinpagués avec l'orchestre.

CONCERTISTE , adj. pris substantivement. Celui qui joue ou qui chante dans un concert.

CONCERTO, s. m. Sorte de pièce de musique qui sert à faire briller le talent d'un instrumentiste, pendant que plusieurs autres raccompagnent. Ce mot est italien. Il y a des concerto de violou, de piano, de flûte, de hautbois , etc.

CONCERTO UA CAMERA. C'était autrefois uu concerto qui n'était accompagné que par uue basse.

CONCERTO GROSSO. Expression ancienne par laquelle on désignait un concerto pour plusieurs instrumens.

On se sert quelquefois du diminutif conceilino , pour désigner un [)etit concerto.

CONCORDANT, s. m. Voix d'homme composée des sons les moins élevés du ténore et les moins graves de la basse. Ce mot n'est plu.s guère en usa.ge. On dit aujourd'hui un bariton (voy. ce mot).

CONSERVATOIRE, s. m. Ecole publique de musique, entretenue aux dépens des gouvernemens ou par des fondations particulièv:'s. Le premier conservatoire fut fondé à Naples, en i53-, sous l'ivocation de Sanla-Maria-de-Loro. Il y ea eut depuis lors plusieurs autres dans la même ville et à Venise. La conservatoire de musique de Paris a été établi en 1793, eu vertu d'une loi du 16 thermidor an III. Dans ces derniers temps, il en a été foudé sous divers titres , à Vienne , Prague, Berlin, Londres et Bruxelles.

CONSOLE, s. f. Partie supérieure de la harpe qui contient la portion la plus compliquée du mécanisme des pédales, et àlaquelle tiennent les chevilles qui servent à attacher les cordes.

CONSONNANCE , s. f. Réunion simultanée de deux sons qui s'accordent ensemble, et dont l'effet est agréable à l'oreille. Les consonnances sont la tierce, la quarte, la quinte, la sixte et l'octave.

CONSONNANT, adj. Intervalle ou accord composé de sous qui forment des consonnances.

CONTRALTO, s. m, Voix intermédiaire entre le soprano ou voix

aiguë de femme, et letênore ou voix aiguë d'homme. Il v a des femmes qui ont naturellement la voix de contralto ; les eiivirons de Toulouse fournissent aussi des hommes qui possèdent le genre de voix un peu plus borné à l'aigu, mais plus étendu au grave. Ou donne à ces voix le nom de haute-conlre. En Italie ou obtenait autrefois artificiellement de belles voix de contralto , au moyen de la castration.

CONfRAPUNTIST£,s. m.(voy. Conirepointisie).

CONTREBASSE, s. f. Grand instrument à archet qui, par la dimension de ses cordes, sonne l'octave grave du violoncelle. Cet instrument est un des plus nécessaires dans la composition d'un orchestre, à cause de son énergie. En France, la contrebasse est montéede trois cordes, qu'on accorde à la quinte et dont la plus haute est la, l'intermédiaire ré , et la plus basse soL En Allemagne, elle a quatre cordes qui sont accordées à la quarte l'une de l'autre, ce qui rend le doigté plus facile.

CONTREBASSISTE, s. m. Celui qui joue de la contrebasse.

CON TREBASSON , s. m. Instrumeut à vent et à znche , du genre

l du basson (voy. ce mot), et qui par ses dimensions sonne Toctave du basson.

CONTREDANSE, s. f Sorte de danse qui a succédé à toutes les danses autrefois en usage, et qui se danse maintenant dans les salons comme d.ins les guinguettes. Ce mot vient de l'exjïression anglaise countrjr-dance , danse de la campagne. La musique des contredanses est d'un mouvement animé, en mesure à deux temps , à division binaire ou ternaire. La ('ontredanse est formée de diverses figures résultant des positions des d.in>eurs. O.i a donné à ces figures les noms de pantalon , été , trénisse , pastourelle, chasse-croisé , etc. (voy. ces mots).

CONTREPOINT, s. m. Art d'écrire la musique suivant de certaines conditions (voy. le chap. xri ).

CONTREPOINT DOUBLE. Contrepoint susceptible d'être renversé ou dans lequel ce qui est au-dessus peut être transporté a la basse, et réciproquement.

CONTREPOINT FUGUÉ. Contrepoint dans lequel il y a desimilalions , de^ canons el d'autres artifices de l'art d'écrire.

CONTREPOINT SIMPLE. Contrepoint qui n'est pas susceptible d'être renversé.

CONTRE-SUJET, s. m. Phrase (J'accompagnemeat qu'on intro»

duit dans les fugues ])oiir former avec le sujet un contrepoint doul)le, susceptible d'être renversé.

COINTRE-TEMPS, adv. Aller à contre-temps, c'est manquer à la mesure, ne point attaquer en temps.

Un morceau de musique est a contre-temps quand son rotnmcn<-euient n'est point établi sur le temps fort ou faible auquel il appartient; l'effet d'un tel morceau blesse une oreille exercée, quel qu'en soit d'ailleurs le mérite.

COPISTE , s. m. Celui qui copie de la musique. Le copiste doit être bon musicien, car il ne se borne point à copier exactement ce qu'il a sous les yeux; quelquefois il est obligé de tiansposer (voy. ce mot) , d'extraire des parties séparées d'une partition et de faire d'autres opérations qui exigent de l'intelligence et la connaissance des diverses parties de la musique. COR, s. m. Instrument à vent, en cuivre, qui se joue avec une

embouchure (voy. le ch.ip. xix).

COR ANGLAIS. Instrument à vent et à anche , du genre du hautbois (voy. cl), xix) , et qui, à cause de sa longueur, sonne une quinte au-dessous de celui-ci.

On appelle aussi cor anglais un registre de l'orgue , à anche, a tuyaux ouverts de deux ou de quatre pieds et de forme cylindrique.

COR DE BASSET ( en allemand bassec-hom). Instrument à anche du genre de la clarinette, et qui est à (-elle-ci ce que le cor auglais est au hautbois.

COR RUSSE. Instrument à vent en cuivre, qui se joue avec une embourluire, et qui est de forme conique. Le tube ne fournit qu'un son; pour avoir quelques octaves de tous les demi-tons, il faut avoir autant de tubes qu'on veut em])loyer de sons, eten proportionner la longueur au degré de grave ou d'aigu qu'on veut obtenir (voy. le cii. xix ).

CORDE SONORE. Corde tendue dont on peut tirer du son (voy. Monocorde^ Il y a i>lusieurs genres d'instrumeus dont la production du son se fait au moyen de cordes tendues sur une caisse sonore. De ce nombre sont les instrumens à cordes frappées , tels que le clavecin, le piano et le tyrapanon ; ceux à cordes pincées ])ar des corps élastiques ou par les doigts, tels que le luth, la mandoline, le clavecin, la guitare, la harpe, etc.; les iustrumeus à archet , etc. (voy. le chap. xix).

322 DlCTIONNAïaE

CORDES. Les cordes des instruraeus à archet, et à pincer avec les doigts, sont fuites avec des intcstius de brebis et d'agneau, qui sont dégraissés dans la lessive et filés ensuite. Les meilleures cordes fines, telles que les chanterelles du violon , se fubriqueut à iSaples, parce qu'on y possède une sorte d'agneau qui fournit les meilleurs intestins; les cordes françaises sont mieux fabriquées que les cordes de Ka[)les, mais leur qualité est inférieure dans les cordes fines. Le piano est monté de cordes d'acier et de Ijiton. Presque toutes les cordes de ce genre sortaient autrefois des fabriques de Nuremberg ; plus tard, les cordes de Berlin ont obtenu la préférence; aujourd'hui les cordes anglaises sont les meilleures.

Les grosses cordes des instrumens à archet sont eu boyaux recouverts d un fil de laiton très mince. Les grosses cordes de la barpe et de la guitare sont en soie recouverte d'un fil de laiton semblable.

CORNE-MUSE , s. f. Instrument à vent composé de chalumeaux percés de trous qu'on fait résonner au moyen de l'air contenu dans une outre. Cet instrument était connu des peuples de l'antiquité. Les Romains l'appelaient utriculaiium ou tibia utricular.t.

CORNET, s. m. Petit cor dont se servent les postillons en Allemagne, et qui remplace quelquefois le tambour pour guider la marche des soldats.

CoRS^ET. Jeu d'orgue composé de quatre tuyaux qui résonnent à la fois sur chaque touche, et qui sont accordés à l'octave , à la douMe quinte et à la triple tierce.

CORONA ou CORONELLA (voy. Point d'orgue). CORPS SONORE. On donne ce nom à tout ce qui produit des sous,

comme une corde tendue, une cloche, un tuyau d'orgue, etc. CORYPHEE, s. m. Chef de choristes, qui chante les solos qui se

détachent du chœur.

COULE. Trait composé de plusieurs notes, qui se fait d'un seul coup d'archet sur le violon, l'alto et la basse, ou sans renouveler le coup de langue sur les instrumens à vent. Le coulé se marque par une liaison qui couvre toutes les notes du trait. COUPE, s. f. Disposition des jiarties d'un morceau de musique,

et retour périodique des idées principales. COUPLET, s. m. Strophe qui se chacte sur une mélodie d'un mou-

DE MtlSIODE. 228

vement animé. Il y a ordinaiveinent plusieurs couplets qoi se t'hantent sur le même air et dont les vers sont rhytlimés et disposés d'une manière uniforme (voy. Chanson et Vaudeville). COURAÎNTE, s. f. Air de danse en mesure ternaire, qui était autrefois usité dans les bals et qui a passé de mode. La courante suivait ordinairement l'allerainde; elle était à deux reprises. CRESCENDO. Mot italien qui indique que la force du son doit être augmentée aveu gradation Le crescendo est un des effets les plus actifs delà musique; on l'emploie ordinairement vers la terminaison des morceaux.

CRIBLE, s. m. Planche percée de trous qui est destinée à maintenir les tuyaux dont les embouchures sont placées dans le sommier de l'orgue.

CRIER, V. act. C'est exagérer la force des sons de la voix en clian» tant. Ce défaut est celui des chanteurs dont la voix ne se produit point avec facilité.

CROCHE, s. f. Caractère de musique fait de cette manière J ; il représente la durée d'un son égal à la huitième partie d'uue ronde (voy. ce mot). Cette durée n'est que relative et dépend de la rapidité ou de la lenteur du mouvement. CROMORNE, s. m. Nom tiré de l'allemand krumphorn , qui signifie cor tordu. C'était un instrument en usage dans les xv^ et xvi" siècles,et qui est oublié depuis long-temps. Cromorke. Jeu d'orgue composé de tuyaux cylindriques à anches .

Sa qualité de son a quelque rapport avec le violoncelle. CE.OQUE -NOTE , s. m. Musicien qui sait lire la musique avec facilité, mais qui est dépourvu de goût et d'expression. CROTALES, s. f. plur. Instrument de percussion du genre des cyraljales et dont se servaient les peuples de l'antiquité. Dans la musique militaire on donne quelquefois le nom de crotale au chapeau chinois garni de sonnettes et de grelots. CUVETTE, s. f. Partie inférieure de la harpe où sont placés les ressorts des pédales , et dans laquelle sont attachées les tringles qui font mouvoir le mécanisme de la console (voy. Console, Harpe, Pédales).

CYMBALE, s. f. Jeu d'orgue aigu, placé au nombre des jeux de mutation. Il est composé d'au moins trois tuyaux à bouche en étain, sur ch.ique note, et quelquefois de cinq, six, sept ou davantage. On les accorde à la tierce , à la quinte, à l'octave, avec

• 24 DlCTlONNAlRfc

des redouUemeus. La cymbale se joint k U foumiuire , '^ la douhletle (voy. ces noms) , et à des feux de fonds , pour compose r ce qu'on api.elle \e ph.n-jea de l'orgue.

CYMBALES, s. f. plur. Instrument de percussion, compose de deux pl.teaux circulaires en métal sonore , de onze a quatorze p„uces de diamètre, d'environ «ne ligne d'ép;..sseur, et qu. ont a leur centre une cavité qui sert à faciliter la production du son. Ou frappe ces plateaux l'un .outre l'autre, et le son produit par ce choc est éclatant. Ce genre d'instrument, qui se jouU ordinairement a la grosse caisse pour marquer le rhythme. ne servait autrefois que dans la musique militaire, mais Rossiui en a introduit l'usage dans l'orchestre de l'Opéra.

CZA-CAN , s. m. Espè.e de flûte en forme de canne, qu. a eu de la vogue en Allemagne , vers 1800, et pour laquelle on a ecr.t beau- , oup de musique. Le son en était doux.

D T A RÉ. Cette expression , qui dérive de l'an.ienne manière de solfier (voy. ce mot), servait autrefois à désigner la note re , on „e s'en sert plus aujourd'hui. r • ' 1, fin

DV CAPO, et par abréviation D. C. Se met quelquefois a la hn aes'morceauxdemusiquepourindiqnerqu'ilfautles reprendre

,. commencement jusqu'à un endroit où est la C". -"'"^^• DI':(:AC0RDE, s. m. Instrument antique monte de dix cordes, ne

IVsnèce de harpes simples ou trigones.

T)FC1 ANT s. m. Nom qui vient du latin discantus, et qu on don-

;^.t dansles treizième et quatorzième siècles, au contrepoint

, plusieurs parties sur le plain-chant (voy. Conlrepo.n,) DECHIFFRER, v. act.Lire de la musique. On ne se sertde ce mot

nue dans le sens d'une lecture difficile et pénible. DKRESCENDO. Mot italien qui indique une diminution pro "^iesSe d'Intensité des sons dans l'exécution delà musique. DiGRÉ s m Pc...ltion relative de chaque son de la gamme sur "^ e.^i!:esrelaportée(v.Ca.n,O.P-exemple,dans la ga.^e

les lignes a . .„..,,,, ^é le second, mi le troisième, etc.

f'^'V^^Ti: ' D^lan. et ^.e .n.Ve). On dit que

vont d'une note quelconque à la plus Toisine, soit inférieure, soit supérieure, dans leur succession, et qu'elles v(,nt par defruS disjoints ou par sauts lorsqu'elles font des mouvemens de tierce, de quarte , de quinte, etc.

DÉMANCHER, V. ac. Action de changer la position de la main sur le ra.m.hedu violon, delà basse, de la guitare, etc.Démancl.er est une des plus grandes difficultés de ces instruraens parce qu'en portant la main avec rapidité d'une position à une autre, ou plus haute ou plus basse, il faut tomberavec justesse à l'endroit qu'indiquent les règles du doigté.

DEMI-JEU. Jouer à demi-jeu d un instrument, c'est ne point donner aux sons toute l'intensité dont ils sont susceptibles Le demi-jeu tient le milieu eutre le fcrt et le doux absolus. Les Italiens indiquent le même effet par les expressions solto voce , mezza voce, mezza forte,

DEMI-PABSE, s. f. Signe de la notation musicale qui indique un silence d'une durée égale à une blanche (voy. Hlanche)

DEMI-SOUPIR, s. m. Signe de la notation qui indique un silence égal a la durée d'une croche (voy. Croche).

DEMI-TON, s. m. Distance d'une note à la note la plus rapprochée; c'est l'intervalle le plus petit qui soit employé dans la musique des Européens modernes. Par la théorie ordinaire, on distingue deux sortes de demi-tons : l'un majeur, qui se forme de deux notes de dénominations différentes comme ufetre bémol; l'autre mineur, qui consiste en une note dans sa jjosition naturelle au ton et la même note modifiée par un dièse, un bémol ou un bécarre, comme ul h et ul W.

DENIS D'OR. Nom d'une sorte de clavecin avec pédale, inventé au commencement du dix-septième siècle par un prêtre de Predmitz en Moravie, nommé Difis.

DÉSACCORDER un instrument, c'est en détruiie l'accord, soit en tournant les chevilles qui tendent les cordes, soit par des secousses qui l'agitent, ou par toute autre perturbation.

DESCENDRE, v. ac. C'est passer d'un son aigu à un plus grave. Descend, e est aussi baisser iuseDsiijleraent l'intonation d'une note, ou parce qu'on a reconnu qu'elle est trop élevée, ou à caus» delà faiblesse de l'orgrme vocal.

DESSIN,. s. m. Le dessin d'un morceau de niuvque est la disposj-

tioa de "ses différentes parties et particulièrement des phnises mélodiques.

DESSUS, s. tn. On appelle de ce nom , éii France, lés voix de femmes et d'eufaus les plus élevées. Ce nom répond au mot italien soprano.

Dessus, est aussi le nom de la partie la plus élevée de la musique vocale. Lorsqu'il y a deux parties aiguës dans la musique, on les divise en premer et second dssus. Autrefois les parties iastrumeutales se divisaient de la même manière, et l'on avait des dessus ou des pardessus de viole , et des dessus de violon.

DEFACUE, part. Pris substantivement, en italien, Uaccalo ; mode d'exécution de la voix ou des instrumeus dans lequel on sépare tous les sons par une émission brève et non prolongée. Le détaché est l'opposé du//e.

DETONNER, T. n. Chanter faux; manquer à la justesse des intonations.

DEUX-QUATRE ou DEUX-QUARTS. Mesure à deux temps qui renferme la valeur de deux noires, et qui est marquée près de la c/e/(v(iy. ce mot) par cesigne .

D1AGKAM ME des sous. Etendue générale des sons du système des Grecs.

DIAPASON'. Nom grec de roctave. On appelle aussi de ce nom l'étendue d'une voix ou d'un instrument.

DlATASOS est enfin le nom d'un petit instrument d'acier qui donne le sou fixe d'après lequel on accorde tous les autres iustrnmcns. Lediap.ison s'appelle C(;/ï>/a en italien. Eu France, le diapason sonne le la ; en Ilalie il sonne Vut.

DIAPHONIE , s. f. Sorte d'harmonie corajjosée de quartes ou de quintes et d'octaves, qui était en usage dès le dixième siècle, et dont les successions étaient fort dures.

DIATONIQUE, adj. Mot tiré du grec et qui signifie pa»- «on^. Ce mot avait une signification juste dans la musiijue des Grecs, parce que ce peuple avait un genre de musique qui ne j>rocédait que par des intervalles de tons; mais il est vide de sens dans ia musique moderne, parce que l'éclielle naturelle des tons de cette musique renferme des intervalles de demi-tons. Kous ne possédons point de véritable gamme ni de genre diatoniques,

DIAULE. Flûte double des Grecs, appelée ainsi par opposition à ptonaul , qui était la ilîite simple.

DICORDE, s. m. Instrument des peuples de l'antiqnîtc, particulièrement des Égyptiens. II aviiit la forme d'un lutli aplati aveu un long manilie , et il était monté de deux l'ordes.

DIESE, s. m. Signe qui est f.iit d.ins cette forme tt, et qui , ctaat placé à la gam-lie d'une note , indique lu nécessité d'élever l'intonation de cette note d'un dcrai-ton.

DIESIS était dans le système théorique de la musique des anciens un petit intervalle que nous appelons comma. Cet intervalle résultait de la différence de deux sons approximatifs comme ré L et ut ji; ses proportions se déterminent par 128 : 125 (voy Comma)-

PJJjETTAIVTE. Amateur de musique; ce mot a passé de la langue italienne dans la française.

DIMINUÉ , adj. Se dit d'un intervalle de deux sons qui n'est point conforme à la constitution d'un ton; ainsi on appelle tierce diminuée une tierce composée de u< <lièse et de re Ijémol, parce qu'il n'est aucun ton dans lequel on puisse trouver à la fuis des dièses et des bémols. Un intervalle de celte nature n'est qu'une altération momentanée d'un intervalle naturel.

DIMINUENDO, en diminuant. Mot italien qu'on emploie pour indiquer Mlle dimirtution graduée du son, dans l'exécution di\ son.

DIMINUTION, s. f. Synonyme de variations d.ins les dix-septième et dix-liuitième siècles. Ou appelait aussi quelquefois doubles les diminutions, ce qui semblait impliquer contradiction.

DIRECT, adj. (voy. accord et IHout'cmen').

DIS. Nom allemand de ré dièse.

DISCANT. Nom anglais de la voix de soprano dans la musique d'église. Ce nom vient du latin discanlus (douljle chant), parce que le chant éti.if ordinairement au tcnor dans l'ancien contrepoint, tandis que le double chant ou l'accompagnement était au-dessus. Dans la musique ordiuaLie les Anglais appellent ireA/a la voix de soprano.

DISCORD, adj. Se dit d'un instrument à cordes qui n'est pas d'accord.

DISCORDANT, adj. Qui choque l'oreille par des sons faux ou par un défaut d'accord dans l'harmonie.

DISJOINT, adj Intervalle où les sons ne se touchent pas, comme la tierce, la quarte, etc.

DISSONANt^.E , s. f. Réunion de deux sons rjui ne s'accordent pas d'une manière parfaite et qui ne pgyt §f r^jp qi4e de passage à

une eonsonnance, c'est-à-dire uue réuuiou de sons plus agréables à l'oreille. Les dissouauccs sout la seconde, la septième, et la neuvième de plusieurs espèces.

DISSO^AKT (voy. Accord, Intervalle).

DITALE-HARPE (voy. Harpe).

BITTANKLASIS. jN'om donné par le mécanicien Muller, de Vienne, à on clavecin inventé par lui en iSoo. Cet instrument était composé de deux claviers dont les cordes étaient accordées à l'octave l'une de l'autre. Il s'y trouvait en outre une lyre avec des cordes de Ijov.tux.

D1VERTISSEME>T, s. m. P.irtie de la/ug-ue qu'on désigne aussi

quelquefois sous le nom d\'pisode (voy. le cli. xii). Divertissement. Sorte de pièce de musique instrumentale qui a eu de la vogue depuis 1790 jusqu'en 1810 environ. Elle consistait en un genre facile el léger, et quelquefois eu un mélange de différens thèmes variés.

DlVERTissEME>-T. On donne quelquefois ce nom à de petits intermèdes, composés de danse et de musique, qui terminent des représentations dramatiques.

DIXIÈME, s. f. Octave de la tierce.

DIX-SEPTIÈME , s. f. Double octave de la tierce. DO. Nom substitué, en Italie, dans le dix-septième siècle à celui d'ut, pour la désignation de la première note de la gamme, dans la solmisation.

DOIGTER, V. n. Diriger les doigts sur les instruraens par de certaines règles qui ont pour but de faciliter l'égalité et la rapidité de l'exécutioi).

DOIGTER. Verbe pris suljstantivement pour indiquer le résultat du mécanisme des doigts sur les instrumcns. On dit : Ce doigter ne faut rien; Kalkbrenner possède le meilleur doigter sur le piano. Quelquefois on écrit duigié au lieu de doigter. DOLCE (par abréviation dol).Ce mot italien écrit dans la musique

indique un mode d'exécution doux et suave. DOMINANTE, s. f. Cinquième note de la gamme d'un ton; dan» le ton d'ut, sol est la dominante. On donne le nom de dominante à celte note parce qu'elle se trouve dans la plupart des accords naturels.

DoMrNA::<TE. D.ins le plain-cbant la dominante est la note qui se fuit entendre le plus souvent.

I>K MlJSIyLK. 329

DOQÎJJîT ou TOQUi-T, s. m. Nom de lit trompette qui fait la partie grave dans les fanfares harmoniques de cavalerie.

DOUBLE, s. m. On donnait autrefois ce nom aux variations d'un thème.

Double est aussi le nom des chanteurs qui, daus les grands théâtres, remplacent les premiers acteurs dans leurs rûles.

DOUBLE-BASSE, s. f. Nom qu'on donnait autrefois à la contrebasse en France. Cette expression est encore en usage en Angleterre.

DOUBLE- BEMOL. Signe par lequel on indique rabaissement d'une note à un ton au-dessous de son intonation naturelle. Le (loui)le-bcmol se ligure ainsi : UL.

DOUBLE- CORDE. Manière de jouer deux cordes à la fois sur le violon, la viole et le violoncelle. La plus grande difficulté de la double-corde <onsiste à jouer avec justesse.

D{.)UBLE-CROCHE, s. f. Figure de note qui représente un son d'une durée égale au seizième delà ronde. Ce nom, qui vient du double crochet qui termine la queue de la note, donne une idée fausse de la durée de la note , qui n'est qu'une demi-croche (voy. le (h. VI. )

DOUBLE-DIESE. Signe qui sert à indiquer la nécessité d'élever d'un ton l'intonation d'une note. Le double dièse est fait ainsi :

DOUBLE-FUGUE. IVom mal approprié par quelques auteurs, et surtout par les Allemands, à une sorte de fugue à deux sujets (voy. le ch. xti).

DOUBLE-NOTE. Note douljlée à l'unisson sur deux cordes d'un violon, d'uue viole ou d'uue basse. On l'indique par une note à laquelle on met deux queues, l'une tournée vers le haut, l'autre vers le bas du papier.

DOUBLETTE, s. f. Jeu d'orgue aigu, à bon<he, qui sonne l'octave da preslant (voy. ce mot) , et dont le tuyau le plus long n'a qu'un pied de long.

DOUZIÈME , s. f. Octave delà quinte.

DUO, s. m. Composition pour deux parties concertantes vocales ou instrumentales. Le duo instrumental est toujours pour deux instrumeus seuls; le duo vocal est souvent accompagné par un orchestre, un piano, etc. Eu italien, ou dit duelto.

SSÇ DICTIONNAIRE

DTJLCIAN, t. m. Ancien nom du basson (voy. ce mot), dans les quinzième, seizième et dix-septième siècles.

DuLCiAJt est aussi le nom d'un jeu d'orgue à anche, qui n'est d'usage qu'en Allemagne. Il ressemble au jeu du basson des orgues françaises,

DUR, adj. Se dit d'un accord ou d'une harmonie qui blesse l'oreille.

Daa est qussi le nom ])ar lequel on désigne en Alleiqagne les tons majeurs. Ainsi le ton de ro majeur s'appelle D dur.

DUTKA, s. f. Double flûte des paysans russes, composée de deux rospaux d'inégale longueur, percés chacun de trois trous.

E LA FA. Ancienne dénomination du mi [>, dans la solmisation.

£ SI Ml. Ancien nom delà troisième note de la gampie, appelée aujourd'hui simplement mi. £n Italie on raj)pelait £ la mi.

F-CHELLE, s. f. ISom qu'on donne en général au système des sons de la musique des divers peuples. Plus particulièrement on appelle aussi échelle la gamme des sept sons, ul, rè, mi, fa, sol, la, si (voy. Gamme^. Ce nom d'échelle vient de la position graduée des notes sur la jjortée (voy. Portée j ; il répond au diagrame des Grecs.

ECHO, s. m. Réflexion du son ])ar un corps dur, et qui se répète à l'oreille après avoir été déjà entendu. Les angles par lesquels le son est renvoyé sont égaux à ceux de la lumière lorsqu'il fra|)pe une surface plane et polie. On donne aussi le nom d'tcAo au lieu où l'effet se fait entendre. Il y a des dispositions de lieux telles que le son et même des phrases entières sont répétées. Dans un endroit nommé la Simonelte , à deux milles de Milan , il y a un écho qui répète jusqu'à vingt fois.

Les effets de l'écho s'emploient quelquefois avec avantage dans la musique. 11 y a un double trio de Haydn composé tout entier dans ce but.

Ecfio est aussi un jeu d'orgue, ou plutôt un petit orgue particulier , qui se joint 9{i\ grands ipstrumeus de pelte espèce , e\. pour lequel ij y a un clavier particulier.

ECLTSSES, s. f. plar. Planches minces et courbées, qui forment l'épaisseur des violons, des violes, des liasses, etc. , et sur lesquelles reposent lu laMeet le fond de ces instrumens.

ECOLES, s. f. INoiii par lequel on désigne les divers systèmes de composition, et certains peni'lians qui se manifestent dans les produits de l'art. U y a des écoles générales telles que l'école italienne, l'école allemande et l'école fraiic:iise; puis des écoles particulières dé certains maîtres, coqipie l'école de Palestrina, l'école de Durante, etc.

EFFET. L'effet eu musique est le résultat des inspirations du génie et des combinaisons de l'art. Les effets particuliers sont le produit de certains systèmes, de certaines formes; ils varientselon les temps et les caprices de la mode.

EFFORT, s. m. Défaut qui se manifeste dans l'émission de la voix chez certains chanteurs. Quelquefois ce défaut résulte de la mauvaise direction donnée aux études de vocalisation; mais souvent il est causé par la nature ingrate de l'organe vocal.

ELODICON, s. m. Instrument inventé il y a environ quinze ans, par M. Escheuhach, et fabriqué par M. Voigt, facteur d'instrumens à Scliweinfurt. Le principe de cet instrument consistait à faire vibrer non les cordes tendues , mais des lames métalliques , au moyen d'un soufflet artificiel. On y avait réuni les effets du clavicorde avec ceux de l'orgue. C'est le même principe de vibrations de lames métalliques, par l'action de l'air, qu'on a reproduit de|)uis lors dans plusieurs autres instrumens.

EMBOUCHURE, s. f. Là par où l'on introduit le souffle dans les iusfrumens à vent. L'cmboui.-Iiure de la flûte est un trou percé latéralement dans l'instrument. L'embouchure du cor est conique; celle t)e 1» trompette, du trombone, du serpenta la forme d'un entonnoir; celle de la clarinette est un bec armé d'une anche ; le hautbois, le cor anglais et le basson n'ont qu'une anche double pour embuucbure.

Embouchure se dit aussi de la disposition naturelle des lèvres de l'exécutant pour jouer de son instrument; ainsi l'on dit que tel flûtiste a une bonne ou une mauvaise embouchure.

EKHARMOIV'IE, s. f. L'enharmonie, dans la musique moderne, consMte dans )e change.Tient de desfination d'un accord par le changement d'une ou de plusieurs notes d'une dénomination dans une autre, ç^^ppgentent qui déte^'iuine tiQP o^utatioa .d$

332 DICTIOSNAIRE

gamme. Par exemple, si nn trait mélodiqne semble appartenir au ton de sol par fa dièse, et si ce fa ^ est changé en sol bémol par l'harmonie dont il est accoiuiiagné, ce sol bémol deviendra le quatrième degré du ton de ré bémol , et il y aura enharmonie dans ce changement. Il est au reste à remarquer que ce mot a été transporté de la musique des Grecs dans la musique moderne sans application juste.

ENSEMBLE, adv. Aller ensemble dans l'exécution de la musique, c'est régler convenablement le mouvement, le rhythme et les nuances de fort et de doux de toutes les parties. Ce mot est pris quelquefois su'ostanlivement, et l'on dit: Il j- aeude l'ensemble dans cemorce.u, ce quatuor a manqué d'ensemble. EA'SEMBLE (MORCEAU D'). On appelle ainsi les morceaux de musique vocale et dramatique dans lesquels il y a plus d'une ou deux voix, tels que les trios, quatuors, quintettes , etc. (voy. tous ces mots). Les chœurs sont aussi des morceaux d'ensemble ; ce- ]>eiidant on les désigne en général par leur nom spécial. ENTONNER, V. a. Signifie à la lettre prendre le ton, saisir l'inlonation. Cette dernière locution est plus habituelle et l'on dit : Celte in'onation est difficile à saisir, aa lieu de dire: Celle note est difficile à entonner.

EsTOXXER ne se dit guère que pour le prêtre ou le chantre qui donue le ton d'un psaume , du Magnificat , du Te Deum ou de quelque autre pièce de plainchant. On dit aussi entonner un refrain de chanson.

ENTR'ACTE, s. m. Morceau de musique instrumentale qui se joue dans l'intervalle de deux actes d'un opéra, d'une tragédie , d"un ballet, etc.

ENTREE, s. f. Commencement de chaque partie dans un morceau de musique, après un repos ou dans les répercussions d'une figure (voy. Bépercussion). C'est en ce sens qu'on dit : La flûte a manqué son entrée ; les basses n'ont pas bien attaqué leur entrée.

EtîtrÉe se dit aussi des parties d'un ballet qu'on désigne sous le nom de scènes dans un opéra. Cepend.iut ce nom a vieilli, et l'on donne aujourd'hui le nom de scène aux entrées de ballet. ÉPIGONE. Instrument de musique des Grecs, qu'on croit avoir

été monté de quarante cordes.

£l?OEHE, s. f. Instrumenta clavier et à cordes pincées par des

morceaux de plume, qui fut en usage vers la fin du seizième siècle (voy. le ch. xv ).

ÉPISODE , s. m. Partie de la fugue qu'on appelle aussi quelquefois «/(«'er/iwe/nent (voy. le cl). XII ).

ESI'ACE , s. m. lutervalle qui se trouve entre les lignes de la portée où l'on écrit de la musique (voy. Portée. — Voy. le ch.

r.SPRESSIVO. Mot italien qu'on écrit dans la musique, et qui indique qu'il faut jouer ou chanter avec expression. KTEISDUiî, s. f. Se dit de la distance plus ou moins considérable qu'il y a entre le son le plus grave et le plus aigu d'un instrument ou (l'une voix.

KTOUFFOIR, s. m. Appareil raécaniijue destiné à arrêter à propos les vibrations des cordes dans les instrumens à clavier (voy. le cL. xv).

E rUDES, s. f. plur. Pièces de musique destinées à faciliter le mécanisme de la voix ou du jeu des iustrnmens. Les compositeurs donnent à ces pièces un caractère mélodique afin d'éviter le dégoût du travail. Les études pour la voix s'appellent particulièrement vocalises (voy. ce mot).

ELPH03SE, s. m. Instrumenta frottement du genre de Vhurmonica (voy. ce mot), inventé par le docteur Cliladui,a VNittemberg, en 1790. Il consistait en une caisse carrée d'environ trois pieds et haute de huit pouces, qui contenait 42 petits cylindres de verre donl le frottement, et par suite la vibration, s'opérait par un mécanisme intérieur.

EVITEE (voy. Cadence].

EXÉCUTANT, part, pris substantivement. Musicieu qui joue ou «hante de la musique.

EXÉCUTER, V. ac. Jouer ou chanter de la musique écrite par un compositeur.

EXECUTION, s. f. Action de jouer ou de chanter de la musique (voy. la troisième section, ch. xvm et xix ).

EXERCICES, s. m. plur. Recueils de traits difficiles destinés à l'étude du chant ou du jeu des insti umens. Les exercices diffèrent en général des études en ce qu'ils ne sont point arrangés dans une forme de pièce plus ou moins mélodique.

EXPRESSIF, IVE, adj. Caractère pas>ionué de la musique, suivant de certaines nuances.

334 DICTIOITNA.IRE

EXPRESSION , ». f. Qualité par laquelle le innsicleB émeat cenx

qui l'écoutent (voy. ch. xviir et xix ). EXTENSION, s. f. Faculté relative d'allonger les doigts sur le

manche ou sur le clavier des iostruraens pour y saisir de grands

intervalles. L'exercice développe cette faculté.

F. Cette lettre placée sons un trait , dans la musique , signifie/orfe , fort. Deux FF indiquent l'excès de la force, fortissimo.

F. Placée à la tète de la portée dans la musique du moyen-âge , était le signe de la clef deya.

F est le signe de la quatrième note de la gamme d'ut. On disait autrefois, en France, F ul fa, pour désigner cette note; dans l'ancienne solmisation italienne, on disait F /a ut.

FA. Nom de la quatrième note de la gamme d'u<.

FACTEUR d'orgues, de pianos, de harpes, ou d'instrumens à vent. On donne ce nom k l'artiste qui construit ces instrumens. Le facteur d'orgues faljriqiie quelquefois des ])ianos; néanmoins la fabrication de ces instrumens exige des connaissances différentes et des travaux qui n'ont point d'analogie. La coustruction de la harpe est aussi un art spécial. Les facteurs d'instrumens de cuivre font les cors, les trompettes , les trombones, les ophic léides, etc.; les facteurs d'instrumens à vent en bois font les flûtes, les hautbois, les clarinettes, les flageolets et les bsssons.

FACTUPiE, s. f. Manière plus ou moins scientifique d'écrire la musique; par facture on entend plutôt la ])artie harmonique de la musique que la mélodique. On dit: Ce morceau est d'une bonne facture; la facture de celte sj-mphonie est médiocre. En général ce mot ne s'applique qu'aux compositions d'une certaine importance.

FAGOTTO , s. m. Nom italien du basson (voy. ce mot).

FAIBLE, adj. (voy. Temps).

FAIRE DE LA MUSIQUE peut se dire et de l'acte de la composition, et de celui d'exécuter de la musique écrite; cependant l'opération du compositeur se désigne plutôt par com^joier ou écrire de la musique. Ainsi , quand on dit ; Nous feront de la mu'

DE MUSIQIJK. 335

siquc ce soir, cette phrase s'enteiiil dans le sens de l'exécution.

FANDANGO, s. m. Ancien ;iir de d.inse à trois temps d'un mouvement animé, originaire de l'Espagne où il est eni;ore en usage. On le danse en jouant des castagneHes {voj. ce mot).

FANFARE, s. f. Air militaire qui est exécuté par plusieurs trompettes, ou par une coraliinaison de trompettes, de cors, de trombones et d'opliicléides (v. tous ces noms). On produit des effets agréïbles et des modulations varices dans ces sortes de morceaux, au moyen d'instrumens en difféiens tons.

On joue aussi des fanfares avec les trompettes de chasse.

FANTAIS'E, s. f. Pièce de musique dont l'origine date du seizième siècle. Ce fut d'abord une composition où, suivant le titre, le compositeur s'abandonn.iit aux caprices de son iinaginatiou. C'est ainsi que la fantaisie fut comprise par les grands musiciens allemands, jusqu'à Mozart; mais depuis environ vingt ans, rieu n'est moins libre que la fantaisie; on ne la fait plus que sur un modèle donné qui est toujours le même, et dans lequel l'imagination n'est pour rieu. Elle a toujours pour thème quelque air d'opéra dont le motif est varié.

FANTASTIQUE. Ce mot s'est glissé jusque dans la musique. La musique fantastique est composée d'effets d''instrumentation .sans dessin mélodique et avec une harmonie incorrecte.

FARANDOULE , s. f. Air de danse d'un mouvement vif à six-huit, sur lequel un grand nombre de personnes dansent en se tenant par la main, ou avec des mouchoirs et en faisant diverses figures.

FARCE EN MUSIQUE. Sorte d'opéra plus gai e. moins raisonnable que l'opéra bouffe, en usage eu Italie.

FAUSSE QUINTE, s. f. Expression inexacte par laquelle on désignait autrefois la quinte mineure (voy. Quinte diminuée et Quinte mineuie).

FAUSSE RELATION. Relation de deux notes qui se font entendre successivement dans des parties diff-érentes, comme le dessus et la basse, et qui donnent la sensation de deux tons sans analogie; par exemple, ut dièse et ut jiécarre.

FAUSSET ou FAUCET, s. m. Voix sur-laryngienne ajipelée plus exactement voix de tête. Ce genre de voix n'existe guère que chez les hommes et particulièrement chez les ténors.

FAUX, adj et adv. Intonation qui n'est pas juste à l'égard des autres sons. Chanter faux, c'est chanter ou trop haut ou trop

336 DICTIOKNAIRE

bas, et ne pas s'accorder avec d'autres voix ou avec le» instru» mens qui accompagnent.

Oa a mis souvent en question s'il y a des voix fausses ou si l'on nechantefaux que par suite d'un défaut dans l'orgnisation de l'oreille; il y a lieu de croire que ces deux causes exercent de l'influence sur la justesse dans le chant; on a vu des voix justes se fausser après un exercice trop violent ou trop prolongé.

FAUX-BOURDON, s. m. Contrepoint sur le plain-chant à trois ou quatre parties, et à notes contre notes dont on f:iit usage aux fêtes solennelles dans quelques églises de France et d'Italie.

FF.PM.VTA, s. f. Mot italien synonyme de comune ,\orona et de pauta gtneralt, et qui signifie un arrêt dans la mesure.

FIFRE, s. ra. Petit instrument à veut, du genre de la flûte et d'un son perçant. Il fut inventé en Suisse et était déjà en usage parmi les soldats dans la première partie du seizième siècle, à la b;itaille de Marignan.

FIGURE, s. f. Grou])e de notes qui forme un certain dessin. C'est delà qu'on a appelé f^oH/ /î^uie et musique figurée tout ce (pii n'est pas du ])lain-cliant.

FIGURE, adj. (voy. Conlrepoint).

FILER UiV SON. C'est le poser doucement avec la voix, puis l'enfler peu à peu et après qu'il a acquis le plus grand degré de force, et le diminuer de la même manière.

FIN.\.LE,s m. Note par laquelle se termine une antienne, une hymne, ou une autie pièce de plain-chant.

Finale, s. m. Morceau d'ensemble très développé qui termine un acte d'opéra. Un finale renferme quelquefois des airs, des duos, des trios, ou quatuors, ou quintettes et des chœurs.

FIORITURES, s. m. plur. Mot italien francisé qui signifie ornemens du chant.

FLAGEOLET, s. ra. Sorte de flùtc à bec, percée de six trous et armée de clefs (voy. le oh. xix).

Flageolet. Jeu d'orgue très aigu dont les tuyaux à bouche sont composés d'étain, de zinc et de plomb. Le tuyau le plus long n'a que six pouces.

Flageolet (Jlagiolctto) se dit aussi, en Italie, du jeu en sons harmoniques sur le violon.

FLAUTINO, s. m. Mot italien qui sigaiCie petite fût*. Cette flùie

sonne l'octive delà flûte ordinaire (voy. Oitave, Petit» flûte, -Piccolai).

FLEBILE. Adjectif italien qui se joint quehfiiefois à l'indication d'un mouvement; il signifie plaintif, ^«(/an^e yZcii/e , andanto plaintif.

FLOTTA , s. f. Nom d'un chœur chanté autrefois par un grand nofulire d'élèves des conservatoires de N.iples à la procession de saint Janvier.

FLOT POLE. Sorte de cantique d'une mélodie douce, que les élèves des conservatoires de Venise chantaient dans les processions des saints.

FLUTE, s. f. Instrumenta vent dont les formes ont été très variées depuis l'antiquité jusqu'aujourd'hui (voy. le ch. xix ). Il y a en des flûtes simples, doubles, égales, inégales, à bec, à une embouchure latérale, etc. Les flûtes sont faites en l)ois, en cristal , en porcelaine , eto.

FLUTES. Plusieurs jeux d'orgues portent ce nom. Il y a âesjlùtes ouvertes, bouchées, coniques , à cheminée; elles diffèrent autant par la qualité du son que parla forme. FLUTE, EE, adj. On dit: un son flùlé , une voix flùtèe , pour indiquer que ce son ou cette voix ont la douceur de la flûte. FLUTET, s. m. (voy. Galoubet).

FOGLIETTO , s. m. On appelle de ce nom , en It^ilie , la partie de premier violon qui contient les solos et les rentrées des autres parties de l'orchestre; celte partie est une espèce de partition obligée.

FOLIES, s. f. plur. Air qui se dansait autrefois en Espagne avec des castagnettes du même nom. Cet air est à trois temps, d'un mouvement modéré et d'une mélodie simple; il est connu, en France, sous le nom de Folies d'Espasne. FOlSDAMElS'TAL, adj. Qui est la hase de Tharraonie. On appelle son fondamental le son le plus grave de l'accord parfait ou de l'occord de septième {voy. Accoid). Un acccord fondamental est celui dont les autres dérivent par renversement (voy. Dérivé et Renversement. Voy. aussi le ch. x ).

FORCE, s. f. {\oy. Intensité).

FORCER LA VOIX. Pousser les sons avec effort; sortir de son étendue naturelle; crier. Ce défaut prive l'organe vocal de sa flouceur et de sa justesse.

338 DICTiONlTAlRE

FORLA.NE , s. f . Danse gaie et vive du Frioul , daus l'État vénitien , dont l'air est iiiiix-kuit.

FORT, adj. (voy. Temps).

FORT, TE, adj. pris substantivement comme synonyme d'habile. On dit: Ce violoniste est fort; cette dame est forte sur le piano,

FORT BIEN, s. m. Nom d'une sorte de piano inventé, en 1758, à Gira , par un facteur d'instrumens nommé Federici.

FORTE, adv. italien (prononcez /orte) , /ort. Nuance d'intensité dans l'exécution delà musique. On l'indique par une F dans la mnsique.

FORTE-PIANO, s. m. Ancien nom de l'instrument qu'on appelle aujourd'hui /);ono (voy. ce mot).

FORTISSIMO. Superlatif de forte , très fort. On l'indique par FF. dans la musique.

FOURCHETTE , s. f. Partie du mécanisme de la harpe, inventé par Séb.istien Erard, pour élever les cordes d'un demi-ton (voy. le ch. XV ).

FOURNITURE, ». f. Jeu d'orgue qui entre dans la composition du plein-jeu et qui est composé de plusieurs tuyaux d'un son aigu, accordés à la quinte, à l'oi tave de la tierce, et à 1^ double octave du son principal , avec des redoublemens.

FRAGMENS. On appelait ainsi à l'ancien Opéra de Paris nn choix de plusieurs actes de ballets ou d'opéras, qui n'avaient point de rapport l'un avec l'autre, mais qui formaient un spectacle varié, d'une durée ordinaire. Il y avait aussi des fragment composés exprès.

FREDONS, s. m. plur. Ornemens de l'ancien chant français. Ce mot ne se prend que dans un sens ridicule.

FREDONNER, V. ac. Chauter à voix basse et entre les dents quelque passage d'air ou de clianson.

FUGUE, s. f. Morceau de musique établi sur une phrase donnée, qui passe alternativement dans tontes les parties, par une imitation périodique (voy. le ch. xil ).

FUGUÉ, adj. (en italien /ug-ofo). Qui est dans le style delà fugue. he contrepoint fugué est un contrepoint par imitation (voy. le ch. xii).

FUSA , s. f. Ancien nom italien de la croche (voy. Croche). FUSÉE, s. f. Trait rapide en montdui: ou descendant. Ce mot était en usage dans l'ancienne musique française ; on ne »'en lert plus aujourd'hui.

G. Cette lettre est le signe par lequel on désigne en(;nre la cînquic'ine note de la gamine d'ut, dans la solmisation allemande et anglaise.

G RE SOL. Ancien nom àesol , dans la solmisation française; les Italiens disaient : G sol ré , ou G sol ré ut.

GALIARDE, s. f. Ancien air de danse d'un mouvement animé eu mesure ternaire. Il se jouait dans les seizième et dix-septième siècles, après la Pavane et autres danses lentes.

GALOUBET ou FLUTET, s. m. Sorte de flûte à bec en usage dans la Provence, et nui, étant accompagnée du tamljourin, sert à faire danser les paysans. Ses sous sont aigus. Il n'est percé que de trois trous et on le joue d'une seule main Celui qui enjoué, bat de l'autre m.iin, avec une baguette , sur le tambourin, long tambour qui fait peu de bruit.

GAMME, s. f. On appelle de ce nom la série des sons de la musique européenne, qui est disposée de telle sorte qu'il y a un ton entre la jjremière note et la seconde, un ton entre la seconde et la troisième, un demi-tou entre celle-ci et la quatrième, un ton entre la quatrième et la cinquième, un autre ton entre ceile-ci et la sixième, enfin ni} ton entre la sixième et la septième, et un demi-ton entre la sej>ticme et la huitième, a]îrès quoi la série recommence dans le mêine ordre, une octave plus haut et de même jusqu'aux sons les plus aigus.

Le nom de gamme vient de ce que l'on représentait autrefois la note la plus grave de l'écbelle des sous par la troisième lettre de ]'al|)l)al?et grec appelée gamma. On attribue l'usage du gamma, et le nom àe gamme, à un rnoine italien du onzième siècle, nommé Gui d'Arez:,o; mais lui-même en parle comme de choses connues avant lui (voy. iTeracortie. Yoy. aussi lech. iv, intitulé: De la différence des gammes).

GAVOTTE, s. f. Air de danse en mesure à temps binaires et d'un mouvement modéré. La gavotte n'est plus en usage que dans les ballets.

GENRES, formules de successions harmoniques et mélodiques. Les Gi'ecs avaient trois genres: i° Le rftatonijue, dans leque)

tous le5 S0D5 étaient à la distance d'un ton, suiraut lu sigai£eatiou exacte du mot diatonique; 2° le chromatique où l'on einjilovait des demi-tons et quelquefois des quarts de tons; 3° Fcnhannonique , dont nous n'avons qu'une idée imparfaite et sur lequel les écrivains grecs eux-mêmes ne sont pas d'accord. Ces expressions, transportées d^rns la musique moderne, «ont ou insignifiantes ou complètement fausses. Ainsi nous n'avons point de gamme diatonique puisqu'on y trouve des demi-tons ; les mots chromatique et enharmonique n'expriment rien dans notre langage musical, ^ous n'avons pas de genre d'ailleurs proprement dit, dans notre musique, car ils y sout tous mêlés. (ilGUE, s. f. Air de danse d'un mouvement vif à mesure bioaire et à division ternaire. Le mouvement de cet air a été employé ])ar un grand nombre de compositeurs du dix-septième et du (!ix-liuitième siècle, dans leurs pièces instrumertales. GlUSTO (TEMPO). Expression italienne dont on se sert pour indiquer un mouvement qui n'est ni trop vif ni trop lent. ('■LOTTE, s. f. Embouchure des instrumens à vent chez les

Grecs.

Glotte, s. f. Partie charnue de l'organe de la voix dont les mou-

vemens contribuent à l'articulation des sons. GORGHEGGIO. Mot italien par lequel on désigne un passage rapide exécuté avec la voix. Ce mot est en usage partout. GRADUEL, ». m. Chant qui se récite dans l'office solennel de la messe après l'épître. On appelle aussi g^raifue/ le livre de plainchant qui contient l'office du matin.

GRA>'D JEU ou GRAND CHOEUR. On appelle de ce nom une pièce di)rgue qu'on exécute sur les claviers réunis du grand orgue et du positif avec les pédales, et dans lequel on réunit tous les jeux d'anches, tel que les trompettes, ilairons, l>ombardes , chromornes, auxquels on joint quelquefois des jeux de mutation, tels que les cornets et les nazards, et même, lorsque la soufflerie fournit du vent en abondance, les jeux de fonds, c'est-à-dire, les bourdons, flûtes et montres (voy. tous ces mots).

GR.A.ÎV'D-OPERA, nom par lequel on désignait autrefois l'Opéra de Paris, ])our le distinguer de V Opéra-Comique On dit main" tenant YOpèra.

GRAVE, adj. Qualité des sons produit? par les instrumens de

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grandrs dimensions et par les voix de Lasse. Un io/i grave est l'opposé d'un son aigu.

GR.WE (prononcer grave) , adv. italien, graTement. On le met à la tête des morceaux de musique dont le mouvement doit être très lent.

CPiAVEUR, sabst de deux genres. Artiste qui grare de la musique sur des planches d'étain , en y imprimant des empreintes de poinçons à coups de marteau.

OîIaVITÉ des sons. Intonation des cordes et des tuyaux de grandes dimensions ou des Toix de bdsse.

GHAVURE, s. f., de la musique. Art du graveur.

GRAVURES, s. f. plur. Rainures pratiquées dans le sommier de l'orgue, pour la circulation du vent jusqu'à l'orifice inférieure des tuyaux.

tjR-AZIOSO. Acj. italien qui signifie gracieux et qu'on met en tête de certains morceaux de musique pour indiquer un caractère d'exécution doux et agréable.

C-ROUPE, s. m., en italien grupetto. Ornement du chant composé de trois on quatre noies de peu de valeur, et qui précède quelquefois l'attaque d'une autre note de durée jilus longue. 11 y a différentes formes de groupes; le goût du cbanteur le dirige dans l'emploi qu'il en fait.

GUDDOK. TSota d'un violon rustique à trois cordes , en nsage parmi les paysans russes.

GUIDE ou GULDO!N , s. m. Signe qui se mettait autrefois an bout de la portée sur le degré ou devait être placée la note de la portée suivante, afin de faciliter la lecture de la musique. Ce signe n'est plus en nsage.

GUITARE, s. f. Instrument à cordes avec un manclie sur lequel il y a des cases marquées pour poser les doigts. Les cordes de cet instrument se pincent avec la main droite. La guitare est montée de six cordes; on l'appelait ^iferne dans les quinzième et seizième siècles (voy. le cb. xrx).

GUITARISTE, s m. Musicien qui joue de la guitare.

GUZLA, s. f Instrument champêtre des Morlacqnes sur lequel il n y a qu une corde de crins tressés. Cet instrument sert a accompagner les chants nationaux appelés /)iinie.

342 DICTIONNAIRS

H. Lettre qui, dans la désignation des notes, indiqne en Allemagne le si bécarre.

HALALI , s. ni. Nom d'un air qui se joue sur les trompes de chasse lorsque la bête se rend.

HARMOÎSICA, s. m. Instrument composé de cloches, de gobelets de verre qu'on accorde au moyen de l'eau qu'on y verse avec plus ou moins d'abondance, et dont on frotte les Ijords avec les doigts pour les faire résonner, ou formé avec des cloches de même matière, traversées par un axe mobile et qu'on met en mouvement par nue péd.ile (voy. le ch. xv).

Harmokica. On appelle aussi de ce nom un instrument composé d'uue éclielie chromatique plus ou moins étendue, de lames de verre fixées par un bout, libres par l'autre, et qu'un frappe avec de petites baguettes flexibles terminées par un morceau de liège.

HARMONIE, s. f. Résultat de plusieurs sons entendus ensemble et qui s'accordeat.

Harsiowie. Doctrine des accords ; système de leur classification (voy. le ch. x). C'est en ce sens (ju'on dit: J'apprends l'harmonie; on enseigne l'harmonie au Conservatoire,

Harmonie. Musique d'instrumeus à vent où l'on n'introduit pas les instrumens de peri'ussion. C'est par ce nom qu'on distingue ce genre de musique de la musique miliiaire (voy. ce mot) ; cependant les musiiieus confondent assez souvent ces deux choses.

HARMOiriE.Les facteurs d'orgue désignent par ce mot la qualité propre du son de chaque jeu de cet instrument. Ils disent: Celle flûte , ce hautbois, cette trompette sont d'une bonne harmonie, c'està-dire d'une bonne qualité de son.

HARMONIEUX , adj. Ce qui a de l'harmonie. Cette musique est harmonieuse, l'ensemble de ces voix est harmonieux.

HARMONIQUES. Sons qui résonnent faiblement à l'octave de la quinte et à la double octave de la tierce d'un son grave lorsqu'on fait vibrer avec force une corde de grande dimeasiDi) (voy. le ch. jç ).

HARMONIQUES (SONS}, (voy. Sons harmoniques).

HARMONISTE, s. des 2 g- Musicien qui sait la science de l'harmonie.

HARPE, s. f. Instrument de grande dimension, monté de cordes de boyaux, qu'on pince avec les deux mains pour en tirer des sons (voy. le ch. xv).

Voy. aussi Colonne, Console, Cuvette, Fourchette, Pédale, Sabot.

HARPE-DITALE. Petite harpe d'une étendue de quatre octaves, construite par M. Pfeiffer, à Paris. Le mécanisme des pédales de la grande harpe est placé sous les doigts dans celle-ci.

HARPISTE, s. des 2 g. Musii-ien qui joue de la harpe.

Haut, adj. Sedit de l'intonation du son, et signifie élevé, aigu. Cette femme a la voix haute est une locution dont on se sert pour dire qu'elle a des sons aigus dans la voix. Chanter trop haut, c'est chanter au-dessus du ton , chanter faux.

HAUTBOIS, s. m. Instrument à veut et à anche, percé de trous et armé de clefs, qui tient une place importante dans l'orchestre (voy. le ch. xv).

Hautbois. Jeu d'anche de l'orgue qui se divise en deux parties , dont la supérieure s'appelle hautbois et l'inférieure basson. Les f.icteurs d'orgues jjlaccnt ordinairement ces deux parties de l'orgue sur deux registres diflérens , afin de pouvoir les réunir ou les séparer à volonté.

HAUBOISTE, s. des deux genres. Musi<ien qui joue du hautl)ois.

HAUTE-COÎNTRE, s, f. Ancien nom français d'une voix de ténor élevé, appelée en Italie lenore conlraltino. Ce genre de voix ne se trouve communément en France qu'à Toulouse et dans ses environs (voy. Contralto et Tenore).

HEX.\C'ORDE, s. m. Gamme du piain-chant composée de six notes qu'on croit généralement avoir été inventée par un moine du onzième sièile, nommé Gui d'Arezzo , mais qui n'a été mise en usage qu'après lui (voy. Gamme, Muances et So/misation).

HUIT-PIEDS. Nom par lequel on désigne communément les orgues dont le tuyau le plus grand du jeu de flûte ouverte a huit pieds de longueur. Le tuyau de huit pieds ouvert est censé sonner à l'unisson de la quatrième corde à vide du violoncelle; mais ces proportions ne sont plus exactes depuis que le diapason s'est élevé (voy Diapason).

HUIT PIEDS BOUCHÉ. Jeu d'orgue de l'espèce des flûtes , composé de tuyaux à bouche fermés par leur extrémité. On donne