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aussi à ce jeu le nom de bourdon de seize (voy. Bourdon, Tujau , Orgues. Voy. aassi le ch. xv).

HYMNE, s. m. et f. Chant triomphal ou patriotique. En ce sens, hjmne est du genre masculin. La MarseiHane est un hjrmne de la révolution française. Hjrmne, chant d'église, est du genre féminin.

IMITATION, s. f. Phrase mélodique qui passe alternativement d'un instrument ou d'une voix à un autre, et qui sert d'accompagnement à d'autres phrases, au moyen de certains procédés de l'art d'écrire. Il y a plusieurs sortes d'imitations dont on peut voir l'iudicatien au ch. xii).

1511 TATIVE ( MUSIQUE ). La musique imitatùe est celle qui a pour objet de produire des effets semblables ou analogues à ceux qu'on remarque dans la nature , tels que le bruit de la tem])ète, le mouvement des flots, relui d'une chasse, le galop <les chevMux, etc. Ces sortes d'imitations sont fort imparfaites et ne produisent guère que des effets de convention. Ce|)endant elles sont quelquefois nécessaires.

r TPROVIS.^TION , s. f. Invention spontanée d'un morceau de musique pendant qu'on joue d'un instrument. Il y a peu d'exemples d'improvis.itions réelles; souventce qu'on donne comme tel n'est que le remplissage d'un cadre préparé à l'av.mce, et dans lequel on fait entrer beaucoup d'idées arrêtées. Ce n'est que lorsque l'artiste n'a que lui pour auditoire qu'il improvise à la lettre; alors, eu milieu de pensées vagues ou insignifiantes, il s'en produit quelques-unes qui ont le caractère de l'inspiration.

riPROVISER, V. n. Faire acte d'improvisation.

1 -GANNO, s. m. Met italien qui signifie tromperie. On l'emploie dans la musique pour indiquer une modulation inattendue et différente de celle que semblait indiquer la préparation (voy. Cadence et Modulation).

INSTRUMENS. s. m. plur. Appareils deatinésà produiredes sonsà l'imitation de la voix huiuaine, et a former des concerts par la réunion de leurs timbres. On divise communément les instrumens eu quatre sections principales, savoir : i° Les instrnmeos

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à cordes; 2" idem à vent; 3» idem à percussion; 4° idem à frottement et II corps métalliques ou vitreux. La classe des iiistrumens à cordes se subdivise en instrnmens h cordes pincées, à archet et à clavier. Pnrmi les instrumens à vent on remarque ceux du genre des flûtes à tuyaux, à bouche ou à bec, ceux qui se jouent avec une anche ou languette vilirante, et ceux à embouchure en cuivre. Les instrumens de percussion renferment deux classes, les tambours ou instrumens à peaux tendues et les timbres de diverses formes. Enfin les instrumens à frottement sont les harmonicas, \e% fers harmonique! , les plaques , etc. Pour plus de détails, voy. le chapitre xv.

INSTRUMENTAL, ALE. adj. Qui se rapporte aux instrumens.On dit un concert instrumental , pour un concert où l'on n'entend que des instrumens; on appelle composition instrumentale la musique qui est écrite pour les instrumens. Quelquefois, par voie de critique, on appelle chant instrumental celui où le chanteur, abusant de sa facile vocalisation, imite les traits des instrumens, au lieu de conserver à son organe le caractère d'expression qui est dans sa nature.

INSTRUMENTISTE, s. des 2 g. Musicien qui joue d'un ou de plusieurs instrumens.

INTENSITE, s. f. Qualité énergique des sons; force de leur vibration.

INTERMEDE , s. m. Petite pièce mêlée de vers, de musique et de danse qui se jouait autrefois entre les actes d'une tragédie, d'un opéra sérieux ou d'une comédie de caractère. Le genre de ces intermèdes était presque toujours gui ou bouffon. Eu Italie on donnait autrefois le nom (Vinlemie^zo (intermède) à de ])etits opéras tels que la Serva Padrona, de Pergolèse, bien qu'ils ne fussent pas toujours joués dans les entr'actes des autres pièces; on les ajjpelle aujourd'hui Aes farces. Les intermèdes sont passés de mode en France.

INTERVALLE, s. m. Distance qui se trouve entre un sou et uu autre.

INTERVALLE CONSONNANT. Relation de deux sons d'intonations différeutes et agréables à l'oreille.

INTERVALLE DISSONANT. Relation de deux sons d'intonations différentes, et qui affecte l'oreille du besoin d'entendre ensuite un intervalle consonnant (voy. le ch. x ).

INTERVALLE REDOUBLÉ. Distance plus grande que l'oetaTC entre deux sons; la neuvième est un intervalle de seconde redoublée; la dixième est un intervalle de tierce, etc. (voy. le cb.

INTERVALLE SIMPLE. Distance de deux sons renfermés dans les limites de l'octave (voy. le cb. x ).

INTERVALLE RENVERSÉ (voy. Renversement).

INTRODUCTION, s. f. Commencement d'un opéra dans lequel la musique n'est point interrompue, et qui renferme quelquefois plusieurs scènes et plusieurs morceaux. L'introduction est au noraljre des formes les plus modernes de l'opéra; elle est maintenant ol^ligatoire.

On appelle aussi inlioduction un mouvement lent et assez court par lequel commenceut quelquefois une sympbonie, un quatuor, une ouverture, et qui est immédiatement suivi d'un mouvement plus vif.

INVERSE (CONTREPOINT) est le nom d'une sorte de composition svstématique dans laquelle une ou plusieurs parties prennent à rebours, c'est-à-dire en mouvement rétrograde, le« pbrases que d'autres parties ont fait entendre dans un mouvement direct (voy. Mouvement rétrograde. Voy. aussi le ch. xii).

INVERSE CONTRAIRE (CONTREPOINT ou IMITATION). Contrepoint dans lequel une ou plusieurs parties prennent par mouvement rétrograde et par mouvement contraire ce que d'autres ont fait entendre par mouvement direct (voy. le cli. xii).

IRRÉGULIERS (TONS). C'eit dans le plain-cbant une antienne, une hymne, ou toute autre pièce dont le cbant participe de plusieurs tons à la fois (voy. Tom du plain-chani).

JEU, s. m. Manière déjouer d'un instrument. On dit : Le jeu de c e violoniste est brillant.

Jeu, s. m. Collection de tuyaux d'orgues d'une certaine forme, d'une certaine espèce, établie sur toutes les notes dont se compose l'éclielle générale de l'in>trument. Un jeu de Jliie ouverte de quatre piedi est un jeu dont le tuyau le plus grand a quatre pieds

de liaiitcur; un jeu de liaiitbois est un jeu compose de tuyaux à anches qui iuiitent le sou duhaulLois, eti: Ou distingue les jeux de l'orgue ea jeux à^bouche , jeux d'anches et jeux\de mulaùon (voy. le ch. xv ).

JEU CELESTE. Norn d'une pédale du piano qui fait avancer sonï les cordes des morceaux de buffle pendant qu'une autre pédala lève les étouffoirs (voy. Piano).

JOUER des instrumens, c'est eu tirer des sons de manière à satis» faire plus ou moins l'oreille , et les coordonner daus un ordre mélodique ou harmonique. On disait autrefois toucher du piano, pincer de la harpe el de la guitare, donner du cor, sonner de la trompette, etc. On dit maintenant^ouerde tous les instrumens.

JUSTE, adj. Une intonation est juste quand elle est dans un rapport convenable avec les autres notes du ton et du mode (voy. ces mots). Une octave est juste quand elle n'est point altérée par un signe d'élévation ou d'abaissement accidentel.

JUSTE, adv. Jouer juste, chanter juste , c'est faire entendre dans son jeu ou dans sou chaut des intonations d'une justesse convenable.

Kyrie est un mot grec qui sert à invoquer le nom du Seigneur au corameni émeut de la messe. Les compositeurs font quelquefois de longs morceaux, dans les messes eu musique, sur ces mots seuls : Kjrie eleiion , Chrisie eleiion. Kyrie est le nom de ces morceaux, et l'on dit : Un beau kjrrie, un long kjriel

LA. Sixième note de la gamme moderne et de la gamme du plain-

chant.

LAMENTABLE. Epithète qu'on donne quelquefois à la musique

triste et lugubre; elle se prend toujours en mauvaise part. LARGHETTO. Mot italien qui sert à indiquer une nuance de lea-

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leur plus prononcée que Vandante et moius lente que Yadagio (voy. ces deux mots).

LARGO, large, adv. Le plus lent de tous les mouvemens de la musique.

LARIGOT, s. m. Jeu d'orgue à bouche qui sonne !a quinte au-defsns de la doubhtle (voy. ce mot). Ce jeu est un des plus aigus de l'orgue.

LEG.ATO, adj., lié. Mot italien qui s'emploie pour indiquer un mode d'exécution dont tous les sons sont liés avec soin.

LE]NTO, adv. lenlemeni, indique un mouvement très lent dans la musique.

LIAISON, s. f. Arc de cercle qu'on met entre deux notes de même intonation, pour les lier l'une à l'nutrede manière à n'en faire qu'une d'une durée égale à la valeur de toutes deux.

LiAiso:» est aussi unecouriie qu'on met au-dessus de plusieurs notes d'intonations différentes pour qu'elles soient exécutées par un seul coup d'archet ou par un seul coup de langue de manière à être liées.

LICENCE, s. f. Incorrection qu'un compositeur se permet dans sa manière d'écrire l'harmonie de la musique, et dans laquelle il viole mf)mcntanément la règle de l'école et par suite celle de l'oreille.

LIGATURE, s. f. Synonyme de haison (voy. Sjrneope).

LIGNE, s. f. Traits horizontaux qui composent la portée sur laquelle est écrite la musique. Ces lignes sont au nombre de cinq dans la musique ordinaire et de quatre dans le plain-chant. Le nombre de ces lignes a varié dans le moyen-âge; à la fin <lii dix-septième siècle et au commencement du dix-huitième , la portée était composée de huit lignes pour la musique d'orgue et de clavecin.

LIVRE OUVERT. Lire à livre ouvert, o'est lire la musique avec facilité.

LOCO. Ce mot italien indique j après un passage marqué pour être joué à une octave supérieure ou inférieure, le retour à la jjosition naturelle des notes.

LONGUE , s. f. Figure de note qui , dans l'ancienne notation, éfait le signe d'une durée double de celle de la brève ou ronde (vov. ces mots). Dans la mesure ternaire, la longue valait trois brèves.

I.OURE, s. f. Air de danse en mesure binaire à temps ternaire qui

était autrefois en usage dans le midi delà Franc(\ Son ili\ tliine avait de l'analogie avec celui de l'air appelé Sicilienne.

LUTH, s. m. Instrument originaire de l'Orient, oîi il est encore connu sous le nom d''éoud. 11 était particulièrement en usage aux seizième, dix-septième et dans la première moitié du dix-huitième siècle. Son corps était arrondi comme celui de la mandoline qui en est le diminutif, et la partie sui)érieure de son manche, qui était très large, était renversée. 11 était monté de vingtquatre rordes. Huit de ces cordes étaient placées en dehors du manche et se pinçaient à vide pour faire les hasses ; les seize autres étaient accordées par couples à l'unisson, et fournissaient huit sons à vide. Dans les seizième et d'x-septième siècles, le luth était l'instrument principal de toute musique de chambre ( voy. ces mots ).

LUTHIER, s. m. On donnait autrefois ce nom à l'artiste qui construisait des luths et des iustruraens de la même espèce, tels que Varchiluih, le ihéorbe et la mandoline. Par la suite, on a étendu ce nom à tous les fabricans d'instiumens à archet, ou même à ceux qui faisaient des guitares et des harpes. Dans quelques villes de province on voit même des enseignes de luthier audessus de la porte des fabricans d'instrumcns à veut.

LUTRIN, s. m. Pupitre de chœur sur lequel on place les livres de plain-chant dans les églises c^itholiques.

LYRE, s. f. Nom générique des instrumens à cordes pincées de l'antiquité, qu'on désignait par des noms particuliers, tels que ceux de cjthaie, cheljs, de phorminx , etc. (voy. le ch. xv ). On attribuait son invention à Mercure. Elle était composée d'un corps sonore, surmonté de deux branches attachées par une traverse à laquelle on fixait les cordes.

Lyre, s. f. On a donné ce nom à une variété de la guitare qui a eu quelque vogue depuis 1795 jusqu'en 18 10. Cette guitare avait en effet quelque analogie de forme avec la lyre antique, et n'en différait que par le manche qui permettait de varier les intonations de chaque corde. Cette forme était peu favorable à la production du son ; c'est ce qui l'a fait abandonner.

LYRIQUE, adj. Expression qui s'appliquait autrefois à la poésie destinée à être chantée avec l'accompagnement de la lyre. Aujourd'hui on ajjpelle poésie lyrique tout ce qui est destiné à être piis en musique, bien que }a lyre soit oubliée. C'est ainsi

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qu'on désigne aussi quelquefois un opéra sous le nom de drame Ijrique, et qu'un tliéâtre où l'on représente des pièces en musique s'appelle thcàtre Ijrique.

MADRIGAL, 3. m. Pièce composée pour les toÏx, sans accompa' gnement, qui était fort en usage dès le coraraencement du seizième siècle, et qui ne cessa d'être à la mode qu'après le triomphe de la musique dramatique. Les madrigaux étaient éi-rits pour quatre, cinq, six ou sept voix, diins un style rempli de comljinaison» recherchées et d^imitalions (voy. (-e mot). Les compositeur.s italiens et belges se sont surtout distingués dans la composition des madrigaux; à l'époque où ce genre de musique était en vogue, les musiciens français écrivaient dans un si vie plus liljre leurs chansons à plusieurs voix.

MADRIGALESQUE, adj. Se dit du style du madrigal.

MAESTOSO, adj. italien qui désigne uu mouvement lent et majestueux de la musique.

MAESTRO, maître. Ce mot a passé de l'italien dans la langue française. On dit aujourd'hui le grand maestro pour désigner un compositeur distingué.

MAESTRO Dl CAPELLA (voy. Maure de chapelle).

MAIN HARMONIQUE. Rom que les anciens écrivains sur la mu- .sique donnaient à la figure interne dont les doigts portent les noms des notes ut, ré, mi, fa , sol, la , disposés de manière à faciliter aux élèves la solmtsation (voy. ce mot) dans les trois genres innielésparbémot , par bécarre et par nature , selon la méthode des muances (voy. ce mot). L'invention de la main harmonique est communément attribuée au moine Gui d'Ârezzo , qui vivait dans le onzième siècle j cependant on n'en trouve nulle trace daus ses ouvrages.

MAITRE DE CHAPELLE. On ne donnait autrefois ce nom qu'aux musiciens attachés au service d'une église pour composer de la musique sacrée. On appelle aujourd'hui maître de chapelle tout compositeur qui écrit pour le théâtre.

MAITRE DE CONCERT. Nom qu'on donne en Italie et en Allemagne au musicien qui dirige l'exécutiua de la musique daus

les cours ; eu France ce nom u'est puiut en usage ; on dit mailie de musique , ou chef d'onlieslre.

MAITRE DK MUSIQUE. Musicieu qui dirige la musique d'une église et qui donne des leçons aux cnfans de il)œur.

Maître de musique se dit aussi d'un musicien qui enseigne les principes du solfège (v.oy. ce mot).

Maîtue de musique entin est le nom du musicien qui dirige la musique d'un régiment,

MAITRISE , s. f. Institution de musique dépendante des églises cathédrales ou collégiales. Les maîtrises se composent du maître de musique et d'uu certain nomljre d'enfans de chœur placés sou» sa discipline. Le nomlire des maîtrises était autrefois en France d'environ 45o, et celui des élèves qui y étaient élevés était de quatre à cinq mille; la plupart de ces établisseraens ont été supprimés après la révolution de 178g.

MAJEUR, adj. qui indique la qualité d'un intervalle plus grand que le mineur de même dénomination. Ainsi la seconde majeure estcom]>osée d'un ton, et la seconde mineure d'uu demi-ton.

Cet adjectif s'applique aussi au mode d'un ton (voy. Mode et Ton), qui est majeur quand la tierce et la sixte de la tonique (voy. ce mot) sont dans leur plus grande extension relative au ton , et mineur quand ces intervalles ont une étendue plus petite d'un demi-ton.

MANCHE, s. m. Partie supérieure des instrumens à cordes pincées ou à archet, qui sert à tenir ces instrumens. Les cordes sont tendues sur le manche par des chevilles, et l'on eu modifie les intonations en les pressant avec les doigts contre ce manche en divers points de leur longueur.

MANDOLINE , s. f. luslrunient à cordes pincées, de la famille du luth et de plus petite dimension. On l'accorde comme le violon. Sa chanterelle est simple, mais les trois autres cordes sont douilles. Ces cordes doubles sont accordées à l'unisson pour le la et le ré , et celles du sol sont à l'cctave. On pince les cordes de la mandoline avec un morceau d'écaillé de tortue, un bout de plume d'aigle, on un morceau d'éeoree de cerisier (voy. le uh.