K MISIQUE

ont si peu de largeur que cet instrument ne peut être joué que par des mains d'enfiint.

OUVERTl'RK, s. f. Symphonie qui prcii'de le commencement de l'action tliéàtrjle d'uu opéra on d'un ballet.

P. Cette lettre, ])ar abréviation, signifie /jiano, c'est-à-dire doux.

PANAULON. Flûte traversiire qui descend jusqu'au sol du violon, imaginée par M. Trexler, de Vienne.

PANDORE, s. f. Instrument à cordes dont le chevalet était oblique et dont la forme avait quelque analogie avec celle du cistre. Les cordes se ])iu<'aieat avec une plume. Cet instrument est maintenant hors d'usage.

PANDURA, s. f. Instrument dont on se sert dans le royaume de Naples. Il est peu différent de la mandoline, mais il est plus grand ; il est armé de huit cordes de métal qui rendent une harmonie agréable et qu'on pince avec une plume.

PAN-MELODICON. Instrument inventé, en 1810, par M.Xeppich, à Vienne. Il consiste en un cylindre conique, mû par une roue, quimet envil)ration de petits morceaux de métal courljés à angles droits, lesquels sont touchés légèrement au moyen d'un clavier.

PAISTALO^X , s. m. Instrument à cordes du genre du tympanon, inventé par un musicien allemand nommé Pantaleon Hebeustreit, au commencement du dix-huitième ;itcle. Cet instrument avait l'étendue du clavecin et était monté de deux rangs de cordes, les unes en métal, les autres en boyaux. Ses sons étaient majestueux, surtout dans la basse.

PAPIER RÉGLÉ. On appelle de ce nom le papier sur lequel des portées de cinq lignes sont tracées à de (certaines distances par des procédés mécaniques, pour y écrire la musique. On appelle papier à la française celui qui est réglé dans sa hauteur, et papier à l italienne celui qui est oblong.

PARODIE, s. f. Signifie littéralement imitation burlesque , mais on doune quelquefois ce nom à des morceaux de musique dont on a cliangé les paroles ou même des pièces instrumentales, dont

on a fait des airs, des duos, etc. Autrefois on appelait improprement/)arorfi«T les traductions d'opéras.

PARODIER, V. a. Faire des parodies eu changeant la nature primitive des compositions musicales.

PARTIE, s. f. On appelle de ce nom la portion de musique appartenant à chacune des voix ou à chacun des instrumens qui concourent à former l'ensemble d'un morceau de musique. Ainsi, quand on dit une partie de hautbois , de cor, de violon, ou de ténor, de soprano, on parle de la musique destinée à ces instrumens ou à ces voix pour l'exécution d'une symphonie, d'une ouverture, d'un chœur, etc.

Partie, s. f. Est aussi la portion d'un morceau de musique séparée d'un autre par une double barre verticale accomjiagnée de ])oints qui indiquent l'obligation de recommencer chacune des deux parties. Presque tous les premiers morceaux des sonates , des symphonies, des quatuors, etc., sont coupés eu deux parties.

PARTIMENTI, s. m. pi. Nom italien de certains exercices préparés pour l'étude de l'accompagnement et de l'harmonie, dont on fait usage dans les écoles d'Italie. Ces exercices sont composés de parties de basse où les accords sont indiqués p^r des chiffres placés au-dessus des notes, et ces accords doivent être joués par la main droite des élèves pendant qu'ils jouent la liasse avec la gauche. Il y a plusieurs recueils de ces exercices qui sont devenus classiques.

PARTITION, s. f. Réunion de toutes les parties instrumentales et vocales qui entrent dans la composition d'un morceau de musique. Toutes ces parlies sont superposées sur la même page de papier réglé afin que le compositeur puisse juger de l'effet de sou ouvrage en l'écrivant, et que le chef d'ori.-hesfre puisse saisir d'un coup d'oeil l'intention de l'auteur. Les voix et les instrumens sont disposés dans la partition selon leur degré d'élévation ou de gravité, les plus aigus aux lignes supérieures, les moyens au milieu, et les ])lus graves aux lignes inférieures. Il y a cependant des partitions où cet ordre rationnel n'est pas suivi.

P.iRTiTioiN', S. f. Est aussi une certaine règle d'après laquelle les accordeurs d'orgue et de piano accordent ces instrumens. Chacun a sa méthode à cet égard ; la meilleure est celle qui permet

de comparer le plus souveut et le plus sûrement les différens sous qu'où accorde entre eux avec celui qui a servi de point do dé|>art, parce que celle-là permet de rectilier avec promptitude les erreurs de l'oreille.

PAS-REDOUBLK, s. m. Sorte de marche militaire d'un mouvement plus rapide que la marche proprement dite. Le pas redoublé est toujours en mesure à 4 ouà^*.

PASSACAILLE, s. f. Air de danse d'un caractère un peu mélancolique et d'un mouvement modéré, dont on faisait autrefois beaucoup d'usage dans les opéras et les ballets, mais qui est tuaintenaut passé de mode.

PASSAGE, s. m. Ce mot a plusieurs acceptions: dan> l'une il est pris comme synonyme de phrase : ce passage ett joJi, je n'aime point ce passage ; dans l'autre il signifie un trait de notes rapides, par exemple une gamme d'un mouvement accéléré.

PASSEl'IED, s. m. Air de danse à trois temps qu'on employait autrefois dans les ballets et les opéras. Il n'est plus en usage.

PASTICHE, en italien PASTICCIO, s. m. Opéra formé de la réunion de morceaux de musique pris dans plusieurs autres ouvrages dramatiques. Ou faisait autrefois de ces pastiches en Italie lorsque l'opéra préparé pour la saison dans une ville ne réussissait pas. Presque toujours ils étaient bien accueillis parce que chaque chanteur y faisait introduire les morceaux qui étaient les plus favorables à son talent.

PASTORALE, s. f. Opéra dont les personnages sont des bergers. Ce genre d'ouvrage a eu autrefois de la vogue, mais la fadeur du lang.ige des amans qui en étaient les héros a fait bannir depuis ces pièces de la scène. On donne quelquefois aussi le nom de pastorales à de certains morceaux de musique d'un style naïf et champêtre. On connaît la sjniplioide pastorale de Beethoven, chefd'œuvre du genre.

PATTE A REGLER, s. f. Petit instrument de cuivre, composé de cinq rainures également espacées, attachées à un manche, au moyeu duquel on trace d'un seul coup les cinq lignes qui forment la portée de musique.

PAUSE, s. f. On donne ce nom à certain silence de la musique et au signe de ce silence (voy. ch. vi ).

PAVA?(E, s. f. Air de danse qui fut fort à la mode dans les sei-

zième et dix-septième siècles. Cet air est originaire «l'Espagne ; il était d'un caractère grave et d'un mouvement lent.

PAVILLON, s. m. Partie inférieure et évasée de certains instrumens à vent, tels que le hautl)ois, la clarinette, la trompette et le cor.

PAVILLON CHINOIS. Instrument de percussion dont ou se sert dans la musique militaire. Il est composé d'une sorte de chapeau conique en cuivre auquel sont attachés des grelots et des sonnettes, et qu'on agite au moyen d'un long bâton auquel l'appareil est attaché.

PECTIS. Instrument à cordes des anciens Grecs, dont l'invention est .Ttlril)uée à Snpho.

PÉDALES, s. f. Touches du clavier qui est jdacé aux j)ieds de l'organiste; elles servent à faire entendre les notes de basse pendant que les mains exécutent d'autres parties sur les claviers supérieurs (voy. ch. xix ).

Les pùdalts sont aussi des leviers de cuivre qui servent à élever d'un demi-ton les cordes de la harpe simple, ou d'un ton, à volonté, dans les harpes à double mouvement (voy. ch. x.x).

Enfin les pédales du piano sont des moteurs de certains mécanismes au moyen de quoi on modifie à volonté la qualité de sou de l'instrument, soit en levaut les étoulfoirs, soit en faisant mouvoir le clavier et portant les marteaux sur une ou sur deux cordes, soit enfin en interceptant les vibrations des cordes par l'attoucliement de morceaux de buffle, etc.

PÉDALE, s. f. Note soutenue à la basse ou à toute autre partie, sur laquelle plusieurs accords se succèdent sans être même en rapport direct avec elle (voy. ch. x).

PilRCUSSION (instrumens de). Ce sont ceux qui résonnent lorsqu'ils sont frappés (voy. ch. xv ).

PERDENDOSI (en se perdant). Ce mot italien indique que, dans l'exécution, le son doit diminuer graduellement d'intensité jusqu'à ce qu'il devienne presque imperceptible.

PERIODE, s. f. Phrase musicale d'un sens complet, qui se divise en plusieurs autres phrases d'un certain nomiire de mesures uniformes et régulières (voy. ch. ix).

PERPETUEL (Canon). Canon qui n'a point de fin et qu'on peut Joujours recommencer (voy. ch. xii).

DK MUSIQUE. 369

PHRASE, 5. f. Fragment de mélodie qui a ordinairement pour fragment eorrespoudaut une autre phrase d'un nombre égal de mesure, de même rliytlime et de même <-araetère (voy. cli. ix ).

PHRASKR, V. a. C'est donner à cliaque phrase, dans l'exécution de la musique, le raraetère eouvenable, et l'a(.'compagncr de tout ce qui peut en augmenter l'ell'et.

PHVSUARMOMICA, s. m. Instrumenta lames métalliques qui vibrent par l'action de l'air aliuicuté par un soultlet. Cet instrument a été inventé par M. Antoine Hackel, de Vienne (v. ch. xv ).

PIANISSIMO, très doux. Ce mot se marque en al^régé par un double PP dans la musique.

PLANISTE, Musicien qui joue du piano.

PIANO, doux. Ce mot se marque par abréviation, c'est-à-dire par un P dans la musique. 11 indique la nécessité d'adoucir les siins.

Piano, s. m. Instrument à clavier (voy. chap. xv).

PINCER, V. a. Se dit de l'action de jouer des instrumens dont les lordes se pincent avec les doigts.

PIQUE, ËE; adj. Le coup d'archet piqué est celui par lequel on détache les notes avec sécheresse; les noies piquées sont celles qui sont surmontées de points ronds ou allongés, et qu'on rend d'une manière sèche et non soutenue.

PIZZICATO, /Ji'nce. Ce mot se place quelquefois sous les parties de violon, de viole et de basse pour faire connaître que les cordes, au lieu d'être jouées avec l'archet, doivent être pincées avec les doigts.

PLAGAL , adj. Se dit d'une c'ertaine forme des tons du plainchant, qui est opposée à la forme des tons authentiques (voy. ce mot ).

PLAIN-CHANT, s. m. Chant des antiennes, des hymnes, des psaumes, des répons, des proses et de quelques autres pièces de l'office des églises catholiques. Ce chant n'est pas mesuré, et sa tonalité diffère en plusieurs j)oints de la musique profane. Dans le quatrième siècle de l'èie chrétienne, saint Ambroise, archevêque de Milan, donna au plain-chant sa forme primitive en se servant pour cela de quelques anciennes mélodies grecques. Plus tard, le pape Grégoire-le-Grand réforma ce premier plain-chant et lui donna le caractère qu'il a conservé jusqu'ici sous le nom de

chant grégorien.^ ers le milieu du dix-huitième siècle, un plaincbaDt plus orné fut introduit dans les églises de Paris et prit le nom de plan-ckant parisien. Chaque ordre monastique a eu aussi son plain-cbant particulier.

La tonalité du plain-chant diffère de la tonalité de la musique ordinaire en ce qu'il ne se compose pas d'un mode mineur et d'un mode majeur. Elle se divise en huit tons dont quatre sont appelés aulhentiques , et quatre plagaux. Les tons authentiques sont ceux dont la dominante est à la quinte supérieure de la tonique ; les plagaux sont ceux dont la dominante est à la quarte supérieure de la tonique.

PLA>'CHE, s. f. On appelle de ce nom les lames d'étain ou de cuivre sur lesquelles ou grave la musique. Il y en a de deux formats. Les plus petites se nomment planches d'opéra, \es plus grandes planches de symphonie. Pour quelques ouvrages de luxe, on fait même usage de planches très grandes appelées grande sjmphonie.

PLECTRE, s. m. Morceau de bois ou d'ivoire terminé par un crochet à ses extrémités, dont on se servait dans l'antiquité pour pincer ou pour frapper les cordes de la lyre et de la cytliare.

PLEIN-JEU. Sorte de jeu d'orgue composé des jeux de mutation ai>pelcs cymbale et fourniture; ou joiut à cette combinaison les jeux de fonds tels que les bourdons, flûtes et prestans. Ce jeu a de la puissance et de la majesté.

PLEXIMETRE, s. m. Instrument du genre du métronome, inventé ])ar le docteur Jean Finazzi d'Oraegna , en Sardaigne , fixé à Milan. Le pleximètre diffère des premiers métronomes de Maeizel en ce qu'il marque les premiers temps de chaque mesure par un é(baj)pement. Les métronomes construits par M. Bienaimé, d'Amiens, sont établis d'après le même système. M. Wagner, mécanicien de Paris, a aussi introduit un échappement analogue dans les métronomes de Maelzcl (voy. ch.vi).

POCHETTE, s. f. Petit violon de poche dont les maîtres de danse se servent pour donner leurs leçons. La pochette sonne une octave ])lus haut que le violon.

POINT, s. m. Le point placé avant, après, ou entre deux notes, modifiait autrefois la valeur de ces notes de plusieurs manières; dans la musique moderne, le point n'a d'autre effet que d'aug-

menter de mokié \;\ valeur de la note après laquelle il est j)lncé. Les i)oinl.<! placés au-dessus dos notes indiquent qu'elles doivent être délacliées.

POINT -D'ORGUE. Arrêt indiqué de cette manière dans la musique /'T\ , pour marquer un re])os pendant lequel l'exécutant déploie toute son habileté dans d es traits de fantaisie que lui inspire son imagination. Cet artifice, appelé parles Italiens cadenza , s'introduit ordinairement dans les concertos d'instrumens ou dans les solos de chant.

POLONAISE, s. f. Air à trois tem])s, d'un mouvement lent, en usage dans la Pologne, et dont on fait des chansons et des airs de danse. Les morceaux qui portent le nom de polonaises dans les sonates, les concertos, etc., se prennent d'un mouvement plus animé que les polonaises véritables. POLYCORDE, s. m. Instrument à archet, inventé en 1799, P'"' M. Hilmer de Leipsick. Il ressemblait à la contrebasse et pouvait en tenir lieu, bien qu'il n'eût que i6 pouces de longueur sur 10 et demi de largeur. Sur son manche, long de 11 pouces, et large de 4) étaient tendues dix cordes qui fournissaient à une étendue considérable. Lepolycorde était fourni de touches pour former les intonations.

POMPE, s. f. Partie de tuyau en fer à cheval, qui s'emboîte à coulisse dans d'autres tuyaux pour baisser ou hausser à volonté l'intonalion du cor et de la trompette , par l'allongement ou le raccourcissement de la colonne d'air. La flûte et la clarinette ont aussi une pompe formée d'une emboîture en métal , dont l'emploi est le même que celui de la pompe du cor ou de la trompette.

PONTICELLO, s. m. Nom italien du chevalet des instrumens à

archet.

PONT-NEUFS, s. m. On appelait autrefois de ce nom les airs des cluinsons vulgaires et des vaudevilles. Ce nom leur venait de ce qn'autiefois les marchands de ces chansons se plaçaient sur le Pont-Neuf, à Paris, pour chanter et débiter leur marchandise. On dit encore aujourd'hui, par mépris de certains airs dont la mélodie est commune, que ce sont des ponts-neufs. POPiT-DE-VOIX, en italien, /)or;a;nen(o. Accent de la voix dans la succession des sous, soit en montant, soit eu descendant. Il se

372 UICTlON\AlRK

f .it en poi;ant la voix soit au-dessus, soit en dessous du son qui doit être .ittaqué et en glissant sur les sons iaterinédiaires jusqu'à ce qu'on arrive à l'iutonation voulue. Le port-de-voix produit un bon effet lorsqu'il est employé à propos, mais il devient fatigant si oa en use trop fréquemmeat.

PORTEE, s. f. Piéunion de cinq lignes sur lesquelles on écrit la musique.

P9SIT1F, s. m. Petit orgue avec lequel on accompagne le chœur, et qui est ordinairement placé en avant du grand orgue (voy. fh. xv).

POSITION, s. f. Ce mot a plusieurs acceptions en musique Dans la science de l'harmonie les positions des notes des accords se distinguent en raison de leur rajiprocheraent ou de leur éloignement de la Lasse. Dans les accords composés de trois notes , chacune pouvant être la plus rapprochée de la basse, la moyenne ou la plus éloignée , il y a lieu à trois positions. Ceux qui sont composés de quatre notes peuvent se présenter sous l'aspect de quatre positions différentes On appelle aussi positions les divers j>lacemens de la main sur le manche des instrumeus à cordes pincées ou à archet. La première position est celle qui est la plus rapprochée des chevilles; les autres, à mesure qu'on s'élève vers les sons aigus, s'appellent seconde, troisième position , etc.

POT-POURRI , s. m. Sorte de pièce de musique instrumentale qui a eu autrefois beaucoup de vogue et qui est maintenant oubliée. Elle consistait en un certain nombre d'airs connus, enchaînés au moyen de quelques traits intermédiaires et parfois variés.

PRELUDE, s. m. Fantaisie courte par laquelle les instrumentistes se préparent quelquefois à jouer le morceau qu'ils ont sous les yeux. Il faut être avare de ces fantaisies, et les préludes doivent être courts.

PR.ELUDER., V. act. Jooer des préludes.

PRÉPARATION, s. f. Effet d'une note qui est entendue dans l'état de con'ionnance avant de devenir dissonance (voy. ch. x).

l'RÉP.iRATION AU CHANT (voy. Solfège et Focalisation).

PRESTANT, s. m. Jeu d'orgue de l'espèce des flûtes, dont le plus grand tuyau a 2 pieds de longueur (voy. ch. xv).

PRESTO, adv. Mot italien qui indique un mouvement vif dans l'exécution d'un morceau de musique.

i)F. iviusioiiF.. :i7:)

l'ROGRESSlON , ». f. Miuiveniens rt'grili<'rs d'iiarmonie dans une forme déleriiiiiiée et j)rol()n^(!'t'.

PROLOGUK), s. m. Introduction d'(>i)éru autrefois en usage, dont le sujet n'avait aucun rapport avec celui delà pièce. Quelquefois le prologue était assez développé j)our être lui-même une espèce de petit opéra. Le prologue n'est plus de mode.

PilOLOINGATION, s. f. Note qui, ayant été entendue dans uu accord, se prolonge par une liaison sur l'accord suivant.

PRONONCIATION, s. f. Art d'articuler les paroles dans le chant. Une bonne prononciation est un grand moyen d'effet pour les chanteurs, mais c'est une qualité fort rare.

PROSE, s. f. Pièce deplain-chant qui se chante en certaines circonstances Le Dies irœ est la prose des morts.

PSALMODIE. Chaut des psaumes sur une seule intonation de la voix, en sons soutenus et avec l'accent oratoire.

PSALTÉRION, s. m. Instrument à cordes qui n'est presque j)lus en usage. Il a la forme d'un triangle et est monté de cordes métalliques qu'on frappe avec de petites baguettes.

QUADRUPLE CROCHE, s. f. Figure de note représentant un sou d'une durée égale à la huitième partie d'une croche. La quadruple croche est faite ainsi m ; quand il y en a plusieurs ensemble

elles sont réunies par quatre barres qui traversent la queue des

notes.

QUART DE SOUPIR. Silence qui a la durée d'une double croche

et qui équivaut au quart du soupir.

QUART DE TON. Quatrième partie de l'intervalle d'un ton. Notre

oreille n'est point habituée à mesurer de si petits intervalles ;

c'est pourquoi celui-ci n'est employé ni dans la mélodie, ni dans

l'harmonie. Les peuples orientaux, habitués à faire usage de

beaucoup de petits intervalles dans la musique, ont une gamme

chromatique par quarts de ton.

QUARTE, s. 1. Intervalle consonn.int qui se peut présenter sous

divers aspects. La quarte juste est composée de deux tons tt un

374 DICTIONTÎAIRE

demi-ton; la quarte majeure renferme trois tons et prend quelquefois, à cause de cela, le nom de triton ; la quarte diminuée est composée d'un ton et de deux demi-tons.

On a long-temps considéré la quarte comme une dissonance, mais, étant un renversement de la quinte, elle ne peut être qu'une consonnance.

QUARTE DE NAZARD. Jeu d'orgue fait d'un mélange de plorab et d'étain qui sonne la quarte supérieure du nazard ou l'octave aiguë du prestant.

QUARTETTO (voy. Quatuor).

QUATUOR, s. m. Morceau de musique pour quatre voix ou quatre, instrumens. Dans la musique moderne, le quatuor vocal est souvent accompagné par des instrumens.

Le quatuor instrumental est un genre de composition qui a fourni à beaucoup de grands compositeurs, tels que Haydn, Mozart et Beethoven, l'occasion de déployer toutes les ressources du génie et du talent, et de produire des effets qui ne semblent j)as pouvoir être trouvés dans les combinaisons d'un si petit nombre d'instrumens (voy. ch. xix).

QUEUE, s. f. On appelle de ce nom le trait vertical qui est attaché à la tête des notes de musique.

QUEUE, s. f. Partie du violon , de l'alto, du violoncelle et de la contrebasse à laquelle l'extrémité inférieure des cordes est attachée. On lui donnait aussi le nom de cordier.

QUINTE, s. f. Intervalle consonnant qui peut se présenter sous plusieurs aspects. La quinte juste est composée de trois tons et demi ; la quinle mineure, appelée par quelques musiciens quinte diminuée et par d'autres/auMe quinte, est composée de deux tons et de deux demi-tons; la quinte augmentée est composée de trois tons et deux demi-tons. Ou appelait autrefois cet intervalle quinle superjlue.

QULNTE. Jeu d'orgue qui sonne la quinte du prestant. On lui donnait autrefois le nom de natard (vny. ce mot).

QUINTE, s. f. Kom par lequel on désigne quelquefois la viole ou alto.

QUINTES CACHÉES. On donne ce nom en musique à des successions harmoniques qui fout pressentir la succession de deux quintes conse'cutives.

QUINTETTE, s. m. Morceau de musique composé pour cinq voix

oa cinq înstramens. Le quintette vocal est souvent accompagné j);ir l'ori-liestre. Il y a , dans des genres différens , d'admirables quintettes d'instruniens tomposés jiar Bocclierini, Beethoven, Moziirt et Onslow. M Reiclia en a composé pour des instruraens à vent; leur facture est élégante.

QUODLIBET, s. m. Pièce de musique autrefois en usage en Allem.igne, et qui était composée pour les voix sur des paroles comiques et quelquefois grivoises.

RACLER, V. a. Terme de mépris par lequel on désigne la mauvaise manière de jouer d'un instrument, tel que le violon ou la basse, en faisant crier les cordes sous l'archet.

RACLEUR, s. m. Musicien qui joue avec dureté du violon ou de la basse.

RALLENTANDO, en ralentissant. Ces mots se mettent sous les passages d'un morce.TU de musique dont l'expression exige que le mouvement soit ralenti dans de certains endroits.

RAMAGE, s. m. On désigne par ce nom le chant modulé et jihrasé des oiseaux chanteurs, tels que le rossignol, la fauvette, le serin, etc.

Ramage se prend en mauvaise part lorsqu'il s'agit d'un chanteur qui ne plaît pas. C'est en ce sens qu'on dit: L'ennuyeux ramage de cet homme me fatigue.

RANZ DES VACHES. Airs populaires des montagnes de la Suisse. Il y en a d'historiques dans chaque canton , mais les musiciens du pays en composent chaque jour, hesranz des vaches se chantent ou se jouent par les pâtres sur le cor des Alpes (^Halp- Horn).

RAPPORTS DES INTERVALLES. Calcul exact des distances des sons entre eux (voy. ch. xr).

RASGADO, s. m. Prélude des boléros et des séguedilles que les Espagnols exécutent en faisant sonner rapidement toutes les notes de la guitare avec le pouce.

RE. Nom de la deuxième note de la gamme du ton lïut. Chez les Allemands et les Anglais on l'indique par D.

REBEC. Instrument d'une forme à peu près semblable à celle du violon, dont on faisait usage en France dans le moyen-âge, et qui ne fut abandonné qu'a la fin du dix-septième siècle par les ménétriers. Le rebec était monté de trois cordes; il y avait des dessus, des quintes, des tailles et des basses de rebec.

RECIT, s. m. Ou appelait autrefois de ce nom tout morceau do musique à voix seule. On disait un récit de taille, de basse ou de haule-conlre, pour un air, un motet écrit pour ces voix.

RECITANT, part. Celui qui clianle un récit.

RECITATIF, s. m. Partie de la musique dramatique qui n'est point mesurée et que le cbanteur exécute à volonté en tirant ses principaux moyens d'effet de l'arliculatiou et de l'accent qu'il donne aux paroles. Cette partie des scènes d'un opéra est ordinairement suivie d'un air, d'uu duo, ou de tout autre morceau de musique mesurée.

Le récitatif n'est quelquefois accompagné que par la basse et le piano ; on lui donne le nom de récitatif libre- On s'en sert principalement dans l'opéra bouffe italien. Le chanteur le débite rapidement et donne aux jiaroles moins d'accentuation qu'à tout autre récitatif.

Le récitatif accompagné par l'orchestre, et qui se chante avec force et accent, s'appelle récitatif obligé ; on en fait particulièrement usage dans les opéras sérieux et dans ceux de demicaractère.

RÉCITER, V. a. Chanter un récit.

PiEDOUBLE, adj. L'intervalle redoublé est celui qni, dans uu accord, est fait par deux parties, soit à l'unisson, soit à l'octave. Dans un accord de sixte, par exemple, on redouble ou la tierce, ou la sixte, rarement la basse.

RÉDUCTION, s. f. Musique à grand orchestre, de quelque nature que ce soit, arrangée pour le piano ou pour un petit nombre d'iustrumens. Au lieu de réduction on se sert quelquefois du terme d^arrangement.

RÉDUIRE. Arranger une partition pour le piano ou pour un petit nombre d'iustrumens.

REFRAIN, s. m. Terminaison d'un couplet ou d'un air de vaudeville qu'on répète ordinairement deux fois et qu'on chante quelquefois en chœur.

RÉGALE, s. f. Le plus aucieu des jeux d'orgue, composé seule-

ment d'anches montées sur leurs pieds. Ce jeu n'existe plus dans l'orgue.

RECîlSTRK, s. m. Les registres sont des règles de bois que l'organiste tire ou pousse, et qui font agir de certains mouveinens pour ouvrir ou fermer les jeux de l'orgue selon qu'il éprouve le hesoiu de les faire chanter ou de les réduire au silence. La poignée par laquelle l'organiste ouvre ou ferme un registre s'appelle tirant.

REGISTRES DE LA VOIX. Etendue naturelle de chaque genre de voix. La voix de poitrine est un registre ; la voix de tête, communément am^clée fausset , et plus exactement sur-Zar^no'tenne, est un autre registre. L'égalisation de l'intensité et de la qualité du son dans le passage d'un registre à l'autre est une des plus grandes difficultés de l'art du chant.

REGLE DE L'OCTAVE. Succession naturelle d'accords sur toutes les notes de la gamme, tant en montant qu'en descendant,

; sans altération, substitution ni retardement. La règle de l'octave est le fondement de tente harmonie.

REGLER le papier de musique, c'est y tracer les parties nécessaires pour écrire les notes et les autres signes.

RÈGLES DE LA COMPOSITION. Collection de préceptes dictés par l'expérience acquise dans l'art d'écrire la musique (voy. ch. XI i).

REGLEUR, s. m. Ouvrier qui trace les portées sur le papier pour écrire la musique.

REGLURE, s. f. Manière dont le papier est réglé. Il ne faut pas que la réglure soit trop noire ni trop serrée.

RÉGULIER, adj. Un mouvement d'harmonie est régulier quand il ne donne lieu qu'à de bonnes successions d'intervalles; dans le cas contraire il est trrégutier.

RELATIF. Un ton est relatif d'un autre quand il offre à la clef les mêmes signes de tonalité. En pareil cas, l'un des tons est un mode majeur, et l'autre un mode mineur.

RELATION, s. f. Rapport entre un son qui vient d'être entendu dans une partie vocale et instrumentale, et un autre son qu'on entend actuellement dans une autre. Lorsque ces deux sons concourent à laisser dans l'oreille la sensation d'une consonnance exacte, la re/ation est bonne; quand il résulte de leur rapport une consonnance altérée, la relation est fausse. Les fausses relations sont proscrites en composition.

REMPLISSAGE, s. m. On appelle parties de remplissage celles qui, dans un contrepoint, ne rem])lissent pas les conditions de canon, de l'imitatioû, ou du contrepoint doulile ( 'voy. ch. XII ). On appelait aussi autrefois parties de remplissage ( di ripieno) celles qui dans les concertos ne jouaient que dans les tutli (vor. ce mot) pour donner plus de force à l'ensemble.

RENTRÉE, s. f. Se dit en général d'un instrument ou d'une voix qui, après un silence, se fait entendre de nouveau. Ce mot s'applique particulièrement au sujet et à la réponse d'une fugue (voy. ces mots).

RENVERSÉ, ÉE, adj. Un intervalle ou un accord renversé sont ceux dans lesquels l'ordre des parties est interverti de telle sorte que les notes graves sont transpoitces aux ])arties supérieures , et que celles-ci passent aux notes graves.

RENVERSEMENT, s. m. Changement de disposition dans les notes qui composent un accord et dans les parties qui forment une harmonie.

RÉPERCUSSION, s. f. Mot nouvellement introduit dans le langage de la science musicale, et qui signifie la même chose que la rentrée des parties dans la fugue.

RÉPÉTER, V. act. Faire une répétition.

RÉPÉTITION, s. f. Étude d'un morceau de musique ou d'un 0|)éra j)ar ceux qui doivent l'exécuter. I-es répétitions sont partielles ou générales selon qu'elles ont lieu seulement entre un petit nombre de musiciens, ou que tout l'orchestre, les chanteurs et les choristes sont réunis.

RÉPLIQUE, s. f. Signifie oc/oie quand il s'agit d'un son redouljlé, et reprise du sujet lorsqu'on parle d'une fugue.

RÉPONSE, s. f. Imitation d'un sujet de fugue dans laquelle on altère quelque intervalle de ce sujet (voy. ch. xil).

REPOS, s. m. Terminaison d'une phrase, d'une période, etc., dans un morceau de musique; on distingae les repos incidens des repos finals.

REPRISE, s. f. Première et seconde moitié d'un morceau de musique dont la séparation est marcjuée d'une double barre accom-

pagnée de points comme ceci II Cette séparation indique que chaque moitié de ce morceau doit être chantée ou jouée deux

DE MUSIQT3E. 379

REPRISE D'UN OPÉRA. Représentation qu'on donne après ;ivoir été jjIus ou moins long-temps sans le jouer.

REPRISE DU SUJET. Rentrée, par le tbème d'une fugue, d'une partie qui a fait un repos.

RESOLUTION. Succession d'un intervalle ou d'un accord consonnaut à un intervalle ou à un accord affecté de dissonance.

RESONNANCE, s. f. Production du son par la mise en vibration d'un coips sonore tel qu'une corde, une table harmonique, nn tuyau , une plaque métallique, etc.

RESP1R.4.T10N, s. f. Action des poumons lorsqu'ils se remplissent d'air et qu'ils le re|)oussent ensuite. Cette action se compose de Vaspiratian , c'est-à-dire, de l'atlniclion de l'air, et de l'expiration , c'est-à-dire la ré|)ulsion de l'air. L'art de respirer à propos etde ménager la respiration est une des parties les plus difficiles du chant.

RESSERRER L'HARMONIE. C'est rapprocher autant que possible les uns des autres tous les sons qui entrent dans sa composition.

RETARD, s. m. Le retard d'une note d'un accord résulte de la pio/ongation d'une autre note qui lui est étrangère (voy. Piolongation').

RHYTHME, s. m. Combinaison symétrique des durées longues et brèves des sons (voy. ch. xi).

RHYTHMIQUE (musique). Qui est ordonné dans un ordre symétrique de durées.

IIICERCARE oc RICERCATA (recherche ou recherchée). Morceau de musique h.isé sur l'imitation d'un ou de plusieurs tlièmes qui concourent à former un ton mélodique et liarmonique. Les duos et le» trios de Clari, de Steffani, de Durante et de Haudel sont des ricercari.

RIGODON ou RIGAUDON. Air de danse à deux temps, d'un mouvement vif , qui n'est plus en us:ige.

R.1jNF0RZAND0 , en renforçant. Mot italien qui indique une nu.ince de force croissante des sons dans l'exécution de la musique.

V\W\\LSO , TempUssaae. Violino di ripieno , violon de remplissage, c'est-à-dire partie de violon non oi>ligée.

RISOLUTO, c'est-à-dire d'une manière résolue. Indication de mouvement décidé dans la musique.

380 UICTIONAIF.E

RIT ARDAHWO, en retardant. Mot qui indique l'obligation de ralentir dans l'exécution de la musique. Ce mot est s.yuonyrae de ral'enlando.

RITOURNELLE, s. f. Prélude instrumental qui précède le début du chanteur dans un air ou dans tout autre morceau.

ROLE, s. m. Chanter un rôle c'est exécuter tous les moreaux qui sont mis par le poète et le musicien dans la bouche d'un personnage d'un drame.

ROMANCE, s. f. Petit air avec ou sans paroles, d'un caractère simple et mélancolique, et d'une mélodie douce et pure.

RONDE , adj. pris subst. Nom d'une note de musique de forme circulaire, sans queue, dont la durée est douljle de la blanche et quadruple de la noire. Ou l'appelait autrefois semi-bieve.

IlONDK, s, f. Air de danse composé pour être chanté, divisé en couplets avec un refrain qui souvent se répète en chœur et sur lequel les danseurs sautent en cercle, se tenant parla main.

IlONDEAU, s. m. Morceau de musique dont le thème se reprend deux ou trois fois, et qui peut élre d'uu mouvement lent ou vif. Il y a des rondeaux pour la voix et pour les instrumens.

ROSALIE, s. f. Nom d'une phrase répétée plusieurs fois, en montant chaque fois d'un degré. Les rosalies sont considérées comme des phrases défectueuses, parce qu'elles laissent trop prévoir leur marche mélodique et harmonique.

ROSE, s. f. Nom des ouvertures circulaires pratiquées dans la table des clavecins, théorlies, luths et guitares.

ROULADE, s. f. Nom vulgaire des traits rapides dans le chant.

ROULEMENT, s. m. Succession rapide de percussions sur la peau tendue des tambours et des tjmbales.

SABOT, s. m. Sorte de crochet qui, dans les anciennes harpes, pressait la corde pour l'élever d'un derai-ton lorsque le \neA de l'exécutant s'appuyait sur la pédale qui correspondait à cette corde. Ce mécanisme était défectueux et se dérangeait souvent; Érard lui a substitué avec succès celui d'une fourchette qui saisit la corde et la racourcit en tournant sur elle-même.

SAGUEBUTE, s. f. Ancieu nom fiiinrais du trombone. SALTARELLE. Air de dause italien à trois temps, en rhythm»;

boiteux de notes inégales.

SARABANDE, s. f. Air de danse espagnol, à trois temps, d'un carartcre grave, et qu'on chantait quelquefois avec des paroles, au lieu de le jouer avec les iustrumens. SAUT, s. m. Toute succession de notes qui ne se suivent pas immédiatement dans l'ordre de la gamme ascendante ou descendante est un saut. Dans l'art d'écrire, ces successions sont proscrites lorsqu'elles donnent lieu à des intonations difficiles ou à des dissonances irrégulièrement attaquées ou résolues. SAUTEREAU, s. m. Lame de bois mince, armée d'un morceau di.' plume ou de buffle, qui, dans les clavecins, était poussé contre les cordes par la touche; la plume ou le buffle, faisant l'effet d'un ressort, produisait le son de la corde en s'éi happant. SAUTEUSE, s. f. Valse d'un mouvement rapide, à deux temps. SAUVER (^!a dissonance). C'est la résoudre en la faisant descendre

d'un degré sur la note suivante.