SCÈNE, s. f. On donne ce nom en musique à un air à plusieurs

mouvemens, précédé ou coupé de récitatifs. SCHERZANDO. Mot italien qui indique un mode d'exécution légère et badine.

SCHERZO, badinage. Ce nom se donne maintenant aux morceaux h trois temps des symphonies, quatuors, etc., qu'on appelait autrefois menuets. Le nom de scherzo leur a été appliqué depuis que leur mouvement s'est considérablement accéléré. SCORDATURA. Mot italien qui n'a pas d'équivalent en français, et qui signifie l'action de désaccorder les instrumens pour produire des effets particuliers. Paganini fait souvent usage de la scordature; les guitaristes y ont aussi recours. SEC, adj. Un son sec est celui qui n'est pas prolongé. SECONDE, s. f. Intervalle dissonant de deux notes voisines. Il y a trois sortes de seconde ; la seconde mineure , formée d'un demi-ton ; la seconde majeure, formée d'un ton; la seconde augmentée , composée d'un ton et demi.

SEGNO {al). Ces mots, placés près d'un signe quelconque à la fin d'un morceau, indiquent qu'il faut recommencer à l'endroit où ce signe est placé.

SEGUE, juiVeî. Ce mot, placé entre deux morceaux de musique,

fait connaitre que le second doit suivre immédiatement le premier.

SEGUEDILLE ou SEGUIDILLE. Air de danse espagnol, à trois

temps, d'un mouvement ra])ide.

SEMI-BREVE, s. f. Ancien nom delà figure de note qu'on appelle

maintenant ronde.

SEMPLICE, avec simplicité. Indication d'un mode d'exécution

qu'on trouve quelquefois dansla musique.

SEPTIEME, s. f. Intervalle dissonant formé de deux notes qui sont a la distance de six degrés diatoniques. Il y a trois sortes de septièmes: la septième mineure, composée de quatre tons et deux demi-tons inégaux; la septième majeure, composée de cinq tons et un demi-ton ; la septième diminuée, composée de deux tons et trois demi-tons inégaux.

SEPTUOR, s. m. Composition pour sept voix on sept instrumens. SERENADE, s. f. Concert qui se donne le soir sous les fenêtres de

quelqu'un, et qui est composé de voix ou d'instrumens. Sérénade est aussi le nom de certains morceaux de musique oîi le compositeur a fait des associations d'instrumens peu usitées , et dont la forme diffère en quelques points des autres pièces régulières.

SERINETTE, s. f. Très petit orgue à cylindre dont on se sert pour

l'éducation des serins.

SERPENT, s. m. Instrument à vent dont on se sert particulièrement dans les églises et dans la musique mililaireoù il forme la Lasse avec le trombone et Vophiclèide. Le serpent se joue avec une large embouchure qu'on apj>ellc èoca/. Cet instrumenta été longtemps fort imparfait; on l'a perfectionné en lui ajoutant des clefs.

SEXTUOR, s. m. Composition pour six voix ou six instrumens. SFORZANDO, en renforçant. Ce mot italien indique une nuance d'expression dans l'exécution de la musique, où l'intensité des sons est augmentée graduellement.

SI. Septième note de la gamme d'u<, et l'un des noms dont on se

sert pour jo//îer (voy. ce mot).

SICILIENNE, s. f. Air originaire de Sicile, à ,,, d'uu mouvement modéré. Chaque mesure de cet air commence par trois croches dont la première est pointée.

SIGNES, 5. m, Caractèies qui servent à écrire la musique , et qui

se composent des notes, des rlcfs, des dièses, bémols, béc.irrcs, pauses, etc., etc.

SILENCES, s. m. Interruptions dans l'audition des sons, qui sont mesurées coinine les sons eux-mêmes. Ou donne aux signes de ces interruptions le nom de silences (voy. cli. vi).

SILLET, s. m. Petite pièce d'ivoire ou de bois dur placée à l'extrémité supérieure du manche des instruniens à cordes piucées ouàar'.bet, qui sert de point d'appui aux cordes, et qui les élève de manière qu'elles ne posent pas sur la touche.

SISTRE , s. m. lastrumeut de percussion , en usage dans l'ancienne Egypte. Il était composé d'un corps sonore de métal, d'une forme à peu près ovale, qui était percé de trous pour y poser des baguettes métalliques, sur lesquelles ou frappait pour en tirer des sons.

SIXTE, s. f. Intervalle consonnant qui tire son nom de la quantité de degrés compris dans leurs extrémités. Il y a trois sortes de sixtes: la sixte mineure, composée de trois tons et deux demitons inégaux; la sixle majeure, composée de quatre tons et un demi-ton; la sixte augmentée , composée de quatre tons et deux demi-tons inégaux.

SMORZANDO (voy. Diminuendo). ,

SOL. Cinquième note de la gamme d'uf et l'un des noms dont on se sert pour solfier.

SOLFEGE ou plutôt SOLFEGES, s. m. Collection d'exercices destinés à faire solfier les élèves, c'est-à-dire à chanter en nommant les notes. On donne généralement le nom de solfèges aux livres élémentaires qui contiennent les principes de la musique, et des leçons propres à solfier, disposées dans un ordre systématique.

SOLFIER, V. n. Chanter des exercices de solfège en nommant les notes.

SOLO, s. m. Mot italien francisé qui, ap|)liqué à la musique, signifie un morceau joué par un seul instrument, communément accompagné par un orchestre plus ou moins considérable. Ce mot s'applique aussi à l'artiste qui, dans une chapelle, un orchestre, ou toute autre assemblée de musiciens, joue les solos écrits pour son instrumeut; ainsi on dit un violon solo, un r/oloncelle solo , etc.

384 DirTioNX/viRt

.'jOf.MiSATION, s. f. A<tion de solfier (voy. Solfer pt Solfège).

SOLUTION, s. f. Se dit d'un c:iuoii énigmutique dont on a trouvé la clef, la solution.

SOMMIER, s. m. Espèce de coffre dont la table supérieure est percée de trous, dans lesquels se place l'orifice des tuyaux d'un orgue dont le registre est ouvert, et les fait sonner lorsque l'organiste ouvre leur soupape en pressant avec les doigts le^ touches qui leur correspondent.

Le sommier d'un piano est la pièce de bois solide sur laquelle s'appuie la table à l'endroit où sont placées les chevilles des cordes.

.SON, s. m. Sensation qui se produit à l'oreille lorsqu'un corps sonore est rais en vibration (voy. Corps sonore et Vibration). La musique est le résultat des diverses modifications et combinaisons de la sensation du ton.

SONORE, adj. Qui a du son, un son volumineux. On dit d'une voix bien limlrèe (voy. ce mot) ou d'un bon instrument, qu'ils sont wnores. Cela se dit aussi d'une salle de concert ou de spectacle quand elles sont favorables à la propagation du son.

SONORITÉ , s. f. Qualité de ce qui est souore.

SONS HARMONIQUES. Ces sons se produisent lorsqu'une partie seulement d'une corde ou d'une colonne d'air entre en vibration de manière à faire entendre ou la tierce majeure, ou la quinte, ou l'octave de la corde totale, ou de toute la colonne d'air. Les sons harmoniques ont une qualité plus donce, plus pure, plus moelleuse que lesautres sons; on en fait maintenant un fréquent usage sur le violon, la harpe, la guitare, etc.

SONATE, s. f. Composition instrumentale, formée de trois ou quatre morceaux de caractères différens, dont le nom vient de l'italien Juonare, qui signifie jouer d'un instrument. La sonate est fjite quelquefois pour un instrument et quelquefois pour plusieurs. Ce genre de pièce, qui a eu autrefois un succès de vogue, est maintenant presque abandonné.

SONATINE, s. f. Petite sonate, sonate facile.

SONNER, V. act. On disait autrefois sonner de la trompette; on dit maintenantjoue»- de cet instrument comme de tous les autres.

SONNERIE , s. f. Air ou trait destiné à être joué sur la trompette, pour indiquer les diverses parties du service de la cavalerie mi-

litaiii'. Il y .1 viiiot-hiiit soîinrries prescrites i)P.r rorcloi)!!:!m'c pour li; servie»;.

SONOMÈTRE, s. ra. Instrument destiné à mesurer l'intensité du son. M. Montu a présenté à l'Institnt, il y a quelques années", nn sonomètre d'une autre esj)èce; c'était une sorte de piano destiné à mesurer tous les intervalles admissibles dans la musique.

SOPRANO. Voix de femme, d'enfant ou de castrat, appelée en français dessus. Primo soprano , premier dessus ; seconda soprano, deuxième dessus. Soprano fait soprani au pluriel.

SOSTENUTO. Soutenu, d'un mouvement et d'un caractère larges.

SOTTE VOCE. Ces mots écrits dans la musique indiquent un mode d'exécution à demi-voix ou à demi-jeu , c'est-à-dire avec j)eu d'intensité de son.

■SOl^FFLERIE, s. f. L'ensemble des soufflets d'un orgue. On donne aussi ce nom au local oii est placé l'appareil de la soufflerie.

SOUFFLETS DE L'ORGUE. Appareils co~miiosé de planches réunies par des peaux collées, qui fournissent le vent aux sommiers de l'instrument, pour être ensuite distribué dans les tuyaux (voy. cil. xv).

SOUFFLEUR, s. ra. Musicien qui, ayant la partition de l'opéra qu'on exécute sous les yeux, guide les acteurs et soulage leur mémoire en leur indiquant les parolesdes morceaux qu'ils chantent.

SOUFFLEUR D 'ORGUE. Homme qui fait mouvoir les soufflets de cet instrument.

SOUPIR, s. m. Signe de silence dont la durée est égale à celle d une noire.

SOURDINE, s. f. Espèce d'épinette d'un son sourd et agréable, dont les cordes n'étaient pas pincées par des plumes, mais étaient to:ichées par des sautereaux garnis de drap.

SoLS'vDiNE, s. f. Morceau de bois préparé pour être placé sur le chevalet du violon, de la viole et de la basse, afin d'en amortir les sons dans certains effets indiqués par le compositeur au moyen de ces mots : Con sordini. Pour les sourdines du hautbois et de la clarinette, on a imaginé de faire des pavillons rentrans eu dedans et n'ayant qu'une petite ouverture. La sourdine des cors est un cone en carton, percé d'un trou à sa base et qu'on place dans le )iavillon.

SOIIS-DOMIIVANTE. Nom générique de la quatrième note d'un

ton quelconque. On désigne quelquefois cette note sons le nom (le quatrième degré.

SPIRITÛSO, avec feu. Ce mot se place à la tête de certains morceaux pour indiquer le mode d'exécution.

STACCATO, détaché. Ce mot indique que l'archet doit détacher toutes les notes.

STRETTE, s. f., en italien STRETTO. Partie dune fugue où le sujet est traité d'une manière plus serrée qu'au commencement. Ce mot vient de reUretlo , serré (voy. ch. xii).

On se sert aussi du mot slrelte pour indiquer le mouvement accéléré des finales d'opéra.

STYLE, s. m. On se sert de ce mot, en parlant de la musique, pour désigner le caractère distinctif d'uue composition ou du talent d'un exécutant. A Tégard de la composition, le sljle consiste particulièrement dans la propriété des idées par rapport au genre du morceau et « la pureté dans la manière d'écrire. A l'égard de rexé<'Ution, c'est une certaine manière individuelle que l'artiste s'est faite, et qui est le fruit de son organisation et de ses études.

SUBSTITUTION, s. f. Changement de note dans un accord (voy. ch. xi).

SUITE, s. f. Nom ancien d'une certaine collection des morceaux pour le clavecin, l'orgue, etc. Ces suites contenaient des fugues, des préludes, des gigues, allemandes, etc. On a les .«uites de Haendel et de Bacli, qui sont des modèles de beautés instrumentales.

SUJET, s. m. Thème sur lequel on écrit une fugue {-noy. ch. xii).

SUPPOSITION {accords par). Nom par lequel on désignait, dans le système de la iaMe/onciamfnïa/» de Ran.eau, certains accords qu'on faisait provenir de notes ajoutées au-dessus de certains autres.

SUSPENSION, s. f. Retard dans la résolution d'une ou de plusieurs notes d'une harmonie ou même d'un accord entier (voy. Pivlongation et Retard. Yoy. aussi le ch. xi)-

SYMPHONIASTE, s. m. Compositeur de plain-ciiant.

SYMPHONIE, s. f. Dans l'acception générale de ce mot, il signifie une composition pour plusieurs inslrumens; mais dans l'usage habituel, c'est le nom d'une œuvre divisée en quatre morceaux

pour un orchestre complet. Les symphonies de Haydn, de Mozart et de Beethoven sont connues de tout le monde (voy. cb. XTii).

Les Itiiliens donnent le nom de simphonia (symphonies) aux ouvertures de leurs opéras.

SYMI'HO.ME CONCERTANTE, s. f. Morceau concerté pour plusieurs instrumens obligés avec accompagnement d'orchestre.

SYAlPHOMSTE,s. m. Musicien dorchestre.

SY>'COPE, s. f. Liaison de deux sons semblables dont le premier se trouve au temps faible et le second au temps fort de la mesure. On donne quelquefois à la syncope le nom de ligature.

SYSTEME, s. m. Ce mot a deux acceptions. Dans la première, il signilJe doctrine de l'ensemble des connaissances musicales ou de quelque partie de la musique; dans l'autre, c'est la disposition de l'échelle musicale d'un peuple ou d'une époque.

TABLATURE , s. f. Manière de noter la musique de certains instrumens, tels que le luth, le clavecin, l'orgue, dans les seizième et dix-septième siècles, afin d'en faciliter l'impression, la com|>lication de ce genre de musique offrant de trop grandes difficultés par les caractères ordinaires de musique, à une é|)oque où la typographie n'était pas avancée sous ce rapport.

Tablature est aussi le tableau de l'étendue des instrumens à vent et à trous latéraux , et du doigté de ces instrumens.

TABLE D'HARMOjVIE. Partie sonore delà caisse des instrumens à claviers et à cordes pincées. La partie sur laquelle on appuie le chevalet des violons, violes et basse, en est la table d harmonie. Ou l'appelle simplement /a table.

TABLER , V. act., un violon , une basse, etc. C'est coller Id tablesur les éclisses (voy. ce mot). Détabler, c'est décoller cette table pour corriger quelque défaut de l'instrument.

TACET. Mot latin qu'on écrit dans la musique pour indiquer le silence d'une partie pendant un morceau.

TAILLE, s. f. Nom qu'on donnait autrefois eu France à la voix de ténor. On dit encore basse-taille, qui signifie ténor grave , au lieu de dire simplement comme les Italiens basse.

TAMBOUR, s. m. Instrument de percussion dont on fait particulièrement usage dans la musique militaire, où on lui donne le nom décaisse pour le distinguer de celui qui en joue, et auquel on donne aussi le nom de tambour. Le tambour est composé d'une caisse ronde en cuivre ou en l)ois, dont les extrémités sont couvertes d'une peau tendue au moyen de cerceaux et de cordes. On joue du tambour en le battant avec deux baguettes.

TAMBOUR (gros) ou grosse caisse. Tambour de grande dimension qui , réuni aux cymbales et au pavillon chinois, marquetés temjis de la mesure et le rhythme dans la musique militaire. Celui qui en joue le porte suspendu horizontalement et frappe une des peaux dont il est recouvert à ses extrémités avec une baguette garnie d'une balle de peau.

Rossini et les musiciens de son école ont introduit le gros tambour dans les finales et dans certains autres morceaux d'opéra.

TAMBOUR ROULANT (voy. Caisse roulante).

TAMBOUR DE BASQUE. Petit tambour composé d'un cercle de bois, de deux à trois pouces de largeur, avec une peau tendue d'un côté du cercle, auquel sont attachés des grelots et des lames de métal. La peau du tambour se frappe avec le dos de la main, et l'on fait résonner les grelots soit en glissant le doigt sur la peau du tamijour, soit en agitant celui-ci.

TAMBOURIN, s. m. Tambour d'un diamètre étroit, mais j)lus long que le tambour ordinaire, dont on joue dans la Provence pour marquer le rhythme de la danse. Celui qui en joue avec une seule baguette le tient suspendu à la main qui tient aussi le galoubet sur lequel il exécute les airs de danse.

Tambourin, s. m. C'est aussi le nom d'un air de danse qui n'est plus en usage.

TAM-TAM, s. m. Instrument de percussion originaire de la Chine et de l'Inde, composé d'un grand plateau de mélauge métallique dont le son est très fort et se fait entendre long-temps. On s'en sert dans certains effets sombres de la musique dramatique.

TARENTELLE, s. f. Air de danse napolitain d'un caractère gai, en mesure à deux temps. Cet air est court, mais on le recommence plusieurs fois.

TARENTISME , s. m. Maladie qu'on suppose être occasionnée par la piqûre d'une sorte d'araignée, nommée tarentule, qui se trouve

dans le royaume de Naples, et qui, dit-on, ne peut être guciio que par la musique. Les dernières observations des médecins ont démontré que la maladie et la guérisou ne sont que des spéi'idations de charlatans.

TASTO SOLO (<i louche seule). Mots italiens qu'où écrivait autrefois dans la partie de l'organiste, pour lui faire connaître qu'il ne devait pas accompagner la basse par les accords de la main droite.

TEMPÉRAMENT, s.' m. Égalisation approximative des demitons chromatiques de l'éclielle musicale, que les accordeurs de pianos et d'orgue obtiennent en altérant un peu la justesse absolue de tous les intervalles (voy. ch. xi).

TEMPO DI MARCIA. Moiwement de marche; — DE MTNUETTO, de menuet ; — GIUSTO, modéré. Indications de mouvement qu'on place en tête de quelques morceaux de musique.

TEMPS , s. m. Durée d'une certaine portion de la mesure musicale. Une mesure est à deux, à trois ou quatre temps, selon qu'où mesure une certaine quantité de notes d'une valeur déterminée, en deux, trois ou quatre parties. La rapidité ou la lenteur des temps dépend du moucemeril (voy. ce mot. Voy. aussi Mesure et ch. vi).

TEMPS FAIBLE. On appelle ainsi les temps pairs de chaque mesure; ainsi, dans les mesures à deux et à trois temps, le second est le temps faible ; dans la mesure à quatre temps, le second et le quatrième sont fiiililes.

TEMPS FORT. Temps impairs de chaque mesure; ainsi dans la mesure à deux temps, c'est le premier qui est fort; dans la mesure à trois et quatre temps, le premier et le troisième sont forts. C'est sur le temps fort que se placent les syllabes longues et accentuées.

TENOR, s. m. Voix d'homme dont l'étendue est la même à peu près que le soprano , une octave plus bas. Au reste , cette étendue varie selon les individus.

TENUE , s. f. Note soutenue pendant un certain nombre de mesures.

TERNAIRE, adj. Composé de trois unités. La mesura lema&e est celle qui est divisée en trois temps ; le temps ternaire est celui qui est fractionné par trois notes (voy. ch. vi).

TERPODIUM, s, va. Instrument de l'espèce des clavi- cylindres.

390 DICTIONNAI&E

inventé vers 1817, par M. Jean David Bascbmano de Friede» ric-hsrode, près de Gotba.

TERZETTO, s. m. (voy. Trio).

TÉTRACORDE, s. m. Suite de quatre sons par laquelle les Grecs divisaient l'étendue générale de leur érbelle musicale. Par cxem~ pie, lU, rè, mi, fa , composaient un tétracorde.

THEME, s. m. Sujet que le musicien entreprend de traiter dans une composition. La première phrase d'un air en est le thème. Le thème d'une fugue s'appelle sujet (voy. ce mot).

THÉORBE, s. m. Instrument à cordes de la famille des luths, inventé au commencement du seizième siècle, par un musicien italien nommé Rardella. Le théorhe est jilus grand que le luth et a deux têtes, l'une pour les cordes qui se doigtent sur le manche, l'autre pour les grosses cordes qui servent pour les basses et qui se pincent avide. Le dictionnaire de l'académie a conservé l'ancienne manière d'écrire le nom de cet instrument: tuorbe.

TIERCE , s. f. Intervalle consounant qui se divise en quatre sortes : 1° la tierce mineure, formée d'un ton et demi; la tierce majeure, iomposée de deux tons; la tierce augmentée , qui renferme deux tons et demi, et la tierce diminuée , composée de deux demitons inégaux.

TIERCE DE PICARDIE. On donne quelquefois ce nom à la tierce majeure qui terminait souvent des morceaux de musique d'église en mode mineur.

TIERCE. Jeu d'orgue qui sonne la tierce au-dessus du prestant.

TIMBALES, s. f. pL Bassins semi-sphériques en cuivre, recoaverts d'une peau qui se tend par un cercle en fer et des vis. C'est par ces vis que se change l'intonation des timbales au moyen d'une tension plus ou moins forte des peaux. Les timbales se jouent avec des baguettes de bois dur pour obtenir des sons forts; pour les effets doux on a des baguettes recouvertes en jjeau. Les timbales sont ordinairement au nombre de deux ; on les accorde de manière à souuer la tonique et la dominanlt fvoy. ces mots) des morceaux où on les emploie.

T[.MB.VLIER, s. m. Musicien qui joue des timbales.

TIMBRE, s- m. Son d'une cloche , d'une lame métallique ou d'un ressort dont l'intonation peut être appréciée.

TIMBRE est aussi la qualité sonorç d'un instrument ou d'une ?oin.

On dit : Ce violon a du timbre; cette voix est bien timbrée. On dit aussi d'uuu voix pénétrante, qu'elle a un timbre métallique.

On donne encore le nom àe timbre ?i. la double corde à boyau • jdacée contre la peau inférieure du tambour et qui vibre avec elle.

TIMBRES, s. m. Nom que les vaudevillistes douneut aux airs connus sur lesquels ils composent leurs couplets.

TIRADE, s. f. Ancien nom d'une suite de plusieurs notes diatoniques de même valeur, en montant ou en descendant.

TIRANA, s. f. Cliauson espagnole, à trois temps, d'un raouve. ment modéré et d'un rliyllime syncopé.

T1R.A.SSE, s f. Clavier de pédale d'orgue qui n'a point de sommier particulier, et qui ne parle qu'eu accrochant les notes de la basse du clavier à la main.

TIRA-TUTTO. Registre qui ouvre tous les jeux de l'orgue à la fois et qui épargne à l'organiste la peine de les ouvrir succèssivement.

TOCCATE, s. f. Pièce composée pour le clavecin ou le piano. Ce mot vient de toccare ( toucher). La toccate diffère de la sonate en ce qu'elle n'est souveut composée que d'un seul morceau.

TON, s. m. Ce root a plusieurs acceptions en musique. Dans la première, c'est la distance qui se trouve entre deux notes diatoniques, comme ut et ré. Le ton se divise en deux demi-tons. Dans la seconde, c'est la constitution d'une gamme quelconque avec les signes qui la caractérisent, tels que les dièses elles bémols. Ainsi l'on dit qu'une musique est dans le ton de ré ou de /a, etc., selon qu'elle est écrite dans les conditions des gammes de ré ou de fa; enfin, le ton est le degré d'élévation ou d'al)aissement d'un instrument résultant de sri construction ou de son accord. Quelques personnes, peu familiarisées avec le vocabulaire de la musique, se servent aussi du mot ten dans une fausse acception en le jjrenant pour synonyme de fon. C'est ainsi qu'elles disent un ton faux pour un son faux.

TONAL, ALE, adj. Qui estçonforme au ton. Une fugue tonale est une fugue qui fiiit entendre dans le sujet et la réponse les notes principales du ton, c'est-à-dire la tonique et la dominante ( voy. ces mots ).

TONALITE, s. f. Propriété constitutive des tons et des modes qui, dans la musique modeiuc, résulte, quant au ton, du nipport de

la noie sensible ( voy. ce mot ) avec le quatrième degré, et, quant au mode (voy. ce mot), de la nature de la tierce et de la sixte de la tonique (voy. ce mot). A l'égard du plain-cliant, la tonalité se détermine par la position de la dominante ( voy. ce mot) et de la finale ( voy. Plain-chanl).

TONIQUE, s. f. Première note de la gamme du ton dans lequel est composé un morceau de musique.

TONS DU PLAIN-CHANT. Ils sont au nombre de huit, dont quatre ont la dominante à la quinte supérieure de la tonique et sont appelés authentiques ; ce sont les lef, 3e, 5e et ^e tons; et quatre ont la dominante à la quarte supérieure de la tonique et sont appelés plagaux; ce sont les 2e, 4^; 6e et 8e tons (voy. Plaùi-chant^.

TONS DU COR ET DE LA TROMPETTE. Les tons du cor et de la trompette sont des tubes qu'on ajoute à l'instrument et dont le développement plus ou moins grand hausse ou baisse le ton général de manière à fournir des gammes en ut, ré, mi V , etc. ( voy. chap. xix).

TOUCHE, s. f. La touche des instrumens à archet est la jiartie

supérieure de leur manche recouverte en ébène, et sur laquelle

les doigts appuient les cordes pour varier leurs intonations.

Les touches du clavier du piano ou de l'orgue sont les leviers

sur lesquels les doigts agissent pour faire parler les notes.

Les touches de la guitare sont les filets d'ivoire qui traversent le manche et qui marquent les positions où il faut mettre les doigts pour former les intonations.

TRAIT, s. m. On donne ce nom à certaines suites de notes rapides qu'on exécute sur les instrumens ou avec la voix. C'est eu ce sens qu'on dit des traits bnllans, des traits difficiles.

On donne aussi le nom de traits à des phrases mélodiques ou à des successions d'harmonie. Ce trait de chant est joli; ce trait d'harmonie est bien écrit.

TRANSITION, s. f. Passage inattendu d'un ton à un autre. La transition est une des parties de la modulation.

TRANSITION ENHARMONIQUE. C'est celle dans laquelle une ou plusieurs notes, après avoir été entendues comme appartenant a un ton, changent tout à coup de nature et se transforment en notes d'un autre ton.

TRANSPOSER , v. a. Noter ou exécuter à première vue un mor-

«•eiiu de musique dans un autre ton que celui où il est écrit, TUAISSPOSITIDN, s. f. Opération jiar laquelle on change de ton un morceau de musique. Cette ojiératiou offre quelques difficultés et exige de l'habitude pour être bien faite, TREMOLANDO. Mot italien qui indique la nécessité de mouvoir

rapidement l'archet sur une même note.

TREMOLO {iremblement) . Mouvement rapide et continu sur

une note.

TRIANGLE, s. m. Instrument de percussion formé d'une tringle de fer pliée en forme de triangle, sur laquelle on frappe avec une verge courte de même métal et dont le son a quelque rapport avec celui d'une sonnette.

TRILLE, s. m. Mouvement accéléré de deux notes voisines dans lequel l'instrumentiste ou le chanteur passe avec; rapidité de l'une à l'autre. On donnait autrefois improprement au trille le nom de cadence, et quelques personnes ont conservé cette habitude vicieuse.

TRIO, s. m. Composition pour trois voix ou trois instrumeîis. Le trio instrumental est difficile à traiter pour produire de l'effet. Le trio vocal est presque toujours accompagné. Trio. L'un des quatre morceaux de la symphonie. TRIOLET, s. m. Groupe de trois notes représentant une division

ternaire de temps musical.

TRITON, s. m. Nom de la quarte majeure, composée de trois tons, et de l'accord dans lequel cet intervalle entre comme élément. TROMBA. Nom italien de la trompette.

TROMBONE. Nom d'un instrument du genre de la trompette, mais beaucoup plus grand, et dont on modifie les intonations en allongeant ou raccourcissant son tube au moyen d'une pompe à coulisse. Il y a trois trombones; le plus petit est le trombone alto, le moyeu le trombone ténor, et le plus grand le trombone basse; trombone est l'augmentatif de tromba. TROMBONISTE, s. m. Musicien qui joue du trombone. TROMPE, s. m. Cor dont on se sert à la chasse; le ton en est dur et rauque. On donnait autrefois à cet instrument le nom de cor de chasse.

TROMPETTE, s. f. Instrument de cuivre qui servit d'abord à la guerre et qu'on a introduit ensuite dans l'orchestre. Ainsi que le cor , la trompette peut changer de ton au moyeu de tubes

894 DICTIONHAIRE

supplémeDtaires appelés tons (voy. ce mot); mais chaque ton ne fournit qu'un c-ertain nombre dénotes; les autres ne se trouvent pas dans l'instrument. Pour olivier à cet inconvénient, M. Halliday. Anglais, a imaginé d'adapter des clefs à la trompette (voy. Bugte-Horn). Cette addition de clefs ayant changé la nature de l'instrument, ou a essayé depuis de faire une trompette à coulisse, dans le genre du trombone; mais le meilleur moyen dont on s'est servi est celui du piston qui permet de faire toutes les notes de la gamme chromatique en sons ouverts.

TROMPETTE. Jeu d'orgue de la classe des jeux d'anches. Les tuyaux de ce jeu sont en étain et d'une forme conique; le son qu'ils rendent a delà force et du mordant, (voy. chap. xv).

TROMPETTE, s. m. Nom de celui qui joue de la trompette dans la cavalerie,

TROMPETTE MARINE, s. f. Instrument monté d'une seule corde très grosse qa'on joue avec un archet en appuyant dessus le pouce de la main gauche; la forme de cet instrument est fort allongée et son dos est arrondi en poire.

TROMPETTISTE, s. m. Musicien qui joue de la trompette dans les orchestres.

TUTTI {tous). Mot italien par lequel ou distingue dans lu musique ce qui doit être exécuté par tous les instrumentistes ou tous les chanteurs de ce qui est réservé comme solo.

TUYAUX D'ORGUE. Tubes de bois, d'étain ou d'un mélange métallique appelé étoffe, qui rendent des sons lorsque le veut des soufflets y est introduit (voy. cliap. xv).

TYMPAINON, s. m. Instrument à cordes ayant la forme d'un trapèze. Il est monté de cordes d'acier qu'on frappeavecde petites baguettes recourbées vers le bout.

TYROLIENNES, s. f. Mélodies originaires du Tyrol, dont toute l'harmonie ne consiste qu'en deux accords. Son mouvement est modéré, et sa mesure est à trois temps.

UNDA-MARIS. Nom de registre d'orgue de huit pieds, accordé un peu plus haut que les autres jeux et formant à cause de cela une sorte de battement avec eux, qui a quelque analogie avec le tnouvemeut des floti.

UNISSON, ». m. Harmonie de deux sons dont l'intonation est absolument la mûrae. On plaçait autrefois l'anissoo parmi les intervalles; c'éliiit une erreur, car il n'y a point de distance entre deux sons semlilables.

UNISSOINI, ou en abrégé UNIS, écrits dans une partition à la partie vide du second violon, de la deuxième flùte, du second hautbois, etc., indiquent que ces parties doivent jouer à l'unis* son avec la première partie de Tinstrument de leur espèce.

UOMO (primo). Nom par lequel on désigne quelquefois un sopraniste castrat.

URANION, s. m. Instrument à clavier inventé en 1810, dans la Saxe, par un musicien nommé Buscliiiiann. Cet instrument a quelque resseml)liiiice avec le mé/odion ; sa longueur est de quatre pieds, sa largeur de deux, sa bauteur d'un pied et demi; son étendue totale est de cinq octaves et demie; son cyliudre, couvert en drap, est mis en mouvement par une roue.

UT. Première note de la gamme de ce nom, et l'una des syllabes qui servent à la solmisation. On la remplace souvent par do, qui est plus doux à prononcer en chantant.

VALEUR DES NOTES. Durée relative de» sons résultant de la figure des notes. C'est ainsi qu'on dit que la ronde vaut deux blanches, la blanche deux noires, etc., etc. (voy. cb. ti).

VALSE, s. f. Air de danse à trois temps sur lequel deux danseurs, qui se ticnuent embrassés, pirouettent saus cesse. La valse est originaire de l'Allemagne.

VARIATIONS, s. f pi. Broderies de différens genres qu'on fait sur une mélodie de choix. Les variations sont à j)eu près la $eule musique de piano qui, aujourd liui, a quelque chance de succès; mais il y a lieu de croire qu'on reviendra à des choses plus sérieuses.

VAUDEVILLES, s. m. Airs qui servent à chanter des couplets dans les pièces auxquelles ils ont donné leur nom. Oa dit que ce genre d'air français fut inventé par un maître de moulin à foulon, nommé Basselin, du Val-de-Vire ; qu'on appela ensijtite ces air» vanx-dt-virt, d'où est venu vaucffville.

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VEîfTRE, s. m. Point central de la viùialiou ùuue oonL' k,;. it.

Yir.RATION, s. f. Ebranlement des diverses parties d'un corps sonore qui, se propageant dans l'air, procure à l'oreille la sensation du son. L'éljraulement dont il s'agit établit un mouvement de va et vient; chacun de ces mouveniens est une vibration,

VIELLE, s. f. Instrument à corde dont l'origine est inconnue. Il se joue au moyen d'une roue enduite de colophane qu'on fait tourner plus ou moins rapidement par une manivelle. Ses intonations se font an moyen des touches d'un clavier qui presse les cordes contre la touche. La vielle fut un instrument fort à la mode vers le milieu du dix-huitième siècle.

VIELLEUR, VIELLEUSE. Celui ou celle qui joue de la vielle.

VILLANCICO, s. m. Air espagnol d'un caractère animé.

VILL.OELLE, s. f. Air à voix seule ou à plusieurs parties, originaire du royaume de Naples. Il y a des villanelles composées pour être chantées et d'autres pour la danse.

VIOLE, s. f. Instrument de musique divisé en plusieurs espèces au on appelait j>ardeisus ou dessus de viole , viole , pToprement dite, viole bâtarde, basse de viole et violone. La viole ou basse de viole fut celui de ces instrumens dont on fit le plus long-temps usage. Elle était montée de sept cordes accordées en accord parfait.

VIOLE (quinte ou alto). Instrument accordé à la quinte inférieure du violon, et qui est intermédiaire entre le violon et la basse. On s'en sert communément dans l'orchestre.

VIOLE D'AMOUR. Instrument à archet, monté de sept cordes accordées en accord parfait de re majeur. Il a en outre sons la touche et sous le chevalet cinq ou six autres cordes d'acier ou de laiton qui vibrentlorsqu'onjoue à vide les autres cordes. Les sons de cet instrument oat quelque rapport avec ceux de Vharmonica et sont agréables à l'oreille.

VIOLON, s. m. Instrument à arcliet, monté de quatre cordes, accordées ainsi : mi , la , ré, sol (voy. ch. xv).

VIOLONISTE, ou VIOLINISTE. Musicien qui joue du violon.

VIOLONCELLE, s. m. Instrument à cordes et à archet, qui sert de basse au violon. Il est monté de quatre cordes accordées, la, ré, sol, ut, a la clef de/a (voy. ch. xv).

VIOLONCELLISTE , s. m. Musicien qui joue du violoncelle.

VIOLONE, s. m. Instrument de grandes^ dimensions, qui ser-

vait autrefois de contrebasse aux différentes espèces de violes.

VIVACE, vivement. Ce mot, placé au commencement d'un morceau de musique, iudique un mouvement rapide.

VOCAL, ALE , adj. Qui appartient à la voix. Musique vocale, musique pour les voix.

VOCALISATION, s. f. Art de diriger la voix dans le mécanisme du rliant, au moyen d'exercices exécutés sur une voyelle.

VOCALISER, V. a. Exercer la voix à exécuter avec aisance les difficultés de l'art du chant.

VOILE DU PALAIS. Partie suj>érieure de l'intérieur de la bouille , dont l'action modifie la uatuie des sons.

AOILE, VOILEE. Se dit de l'organe de la voix dont les sons manquent naturellement d'éclat. Cela se dit aussi des instrumeus : Ce violon a un timbre voilé.

VOIX, s. f. Organe qui produit le son de la parole et du chant, et dont le siège est placé dans le larynx.

A'OIX ANGELIQUE. Ancien jeu d'orgue à anche qui a été abandonné a cause de sa qualité de son criarde.

\ OIX HUMAINE. Jeu d'orgue ainsi nommé à cause de sa ressemblance avec la voix de l'homme (voy. ch. xv).

VOLATE,s. f. Nom d'un ancien ornement du chant qui n'est plus en usage.

V. S. Ces deux lettres, placées an bas d'une page de musique, sont l'abrégé des mots ; volll subito (tournez vite).

Z\. Syllabe dont ou se servait autrefois pour nommer le si hémol.

fîJt DU niCTrONNAtRE.