SI". III

>()T VIION,

Exemple J'uneiutonation identique appurtcouut ù des voix diverses.

uasse-iaïue. lenoic. haute -conirc. oh coiilrallo. om violon. ut ut ut ut ut

Sou élevé.

Son du médium.

Jusqu'Ici l'on a vu comment on représente la suite des sons qu'on appelle ut, ré, mi, fa, sol, la, si; mais on n'a point encore aperçu les signes des sons intermédiaires auxquels on donne le nom de dièse et de bémol. Le dièse est fait ainsi i^; le bémol a cette forme [,.

Toutes les lignes et tous les espaces étant occupés par les notes qui représentent ut, ré, mi, etc., il ne reste point de place sur la portée pour les sons intermédiaires; mai;; comme on suppose dans le langage ordinaire que les mots de ut dièse ou de ré bémol sont suffisans pour exprimer l'idée du son intermédiaire de ut et de ré, on est convenu aussi que le j^ mis avant la note ///, ou le \> placé avant ré, suffisent pour représenter aux yeux ce son intermédiaire.

Excmpli's :

Lorsqu'il s'agit de détruire l'effet du dièse ou du bémol , on se sert d'un autre signe qu'on nomme bécarre,

iS ÎNTONATIOX. SECT. I.

et dont voici la forme t^. Le bécarre se met \ côté de la note qui était précédée d'un dièse ou d'un bémol, et devient l'équivalent de ces phrases : le dièse est ôté, ou bien il ny a plus de bémol. C'est en quelque sorte un sigTie sténographique.

On donne le nom de ton à la différence de deux sons comme ut et ré; la différence de l'un de ces sons à l'intermédiaire, représenté par un dièse ou un bémol, s'appelle demi-ton. Le demi-ton est le plus petit intervalle que l'oreille d'un Européen puisse apprécier avec justesse.

Par xme singularité remarquable, la différence qui se trouve entre les sons ut et ré n'est point égale entre tous les sons de la gamme, en sorte que le son intermédiaire ne se trouve point entre mi tifo, ni entre si et ut *. La différence entre ces notes n'est que d'un demi-ton. Une suite de sons faite sur le modèle de celle-ci , ut, ré, mi, fa, sol, la , si, ut, s'appelle une succession diatonique ; si on y introduit les sons intei-médiaires , comme utul^, ré, ré^, mi, etc., on lui donne le nom de succession chromatique. On disait autrefois de la musique qu'elle était dans le genre diatonique quand on y rencontrait peu de sons intermédiaires, et qu'elle appartenait au genre chromatique, lorsque ces sons y dominaient : on ne se sert plus de ces expressions depuis que l'art musical s'est enrichi d'une foule de combinaisons qui résultent du mélange continuel des deux genres. Quelques airs anciens, quelques mélodies simples peuvent donner l'idée du

(l) Je ne parle point ici de la différence qu'il y a entre le ton majeur ut, ré, et le ton mineur ré mi, parce que ce n'est qu'une diversité de l'iof ervalle du ton pins appréciable par le calcul que sen- «Djie à l'oreille.

CHAP, m. NOTATION. 19

genre diatonique; le genre chromatique est fréquemment employé dans la musique moderne : il en eât le Caractère distinctif. On y trouve aussi quelquefois un

autre genre qu'on nomme enharmonique, mais l'emploi de celui-ci est plus rare. J'expliquerai ailleurs en quoi il consiste.

Les mots diatonique et chromatique , qui ont passé de la langue grecque dans les langues modernes , n'ont qu'une signification impropre dans celles-ci; car , diatonique vient de dia, par, et tonos, ton; or, il n'est pas vrai que la musique procède uniquement par tonx dan» la musique moderne, puisqu'il y a deux demi-tons dans toutes les gammes, comme de mikfa, et de si à ut, dans la gamme (Tut. Cela se verra clairement dans le chapitre suivant. L'expression est peut-être plus juste dans chromatique, mais elle manque de clarté. Chromatique vient du mot grec chroma, qui signifie couleur : c'est qu'en effet cette suite de demi-tons colore la musique, mai» seulement dans le sens fisuré.