CHAPITRE IV

De la différence des gammes ; des noms qu'on leur donne, et de l'opération qu'on appelle transposition.

La gamme ut , ré, mi, fa, sol, la, si, ut , est disposée de manière qu'il y a un ton entré ut et ré, un autre ton entre ré et mi, un demi-ton de midi fa, un ton entre fa et sol, un ton entre sol^X. la, un ton entre la et j/, un demi-ton de si à ut; en résumé elle présente une

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suite de deux Ions , uu deuii-ton , trois Ions et un deraiton.

Si l'on voulait disposer la gamme de cette manière, /e, mi, /a, sol, la, si, ut, ré, l'ordre des tous et des demi-tons serait interverti; car il y aurait un ton entre ré et mi, un demi-ton de mi àya, un ton enlrey^z et sol, uu ton entre sel et la, un ton entre la et si, uu demi-ton de si a. ut , et un ton de ut kré; en résumé, on aurait une suite d'un ton, un demi-ton, trois tons, un demi-ton, un ton. On fait disparaître celte irrégularité en substituant /a dièse l\.f(i, et ut dièse à ut. De cette manière on a un ton de ré à mi, un ton de mi a. fa ^ , un demi-ton àefa j;| à sol, un ton de sol kla, un ton de la à si, un ton de si à nt \l[, un demi-ton d'ut tt à ré, et la gamme est composée de la manière suivante :

rc, mi, /a i^, sol, la, si, ut^, ré; ce qui présente une suite de deux tons, un demi-ton, trois tons, un demi-ton, comme dans la gamme qui commence par ut.

En opérant de la même manière, et en conservant l'ordre des tons et des demi-tons, on peut commencer la gamme par toutes les notes, même par les sons intermédiaires, et avoir autant de gammes régulières qu'il y a de sons dans l'étendue d'une octave. On donne à chaque gamme le nom de la note par où elle commence; mais au lieu de dire la gamme de ré, de mi bémol , de/a, on dit la gamme du ton de ré, du ton de mi bémol, du ton de fa, et l'on appelle symphonie en ré, sonate en mi bémol, ouverture enja, les morceaux qui sont écrits avec les sons qui appartiennent aux gammes de ré , de mi \f , ou de fa.

On vient de voir que le mot ton a une autre accep-

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lion que celle qui exprime la distance d'une noie à une aulre, et qu'il si{:;nifie aussi certaines dispositions de sons. LiC ton de ré est une expression qui indifiiio que les sons ont la disposition convenable pour une gamme qui commenr<; par ré. Ce double emploi d'un mot est une défectuosilé delà lan}j,ue musicale. Il yen a plusieurs autres. Trompées i)ar ces mots : le ton d'ut , le Ion de nii bémol, le ton de sol, etc., les personnes qui ne sont pas musiciennes se sont persuadées que ton est synonyme (le son, et elles disent un ton fort, un ton moelleux , un ton criard, au lieu <Vun son fort, un son moelleux , un son criard : ces expressions sont impropres.

Toutes les voix n'ayant pas la même étendue, il arrive souvent qu'un morceau (pii est convenable pour certaines personnes contient des sons trop aigus ou trop graves pour d'autres; mais il plaît, on voudiait le chanter, et l'on ne trouve d'autre moyen d'y parvenir qu'en le baissant s'il est trop haut, ou en l'élevant s'il est trop bas, c'est-à-dire (ju'cn substituant, dans le premier cas, la gamme d'«/ à la gamme de ré, ou la gamme de ré h, celle de mi bémol; et dans l'aulre, qu'en faisant le contraire, c'est-à-dire en substituant une gamme plus élevée à celle du ton dans lequel le morceau est écrit. Cette opération s'appelle fra«^/?Oi77«o«. Les personnes qui ne savent pas la musique transposent naturellement et sans le remar- (pjer, en pla<^'anl l'air qu'elles chantent dans la position la plus favorable à leur voix; mais l'opération de l'insirumcntiste qui accompagne un morceau transposé est beaucoup plus compliquée , car elle consiste à jouer d'autres notes que celles qui sont écrites, ce qui exige une attention soutenue et beaucoup de présence d'esprit, surtout si l'instrument est un piano , car il faut faire une

9^ INTOKATIOJf. JECT. t»

double opération pour la musique de la main droite et pour celle de la main gauche.

On conçoit que s'il fallait faire iin calcul pour chaque note, pour chaque dièse , bémol ou bécarre, afin de découvrir ce qu'il faut leur substituer, dans la transposition, l'esprit le plus prompt pourrait éprouver de grands embarras à cause de la rapidité de l'exécution. Mais il est un moyen de simplifier cette opération ; il consiste à supposer une autre clef que celle qui est placée au commencement des portées, et à choisir celle qui correspond au ton dans lequel on veut transposer. Par exemple , si le morceau est dans le ton de re, écrit avec la clef de sol, et si l'on veut transposer en si bémol , on substitue par la pensée la clef à' ut sur la première ligne à la clef de sol, on suppose deux bémols à côté de la clef, et la transposition se trouve faite, comme on peut le voir par 'exemple suivant :

ré fa mi ré ut si la sol fa

jg '«■ • • m

Transposition :

ti ré ut si la sol fa mi ré

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c'est particulièrement à cet Usage que sert la multiplicité des clefs.

La transposition est une des plus grandes difficultés dfe U musique, considérée sôus le rapport de la pratique :