DEUXIÈME SECTION

t)fiâ S6l^ CONSIDÉRÉS l^Aks LBÙRS RÂI^t>OttTS b£ StltCfiSl^IOff RT nk Sti^LtÀMtTÉ; DtJ RÉSULtXT bt CBiS CÉOSÉS.

tanàpratte il.

' iîé «ae €*êtt 411e le Bapport o« la Remttôii des iioiis.

îl y à beaucoup d'analogie entre le* îtiitJrésifcna qtfè la itftisiquè hdssé dâhs Tâtiie de Ceux qui ignorent ses ptô- ^ cédé^ fet les Sensations dû compositeur au pretnier jet de â#n inspiration. Eri général, le public n'est frappé que d'to erisëtoble dont il h*àpQrçbit pas les détïdls ^ et le mtisicièn k trbp flë fièvte pouf analyser Sa jpensée; maïs lorsque tiè- Itti-éi veut tétHrê 6e qti'il â invehté , hnte gtande^différfence S^ètablil fehttê luiët le vulgaire. Dfes qu41 fesâisi sa pltlmè , lé càlniè rentré peu à peu dans soii âme, ses idées S'éclàirdssënt, 'le morcellement de sfeS |)éHodes mtisicalèS en phrases plus oU moins régulières s'opère dans Sa pensée ; lès voix , lés Instruments qui les kcconlpâghent et Texpression dramatique des paroles cessent dé faite un totit homogène: Albrs âé mkiJfesfé uhe péhsèe musicale qu'on appelle ¥néladiè; âlorS S'établît la diffétence des sbns qui se sUccèdéht et dé feeux qui se font entendre Simultanément ; alors léS défauts dé notnbrè dans les phrases deviennent aussi remarquables po\it le musicien que les fatitéS dé quantité lé tîJrit fkjur le pbëte ; Tatipangement des voix \ lés dîipbSitidns des groupes dé ëonS 5 le éheix des Instrumétttt j le Aythrtie , tout enfin devient l'objet d'im ëxaméh partîèulier ; tout est susceptible idë perféctiotittè-

M RAPPORTS 0iS MNS. 8£C1K H.

nents dont la néeessité n'iivait point été aperçue d'abord , fi Tart vient prêter son secours au génie.

De toutes les opérations de Tesprit , celle par laquelle un conqpositeur de musique conçoit l'effet de sa composition sansirentendre parait être et la^ua difficile et la plus étonnante. Quelle compliicatlon l Que de rapports divers ! Q)9e de talent , de perspicacité, d'expérience et d'Asetvation, même dans un ouvrage médiocre! Car ce neat point assez d* être ému par la situation qu'on veut peindre ou le sentiment qu'il s'agit d'exprimer.; Il faut entore trouver des jnélo4^es anidogues à ces divers objets ; il «faut que ces chants se combinent et se partagent entre plusieurs voix de différents caractères , dont il est indispensable^ pressentir l'effet ; il faut enfin que tout cela soit accompagné .jpar un nombre plus ou moins considérable d'instruments qui diffèrent d'accent et de sononté, et qui doivent être envoyés de la manière la plus satisfaisante et la plus utile à l'effet général. Chacune de ces qjioses entraîne une multitude de détails qui ^ncoprent à compliquer les élé- « ments de cet art singulier. Il suffit au musicien àe jeter un coup d'œil sur le papier qui reçoit ses inspirations , pour se rendre comp^ de sa composition oomme s'il l'entendait réellement exécuter.

Dès qu'gn porte avec attentionnés investigations dans la musique , on y remarque quatre choses principales qui oonceur^itrà son effet, savoir : la succession 'des sons qui, comme on vient de le voir, se désigne par le nom -d^ milodie; leur simultanéité, d'où résulte l'harmonie; la 3«norite , qui est plus ou moms satisfaisante , suivant le choix ou la disposition des voix ou des instruments; et enfin V accent , qui vivifie tout cela, mais qui échappe à l'analyse. Les rapports sensibles des sons se présentent donc

toAj». XI. MÉLODIE ET JUIYTHMË. %1

SOUS trois aspects : 1" succession ; 2* simultanéité ; 8« sonorité. Chacnne de ces divisions se fractionne comnie on le verra par la suite.