DONT L'USAGE EST HABITUEL DANS LA MUSIQUE

ABRÉVIATIONS. Signes par lesquels on représente dans la no< talion de la musique certaines suites de sons et même des phrases entières. Les abréviations diminuent le travail du co-

^ piste, et facilitent quelquefois la lecture de la musique.

ACCIACATURA. Mot italien qui n'a point d'équivalent dans la langue française: il indique une sorte d'ornement employé dans l'exécution de la musique de piano ou de harpe , lequel consiste à faire entendre successivement et rapidement les notes d'un accord au lieu de les frapper ensemble.

ACCIDENTEL (signe). On appelle sigiies accidentels les #, b, ou b| , qui , n'étant point placés près de la clef, se rencontrent dans le cours d'un morceau de musique.

ACCOMPAGNATEUR. Celui qui accompagne un chanteur ou un instrumentiste sur le piano ou sur l'orgue.

ACCOMPAGNEMENT. Art d'accompagner. Il se divise en plusieurs espèces. La première est V accompagnement plaqué ^ qui consiste à jouer avec la main gauche sur le clavier la basse écrite sur le papier de musique (voy. Basse), pendant qu'on exécute avec la main droite les accords indiqués par des chiffres au-dessus de cette basse ( voy. Accords et Chiffres). La deuxième est V accompagnement figuré, dans lequel la mélodie se joint à l'harmonie (voy. mélodie et Harmonie) . La troisième est V accompagnement de la partition (voy. PaHition) , qui consiste a jouer simultanément sur le piano toutes les parties d'orchestre (voy. Orchestre).

Accompagnement. On appelait aussi autrefois de ce nom ce qu'on désigne aujourd'hui i^air celui d'instrumentation (voy. Instrumentation).

ACCORD. Réunion de plusieurs sons qui s*accordent ensemble, qui plaisent à l'oreille.

ACCORDER. C'est meltre dans un rapport salisfaisanl de justesse pour roreille les sons d'un instrument avec lui-même ou avec d'autres instruments, soit en augmentant ou diminuant la tension des cordes d'un violon, d'une basse, d'une guitare ou d'un piano » soit en allongeant ou raccourcissant le tube d'un instrument à vent, comme )a flûlo, le cor, etc.

ACCORDEUR. Celui qui accorde les instruments ; ce nom ne se donne qu'à ceux dont l'état sst d'accorder les pianos pu les orgues.

ACCORDS CONSONNANTS. Les accords consonnants sont ceux dans lesquels il n'entre que des intervalles agréables 'appelés consonnances (voy. Intervalle et Consonnances).

ACCORDS DÉRIVÉS. Accords tirés des fondamentaux , et dans lesquels on ne dispose pas les sons dans Tordre le plus direct.

ACCORDS DISSONANTS. Les accords dissonants sont ceux qui procurent à l'oreille une sensation moins satisfoisanfe que les accords consonnants, et qui sont composés de dissonances (voy. ce mot).

ACCORDS FONDAMENTAUX. Les acc<H^s fondamenUux sont oeQx dans lesquels on dispose les sons dans l'ordre le plus simple, c'est*à-dire à la tierce l'un de l'autre (voy. Tierce). Il n'y en a que deux, l'accord parfait (voy. ce mot), et Vaeeord de Septième (voy. septième),

ACCORD PARFAIT. Accord composé de trois sons placés à la tierce l'un de l'autre. C'est le plus doux à roreille, et le seul qui donne la sensation d'une conclusion harmonique.

ACOUSTIQUE. Science du son ; ce mol est dérivé d'un verbe grec qui signifie entendre. L'acoustique se partage en deux parties distinctes; l'une est relative aux phénomènes qui se manifestent dans la résonnance des corps sonores , l'autre se compose de calculs qui ont pour objet de déterminer les rapports des sons entre eux. La première se nomme acoustique expérimentale, l'antre est ïaeoustique arithmétique où canonique.

Acoustique. S'emploie quelquefois comme adjectif. Ainsi on dit un instrument acoustique ^ un phénomène acoustique^ etc.

AD LIBITUM. Mots latins qui signifient à volonté. Lorsqu'on 1rs trouve placés sous un trait de vocalisation ou sous un point d'orgue (voyez Vocalisation et Point d'orgue) y ils indiquent qu'on peut jouer ce qui est écrit ou le supprimer si on le trouve bon. On tro\ive aussi quelquefois ces mots placés au commencement (l*une partie d'accompagnement de violon, de basse, etc.; cela signifie que ces accompagnements ne sont pas indispen-

ADAGIO. Mot italien qui signifie posément. On l'écrit »u com-

D^ MUSIOVE. 339

mencemoi^t des morceaux de musique pour iudiquer un n^ouvement leni.

Adagio. Se prend quelquefois comme le nom du morceau dont il indique le mouvement ; c'est ainsi qu'on dit : Un bel adagio, un adagio de Beethoven, etc.

AFFËTTUOSO. Mot dont on se servait autrefqis pour avertir le cbanteur ou rinstrqmentiste qu'ils devaient jpuer ou chanter avec une expression douce et mélancolique, L'eniploi de ce mot et de plusieurs autres du même genre est devenu n)ojns fréquent depuis qu'on indique les différents degrés de lenteur ou de vitesse, par les n9méros du métronome de Maeizel.

AFFINITÉ deê êons. Tendance qu'ils ont les uns vers le^ aulrea. La twte sensible ( voy. ce mot) a de l'affinité av^c la Ionique ; le qtiatrièn^ degré (voy. ce mot) eq a avec le troisième.

AGILITÉ, s. f. Se dit de la facilité possédée par un chanteur ou par un instrumentiste à ei^écuter des suites rapides de sons.

AGITATO. Mot italien qui , placé en tête d'un morceau de musique, est le signe d'un caractère d'expressioa passionnée joint à la vitesse.

AGRÉMENTS. On donnait autrefois ce nom ^ certains traits improvisés ou écrits dont on ornait les mélodies; on l'a remplacé ensuite par celui û'ometnents (voyez ce mot), et, de nos jours, par le loot italien fioriture, qu'on a francisé (voy. ce mot).

AIGU. Se dit d'un son élevé de l'échdlc musicale (voy. Sw.)

Aigu se prend quelquefois substantivement, et s'emploie pour désigner par comparaison la partie élevée d'une voii^ on d'un instrument. Oa dit : Aller du grave à Vaigu , pour passer des sons bas aux sons élevés.

AIR. Nom générique par lequel on désigne toute pièce de musique pour une voix seule La forme des airs est fort variée. Les airs les plus anciens sont les chansmu popiUaireê (voy. Chanson), qu'on appelle aussi airs nationaux. Chaque peuple oq a de particuliers ; on cite les barcarolles de Venise ^ les tarentelles et les villanelleê de Naples, les lieder de l'Allemagne, les ran^-devaches de la Suisse, les boléros, séguedilles et tirannas^ de l'Espagne, les songsdQ l'Ecosse et de Tlrlande (voy. tous ces mots). Chaque province de France a les siens; dans l'Auvergne, on trouve les bourrées; dans le Poitou, les branles; dans la Bourgogne, les Noèis, etc. (voy. ces mots). Il y a des airs qui , sa|is ôtre populaires, ont des formes particulières à certains pays; en France, on a la romance; en Italie, la canzone, etc. (voyez ces oiots). Les airs d'opéras sont de plusieurs espèces : la preiSier air que chante un acteur, dans la pièce, s'appelle cavatine; les airs d'un seul mouvement , dont la phrase principale est ra- Hiesée plusieurs fms, portent le nom de rondeau. H y a dps airs

;V|0 mCTlONNAlRE

d'an seul mouvement, d'autres qui ont deux mouvements : l'un modéré ou lent , l'autre vif. Enfin , il en est qui sont composés de trois mouvements : le premier modéré , le second lent , et le troisième vif. Quelquefois ces airs sont précédés d'un récitatif. On leur donne en général le nom de grands airs , et celui de scène quand ils remplissent en effet toute une scène. La forme des airs d'opéra a varié selon les temps et les lieux (voy. Cavatine, Rondeau, Récitatif).

Les petits airs d'opéras français prennent le nom de couplets, d'après celui de la petite pièce de poésie sur laquelle ils sont placés.

Les airs de danse font partie des airs nationaux de différents peuples. II y avait autrefois des airs de danse d'un caractère déterminé, qu'on appelait grtgrt4«, courante, allemande, anglaise, menuet, etc, (voy. ces mots]; il n'y a plus aujourd'hui que des contredanses dont les thèmes sont pris dans des airs d'opéra (voy. Contredanse). L'Allemagne a donné naissance à une sorte de danse dont l'air est en mesure ternaire , et qu'on appelle valse {\0Y' ce mot). La Hongrie a les polkas. Le fandango des Espagnols est aussi un air de danse d'un mouvement vif en mesure ternaire (voyez Fandango) \ enfin, les Polonais ont la danse grave à trois temps , qu'on appelle polonaise (voy. ce mot), et les mazourhes. L'air de danse appelé galop ou galopade est une valse rapide et sautée à deux temps.

ALLA BREVE. Mots italiens qu'on trouve quelquefois au commencement des morceaux de musique d'église , et qui indiquent un mouvement rapide d'une mesure à deux temps, composé d'une ou de deux rondes.

ALLA MILITA RE , à la militaire. Ces mots , placés au commencement d un morceau de musique, indiquent qu'il faut donner à son exécution le caractère des marches militaires.

ALLA PALESTRINA. Se dit d'un style de musique d'église et de dhambre, traité avec tant de perfection , dans le xvi* siècle , par un compositeur de l'école romaine, nommé Pierre-Louis de Palestrina, que ses ouvrages sont devenus les modèles du genre.

ALLA POLACCA , c'est-à-dire dans le mouvement dé la polonaise, en mesure ternaire modérée.

ALLEGRO. Mot italien qui signifie gai, mais qu'on emploie plus communément en musique pour désigner un certain degré de vitesse dans le mouvement des morceaux , abstraction faite de leur caractère gai ou triste. Vallegro est le mouvement intermédiaire entre le presto, qui est l'excès du vif , et V adagio , qui est l'excès du lent. On indique ces différentes modifications de lenteur ou de vitesse en joignant au mot allegro quelque épithète

qui indique le caractère de chacune de ces modifications. Ainsi, dans la gradation de Tallegro de plus en plus vif, on écrit allegro con moto ou allegro mosso , allegro con brio , allegro ani" mato ou conamno, allegro assai et allegro vivace; dans la vi* tesse décroissante, on trou Ve a//egro giusto, allegro commodo, allegro moderato et allegro maestosv. Entre les deux extrêmes , allegro maestoso et allegro vivace , la différence de mouvement est très grande

ALLEGÏIETTO. Diminutif da/Zegro, indique un mouvement moins vif, quoique d'un caractère léger et marqué.

ALLEMANDE. Air de danse à deux temps composés de la valeur de deux noires dans une mesure, et dont le mouvement est celui d'un allegretto un peu animé. Autrefois, lorsque les termes ita* liens allegro , allegretto , etc. , n'étaient point encore en usage , on désignait les morceaux de musique instrumentale à deux temps correspondants au mouvement de l'allégretto par le mot allemande , bien que ces morceaux ne fussent pas des airs jàQ danse. En général , on se servait des noms des airs de danse pour l'indication des mouvements, parce que l'allure de ces airs était connue de tout le monde.

ALTÉRATION , s. f. Nom qu'on donne en général aux changements accidentels d'intonation qu'une note éprouve par l'effet d'un signe d'élévation ou d'abaissemeiit. L'altération a toujours pour effet de réduire à un demi-ton les passages d'une note à une autre.

On distingue les altérations en ascendantes et descendantes ; les altérations ascendantes transforment la note altérée en note sensible accidentelle ; les altérations descendantes en font un quatrième degré momentané.

ALTÉRÉS, ALTÉRÉES. Les mterwato a/t^res sont ceux que l'altération d'une note tire de leur conformation naturelle au ton et au mode d'un morceau de musique ; les notes altérées deviennent telles par l'addition d'un signe étranger au ton.

ALTISTE. Chanteur qui exécute la partie d'a/fo dans les chœurs (voy.^ l'article suivant).

ALTO. Nom que donnait autrefois à la voix de castrat qui correspondait à la voix grave de femme appelée contralto^ ou aux ténors élevés des chœurs ; dans ce dernier cas, \alto était synonyme du mot français haute-contre (voy. ce mot).

ALTO VIOLA , c'est-à-dire viole^ qui correspond à la voix d'aZto, qui remplit dans la musique instrumentale le même office que la voix d'a/(o dans la vocale. Aujourd'hui , on indique plus communément cet instrument par le simple mot de viole , ou viola.

AMA6ILE. Mot italien qu'on trouve quelquefois dans la musique,

352 * dictio.nnaiiwî:

et qui indique que le caractère de l'exécution doit étfe doux el gracieux.

AMB. Petit morceau de bois cylindrique qui, placé dans l'intérieur du violon, de la viole ou de la basse, àert d'une paH à soutenir la table sous la pression des cordes , et , de Tantre , à mettre en communication de vibration toutes les parties de l'instrument.

Ake se dit aussi de la faculté d'expression qui réside dans 1^ sensibilité d'un chanteur ou d'un instrumentiste. Ob dit de celui dont le chant ou le jeu décèle une grande énergie d'expretôioo, qu'il a de l'âme.

A-MI-LA. On appelait ainsi autrefois la note la. Quelques musiciens de province se servent encore de cette expression surannée.

A-Mi-i<A se disait aussi du petit instrument d'acier à deux branches, qu'on nommé aujourd'hui diapason (voy. ce mot).

AMOROSO. Mot qui se placé quelquefois au commencement d'un morceau de musique, et qui indique à la fois une certaine nuance de lenteur dans le mouvement , et un caractère de douce langueur dans la mélodie.

Chanter amoroso se dit dans une acception grotesque et pou^ désigner xitte manière de chanter affectée et langoureuse.

ANCllË, s. f. Languette simple ou double qui vibre par l'action de l'air, et dont les battements sont les agents du son dans certains instruments à vent. Ces instruments sont le hautbçié , le cor anglais, le basson, la clarinette ei\e cor de bassette. L'anche du hautbois, du cor anglais et du basson consiste en deui languettes de roseau, amincies par l'extrémité qui doit être pressée par les lèvres , et ajustées de l'autre sur un petit tuyau cylindrique, en cuivre, qui s'adapte à l'instrument (voy. hautbois , Cor anglais f Basson). L'anche de la clarinette et du cor de basselte n'est composée que d'une seule languette mince , également en roseau , qui s'applique à la partie supérieure de l'instrument appelée le bec (voy. Clarinette et Cor de bassette). La beauté du son qu'on tire de ces instruments dépend à la fois de la qualité de l'anche, de la conformation des lèvres qui la pressent, et de la quantité d'air qu'on y introduit.

Anche est aussi le nom d'une petite languette de laiton qui s'applique à de certains tuyaux d*orgue, et qui produit le son par sa vibration (voy. Jettx d'anche).

ANDANTE. Mot italien qui indique un mouvement modéré, mais d'un rhythme sensible. C'est le participe du verbe andare, aller.

Andaiite se prend quelquefois substantivement, lorsqu'on dit un anàante dé qtKituor ou de symphonie.

DE MUStQUE. ' 3/iâ

ANDANTINO. Modification do mouvement ahdante; littéralement, andantino signifié allant un peu; c'est donc à tort que quelques écrivains ont cru que le mouvement andantino doit ôtrè plûô animé que Tandante.

ANGÉLIQUE, s. f. Instrument à clavier du genre du clavecin ou deTépinette (voy. ces mots). On croit qu'il a été inventé à Malhaasen, au commencement du tvii* siècle, par un facteur d'orgue nommé Ratz.

ANGÉLIQUE [voix). Sorte de jeu d'orgue composé de tuyaux cylindriques à anche (voy. Jeux d'anche).

ANGLAISE, s. f. Air de danse à mesure binaire, d'un mouvement animé et d'un rhythme égal.

ANIMATO, animé. Mot qui indique Taccélération d'un mouvement donné. Il se joint ordinairemebt à un autre mot qui détermine le caractère du morceau, comme allegro ànimato.

ANIMO , con animo. Expressions qui 8^ trouvent quelquefois dans la musique, et qui indiquent la nécessité d'un caractère d'énergie dans l'exécution.

ANIMOCORDE ou ANÉMOCORDE. Instrument à clavier dans lequel les cordes résonnent par le moyen d'un courant d'air qui les frappe. Cet instrument fut inventé à Paris en 4789, par un Allemand nommé Jean Schuell. Il n'est plus en usage.

ANONNER. Lire avec peine , exécutée avec embarras la musique qu'on a sous les yeux.

ANTICIPATION. Manifestation prématurée dans une harmonie d'un son qui appartient à l'harmonie de Taccord suivant. Quelquefois l'anticipation est dans la mélodie; d'autres fois elle est danà les parties qui l'accompagnent.

ANTIENNE, s. f. Chant d'église originairement divisé en strophes, qui sont récitées alternativement par une partie des chantres du chtiear, pendant que l'autre se tait. Antienne, en latin antiphona, est formé de deux mots grecs,, àvre, contre, et ywv^îj, voix, c'est-à-dire voix mises en opposition. Les prières si connues ^ve maris Stella, Suive Regina, et Hegina cœli, sont des antiennes.

ANTIPHONAIRE ou ANTïPHONIER, s m. Recueil des antiennes notées en plaint-chant (voy. ce mot).

APOLLON. Instrument de musique, de l'espèce du luth, monté de vingt cordes , inventé à Paris eti 1 678, par un musicien nommé Promt.

APOLLONICON . Grand orgue perfectionné, inventé par MM . Flight et Robson-, à Londres , vers 4 824. Cet orgue peut être joué à volonté par un organiste , ou par tin mécanisme , au moyen de cylindres notés.

APOLLONION. Instrument à clavier inventé par Jean Vœller, à Dàrmàtadt, vers là fitt dutvtti* Siècle. Cet instrutnent était un

344 DICTIONNAlIiE

piano à deux claviers avec plusieurs jeux d'orgue, et surmonlé d'un automate qui jouait divers concertos de flûte.

ÂPPASION ATO. Mot italien qui indique la nécessité d'une expression passionnée dans l'exécution de la musique.

APPOGIATURE , s. f. Mot italien francisé et qui vient du verbe appogiare, appuyer. L'appogiature est un ornement de la mélodie qui consiste en une note sans valeur réelle dans léchant qu'on ajoute au-dessus ou au -dessous d'une autre note essentielle. Le caractère de la phrase , les circonstances et le goût du chanteur ou de rinstrumcnliste déterminent la durée de la note d'appogiature; quelquefois elle est assez rapide pour n'avoir qu'une valeur inappréciable ; d autres fois elle enlève à la note essentielle la moitié de la durée ; il arrive même qu'on lui donne une valeur phis grande. 11 est des cas où le compositeur écrit la note d'appogiature ; il en est d'autres où il abandonne à l'exécutant le soin de juger de sa nécessité.

AHCHET, s m. Baguette flexible en bois, à laquelle sont attachés des crins qu'on enduit d'une résine préparée ( voy. Colophane), et qui sert à faire résonner les cordes du violon , de la viole , du violoncelle et de la contrebasse par le frottement. Le nom d'archet vient de ce qu'originairement la baguette était courbée en forme d'arc. En italien on dit arco. Les crins de l'archet se tendent à volonté par le moyen d'une vis placée à Tune des extrémités.

ARCUILUTH , s. m. Sorte de grand luth qu'on a confondu quelquefois avec le théorbe, quoique ce fussent deux instruments différents. L'archiluth était monté de vingt cordes accordées deux^ par deux à l'unisson. C'était un instrument difficile à jouer.

ARCO. Mot italien qui signifie archet. Lorsqu'il est écrit sous une partie de violon , de viole ou de basse , il indique qu'il ne faut pas pincer les cordes , mais jouer avec larchet.

ARIA , s. m. Ce mot , qui signifie air dans la langue italienne , ne se dit en France que dans ui^e acception ironique , par les personnes qui sont peu sensibles à la musique. On dit de grande aria, pour dire des airs longs et ennuyeux.

ARIETTE, s. f. , diminutif d'atr. Une ariette devrait donc être un petit air, cependant on nommait ainsi autrefois tous les airs grands et petits. Ariette est maintenant un mot vieilli qui ne se dit plus.

ARIOSO. Adjectif qui, lorsqu'il est pris substantivement, indique que l'exécution d'une pièce de musique doit être d'un caractère large et passionné.

ARMER LA CLEF. C'est mettre auprès d'elle le nombre de dièses et de bémols convenable pour le ton d'un morceau de musique.

ARPÈGE , s. m. , en italien arpeggio. Manière de faire entendre successivement 1er notes d'un accord , particulièrement sur les instruments à af'chet. Ce mot vient de Titalien arpa , harpe , parce

que cet instrument paratl avoir donné lieu aux premiers arpèges qu^OD ait faits.

ARPÉGER , V. n. Faire des arpèges.

ARRANGER , v. a. C'est réduice la partition d'un opéra , d'une ouverture , d'un air, ou de tout autre morceau de musique pour un petit nombre d'instruments ou pour un seul , ou seulement en changer la nature, comme lorsqu'on arrange un concerto de violon pour piano , et vice versù,. Il serait plus exact de dire déranger qu'arranger , car on ne change guère la disposition primilivc d'un bon morceau de musique sans en altérer le caractère et l'effet.

ARTICULER, v. a. C'est faire entendre distinctement les paroles dans le chant, et rendre les notes avec précision et netteté, soit avec la voix , soit sur un instrument.

ASCENDANT, TE, adj. Se dit d'un intervalle (voy. ce mot) ou d'une note dont la destination est de se résoudre en montant.

ASPIRATION , s. f. Action de faire entrer l'air dans les poumons pendant le chant. Lorsque l'aspiration est bruyante ou seulement sensible , il en résulte un effet désagréable à l'oreille.

ASPIRER, V. a. Prendre la respiration.

ASSAl. Adverbe italien qui signifie beaucoup. Il indique une augmentation de lenteur, de. vitesse , de force ou de douceur, lorsqu'il est joint à d'autres mots , tels que largo , allegro , fortepiano (voy. ces mots).

ATTACCA SUBITO. Mots italiens qu'on trouve quelquefois à la fin d'un morceau de musique : ils indiquent qu'il faut commencer immédiatement le morceau suivant.

ATTAQUE, s. f. Action d'un musicien qui commence un morceau, un trait, après un repos, avec précision et hardiesse. Dans les chœurs des théâtres , il y a des chefë d'attaque qui guident les autres chanteurs lorsque ceux-ci ne sont que des musiciens médiocres.

ATTAQUER , v. a. Faire l'attaque avec précision.

AUBADE , s. f. Concert qui se donne à l'aube du jour, en plein air, sous les fenêtres de quelqu'un. L'aubade n'est guère en usage que dans les corps de musique militaire : on la donne aux princes, aux autorités militaires , etc.

AUGMENTATION , s. f. Se dit de l'agrandissement de la valeur des notes d'un thème ou d'un sujet de fugue ; sorte d'artifice dont on se sert quelquefois pour donner de la variété à ce genre de morceau (voy. Fugue).

AUGMENTE, ÉE. Adj. qui se joint au nom d'un intervalle lorsque sa note supérieure est élevée , ou lorsque la note inférieure est baissée par l'effet de dièses , de bécarres ou de bémols (voy. ces mots) qui n'appartiennent ni au ton, ni au mode du morceau ou du passage.

346 DIGTIONNAIRÉ

ÂUTHfiNTES ou AUTUBNTIQUBS. Nom de oeHdins tofts de plain -chant (voy ce mot).

BAISSER, V. a. Cest descendre l'iniotiatioti d'une note, ou pafce qu'elle est trop haute , ou parce, que là voit manque d'éâergie.

BALLADE , b. f. Chanson dont Tongine remonte au iii« siècle, et dont l'usage s'est conservé en Angleterre , en Irlande et en Ecosse. Dans les manuscrits des anciens trouvères ou troubadours, on trouve des ballades et des chansons balladées avec le ohanl noté. Le sujet de la ballade est ordinairement un trait d'histoire vrai ou romanesque , développé sous la forme d'une ode , et divisé en plusieurs strophes. Les mélodies de ballades écossaises et irlandaises sont d'un caractère mélancolique ; il y dn a de charmantes.

BALLET, s. m. Ce mot vient de Fitalien ballo, danse. Sa signifioation exacte a varié. Au xv* siècle il y avait des ballets composés de danses graves , de personnages historiques , mythologiques ou même bibliques; ces ballets étaient dansés par les rois, les princes et leurs courtisans. Plus tard dn eut des ballets mêlés de chant ; tel était le i^allet comique de la royne, composé par Balthasarini , pour les noces du duc de Joyeuse , en 4 581 ; puis vinrent les ballets-opéras et les ballets-pantomimes. Ces defniérs sont composés d'une action dramatique ^ laquelle la danse est mêlée.

BANDE , s. f. Mot qui a passé depuis peu de la langue italienne en français , et qui signiôe un corps de musique militaire II n'a' point de synonyme dans la langue française.

BARBITON , s. m. Nom d'un instrument à cordes de la musique grecque. On croit que c'était tine variété du genre de la lyre.

BARCAROLLE, s. f. Chanson de gondolier, en dialecte vénitien. Les mélodies en sont généralement agréables. Leur mouvement est modéré , en mesure binaire à divisions tefnaires. Barcarolle signifie chanson de barque , et vient de barca,

BARDES, s. m. Poètes et chanteurs chez les anciens Gaulois, Germains et Bretons. C'étaient eux qui entonnaient les chansons guerrières , et qui étaient chargés d'etciter le courage des héros. Les bardes les plus célèbres sont Fihgal et son fils Ossian.

BARITON, s. m. Genre de voix d'homme qui tient lé milieu entre la basse et le ténor.

BàHiTON est aussi le nom d'un insttrument à archet du genre de la basse de viole , qui fut inventé vers 1 700. On l'appelait , en Italie, mola di bordone. Cet instrument était monté de sept cordes de bdyaus , qu'oâ jouait avec i'âfchèt, et dé seiM edrdes d'aéîér qu'on pinçait avec le pouce.

m MUSIQUE. 34}

BARttÂGfi d'iiii instrumetlt à cordes. Appareil de bar^€$ê ({tti se plaeé dôU8 la table d'un idstruenent à archet, d'une guitare, d'un piano, etc., pour en augmenter le 6on.

BARRE, $. m. Position dés doigti eu tr&vefd du mafiché de la guitare sur toutes les cordes, ou seulement aur quelqtiea «itles.

BARRES, s. f. pi. Traits perpendiculaires par lesquels on sépare la quantité de notes dont la valeur forme ce qù'oii appelle ttne mémre. Ces barres ont été imaginées pour faciliter la lecture de la musique et la division des temps. Elles tie furent point en usage jusqu'à là fin du xvi* siècle. D'abord on ne les plaCa qii'après un certain nombre pair de mesures, tel que quatre où nuit; plus tard on les posa de deuk en deux , et l'on finit par M ffiêtire à la fin de chaque mesure , soit binaire , soit temaifë.

On se sert aussi dans la notation de la musique de barres obliaues, simples, doubles , triples ou quadfuple^. Placéea après des traits en croches simples , doubles , triples où quadruples , elles indiquent qu^il faut les répéter autant de fois qu'il y à de groupes de barres. Les barres obliques sont une des abréviations de la musique.

BAS , adj. Synonyme comparatif de grave, se dit d'un Wn par Opposition à haut ou aigu. Chanter bas n'a pas une signification analogue h parler bas^ c'est-à-dire demi-voix; mais chanter audessous du ton. On disait cependant autrefois thanteràvoioô bOiêé pour chanter doucement, piano; cette expression n'est plùft en usage.

BAS-DESSUS. Voix de femme d'une élévation moyenne, qu'on appelle, en Italie, mezzo soprano.

BASSE, s. t. Voix la plus grave de toutes. On donnb aussi ce noin au violoncelle (voy. cô mot), qui, dans ses quatre cordes, sans démancher, a à peu près l'étendue de là voix de basse. Par analogie on appelle basse la partie la moins élevée de toute espèce de musique , celle qui sert de base à l'harmonie. Par exemple , on dit : Je chanterai le dessus, vous ferez la basse suf^ le iHoltm^ bien que le violon ne soit pas une basse et n'ait pas la gravité de ses sons.

BASSE CHANTANTE, en italien basso cantante. La partie la plus grave de la musique vocale.

BASSE CHIFFRÉE. Partie de basse surmontée déchiffres sur laauelle les organistes accompagnent l'harmonie de là musique d'église et qui servait autrefois -à l'accompagùemeiit dé tonte espèce de musique sur le clavecin (voy. l'article suivant).

BASSE CONTINUE. Partie de basse instrumentale surmontée de chiffres indiquant les ac(îordsqui doivent être joués pas l'adcbm*" pagnateur. L'invention de ce genre de basse remonte au coihmènéettertt du dîx-sèptiéme siècle; on l'âttrlbué I làm Vla-

348 D1GT10^^ÂLHË

dana, compositeur italien. On lui donna le nom de basse corUmus parce qu'elle n'était pas interrompue comme la basse vocale. On disait autrefois enseigner la basse continue pour dire enseigner l'harmonie ou Y art de V accompagnement. L'expression de basse continue a cessé d'être- en usage.

BASSE CONTRAINTE, en italien basso ostinato. Formule de basse que les anciens compositeurs se proposaient avec l'obligation de changer sans cesse le chant et l'harmonie, tandis que la phrase de la basse restait constamment la même.

BASSE-CONTRE, s. f. Variété de la voix de basse dont le timbre (voy. ce mot) est-plus fort que celui de la voix de basse moyenne, . appelée basse-taille, qui est moins étendue dans le haut et qui a quelques notes de plus dans le bas.

BASSE FONDAMENTALE. Nom imaginé par un compositeur français, nommé Rameau, pour une basse rationnelle composée des notes graves de certains accords, laquelle servait de preuve, selon lui, de la régularité de l'harmonie. Le système de la basse fondamentale a eu beaucoup de vogue en France pendant une partie du dix-huilième siècle ; mais il n'a jamais été adopté que dans ce pays ; il est maintenant oublié.

BASSË-DE« HAUTBOIS. Ancien nom français du basson (voy. ce m6t)w

BASSE -TAILLE. Voix de^ basse moyenne, moins grave que la basse-contre (voy. ce mot) , et moins élevé que le bariton (voy. ce mot). Basse-taille est particulièrement le nom de la voix de basse des chœurs. La voix de basse des solos s'appelle bassechantante.

BASSE- DE- VIOLE, en italien viola da gamba. Instrument qui ser* vait à faire la partie de basse de la musique instrumentale avant l'invention du violoncelle (voy. ce mot). Après l'introduction de celui-ci dans les orchestres, la basse-de-viole servit encore longtemps pour jouer des solos. Elle était montée de six cordes et quelquefois de sept.

BASSE DE VIOLON. On donnait autrefois ce nom au violoncelle, à une ancienne basse moyenne appelée aussi basse-de-chœur, et même à la contrebasse (voy. ce mot).

BASSISTE, s. m. Musicien qui joue du violoncelle.

BASSON, s. m. Instrumenta vent composé de plusieurs pièces de bois percées de trous et armées de clefs , qui se joue avec une anche (voy. ce mot) adaptée à un canal de cuivre appelé bocal.

Basson. Jeu d'orgue composé de tuyaux à hanche , qui imitent le son de l'instrument du même nom.

BASSONNISTE, s. m. Musicien qui joue du basson.

BATON DE PAUSES. Barre épaisse qui est renfermée dans Fespace de deux ou trois lignes de la portée , et qui représente un silence de deux ou de quatre mesures.

DE MUSIQUK. 3iï9

BATON DE MESURE. Morceau de bois court et rond avec lequel les chefs d'orchestre battent la mesure, quand ils ne se servent pas d'un violon pour diriger les musiciens.

BATTERIE , s. f. Passage composé des notes d'un accord qu'on fait entendre successivement sur un instrument, et qu'on répète plusieurs fois dans un mouvement plus ou moins rapide.

BATTIMENTO, battement. Sorte d'ornement du chant analogue au trille (voy. ce mot), mais qui en diffère en ce que la première note est inférieure à la seconde au lieu d'être supérieure.

BATTRE LA MESURE. C'est en marquer les principales divisions binaires ou ternaires avec la main ou avec le pied (voy. Mesure et Temps).

BEC, s. m. Partie de clarinette qu'on met dans la bouche pour jouer de cet instrument.

BECCO POLACCO. Nom d'une très grande espèce de cornemuse, dont se servent les paysans dans quelques parties de l'Italie (vôy. Cornemuse).

BÉCARRE. Caractère de musique fait dans cette forme b|, et qui se « place à la gauche d'une note, pour indiquer l'élévation de cette note à un demi- ton supérieur, si elle était précédemment affectée d'un bémol , ou l'abaissement à une distance semblable, si elle était accompagnée d'un dièse (voy Bémol, Dièse et Demi-ton).

BËMOL, s. m. Caractère de musique fait dans cette forme b, et qui indique la nécessité de baisser une note d'un demi -ton lorsqu'il est placé à sa gauche.

BBRGAMASQUE, s. f. Ancien air de danse originaire de Bergame. dont on trouve des exemples dans quelques œuvres de sonates composés en Italie au dix-septième siècle.

BINAIRE {mesure). Division de la durée musicale en temps pairs, c'est-à-dire par 2 ou par les multiples de 2, comme 4,8,16, etc. Les mesures binaires de la musique sont de deux espèces : la première renferme celles dont les divisions de chaque temps sont aussi binaires, telles que ([^, | et |. L'autre espèce comprend les mesures binaires à temps ternaires , comme J , ^ , ^^^ .

BINAIRE [temps). Partie de la mesure qui se subdivise en nombres pairs, c'est-à-dire par deux ou par les multiples de deux.

BIS. Mot latin qui signifie deux fois et qui indique , lorsqu'il est placé à la fin d'un morceau, qu'il faut le recommencer. Le public se sert fréquemment de ce mot pour témoigner le plaisir que lui a fait un morceau de musique , et pour demander qu'il soit dit une seconde fois.

BISCROMA. Nom italien qui signifie double croche (voy. ce mot).

BISSEX, s. m. Instrument delà famille de la guitare, inventé, en 1770, par un musicien de Paris, nommé Vanhoeke. Cet instru-

960 UIGTI0NNA1HK

OMiit était monté dt doute oordM , et son éteiidae était d'un» octave et demie.

BLANCHE , s. f. L'un des caraotère»de la notation de la musique ;

il est fait ainsi P . Sa durée dans la mesure est de la moitié

d'une ronde (voy. ce mot), du double de la noire et du quadruple de laorophe (voy. ce mot). Il appartient à la divisioA binaire de la mosure.

BOCAL, s. m. Tuyau courbe de cuivre qui s'ajuste sur le basson , et auquel on adapte Tanche pour transmettre le vent à Tinstrument.

BOBISATION, s. f. (voy. ^oXmMaimi).

BOLEQO, a. m. Air espagnol qui sert ^ la fois de chanson et d'air de danse. Cet air est souvent en mode mineur et son rhylbme est en mesure ternaire. Cet air s'aecoinpagne avec la guitare. Il y a en Espagne une multitude de boléros.

BOMBARDE, s. f. Instrument à vent en bois, percé de trous, dont on faisait beaucoup d'usage dans les seizième et dix*septième siècles. Cet instrument était de l'espèce du haut-bois, et se jouait avec une hanche. Il se divisait en plusieurs sortes : la première élait la contrebasse de bombarde ou homhardone^ qui avait une

étendue de deui octaves, depuis le contre fa'^ jusqu'au fa;

/' [^ : elle avait quatre clefs et se jouait avec un bocal

comme le basson. La seconde bombarde était la bombarde proprement dite , qui avait aussi quatre clefs et une étendue de

deux octaves, depuis ni j^ jusqu'à ut 7 1 ■- . La

troisième, appelée bombarde e^nor, avait trois clefs , et s'étendait depuis le sol ' / 1^ jusqu'au $ol /u ' ^ . Le Nicolo ,

quatrième sorte de bombarde, n'avait d'étendue qu'une octave et demie, depuis ut zt'—tz. jusqu'à soi l^Sé' • • ^^^ ^''S"

trument n'avait qu'une clef. La cinquième sorte , appelée '^tite bombarde f n'avait aussi qu'une clef et s'étendait depuis le sol

jusqu'au ré ^^F^ ; enfin, la sixième bombarde,

appelée quelquefois chalumeau, n'avait point de clef, ou quel-

qu^ois n'en avait qu'une , et s'étendait depuis le fa yh J-

jusqu'au la JL U . Cette famille d'instrument avait le son

rude et itès fort; elle a donné naissance aux variétés du hautbois.

BOMBARDE, s. f. Le plus grand et le plus fort des jeux d'ànches dans Topgue.

BOUCHE , s. f. Nom qu'on donne à l'ouverture horizontale pratiquée au bas d'un tuyau d'orgue , immédiatement au-dessus de > la soudure du pied. L'air introduit par le pied du tuyau se brise sur la lèvre de cette bouche et produit le son. On divise les jeux de l'orgue en deux espèces : les tuyaux à bouche et les jeux d'anche. Les tuyaux à anche n'ont point de bouche (voy. Jeux de l'orgue et Tuyaux).

BOUCHÉ, se dit d'un tuyau d orgue en étain ou en bois, qui est fermé à son extrémité supérieure. Ces tuyaux rendent des sons plus bas d'une octave que s'ils étaient ouverts , parce que l'air est obligé de parcourir deux fois leur longueur, en montant et en descendant , avant que de résonner à sa sortie.

BOUCHES («onj). Ce sont les sons qu'on tire du cor en introduisant la main dans le pavillon (voy. Cor),

BOURDON, s. m. Nom d'un jeu d'orgues à bouche dont les tuyaux sont bouchés à leur extrémité supérieure , et qui a des sons de flûte doux et sourds.

BoDftooH. Nom du grand tuyau de la musette ou de la corde grave de la veille, qui donnent toujours le même son.

BOURRÉE, s. f. Air de danse à deux temps qui est originaire de l'Auvergne, et qu'on dansait autrefois, même à la cour.

BRAILLER, v. n. Crier en chantant et forcer le volume naturel de la voix.

BRANLE, s. m. Air de danse fort en usage en France aux seizième

et dix-septième siècles. Il y en avait de deux sortes : l'un, ori-r

ginaire du Poitou, était fort gai et avait la forme d'un rondeau ;

on le dansait en rond; l'autre, moins vif, avait pris naissance

* dans la Bretagne.

UBAVO, BRAVA. Adjectif italien qui signifie bon, iKmti«,.etdont on a fait une exclamation admirs^tive. Les Italiens y joignent souvent le nom du compositeur, du chanteur ou de l'instrument auquel ils adressent l'applaudissement , comme bravo Rossini! bravo Rubinil bravo il fagoUo! Cette expression est aussi employée quelquefois comme critique. Par exemple, si l'on trouve dans un opéra d'un compositeur moderne des i^iniscences d'un

ancien matire, comme Cimarosa ou Paisiello, le parterre s'écrie : bravo Cimarosa! bravo Paisiello!

BRAVOURE (air de). On appelle ainsi un air dans lequel le compositeur introduit 'beaucoup de traits difficiles pour faire briller Thabileté du chanteur. Les airs de bravoure étaient autrefois fort en vogue ; ils devinrent plus rares à meslire que le sentiment dramatique domina davantage dans la musique de théâtre.

BRÈVE, s. f. On appelait autrefois de ce nom une note carrée qui valait deux rondes de la musique moderne.

BRIOSO ou CON BRIO. Expression qui se joint quelquefois au mot allegro, et qui indique une augmentation de vitesse de ce mouvement.

BRODERIES, en italien, fioriture. Se dit des traits- plus ou moins rapides et brillants qu'un chanteur ajoute à la musique écrite, afin de faire briller son habileté dans Timprovisation et dans Texécution.

BRUIT, s. m. Commotion de Tair dont l'oreille est frappée sans en apprécier les vibrations ; c'est eu cela que le bruit diffère du son. On donne quelquefois par mépris le nom de bruit à la musique insignifiante et dépourvue de charme.

BUCCIN , s. m. Sorte de trombone dont le pavillon est taillé en forme de gueule de serpent Le son en est sec et dur.

BUCCIN A , s. f. Grande trompette de guerre des Romains. Elle était de forme conique.

BUGLE, on BUGLE-HORN. Trompette à clefs dont on se sert maintenant beaucoup dans la musique militaire et même dans l'opéra On attribue l'invention de la trompette à clefs à M. Weidinger, musicien de la chambre de Tempereur d'Autriche; cependant M. Halliday, fabricant d'instruments de cuivre, à Londres, passe généralement pour l'inventeur du bugle-hom à six clefs. .

BURLETTA , bourlette. Nom qui se donne à une sorte de petit opéra comique ou do farce en musique.

C. Cette lettre, placée au commencement d'un morceau de musi^âjm indique que la mesure doit se diviser en quatre temps. ^âî|^P[^ est traversé par un irait vertical, de cette manière (j^, on t'appelle Q barré ; il est le signe de la mesure, à deux tenipft.

CABALETTA, s. f. Phrase courte, d'un retour périodique et d'un mouvement animé qui se place à la fin des airs, des duos e.t d'autres morceaux d'opéra. La cabadette , établie ordinairement sur

uBe d« ces formes de convention qu'on appelle dans les arts des poMifs , est un moyen dont les compositeurs de Técole actuelle abusent pour indiquer la fin dun morceau et provoquer les applaudissements.

CACOPHONIE, s. f. Musique dans laquelle les voix ou les instruments ne s'accordent pas ; la cacophonie est plus souvent l'effet de l'exécution mal réglée que de la composition.

CADENCE , s. f. Terminaison d'une phrase en musique, ou repos momentané. On donne aussi le nom de cadence à certaines successions d'accords qui indiquent une conclusion finale ou accidentelle de Tharmonie. On employait autrefois , en France, improprement le terme de cadence pour celui de trille (voy. ce mot).

Cadence (la) est, dans un sens absolu, le sentiment bien réglé de la mesure à Tégard du rapport de la musique avec la danse.

Cadence , en italien cadenza^ est synonyme de pomt d'orgue (voy. ce mot) ; c'est une suite de traits de fantaisie qu'un instrumentiste ou un chanteur improvise quelquefois sur un repos d'harmonie vers la fin dun morceau.

CAINORFICA , s. f. Instrument à clavier inventé il y a quelques années par M. Rœllig , facteur d'instruments à Vienne. Il a la forme d'une harpe ; les cordes sont jouées par des archets cylindriques qui se meuvent par le pied et qui augmenteiU ou diminuent la force du son en raison de la pression du doigt sur la touche. Il y a plusieurs instruments de cette espèce.^

CAISSE ROULANTE. Tambour (voy. ce mot) plus grand que les tambours ordinaires, d'un son assez doux, et dont on se sert dans la musique militaire pour exécuter les roulements et marquer le rhythme.

C A LARE. Se dit en italien quand l'intonation d'un chanteur ou d'un instrumentiste est trop basse.

CALASCIONE ou COLASCIONE. Sorte de luth monté de deux cordes , dont le corps est très petit et dont lé manche est fort long^ Les habitants du royaume de Naples font usage de cet instrument.

CANARDSR , y, n. C'est tirer un son criard et rauque du hautbois, semblable au cri du canard ; c'est un défaut fréquent chez ^. les commençants.

I :^IjO>[ , s. m. Pièce de musique dans laquelle la mélodie s'accom- ^ pagne par eHe-méme; étant prise successivement par deux, trois ou un plus grand nombre de voix ou d'instruments, à la distance d'un certain nombre do temps ou de mesures , de telle manière que oes voix ou ces instruments forment une harmonie agréable et correcte. Il est des caiion» où la mélodie est imitée par mouvement contraire; d'autres où l'imitation se fait à reculons : On nomme ceux-ci canons en écrevisses ; d'autres, enfip, oùdiffé-

rentaê mélodies marchent ensemble : on les appelle tfotifrfes, trtplet canons, etc.

CANON ÈNI6MATIQUE. Cest un canon dont on ne fait connaître qae la mélodie , sans indiquer où doivent se faire les entrées des diflérentes voix. L'énigme consiste à découvrir la place et le mode de ces entrées.

CANON FERMÉ. Canon énigmaUque dont la résolution n'est point trouvée, et dont la mélodie seule est écrite.

CANON OUVERT. Canon dont la résolution est faite et dont toutes les parties sont écrites.

CANTABILE. Adjectif italien pris substantivement. Ce mol indique, en général, une mélodie d'un caractère dout et gracieux et d'un mouvement lent.

CANTATE. Ce mot a deux significations. Par la première il indique un petit poëme mis en musique, composé de récitatifs, d'airs, de duos, etc. ; en ce sens, la cantate appartient aux concerts. L'autre espèce de cantate est une sorte d'opéra ou d'oratorio qu'on représente quelquefois sur la scène ou qui requiert l'emploi d'un grand nombre de chanteurs , de choristes et d'instrumentistes. La Création du monde, de Haydn, est une can- Ute.

CANTATILLE, s. f. Petite cantate qui a été en usage en France dans la première moitié du xviii* siècle.

CANTATRICE, s. f. Ce mot a remplacé celui de chanieuse qu'on employait autrefois en France pour désigner une femme qui chante au théâtre ou dans les concerts; cependant on appelle encore ehanteuses les actrices dont le talent est médiocre, et l on ne donne le nom de cantatrices qu'à celles qui se placent au premier rang par leur habileté (voy . Chanteuse).

CANTILÈNE, s. f. Mot traduit de l'italien et qui est synonyme de mé/odte (voy. ce mot). On dit une douce cantilinepouT une agréable mélodie

CANTIQUE , s. m. Hymme religieux. Les cantiques font partie de la liturgie de la religion réformée. Leurs mélodies varient selon les nations, les langues et les usages particuliers de chaque église. Les cantiques de l'église anglicane ne sont pas les mêmes que ceux de la religion luthérienne.

L'église catholique n'admet que sept cantiques : les trois prin-» cipaux sont celui de la Vierge {Magnificat)' qui se chante aux vêpres, celui de Zacbarie (Benedictus), et celui deStméon {Nunc dimittis) par lequel les complies se terminent.

A l'égard des cantiques en usage dans quelques congrégations et qui sont écrits en langue vulgaire, on ne les trouve ni dans le Graduel ni dans TAntiphonaire. On les chante sur des airs de vaudeville ou d'opéra.

GANTOFBRMO» s. tn. Btt>re«dk>t) italienne ddnt on se swi, souvent dans la musique comme d'un synonyme de plain-chant (voy. ce mot).

CANZÔNE ot GANZONBTTA, s. f. Mots italiens qu'on trouve souvent au oommencemimt de certaines petites pièces de musique du genre de la romanoe. La oanxime est d*un développement plus

: oonsidéraUe que la tK)mance fhinçaise ; la eanzonetta a de l'analogie avec notre chanson.

CAPO-TASTO, s. tn. Petite pièce de bois on dHvoire qui se fixe au manche de la guitare au moyen d'une vis , et qui fkit Toffice d'un sillet mobile dont l'effet est d'élever Taccord général de rînslrument d'un ou de plusieurs tons, afin de ne point obliger Tinstrumentiste à faire le barré (voy. ce mot) avec la main, et laisser plus de liberté à celle-ci.

CAPRICE, s. m. Pièce de musique d'un style libre et dont le plan n'est pas déterminé. Ce genre de musique a eu de la vogue autrefois» surtout pour le chivecin et le violon. Les caprices de Locatelli et ceux de PioriUopoiaT ce dernier instrument ont eu de la célébrité.

CARACTÈRE de la musique , se dit du genre d'expression que le musicien donne à sa composition , et de la convenanœ du style à l'égard de l'objet qu'on s'est proposé. On dit de la muMque d'un beau caractère ^ d'un grand caractère. Lorsqu'il s'agit de musique légère et agréable, on se sert do préférence du mot style, et l'on dit de la musique d'un style gradeuœ, éiégant^ etc. (voy. Style),

CARACTÈRES DE MUSIQUE. Signes de la notation (v. Notation).

CARACTÈRES DE MUSIQUE (voy. Typographie de la musique),

CARAMILLO, s. m. Sorte de flageolet espagnol.

CARILLON , s. m. Collection de cloches accordées de manière à former une échelle chromatique d'environ deux octaves et demie ou trois octaves. Ces cloches sont suspendues dans un clocher et sont mises en vibration au moyen de ressorts qu'un double clavier fait mouvoir. Le clavier supérieur est destiné à jouer les notes intermédiaires en frappant les louches avec les poings ; le clavier inférieur se joue avec les pieds , et sert pour les notes graves. Les meilleurs carillons sont dans la Belgique et dans la Hollande; on y trouve aussi d'habiles canllonneursou joueurs de ces instruments gigantesques. Les timbres ou les airs qui précèdent la sonnerie des airs sont joués par des cylindres piqués qui remplacent le carillonneur.

Les carillons placés dans les socles de pendules, dans les tabatières , les montres et les cachets , sont composés de ressprts élastiques et sonores qui remplacent les cloches.

CARILLONNER, v. a. Jouer du carillon.

CARILLONNEUR , s. m. Joueur de carillon. Tl y a des artistes

fort habiles qui exécatent sur le carillon des pièces à trds parties fort distinctes.

CARRÉE, s. f. On appelait autrefois carrée une figure de note désignée aussi sous le nom de brève, à cause de sa forme qui oflhrait en effet un carré assçz régulier. La durée de cette note était égale à celles de deux rondes qu'on appelait alors semi-brèves.

CARRURE des phrases. Disposition symétrique du nombre de mesures qui entrent dans la formation de deux phrases de mélodie qui forment une période. Le nombre de mesures qui entrent dans les phrases est communément de quatre ; c'est de là qu'est venue l'expression de carrure des phrases ; cependant deux phrases de trois ou de six mesures sont carrées parce qu'elles ont la symétrie de nombre (voy. Phrase , Période et Rhythme).

CASTAGNETTES, s. f. pi. Instrument d'origine orientale, composé de deux petites pièces concaves faites en forme de coquille. Ces coquilles s'attachent aux doigts au moyen de cordons qui les réunissent. On les frappe l'une contre l'autre en marquant la mesure, et quelquefois en les agitant avec rapidité.

CASTRAT, s. m. Chanteur en voix de contralto ou de soprano qui, dans son enfance, a été privé des organes de la génération dans le but d empêcher le développement physique de l'individu à l'âge de la. puberté, et la mutation de la voix qui en est la conséquence. La voix de ces chanteurs avait un timbre et un accent beaucoup plus pénétrant que les voix de femmes. La plupart des grands chanteurs du x\m^ siècle, tels que Senesino, Farinelli, Cafarelli, Guadagni et Marchesi, ont été des castrats ; Crescentini et Velluti soiit les derniers qui ont joui d'une brillante renommée. On tolérait autrefois dans l'État Romain l'opération de la castration; elle était surtout fréquente à Macerata. Elle est maintenant sévèrement défendue.

CAT ACOUSTIQUE; s. f. Science des sons répercutés d'où dépend celle de la construction des salles de spectacles et de concerts.

CAVALQUET, s. m. L'une des sonneries de trompettes de la cavalerie française.

CAVATINE , s. f. Air que chante un acteur lorsqu'il parait pour la première fois sur la scène dans un opéra. Ce nom vient de ritalien cavare , sortir. Les cavatines étaient autrefois des airs d'un seul mouvement sans reprises ; aujourd'hui elles sont souvent composées d'un récitatif et de deux ou trois mouvements alternativement lents et vifs.

CELESTINO, s. m. Sorte de clavecin à archet qui fut inventé en Allemagne, par un mécanicien nommé Walker, vers 4 78i. Un cordon de soie , placé sous les cordes , était mis en moiivement au moyen d'une roue de pédale , et de petites poulies ,• mises au

bout de chaque touche, approchaient ce cordon des cordes, et les faisaient résonner avec expression , crescendo et decrescendo. CEMBALO ou GLAYICËMBALO , s. m. Nom italien du clavecin

(voy. ce mot).

CEMBALO ANGELIGO. Sorte de clavecin inventé à Rome et qui, au lieu de plumes aux sauiereaux , avait des morceaux de cuir revêtus de poils, lesquels imitaient la mollesse des doigts et modifiaient le son avec douceur.

CEMBALO DA ARCO (voy. Clavecin à archet). CIMBALO OU NICORDO , appelé aussi protée. Instrument à corde

inventé, en. 4 650, par un Florentin, nommé François Nigelti. CEMBALO ORGANISTICO. Piano-forté avec un clavier de pédale,

inventé par l'abbé Trentin , à Venise.

CH ACONE, s. f; Air de danse d'une étendue assez considérable, qui servait autrefois de finale aux opéras ou aux ballets. Il n'est plus en usage.

CHALUMEAU , s. m. Flûte champêtre des peuples de l'antiquité. On lui a donné le nom de caktmauley tiré du latin catamus. Dans les Jii* et xiii' siècles, on l'appelait clialemie. Le chalumeau est encore en usage dans les campagnes du midi de la France. CHjkLCMKAu est aussi le nom des grands tuyaux extérieurs de la

musette ou cornemuse.

Chalumeau. On donne ce nom aux sons graves de la clarinette,

c'est-à-<lire à ceux de la dernière octave et demie. CHANSON , s. f. Petit poëme divisé en couplets ou strophes, auquel on applique un air de mélodie simple, facile à appreaiie et à retenir. La chanson est originaire de France ; êUe'y fnt naissance vers le viii* siècle , et s'est maintenue en faveur jusqu'aujourd'hui. La chanson la plus célèbre du moyen-âge fut celle de Roland; elle était chantée à la guerre par les soldats. Les trouvères et les troubadours en ont composé des multitudes dans les xii* et xiu* siècles; ils écrivaient et les paroles et la musique. De tous temps, les Français ont fait beaucoup de chansons satiriques sur les événements politiques et sur les principaux personnages de l'État; on en connaît un très grand nombre qui ont été faites aux temps de la Ligue, de la Fronde, de la Régence, etc. Dès le xv* siècle, les chansons à plusieurs parties étaient fort recherchées, et les plus habiles musiciens s'occupaient de ce genre. On les chantait à table, et on les accompagnait avec les instruments. Plus tard , les chansons de table ou d boire, à voix seule, les ont remplacées. Plusieurs provinces de France ont des airs d'un caractère particulier; on remarque principalement ceux de la Provence, de la Boiirgogne, de l'Auvergne et de l'Alsace (voy. Air).

CHANSONNETTE, s. f. Petite chanson.

1158 DiCTIONNAlRE

CHANT, s. m. Bmiâsion des sons diversement medifiég de la voix de l'homme el des oiseaux. U chatu se produit par instinct dans la race humaine ; mais en perfectionnant Torgane de la vmx par Texercice on en fait un art (voy . Voix) .

CfiAKi est quelquefois synonyme de miU>d\B; c'est en ce sens qu'on dit de bMmxi chaiiU^ des e^tils dépowrwi$ de §ré^,

CHANT AMBROISIEN. Chant ecclésiastique formé, par saint Ambroise, de quelques fragments de rancienne musique des Grecs. Ce chant est encore en usage dans quelques églises de Milan ,

. mais sa tradition d'exécution s'est beaucoup altérée.

CHANT GRÉGORIEN. Chant ecclésiastique réglé par saint Grégoire au Ti* siècle. Ce chant est celui dont on se sert dans la plupart des églises catholiques. Il diffère du chant ambroisien

. dans quelques détails de forme plutèt que dans la tonalité. Dans son origine, le chant ambroisien était rhy thmé, le chant Grégorien ne rélait pas (voy. Plain-chant).

CHANT PARISIEN. Sorte de chant d'église en usage dans le dioûèse de Paris, Il est moins simple et moins beau que le chant grégorien.

CHANT SUR LE LIVRE. On appelle ainsi une harmonie improvisée sur le chant ecclésiastique, par les chantres réunis autour du lutrin. Quelques auteurs assurent qu'on foisait autrefois de . fort bonnes choses en ce genre dans les églises dltalie, partiou» lièrement à Rome. Mais en France c«tte musique était fort mauvaise» $lle n'est plus en usage.

CUANJANT, TE. Adj. dont on se sert quelquefois comme synonyme dùméhdhuXt méMieuse, Cela est chanlantt ceU9 musique esi chantoHUi signifient qu'une musique est plus riche de mélodie que d* harmonie.

CHANTERELLE, s. f. La corde la plus élevée et la moins git^sse du violon et de la guitare. Cette corde (mt) fournit les sons les plus aigus de l'instrument lorsqu'on y applique les doigts.

CHANTEUR, s. m. Homme qui connaît l'art du chant et que la nature a pourvu d'une voix plus ou moins belle (voy. Voix, Castrat, Haute- contrat Ténor et Baêsey

^CHANTEUSE , s. f.. Ce nom ne se donne plus qu'aux femmes qui ont peu do talent dans l'art du chant, depuis que celui de cantatiiiee a prévalu. Cependant on s'en sert encore dains le langage

. des théâtres de province , et l'on dit : tme prmnière ehantmse , unacha^Umtseà t*oul(l4is, uns CBÀimusa sans aouLABBS I

CHANTRE, s. m. Homme qui olMnte au lutrin le plain«ohant des offices. Ce mot se prend quelquefois en mauvaise pari, el l'on dit d'un cbantour sans goût ; ée$t «n chantre 4ê par^isss,

CHAPEAU CHINOIS. Instrument de percussion dont on ftiit usage dans la musique militaire. Il a la forme d'un% aorte de coiftife

DE MUSIQUE. a5«i

chinoise, en cuivre, et plasieura petites sonnettes ou grelots sont suspendus à ses bords. On le fait résonner en l'agitant par secousses.

CHAPELLE Se dit de la réunion des musiciens qui exécutent de la musique dans une église ou dans la chapelle d'un prince. C'est ainsi qu'on dit : La chapelle pontificale, la chapelle du rot de Bavière, etc.

CHEF D;ATtÀQUE. Musicien qui dirige dans un chœur toutes les voix de même espèce. Il y a un chef d'attaque pour les basses, un autre pour les ténors, etc. Si tous les choristes (voy. ce mot} étaient des musiciens suffisamment habiles , les chefs d'attaqoê seraient inutiles , et il ne faudrait qu'un directeur de tonte la musique.

CHEF DE MUSIQUE. Nom du musicien qui dirige un corps de musique militaire.

CHEF DE PUPITRE. Celui qui, dans un orchestre, dirige tous les instruments de même espèce.

CHEF D'ORCHESTRE. Nom qu'on donne an musicien qui dirige Texécutlon d'une réunion d'instrumentistes et quelquefois de chanteurs. Â TOpéra de Paris, on donne le nom de chefs du chant à des musiciens qui sont chargés de diriger l'exécution des choeurs.

CHEVALET, s. m. , en italien ponlicelîo. Petit pont, ou morceau de bois peu épais , légèrement arrondi , sur lequel on élève les cordes des instruments à archet, afin de les éloigner de la touche et de leur donner plus de tension et de sonorité.

CHEVILLE, s. f. Morceau de bois ou de fer cylindrique sur lequel on roule les cordes des instruments afin de leur donner le degré de tension nécessaire pour les accorder.

CHEVROTER, v. n. C'est exécuter, d'une manière défectueuse, avec la voix, les deux notes d'un trille (voy. ce mot], sans marquer l'articulatiou de chacune, et en imitant le oêlement des chèvres.

CHIFFRER une basse. C'est déterminer p^r des signes et chiffres, placés au-dessus de chaque note, l'aCcord qui doit l'accompagner.

CHIFFRES. Signes qui, placés au-dessus des notes d'une partie de basse . indiquent aux accompagnateurs les accords dont ils doivent l'accompagner sur l'orgue ou sur le piano. La collection de ces signas n'est pas uniforme dans toutes les écoles ; les variétés qui existent à cet égard jettent souvent de l'incerUtiide dans l'esprit des accompagnateurs (voy. Accompa^fnateur$ et Accompapimmu). Depuisqu'od a pris l'habituded'éGrire les acoempdgpepneiits de piano pour les morceaux de chant« la métM« de chiffrer ta ta^at i été «ha«4o«iéti elIt n'eat ^ut 4'Q9af* que

dans les études d'harmonie. Cependant la connaissance des chiffres est nécessaire pour accompagner la musique ancienne.

GHIROPLASTE, s. m. Machine en cuivre ou en bois qui s'adapte aa clavier des pianos et qui est destinée à donner une bonne position aux mains des élèves commençants, ainsi qu*à guider les mouvements de leurs doigts. Cette machine a été inventée à Dublin, par M. Logier, qui en a fait ensuite Tobjet d'une méthode d'enseignement à Londres. Chiroplaste est formé des deux mots Ifrees, j^np, main^ et nla^rviç, qui façonne, c'est-à-dire gui /orme la main.

CHŒUR , S. m. Dans l'acception la plus générale, c'est une réunion de personnes qui parlent ou qui chantent. Dans la musique, le chœur est ordinairement composé de quatre ou de cinq espèces de voix , c'est-à-dire de voix de femme aiguës , appelées dessus ou sopranoj de contralto, ou voix de femme graves, de . ténor et de basse (voy. tous ces mots). Dans les chœurs il y a toujours plusieurs personnes pour chanter chaque partie. On met des chcsurs dans les opéras et dans la musique d'église. Quelquefois ils chantent seuls ; d'autres fois ils accompagnent une voix isolée qu'on nomme solo. L'opposition de ces masses vocales avec le solo produit de beaux effets.

CHORISTE. Homme ou femme qui chante dans les chœurs. On prononce coriste.

CHORUS. Se dit du refrain d'une chanson qu'on chante quelquefois en chœur à l'unisson , soit à table , soit dans l'espèce de danse chantée qu'on nomme ronde.

CHROMATIQUE, adj. Genre de musique où les modulatùms {yo^ , ce mot) sont fréquentes et rapides. On distinguait autrefois trois genres de musique : le diatonique, qui modulait peu ou ne modulait point, le chromatique où les modulations étaient m ulti pliées, et Y enharmonique, où les modulations se faisaient par un mode particulier (voy. diatonique et enharmoniquey^ mais ces distinctions ne se font plus, parce que la musique de nos jours est un mélange continuel des trois genres.

Chromatique se prend quelquefois substantivement , et l'on dit le chromatique pour le genre chromatique.

Une gamme chromatique est une gamme formée de demi-tons.

CHROMAMÈTRE, s. m. Instrument composé d'un petit corps sonore avec un long manche divisé par demi-tons , et monté d'une corde sur laquelle on fait glisser un capo*-tasto mobile qui varie les intonations selon les divisions du manche. Une touche de clavier ordinaire fait mouvoir un marteau qui frappe la: corde et la fait résonner. Cet instrument, destiné à feciliter l'accord du piano aux personnes qui n'en ont pas l'habitude, a été inventé parM. RoHer; faetetr depimos, à Paris, en 1827.

CHRONOMÈTRE, s. m. Instrument qui sert à déterminer la mesure du temps en musique, et à indiquer les diverses nuances de lenteur et de vitesse. Il y en a de plusieurs sortes ; le meilleur est celui qui est connu sous le nom de métronome (voy . ee mot).

CLAIRON , s. m. Petite trompette dont on faisait usage dans la musique au moyen âge. Cet instrument sonnait l'octave aiguë de la trompette ordinaire.

Clairon. Jeu d'anche en étain qu'on emploie dans les orgues de France et des Pays-Bas , et qui sonne l'octave du jeu de même espèce appelé trompette.

Clairon, nom de la partie aiguë de la clarinette.

CLARINETTE, s. f. Instrument à vent composé d'un tube en buis ou en ébène , terminé par un pavillon évasé , et qui se joue en soufflant par un bec auquel est ajustée une languette mince de roseau appelée ïanche. Le tube est percé de trous qu'on bouche avec les doigts ou avec des clefs (voy. ce mot), et qui servent à modifier les intonations. La clarinette a des sons plus graves que la flûte et le haut-bois, et son étendue est plus grande que celle de ces instruments. Le doigté de la clarinette étant difficile et compliqué , il est de certains tons dans lesquels on ne pourrait jouer si l'on n'employait des instruments de différentes longueurs qui haussent ou baissent le ton, en raison de la longueur du tube.

CLARINETTISTE. Musicien qui joue de la clarinette.

CLAQUEBOIS ou RÉGALE. Instrument composé de morceaux de bois dur et sonore dont chacun fait entendre les sons d'une des notes de la gamme , quand on les frappe avec un marteau.

CLAVECIN, s. m. Instrument à clavier dont l'usage a précédé celui du piano (voy. ce mot). Le clavecin n'était point un instrument du même genre que ce dernier , car ses cordes, au lieu d'être frappées par des marteaux , étaient pinces par des plumes et attachées à une sorte de leviers , qu'on appelait mtUereaux. De là vient qu'il était placé dans la classe du ialh , de la mandoline, et des autres instruments qu'on appelait stromenti da penna (instruments de plume).

CLAVECIN A MARTEAUX. Instrument qui doit être considéré comme l'origine du ptano, et dont la première invention est due à un facteur de Paris, nommé Marins.

CLAVICYLINDRE , s. m. Instrument à clavier et à frottement d'un cylindre de verre, dans la forme d'un clavecin, inventé par le physicien Chladni , en 4 79 3 .

CLAVICITHERIUM. Espèce de harpe à clavier, dont tes cordes de boyau étaient verticales. Il est parlé du davicitheriumt raafs non comme d'un instrument nouveau , dans la Musurgia de Nachtigall, imprimée dans la première moitié du xvi* siècle.

CLAVIER, 8. m. Assemblage des leviers appelés tomhea qui ser-

3«3 DIGilONiNAiiŒ

vent à faire résonner les cordes du clavecin , du piano et des autres instruments du môme genre, ou les tuyaux de l'orgue. (7/avter vient du mot latin clavis^ qui signifie c^^ou tottche.

GLAVIHÂRPE, s. m. Instrument du genre de la harpe, à cordes de boyau verticales , qui résonnent au moyen d*un clavier. Gei instrument a été inventé à Paris, vers 1942 , par M. Dietz le père.

CLAYILYRÂ, s. m. Instrument du même genre que le précédent, qui , depuis environ dix ans , a été fabriqué en Angleterre par M. Bateman.

GLëF, s. f. Signe qui se met au commencement des portées (voy. Portée) pour indiquer le degré d'élévation ou de gravité des notes qui y sont placées et le genre de voix ou d'instrument auquel ces notes appartiennent. Dans la musique moderne il y a trois clefs qu'on nomme clef de sol^ clef d'ut et clef de fa. La position de ces clefs , sur les lignes de la portée, est verticale ; les noms des notes changent en raison de la position des clefs. Les clefs de soi et û'ut, posées sur la première ligne de la portée, servent pour les voix et les instruments à sons aigus; les clefs d'ul , placées sur la deuxième, la troisième et la quatrième ligne, appartiennent aux voix et aux instruments intermédiaires, entre les plus graves et les plus aigus ; la clef de fa est celle des voix graves (voy. iecb. m).

Clef est aussi le nom de certaines pièces mécaniques qui servent à boucher ou à ouvrir les trous des instruments à vent que les doigts ne peuvent atteindre.

CLOCHE, s. f. Instrument composé d'un mélange de cuivre, d'étain et de zinc , dont le son se propage au loin , et qu'on fait résonner au moyen d'un morceau de fer suspendu entre ses parois, ou en frappant dessus avec un marteau. Les grosses cloches se suspendent d'ordinaire dans le haut des clochers, afin qu'elles agitent Tair avec plus de facilité et transmettent le son au loin (voy. Carillon),

CLOCHETTE. Petite cloche.

CODA. Mot italien qui signifie queue ou terminaison , et qui s'applique à certaines phrases musicales par lesquelles on finit un morceau de musique. La coda ne fait pas essentiellemeut partie du morceau et pourrait quelquefois être supprimée.

COLOPHANE, s. f. Résine préparée qui sert à frotter le crin des archets d'instruments, afin de leur donner du mordant sur les cordes. Le nom véritable de la résine est colophone, mais l'usage a fait prévaloir celui de colophane,

COMMA , s, m. Petit intervalle dont on ne peut faire usaga dans la musique pratique, mais dont les théoriciens sont obligés de tenir compte dans le calcul ()es proportions do Téchelle musicale. Il y 9 plusi^rs sortes de comma. (^ prmîer, qu'on wwm

comma «yniontftM, est la différence qui existe entre le ton majeur repréfiuUé par la proportion 9 : 8 , et le ton mineur qui s'exprime par 9 : 4 0 ; diflEérence qui est la neuvième partie d'un ton et qui se représente par la proportion 84 : 80. Le second comma s'appelle eomma diaUmique; c'est la dtllérence qui se trouve entre l'octave juste, représentée par la proportion 4:2, et le dernier terme de douze quintes successives, différence exprimée par les nombres 534 444 : 534228. On donne aussi à ce comma le nom deœmma de Pythagore. Le troisième comma, appelé dtMM par les anciens théoriciens, est la différence qui se trouve entre deux sons analogues comme ré b et ul # , difiérenee qui s'exprime par la proportion 4 28 : 4 25. Tous ces commas s'évanouissent dans la division de l'octave en douze parties égales appelée tempérament, œMMODO. Mot italien qui indique un mouvement intermédiaire

entre la lenteur et la vitesse.

œMPLÂINTE, s. f. Sorte de romance populaire qui a pour objet un événement public, et dont Tair est d'un caractère pathétique. COM PONIUM. Instrument inventé vers 4 820 par un mécanicien hollandais, nommé Vinkel, et dont le mécanisme est resté un secret. Cet instrument , par une combinaison admirable, improvise des variations que MM. Biot et Gatol ont dit être inépuisables, dans un rapport qu'ils ont fait à l'Institut. L'orgue auquel ce mécanisme est appliqué est dailleurs remarquable par sa beauté.

COMPOSER , V. a. Action d'inventer de la musique et de l'écrire

selon les règles de l'art.

COMPOSITEUR, s. m. Celui qui invente de la musique, et qui sait les différentes parties de l'art de l'écrire , telles que l'harmonie, le contrepoint, lesefféte de voix et des instruments, ete. Il est beaucoup de faiseurs de musique qui ignorent une partie de ces choses. En Italie, on se sert du mot maestro pour désigner un compositeur.

COMPOSITION, s. f. Art d'inventer et d'écrire de la musique. On se sert en général de mauvaises locutions lorsqu'on dit'9u'on apprend ou fu'on enseigne la composition. Composer, c*est inventer, ce qui ne se peut enseigner; mais on apprend l'art d'éorire, c*est-à-diriQ le contrepoint et Vharmonée, GON ANIMA, avec âme, avec expression. Locution itelienne qui se met qoelquefois sur la musique pour indiquer le caractere de Texécution.

GON BRIO, avec an caractère brillant, avec éclat. Expression qui se piaee an oommencameni de certeins morceaux d'oii mouvement vif.

GON BSPRBSSIÛNS. Qui doit être joué ou ohanté avfc eipreistai.

CON MOTO. Qui doit être exécuté dans un mouvement décidé.

CONCERT , s. m. Réunion de musiciens qui exécutent des morceaux de musique vocale et instrumentale. Ce mot vient du latin cimcinere. En Italie un concert se nomme academia.

CONCERT SPIRITUEL. Concert où l'on ne chante que de la musique d'église, et d'où Ton exclut les morceaux d'opéras.

CONCERTANT. Adj. pris substantivement, se disait- autrefois du chanteur ou de l'instrumentiste qui exécutait dans un concert ; on dit aujourd'hui coticertiste.

CoMCERTAiiT sc dit particulièrement d'un morceau de musique dans lequel les différentes parties brillent alternativement. Ainsi l'on dit un duOf un quatuor concertant ^ pour indiquer des pièces dans lesquelles deux ou quatre partie concertent. Une symphonie concertante est un morceau qui sert à faire briller le talent de quelques instrumentistes, pendant que les autres accompagnent. Il y a de ces symphonies pour divers genres d'instruments.

CONCERTÉ, adj. Mot qui vient de l'italien, et qui signifie un style de musique d'église plus brillant que le style sévère appelé a capelUi (de chapelle) . Une messe concertée , un psaume concerté sont accompagnés avec l'orchestre.

CONCERTISTE, adj. pris substantivement. Celui qui joue ou qui chante dans un concert.

CONCERTO , s. m. Sorte de pièce de musique qui sert à faire briller le talent d'un instrumentiste, pendant que plusieurs auires l'accompagnent. Ce mot-est italien. Il y a des concertos de violon, de piano, de flûte, de hautbois, etc.

CONCERTO DA CAMERA. C'éUit autrefois un concerto qui n'était accompagné que par une basse.

CONCERTO GROSSO. Expression ancienne par laquelle on désignait un concerto pour plusieurs instruments.

On se sert quelquefois du diminutif concertino, pour désigner un petit concerto.

CONCORDANT, s. m. Voix d'homme composée des sons les moins élevés du ténor et les moins graves de la basse. Ce mot n'est plus guère en usage. On dit aujourd'hui un bariton (voy. ce mot).

CONSERVATOIRE, s. m. Ecole publique de musique, entretenue aux dépens des gouvernements ou par des fondations particulières. Le premier conservatoire fut fondé à Naples, en 4537 , sous l'invocation de Santa-Maria-de-Loretto, Il y en eut depuis lors plusieurs autres dans la même ville et à Venise. Le Conser^ vatoire de musique deTaris a été établi en 4 795, en vertu d'une loi du 4 6 thermidor an III. Dans ces derniers temps, il eh a été fondé sous divers titres, à Vienne, Prague, Berlin , Londres et Bruxelles.

CONSOLE, s. f. Partie supérieure de la harpe qui contient la por-

iiaa la plas compliqaée du mécanisme des pédales, et à laquelle tiennent les chevilles qui servent à attacher les cordes.

CONSONNANGE , s. f. Réunion simultanée de deux sons qui s'accordent ensemble , et dont Teffet est agréable à l'oreille. Les consonnances sont la tierce , la quarte , la quinte , la sixte et l'octave.

CONSONNANT , adj. Intervalle ou accord composé de sons qui forment des consonnances.

CONTRALTO, s. m. Voix intermédiaire entre le soprano ou voix aiguë de femme, et le ténor ou voix aiguë d'homme. Il y a des femmes qui ont naturellement la voix de contralto ; les environs deToulouse fournissent aussi des hommes qui possèdent le même genre de voix un peu plus borné à l'aigu , mais plus étendu au grave. On donne à ces voix le nom de haute'- cotitre. En Italie , on obtenait autrefois artiHciellement de' belles voix de contralto, au moyen de la castration.

CONTRAPUNTISTE, s. m. (voy. Contrepointisle),

CONtREBÂSSE , s. f. Grand instrument à archet qui , par la dimension de ses cordes, sonne l'octave grave du violoncelle. Cet instrument est un des plus nécessaires dans la composition d'un orchestre, à cause de son énergie. En France, la contrebasse est montée de trois cordes, qu'on accorde à la quinte et dont la plus haute est /a, l'intermédiaire ré, et la plus basse sol. En Allemagne, elle a quatre cordes qui sont accordées à la quarte l'une de l'autre, ce qui rend le doigté plus facile.

CONTREBASSISTE, s. m. Celui qui joue de la contrebasse.

CONTREBASSON , s. m. Instrument à vent et à anche, du genre du basson (voy. ce mot), et qui, par ses dimensions, sonne l'octave du basson.

CONTREDANSE, s. f. Sorte de danse qui a succédé à toutes les danses autrefois en usage , et qui se danse maintenant dans les salons comme dans les guinguettes. Ce mot vient de l'expression anglaise country-dance, danse de la campagne. La musique des contredanses est d'un mouvement animé, en mesure à deux temps, à division binaire ou ternaire. La contredanse est formée de diverses figures résultant des positions des danseurs. On a donné à ces figures* les noms de pantalon, été, trénisse, pastourelle. cÎMSsé-croisé, etc. (voyi ces mots).

CONTREPOINT, s. m. Art d'écrire la musique suivant de çerlaines conditions (voy. lechap. xiv).

CONTREPOINT DOUBLE. Contrepoint susceptible d'être renversé, ou dans lequel ce qui est au dessus peut être transporté à la basse, et réciproquement.

CONTREPOINT FUGUÉ. Contrepoint dans lequel il y a des imitations, des canons et d'autres artifices de l'art d'écrire.

GONTRBPOINT SIMPLE. Gonlrepoint qui n'est pas susceptible dêlre renversé.

GONTRE-SOJET , s. m. Phrase d'accompagnement qa'on introduit dans les fugues , pour former avec le sujet un contrepoint double, susceptible d'être renversé.

CONTRE-TEMPS, adv. Aller à contre-temps, c'est manquer à la mesure, ne point attaquer en temps.

Un morceau de musique est à amtre^tempi quand son commencement n'est point établi sur le temps fort ou faible auquel il appartient; l'effet d'un tel morceau blesse une oreille exercée, quel qu'en soit d'ailleurs le mérite.

COPISTE, s. m. Celui qui copie de la musique. Le copiste doit être bon musicien, car il ne se borne point à copier exactement ce qu'il a sous les yeux ; quelquefois il est obligé de îramposer (voy. ce mot), d'extraire les parties séparées d'une partition, et de faire d'autres opérations qui exigent de Tintelligence et la connaissance des diverses parties de la musique.

COR, s. m. Instrument à vent^ en cuivre, qui se joue avec une embouchure (voy. le chap. xvi).

COR ANGLAIS. Instrument à vent et à anche, du genre du hautbois (voy. le chap. xvi) , et qui, à cause de sa longueur, sonne une quinte au-dessous de celui-ci.

On appelle aussi cor anglais un registre de l'oi^gue, à anche, à tuyaux ouverts de deux ou de quatre pieds et de forme cylindrique.

COR DE BASSET (en allemand baiset^hom). Instrument à anche du genre de la clarinette, et qui est à cellen^l ce que le cor anglais est au hautbois.

COR RUSSE. Instrument à vent en cuivre , qui se joue avec une embouchure, et qui est de forme conique. Le tube ne fournit qu'un son ; pour avoir quelques octaves de tous les demi-tons , il faut avoir autant de tubes qu'on veut employer de sona, et en proportionner la longueur au degré de grave ou d'aigu qu'on veut obtenir (voy. le chap. xvi).

CORDE SONORE. Corde tendue dont on peut tirer du son ( voy. Monocorde) , Il y a plusieurs genres d'instruments dont la production du son se fait au moyen de cordes tendues sur une caisse sonore. De ce nombre sont les instruments à cordes frappées, tels que le clavecin , le |>iano et le tympanon ; ceux dont les cordes sont pincées par des corps élastiques ou par les doigts, tels que le luth, la mandoline , le clavecin , la guitare, la harpe, etc.; les instruments à archet, etc. (voy. lechap.xvi).

CORDES. Les cordes des instruments à archet et à pincer avec les doigts sont faites avec des intestins de brebis et d'agneau , qui sont dégraissés dans la lessive et filés ensuite. Les meilleores

DE MUStQUÊ. 367

cottled fines, telleâ que led chanterelles du violon, se fabriquent à Naples, parce qu'on y possède une sorte d'agneau qui fournit les meilleurs intestins ; les cordes françaises sont miéuï fabriquées que les cordes de Naples , mais leur qualité est inférieure dans les cordes fines. Le piano est monté de cordes d'acier et de laiton. Presque toutes les cordes de ce genre sortaient autrefois des fabriques de Nuremberg ; plus tard, les cordes de Berlin ont obtenu la préférence ; aujourd'hui les cordes anglaises sont les meilleures.

Les grosses cordes des instruments à archet sont en boyaux recouverts d'un fil de laiton très mince. Les grosses cordes de la harpe et de la guitare sont en soie recouverte d'un fil de laiton semblable.

CORNEMUSE, s. f. Instrument à vent composé de chalumeaux percés de trous qu'on fait résonner au moyen de l'air contenu dans une outre. Cet instrument était connu des peuples de l'antiquité. Les Romains l'appelaient utricularium ou tibia ulricularis,

CORNET, S. m. Petit cor dont se servent les postillons en Allemagne , et qui remplace quelquefois le tambour pour guider la marche des soldats.

Cornet. Jeu d'orgue composé de quatre ou cinq tuyaux qui résonnent à la fois sur chaque touche, et qui sont accordés à l'octave, à la double quinte et à la triple tierce.

CORNET-A-PISTONS. Petit Cor sur lequel on peut faire entendre tous les demi-tons de l'échelle chromatique , au moyen de trois pistons qui modifient la colonne d'air mise eu vibration.

CORONA ou CORONELLA (voy. Pmnt d'orgue).

CORPS SONORE. On donne ce nom à tout ce qui produit des sons, comme une corde tendue, une cloche, un tuyau d'orgue, etc.

CORYPHÉE, s. m. Chef de choristes , qui chante les solos.

COULÉ. Trait composé de plusieurs notes qui se fait d'un seul coup d'archet sur le violon , l'alto et la basse , ou sans renouveler le coup de langue sur les instruments à vent. Le coulé se marque par une liaison qui couvre toutes les noies du trait.

COUPE, s. f. Disposition des parties d'un morceau de musique, et retour périodique des idées principales.

COUPLET, s. m. Strophe qui se chante sur une mélodie d'un mouvement animé. Il y a ordinairement plusieurs couplets qui se. chantent sur le môme air et dont les vers sont rhythmés et disposés d'une manière uniforme (voy. Chanson et Vaudeville),

COURANTE , 8. f. Air de danse en mesure ternaire, qui était autrefois usité dans les bals et qui a passé de mode. La courante suivait ordinairement l'allemande ; elle était à deux reprises.

CtlESCCNDO. Mot italien qui indique que la force du son doit être

augmentée avec gradation. Le crescendo est un des effets les plus actifs de la musique ; on l'emploie ordinairement vers la terminaison des morceaux.

CRIBLE, s. m. l^lanche percée de trous qui est destinée à maintenir les tuyaux dont les embouchures sont placées dans le somlâier de Torgue.

CRIER, V. a. C'est exagérer la force des sons de la voix en chan«tant. Ce défaut est celui des chanteurs dont la voix ne se produit point avec facilité.

CROCHE , s. f. Caractère de musique fait de cette manière y/ ; il représente la durée d'un son égal à la huitième partie d'une ronde (voy, ce mot). Cette durée n'est que relative et dépend de la rapidité ou de la lenteur du mouvement.

CROMORNE, s. m. Nom tiré de l'allemand Krumphom, qui signifie cor tordu. C'était un instrument en usage dans les xv* et xti* siècles, et qui est oublié depuis longtemps.

Cromorne. Jeu d'orgue composé de tuyaux cylindriques à anches. Sa qualité de son a quelque rapport avec le violoncelle.

CROQUE-NOTE, s. m. Musicien qui sait lire la musique avec facilité, mais qui est dépourvu de goût et d'expression.

CROTALES, s. f. plur. Instrument de percussion du genre des cymbales et dont se servaient les peuples de l'antiquité. Dans la musique militaire on donne quelquefois le nom de crotale au chapeau chinois garni de sonnettes et de grelots.

CUVETTE, s. f. Partie inférieure de la harpe où sont placés les ressorts des pédales , et dans laquelle sont attachées les tringles qui font mouvoir le mécanisme de la console (voy . Console ^ Harpe, Pédales), ^

CYMBALE , s. f. Jeu d'orgue aigu , placé au nombre des jeux de mutation. Il est composé d'au moins trois tuyaux à bouche en étain , sur chaque note, et quelquefois do cinq , six , sept ou davantage. On les accorde à la tierce, à la quinte, à l'octave, avec des redoublements. La cymbale se joint à la fourniture, à la donblette (voy. ces noms), et à des feux de fonds, pour composer ce qu'on appelle le plein- jeu de l'orgue.

CYMBALES, s. f. plur. Instrument de percussion, composé de deux plateaux circulaires en métal sonore, de onze à quatorze pouces de diamètre, d'environ une ligne d'épaisseur, et qui ont à leur centre une cavité qui sert à faciliter la production du sou. On frappe ces plateaux l'un contre l'autre, et le son produit par ce choc est éclatant. 6b genre d'instrument, qui iie joint ordinairement à la grosse caisse pour marquer le rhythme,.ne servait autrefois que dans la musique militaire ; mais Rossini en^ a introduit l'usage dans l'orchestre de l'Opéra.

CZACAN, s. m. Espèce de flûte en forme de canne, qui a eu de la

vogue en Allemagne vers 4 800, et pour laquelle on a écrit beaucoup de musique. Le son en était doux.

D LA RÉ. Cette expression , qut dérive de l'ancienne manière de solfier (voy. ce mot) , servait autrefois à désigner la note ré; on ne s'en sert plus aujourd'hui.

DA CAPO, et par abréviation D. C. Se met quelquefois à la fin des morceaux de musique pour indiquer qu'il faut les reprendre du commencement jusqu'à un endroit où est la fin véritable.

DËGACORDE, s. m. Instrument antique monté de dix cordes , de l'espèce des harpes simples ou trigones.

DÉCHANT, s. m. Nom qui vient du latin discantuSj et qu'on donnait, dans les xiii« et xiv'' siècles, au contrepoint à plusieurs parties sur le plain- chant (voy. Contrepoint).

DÉCHIFFRER, v. act. Lire de la musique. On ne se sert de ce mot que dans le sens d'une lecture difficile et pénible.

DECRESCENDO. Mot italien qui indique une diminution progressive d'intensité des sons dans l'exécution de la musique.

DEGRÉ , s. m. Position relative de chaque son de la gamme sur les lignes de la portée (v. Gamme). Par exemple , dans la gamme d'ut, ut est le premier degré, ré le second, mi le troisième, etc. (voy. Tonique, Médiante, Dominante ei Note sensible). On dit q\ie les parties de l'harmonie marchent par degrés conjoints lorsqu'elles vont d'une note quelconque à la plus voisine, soit inférieure , soit supérieure , dans leur succession , et qu'elles vont par degrés disjoints ou par sauls lorsqu'elles font des mouvements de tierce, de quarte, de quinte, etc.

DÉMANCHER, v. act. Action de changer la position de la main sur le manche du violon, de la basse, de la guitare, etc Démancher est une des plus grandes difficultés de ces instruments , parce qu'en portant la main avec rapidité d'une position à une autre, ou plus haute ou plus basse, il faut tomber avec justesse à l'endroit qu'indiquent les règles du doigté.

DEMI-JEU. Jouer à demi-jeu d'un instrument, c'est ne point donner aux sons toute l'intensité dont ils sont susceptibles. Le demi-jeu tient le milieu entre le fort et le faible absolus. Les Italiens indiquent le même effet par les expressions soito voce, mezza voce, mezzo forte,

DEMI-PAUSE, s. f. Signe de la notation musicale qui indique un silence d'une durée égale à une blanche (voy. Blanche).

DEMI-SOUPIR, s. m. Signe de la notation qui indique un silence égal à la durée d'une croche (voy. Chroehe).

D£MI-TON , ft. n^. Distance d'une note à la note la plus rapfMrochée ; c est Tintervalle le plus petit qui soit employé dans la musique des Européens modernes. Par la théorie ordinaire , on distingue deux sortes de demi-tons : Tun majeur ^ qui se forme de deux notes de dénominations différentes comme ut et ré bémol ; l'autre mineur , qui consiste en une noie dans sa position naturelle au ton et la môme noie modifiée par un dièse , un b^ mol ou un bécarre, comme ul t) et ut #.

DENIS D OR. Nom d'une sorte de clavecin avec pédale, inventé au commencement duxviu* siècle par un prôlre de Predmitz, en Moravie, nommé Divis.

DÉSACCORDER un instrument, c'est en détruire l'accord, soit en tournant les chevilles qui tendent les cordes, soit par des secousses qui l'agitent, ou par toute autre perturbati(m.

DESCENDRE, v. act. C'est passer d'un son aigu à un plus grave. Descendre est aussi baisser insensiblement l'intonation d'une note , ou parce qu'on a reconnu qu'elle était trop élevée , ou à cause de la faiblesse de l'organe vocal.

DESSIN, s. m. Le dessin d'un morceau de musique est la disposition de ses différentes parties, particulièrement des phrases mélodiques.

DESSUS, s. m. On appelle de ce nom, en France, les voix de femmes et d'enfants les plus élevées. Ce nom répond au mot italien soprano.

Dessus est aussi le nom de la partie la plus élevée de la musique vocale. Lorsqu'il y a deux parties aiguës dans la musique , on Tes divise en premier et second dessus Autrefois les parties instrumentales se divisaient de ki même manière, et l'on avait des dessus ou des pardessus de viole, et des dessus de viohn.

DÉTACHÉ, part, pris substantivement; en italien, st,aççatp ; ïX)iOde d'exécution de la voix ou des instruments, dans lequel op sépare tous les sons par une émission ^)rèv.e et non prolpnçée. Le détaché est l'opposé dû lié.

DÉTONNER, v. n. Çhant,er fayxi; manouer à la j[i^sle§se des intonations.

DEUX- QUATRE ou pÇU^-^ÔUAJftTa Mesuxç. ^ dei^ ^ei^ «li renferme la valeur de, ^n^ noires , et, <)ui, e^ V^rc^fi,^ pi;ès de la clef (voy. ce mot) p^f ce. çjgijie 2/V

DI AG](IAMME des sons. £teiv(kie gé^éii^ji^ ^e& S9f^,du s^ysV^ des Grecs.

DIAPASON. Nom grec 4e Voctaye. On appelle, qjjss^ ^ q^ ^^ rétendue d'une vpix o\k d'^n ifî^t(ru,D^eAt.

(Uàpasok est enfin, le. mm 4'ui\ Pl^tM inktifumei^ ^^oi^ qui do^e le son fixe d'aprè^ l^çe^X o^^ocoyxie ^u^^l^au^i^ i^s^q^nts.

D£ MUSIQUE. a7i

Le diapason s'sqj^Ue œrUta en italien. £n France, W diapason sonne le la] en Italie, il sonne lut:

DIAPHONIE , s. f. Sorte d bannonie composée de qa^rte» ou de quintes et d'octaves , qui était en usage dans le moyen ^ ^ et dont les successicms étaient fort dures.

DIATONIQUE , adj. Mot tiré du grec et qui signifie par tons. Ce mot avait une signification juste dans la musique des Grecs, parce que tous les modes de ce genre ne représeotaieDt qu'un seul système de tonalité ; mais il est vide de sens dans la mu^ne moderne , parce que l'échelle naturelle des sons de celte musique varie souvent par la modulatioiT. Noos iie possédons point de véritable genre diatonique.

DIAULE. Flûte double des Grecs, appelée aiiisi par ofypoôtîoii à monaule, qui était la flûte simple.

DICORDE, s. m. Instrument des peuples de ï'aBtiquité, psrrtica- Kèrement des Égyptiens. Il avait la forme d'un luth aplati avec un kmg manche, et il était monté de deux cordes.

DIÈSE, s. m. Signe qui est fait dans cette forme # , et qui , étant placé à la gauche d'une note, indique la nécessité d'élever l'intonation de cette note d'un demi-ton.

DIÉSIS était, dans le système théorique de la musique des anciens, un petit intervalle que nous appelions comma. Cet intervalle résultait de la différence de deux sons approximatifs^ comme ré b et ttt #; ses proportions se déterminent par i28 : 125 (voy. Comma).

DILETTANTE. Amateur de musique ; ce mot a passé de la langue italienne dans la française.

DIMINUÉ, adj. Se dit d'un intervalle de deux sons qui n'est point conforme à la constitution d'un ton quelconque ; ainsi on appeMa tierce diminuée une tierce composée de ut dièse et de r^ bémol, parce qu'il n'est aucun ton dans lequel on puisse trouver à la fois des dièses et des bémols. Un intervalle dé celte nature n'est qu'une altération momentanée d'un intervalle naturel.

DIMINUENDO , en diminuant. Mot italien qu'on emploie pOOt itt^ diquer une diminution graduée du son, dans l'exécutioii du aen.

DIMINUTIONS, s. f. Synonyme de variaa'ons dans Les x^n'et xtiii' siècles. On appelait aussi queiquel6i& doubla legdimiiitttiidASv ea qui semblait impliquer contra(Ûction.

DIRECT r adj. (voy. Accord et Mauvemenay

DIS. Nom allemand de ré dièse,

DISCANT. Nom anglais de la voix de soprait» éams la mujBiqiHi d'église. Ce nom vient du latii» discoaUu» (double chant), parce que le chant était ordinairement au^ ténor dans l'anciai conire^ point , tandi» que le double chant ou l'aceeoij^gneme&b était

372 DICTICMINAIRE

au-dessus. Dans la musique ordinaire, les Anglais appellent trehle la voix de soprano.

DISGORD , adj. Se dit d*un instrument à cordes qui n'est pas

d'accord.

DISCORDANT, adj. Qui choque l'oreille par des sons faux ou par un défaut d'accord dans l'harmonie.

DISJOINT, adj. Intervalle où les sons ne se touchent pas, comme la tierce, la quarte, etc.

DISSONANCE , s. f. Réunion de deux sons qui ne s'accordent pas d'une manière parfaite, et qui ne peut servir que de passage à une comonnance , c'est-à-dire une réunion de sons plus agréables à l'oreille. Les dissonances sont la seconde , la septième, et la neuvième de plusieurs espèces. *

DISSONANT (voy. Accordy Interûalle),

DITALE-HARPE (voy. Harpe).

DITTANKLASIS. Nom donné par le mécanicien MuUer, de Vienne, à un clavecin inventé par lui en 4 800. Cet instrument était composé de deux claviers dont les cordes étaient accordées à l'octave l'une de l'autre. Il s'y trouvait en outre une lyre avec des cordes de boyaux.

DIVERTISSEMENT, s. m. Partie de la fugue qu'on désigne aussi quelquefois sous le nom d'épisode (voy. le ch. xn).

Divertissement. Sorte de pièce de musique instrumentale qui a eu de la vogue depuis 1790 jusqu'en 4 81 0 environ. Elle consistait en un genre facile et léger , et quelquefois en un mélange de différents thèmes variés.

Divertissement. Ou donne quelquefois ce nom à de petits intermèdes, composés de danse et de musique, qui terminent des représentations dramatiques. ,

DIXIÈME, s. f. Octave delà tierce.

DIX-SEPTIÈME, s. f. Double octave de la tierce.

DO. Nom substitué en Italie, dans le xvii* siècle, à celui d'ut, pour la désignation de la première note de la gamme, dans la solmisation.

DOIGTER, Y. n. Diriger les doigts sur les instruments par de certaines règles qui ont pour but de faciliter l'égalité et la rapidité de l'exécution.

DOIGTER. Verbe pris substantivement, pour indiquer le résultat du mécanisme des doigts sur les instruments. On dit : Ce doigter ne vaut rien; Kalkbrenner possède le meilleur doigter sur le piano. Quelquefois on écrit doigté au lieu de doigter.

DOLCE(par abréviation do2). Ce mot italien, écrit dans la musique, indique un mode d'exécution doux et suave.

DOMINANTE , s. f. Cinquième note de la gamme d'un ton; dans le ton d'ut, sol est la dominante. On donne le nom de dominante

à cette note parce qu'elle se trouve dans la plupart des accords naturels.

DoHiiiANTE. Dans le plain-chant, la dominante est la note qui se fait entendre le plus souvent.

DOQUET ou TOQUET, s. m. Nom de la trompette qui fait la partie grave dans les fanfares harmoniques de cavalerie.

DOUBLE , s m. On donnait autrefois ce nom aux variations d*un thème.

Double est aussi le nom des chanteurs qui, dans les grands théâtres, remplacent les premiers acteurs dans leurs rôles.

DOUBLE-BASSE , s. f. Nom qu'on donnait autrefois à la contrebasse en France. Cette expression est encore en usage en Angleterre.

DOUBLE-BÉMOL. Signe par lequel on indique l'abaissement d'une note à un ton au-dessous de son intonation naturelle. Le doublebémol se figure ainsi : bb.

DOUBLE-CORDE. Manière de faire résonner deux cordes à la fois sur le violon, la viole et le violoncelle. La plus grande difficulté de la double-corde consiste à jouer avec justesse.

DOUBLE-CROCHE , s. f. Figure dé note qui représente un son d'une durée égale au seizième de la ronde. Ce nom , qui vient du double crochet qui termine la queue de la note, donne une idée fausse de la durée de la note, qui n'est qu'une demi-croche (voy. le cil. vi).

DOUBLE -DIÈSE. Signe qui sert à indiquer la nécessité d'élever d'un ton l'intonation d'une note. Le double-dièse se fait ainsi :

DOUBLE-FUGUE. Nom mal approprié par quelques autours, et surtout par les Allemands , à une sorte de fugue à deux sujets (voy. le ch. m).

DOUBLE-NOTE. Note doublée à l'unisson sur deux cordes d'un violon, d'une viole ou d'une basse. On l'indique par une note à laquelle on met deux queues, l'une tournée vers le haut, Veixxixe vers le bas du papier.

DOUBLETTE , s. f. Jeu d'orgue aigu, à bouche, qui sonne l'octave du prestant (voy. ce mol), et dont le tuyau le plus long n'a qu'un pied de long.

DOUZIÈME, s. m. Octave de la quinte.

DUO, s. m. Composition pour deux parties concertantes vocales pu instrumentales. Le duo instrumental est toujours écrit pour deux instruments seiïls ; le duo vocal est souvent accompagné par un orchestre, un piano, etc. En italien, on dit duetto.

DULGIAN , s. m. Ancien nom du basson ( voy. ce mot) , dans les xv«, xvi« et XVII* siècles.

DuLCiAN est aussi le nom d'un jeu d'orgue à anche, qui n'est d'usage qu'en Allemagne. Il ressemble au jeu du basson des orgues françaises.

DUR , adj. Se dit d'un accord ou d'une harmonie qui blesse l'oreille.

Dur est aussi le nom par lequel on désigne en Allemagne les tons majeurs. Ainsi le ton de ré majeur s'appelle D dur.

DUTKA, s. f. Double flûte des paysans russes, composée de deux roseaux d'inégale longueur, percés chacun de trois trous.

E LÀ FÀ. Anetenne dénomination du mt b, dans la selffiisation.

B SI MI. Ancien nom de la troisième note de la gamme, appelée aujourd'hui simplement mi. En Italie on l'appelait E la mi,

ÉCHELLE, 8. f. Nom qu'on donne en général au sytème des sons de la musique des divers peuples. Plus particulièrement on appelle aussi échoie la gasimedes sept sons, ul, ré, mi, fa, «ol, la, si (voy. Gamme). Ce nom d'échelle vient de la position gradtiée des notes sur la portée (voy. Portée); il répoqd au diagramme des Grrecs.

ECHO, s. m. Réflexion du son par un corps dur, et qui se répète à l'oreille après avoir été déjà entendu. Les angles par lesquels le son est renvoyé sont égaux à ceux de la lumière lorsqu'il frappe une surface plane et polie. On donne aussi le nom d'écho au lieu où Teflet se fait entendre. Il y a des dispositions de lieux telles, que le son , et même des phrases entières sont plusieurs fois répétéeç.Dansun endroit nommé la Simonena^k deux milles de Milan, il y a un écho qui répète jusqu'à vingt fois.

Les efiets de l'écho s'emploient quelquefois avec avantagé dans la musique. Il y a un double trio de Haydn composé tout entier dans ce but.

Écho est aussi un jeu d'orgue, ou plutôt un petit orgue particulier, qui se joint aux grands instruments de cette espèce, et pour lequel il y a un clavier particulier.

ECLISSES, s. f. plur. Planches minces et courbées, qui forment l'épaisseur des violons , des violes , des basses , etc., et sur lesquelles reposent la table et le fond de ces instruments.

ÉCOLES , s. f. Nom par lequel on désigne les divers sytèmes de composition , et certains penchants qui se manifestent dans les produits de l'art. Il y a des écoles générales, telles que l'école italienne , l'école allemande et l'école française ; puis des écoles particulières de certains oiaHres , comme l'école de Palestrina . l'école de Durante , etc.

Dfi MUSIQUE. S76

École se dit aussi des traditions d'un chanteur ou d*un instrumentiste célèbres. On dit : Vécols de Garât, Vécole de Clementi.

EFFET. L'effet en musique est le résultat des inspirations du génie et des combinaisons de l'ast. Les effetB particuliers sont le produit de certains systèmes, de certaines formes ; ils varient selon les temps et les caprices de la mode.

EFFORT, s. m. Défaut qui se manifeste dans l'émission de la voix cheE certains chanteurs. Quelquefois ce défaut résulte de la mauvaise direction donnée aux études de vocalisation ; mais souvent il est causé par la nature ingrate de l'organe vocal.

ÉLODICON , s. m Instrument inventé vers 184 5 par M. Eschenbach, et fabriqué par M. Voigt , facteur d'instruments à Schweinfùrt. Le principe de cet instrument consistait à faire vibrer non les cordes tendues , mais des lames métalliques , au moyen d'un soufllet artificiel. On y avait réuni les effets du clavicorde avec ceux de Torgue. C'est le même principe de vibration de lames métalliques par Taction de l'air, qu'on a reproduit depuis lors dans plusieurs autres instruments.

EMBOUCHURE, s. f. La partie où l'on introduit le souffle dans les instruments à vent. L'embouchure de la flûte est un trou percé latéralement dans l'instrument. L'embouchure du cor est conique ; celle de la trompette, du trombone, du serpent, a la fortne d'un entonnoir; celle de la clarinette est un bec armé d'une anche ; le hautbois, le cor anglais et le basson n'ont qu'une anche double pour embouchure.

Embouchure se dit aussi de la disposition naturelle des lèvres de l'exécutant pour jouer de son instrument ; ainsi l'on dit que tel flûtiste a une bonne ou une mauvaise embouchure.

ENHARMONIE, s. f. L'enharmonie, dans la musique moderne, consiste dans le changement de destination d'un accord par le changement de dénomination d'une ou de plusieurs notes, chaiigement qui détermine une mutation de gamme. Par exemple , si un son mélodique semble appartenir au ton de sol par fa dièse, et si ce /a # est changé en sol bémol par l'harmonie dont il est accompagné, ce sol bémol deviendra le quatrième degré du ton de ré bémol , et il y aura enharmonie dans ce changement. Il est au reste à remarquer que ce mot a été transporté de la musique des Grecs dans la musique moderne, sans application juste.

ENSEMBLE , adv. Aller ensemble dans l'exécution de la musique, c'est régler convenablement le mouvement , le rhythme et les nuances de fort et de doux de toutes les parties. Ce mot est pris quelquefois substantivement, et l'on dit : Il y a eu de l'ensemble dans ce morceau, ce quatuor a manqué d' ensemble.

ENSEMBLE (morceau d'). On appelle ainsi les morceau! de musique vocale et dramatique dans lesqoel» il y â ph» d'une ou

deux voix, tels que les trios, quatimrs, quiniettes, etc. (voy. tous ces mots). Les chœurs sont aussi des morceaux d'ensemble ; cependant on les désigne en général par leur nom spécial.

ENTONNER, v. a. Signifie à la Jettre prendre le ton^ saisir Vintonation. Cette dernière locution est plus habituelle , et Ton dit : Cette intonation est difficile à saisir y au lieu de dire : Cette note est difficile à entonner.

Entonner ne se dit guère que pour le prêtre ow le chantre qui donne le ton d'un psaume, du Magnificat, du Te Jkumonde quelque autre pièce de plain-chant. On dit aussi entonrœr un refrain de chanson.

ENTR'ACTE, s. m. Morceau de musique instrumentale qui se joue dans Tintervalle de deux acte^ d ub opéra, d'une tragédie, d'un ballet, etc.

ENTRÉE, s. f. Commencement de chaque partiedansun morceau de musique , après un repos ou dans les répercussions d'une fugue ( voy. Répercussion). C'est en ce sens qu'on dit : La flûte a manqué son entrée ; les baisses nont pas bien attaqué leur entrée.

Entrée se dit aussi des parties d'un ballet qu'on désigne sous le nom de scènes dans un opéra. Cependant ce nom a vieilli, et l'on donne aujourd'hui le nom de scène aux entrées de ballet.

ÉPIGONE. Instrument de musique des Grecs, qu'on croit avoir été monté de quarante cordes.

ÉPINETTE, s. f. Instrument à clavier et à cordes pincées par des morceaux de plume, qui devint en usage vers la fin du xyi« siècle (voy. le ch. xv).

ÉPISODE, s. m. Partie de la fugue qu'on appelle aussi quelquefois divertissement (voy. le ch. xii).

ESPACE, §. m. Intervalle qui se trouve entre les lignes de ]a portée où l'on écrit de la musique (voy. Portée. -^ Voy. le ch. tu).

ESPRESSIVO. Mot italien qu'on écrit dans la musique, et qui indique qu'il faut jouer ou chanter avec expression.

ÉTENDUE, s. f. Se dit de la distance plus ou moins considérable qu'il y a entre le son le plus grave et le plus aigu d'un instrument ou d'une voix.

ËTOUFFOIR , s. m. Appareil mécanique destiné à arrêter à propos les vibrations des cordes dans les instruments à clavier (voy. lech.xv).

ÉTUDES, s. f. plur. Pièces de musique destinées à faciliter le mécanisme de la voix ou du jeu des instruments. Les compositeurs donnent à ces pièces un caractère mélodique, afin d'éviter le dégoût du travail. Les études pour la voix s'appellent particulièrement vocalises (voy. ce mot).

EUPHONE, s. m. Instrument à frottement du genre de Vharmmiea (voy. ce mot), inventé par le docteur Cbladni, à WittenUerg, en

DEiVlUSJgUE. 377

1790. il consistait en uae caisse carrée d environ trois pieds et haute de huit pouces, qui contenait 42 petits cylindres de verre dont le frottement, et par suite la vibration, s'opérait par un mécanisme intérieur.

ÉVITÉE (voy. Cadence),

EXÉCUTANT, part, pris substantivement. Musicien qui joue ou chante de la musique.

EXÉCUTER, v. act. Jouer ou chanter de la musique écrite par un compositeur.

EXÉCUTION , s. f. Action de jouer ou de chanter de la musique (voy. la troisième section, ch. xviii et xix).

EXERCICES, s. m. plur. Recueils de traits difGciles destinés à l'étude du chant ou du jeu des instruments. Les exercices diffèrent en général des études en ce quMIs ne sont point arrangés dans une forme de pièce plus ou moins mélodique.

EXPRESSIF, IVE, adj. Caractère passionné de la musique, suivant de certaines nuances.

EXPRESSION , s. f. Qualité par laquelle le musicien émeut ceux qui récoutent (voy. ch. xviii et xix) .

EXTENSION , s. f. Faculté relative d'allonger les doigts sur le manche ou sur le clavier des instruments pous y saisir de grands intervalles. L'exercice développe cette faculté.

F. Cette lettre placée sous un trait, dans la musique, signifie fortes fort. Deux FF indiquent l'excès de la force, /brtiMtmo.

F. Placée à la tète de la^'portée dans la musique du moyen âge , était le signe de la clef de fa.

F esf le signe de la quatrième note de la gamme d'ut. On disait autrefois , en France, F ut fa ^ pour désigner cette note ; dans l'ancienne solmisation italienne, on disait F fa ut.

FA. Nom de la quatrième note de la gamme dut,

FACTEUR d'orgues, de pianos, de harpes, ou d'instruments à vent. On donne ce nom à l'artiste qui construit ces instruments. Le facteur d'orgues fabrique quelquefois des pianos ; néanmoins la fabrication de ces instruments exige des connaissances différentes «t des travaux qui n'ont point d'analogie. La construction de la harpe est aussi un art spécial. Les facteurs d'instruments de cuivre font les cors, les trompettes, les trombones, les opbicléides, etc. ; les facteurs d'instruments à vent en bois font les flûtes, les hautbois, les clarinettes, les flageolets et les bassons.

FACTURE , s. f! Manièie plus ou moins scienfffique d'écrire la musique ; par facture on entend plutôt la partie harmonique de la OMisique que la mélodique. On dit : Ce morceau est d'um bonue

facture; la facture de cette symphonie est médiocre. En général ce mot ne s'applique qu'aux compositions d'une certaine importance.

FAGOTTO, 8. m. Nom italien du basson (voy. ce mot).

FAIBLE, adj. (voy. Temps),

FAIRE DE LA MUSIQUE peut se dire et de l'acte de la composition , et de celui d'exécuter de la musique écrite; cependant l'opération du C(|iipositeur se désigne plutôt par composer ou écrire de la musique. Ainsi, quand on dit : Nous ferons de la musique ce soir, cette phrase s'entend dans le sens de l'exécution.

FANDANGrO, s. m. Ancien air de danse à trois temps d'un mouvement animé, originaire de l'Espagne où il est encore en usage. On le danse en jouant des castagnettes (voy ce mot).

FANFARE, s. f. Air militaire qui est exécuté par plusieurs trompettes, ou par une combinaison de trompettes, de cors, de trombones et d'ophicléides ( voy. tous ces noms ). On produit des effets agréables et des modulations variées dans ces sortes de morceaux, au moyen d'instruments en différents tons. On joue aussi des fanfares avec les trompes de chasse.

FANTAISIE , s. f. Pièce de musique dbnt l'origine date du xvi« siècle. Ce fut d'abord une composition où , suivant le titre , le compositeur s'abandonnait aux caprices de son imagination. C'est ainsi que la fantaisie fut comprise par les grands musiciens allemands jusqu'à Mozart ; mais depuis environ vingt ans, rien n'est moins libre que la fantaisie ; on ne la fait plus que sur un modèle donné qui est toujours le même , et dans lequel l'imagination n'est pour rien. Elle a toujours pour thème quelque air d'opéra dont le motif est varié.

FANTASTIQUE. Ce mot s'est glissé jusque dans la musique. La musique fantastique est souvent composée d'effets d'instrumentation sans dessin mélodique , et avec une harmonie incorrecte.

FARANDOULE, s* f. Air de danse d'un mouvementvif à sir-/itft<, sur lequel un grand nombre de personnes dansent en se tenant par la main, ou avec des mouchoirs et en faisant diverses figures.

PARCE EN MUSIQUE. Sorte d'opéra plus gai et moins raisonnable qne l'opéra bouffe, en usage en Italie.

FAUSSE QUINTE, s. f. Expression inexacte par laquelle on désignait autrefois la quinte mineure (voy. Quinte diminuée et Quinte mineure).

FAUSSE RELATION. Relation de deux notes qui se font entendre successivement dans des parties différentes , comme le dessus et la basse, et qui donnent la sensation de deux temps sans analogie ; par exemple, ut dièse et ut bécarre.

FAUSSET 00 f AUCET, s. m. Voix svir- laryngienne appelée plus

exactement voix de tête. Ce genre de voix n'existe guère que chez les hommes et particulièrement chez les ténors.

FAUX, adj. et adv. Intonation qui n'est pas juste à l'égard deg autres sons. Chanier faux, c'est chanter ou <rop haut ou trop bas , et ne pas s'accorder avec d'autres voix ou avec les instrumrats qui accompagnent.

On a mis souvent en question s'il y a des voix fausses ou si Von ne chante faux que par suite d'un défaut dans l'organisation de i'oreiile ; il y a lieu de croire que ces deux causes exercent de l'influence sur la justesse dans le chant'; on a vu des voix justes se fausser après un exercice trop violent ou trop prolongé.

FAUX-BOURDON, s. m. Contrepoint sur le plain-chant à trois ou quatre parties , et à notes contre notes, dont on fait usage aux fêtes solennelles dans quelques églises de France et d'Italie.

FERMATA , s. f. Mot italien synonyme de comune , corona et de paxisa générale, et qui signifie un arrêt dans la mesure.

FIFRE, s. m. Petit instrument à vent, du genre de la flûte et d'un son perçant. Il fut inventé en Suisse, et était déjà eo usage parmi les soldats dans la première partie du xvi*' siècle, à la bataille de Marignan.

FIGURE, s. f. Groupe de notes qui forme un certain dessin. C'est .de là qu'on a appelé chant figuré et musique figurée tout ce qui n'est pas du plain-chant.

FIGURÉ, adj. (voy. Contrepoint).

FILER UN SON. C'est le poser doucement avec la voix, puis l'enfler peu à peu et , après qu'il a acquis le plus grand degré de force, le diminuer de la même manière.

FINALE, s. m. Note par laquelle se termine une antienne, une hymme, ou une autre pièce de plain-chant.

Finale, s. m. Morceau d'ensemble très développé qui termine un acte d'opéra. Un finale renferme quelquefois des airs, des duos, des trios, ou quatuors, ou quintettes et des chœurs.

FIORITURES, s. m. plur. Mot italien francisé qui signifie ornements du chant.

FLAGEOLET , s. m. Sorte d^ flûte à bec, percée de six trous et armée de clefs (voy. le chap. xix).

Flageolet. Jeu d'orgue très aigu dont les tuyaux à bouche sont composés d'étain, de zinc et de plomb. Le tuyau le plus long n'a que six pouces.

Flageolet (flagioletto) se dit aussi, en Italie, du jeu en sons harmoniques sur le violon.

FLAUTINO, s. m. Mot italien qui signifie petite flûte. Cette flûte sonne l'octave de la flûte ordinaire (voy. Octave, Petite flûte, Piccolo).

PLEBILE. Adjectif italien qu) S0 joint quelouefois à l'indication

sao DlCTION^AmE

d'un moaveoient; il signifie plaintif. Andante flebile, andante plaintif.

FLOTTA , s. f. Nom d'un chœur chanté autrefois par un grand nombre d'élèves des conservatoires de Naples, à la procession de saint Janvier.

FLOTTOLE. Sorte de cantique d'une mélodie douce, que les élèves des conservatoires de Venise chantaient dans les processions des saints.

FLUTE , s. f. Instrument à vent dont les formes ont été très variées depuis Tantiquité jusqu'aujourd'hui ( voy. le chap. xix). 11 y a eu des Ûûtes simples, doubles, égales, inégales, à bec, k une embouchure latérale, etc. Les flûtes sont faites en bois, en cristal, en porcelaine, etc.

FLUTES. Plusieurs jeux d'orgue portent ce nom. Il y a des flûtes ouvertes, bouchées, coniques, à cheminée; elles diffèrent autant par la qualité du son que par la forme.

FLUTE, ÉE, adj. On dit : Un son flûte, une voix fiûtée, pour indiquer que ce son ou cette voix ont la douceur de la flûte.

FLUTET, s. m. (voy. Galoubet),

FOGLIETTO, s. m. On appelle de ce nom, en Italie, la partie de premier violon qui contient les solos et les rentrées des autres parties de l'orchestre ; cette partie est une espèce do partition obligée.

FOLIES, s. f. plur. Air qui se dansait autrefois en Espagne avec des castagnettes de même nom. Cet air est à trois temps, d'un mouvement modéré et d'une mélodie simple ; il est connu , en France, sous le nom de Folies d'Espagne.

FONDAMENTAL , adj. Qui est la base de l'harmonie. On appelle son fondamental le son le plus grave de V accord parfait ou de V accord de septième (voy. Accord). Un accord fondamental est celui dont les autres dérivent par renversement (voy. Dérivé et Renversement. Voy. aussi le ch. x).

FORCE, s. f. (voy. Intensité).

FORCER LA* VOIX. Pousser les sons avec effort; sortir de son étendue naturelle ; crier. Ce défkut prive l'organe vocal de sa douceur et de sa justesse.

FORLANE, s. f. Danse gaie et vive du Frioul, dans l'État vénitien, dont l'air est à six-huit.

FORT» adj. (voy. Temps),

FORT, TE, adj". pris substantivement comme synonyme d'habile. On dit : Ce violoniste est fort ; cette dame est forte sur le piano.

FORT-BIEN, s. m. Nom d'une sorte de piano inventé, en 4 758, à Gira, par un facteur d'instruments nommé Federici.

FQ&TE, adv. italien (prononc« forte), fort. Nuance d'intensité

dans l*exécation de la musique. On l*indique par un F dans la musique.

FORTE-PIÂNO, s. m. Ancien nom de TiiTstrument qu'on appelle aujourd'hui piano (voy. ce mot).

FORTISSIMO. Superlatif de fobte, très fort. On l'indique par FF dans la musique.

FOURCHETTE, s. f. Partie du mécanisme de la harpe, inventé par Sébastien Erard , pour élever les cordes d'un demi- ton (voy. le ch. xv).

FOURNITURE, s. f. Jeu d'orgue qui entre dans la composition du . plein-jeu, et qui est composé de plusieurs tuyaux d'un son aigu, accordés à la quinte , à l'octave de la tierce , et à la double octave du son principal, arec des redoublements.

FRAGMENTS. On appelait ainsi, à l'ancien Opéra de Paris, un choix de plusieurs actes de ballets ou d'opéras, qui n'avaient point de rai^rt l'un avec l'autre, mais qui formaient un spectacle varié, d'une durée ordinaire. Il y avait aussi des fragments composés exprès.

FREDONS, s. m. plur. Ornements de l'ancien chaut français. Ce mot ne se prend que dans un sens ridicule.

FREDONNER, y. ac. Chanter à voix basse et entre les dents quelque passage d'air ou de chanson.

FUGUE, s. f. Morceau de musique établi sur une phrase donnée, qui passe alternativement dans toutes les parties, par une imitation périodique (voy. le ch. xii).

FUGUÉ, adj. (en italien fugato). Qui est dans le style de la fugue. Le contrepoint fugué est un contrepoint par imitation (voy. le ch. xii).

FUSA, s. f. Ancien nom italien de la croche (voy. Croche^

FUSÉE, s. f. Trait rapide en montant ou descendant. Ce mot était en usage dans l'ancienne musique française ; on ne s'en sert plus aujourd'hui. '

G. Cette lettre est le signe par lequel on désigne encore la cinquième note de la gamme d'ut, dans la solmisation allemande et anglaise.

G RE SOL. Ancien nom de sol , dans la solmisation française ; les Italiens disaient G sol ré, ou G sol ré ut,

GALIARDE, s. f. Ancien air de danse d'un mouvement animé, en mesure ternaire. Il se jouait dans les xvi« et xvii" siècles, après la Pavane et autres danses lentes.

GALOUBET ou FLUTET, s. m. Sorte de flûte à bec en usage dans

la Provence, et qui, étant aGCom{>agnée du tambouiia, sert à £aire danser les paysans. Ses sons sont aigus. II n'est percé que de trois trous et on le joue d'une seule main. Celui qui en jonei, lut de l'autre main, avec une baguette, sur le tambooriu, long Umbour qui fait peu de bruit.

GAMME, s. f. On appelle de ce nom la série des sons de la musique européenne, qui est disposée de telle sorte qa'il y a un toa entre la preoaière noie et la seconde, un ton entre la seconde et la troisième, un demi- ton entre celle-ci et la quatrième, uu ton entre la quatrième et la cinquième,. un autre ton entre oeiie^ci et la sixième, enfin un Um entre la suùème et la septième, et un demi-toa entre la septième et la huitième, après quoi la âérie recommence dans le môme ordre, uae octave plus baut, et de même jusqu'aux sous les plus( aigus.

Le nom de gamme vient d» ce que l'en r^>résentait autrefois la note la plus grave de l'échelle des sous par la troisième lettre de l'alphabet grec appelée gamma. On attribue l'usage du gamma et le nom de gamme, à un moine italien du xi*" siècle, nommé Crut d'Arezzo ; maie lui-môme en parle comme de choses connues avant lui (voy. Hexacorde, Voy. aussi lech. iv , intitulé : De la différence des gammes).

GAVOTTE, s. f. Âir de danse en mesure à temps binaires et d'un mouvement modéré. La gavotte n'est plus en «sage que dan& les ballets.

GENRES, formules de successions harmoniques et mélodiques. Les Grecs avaient trds genres : 4° Le di4JÀonique, dan$ lequel tous les sons étaient à la distance d*un ton ou d'un denû-tOQ , suivant la signification exacte du mot diatonique ; â" le chromatique , où l'on employait des demirtons et l'intervalle d'un ton et demi ; 3<> V enharmonique , dont il y avait diverses combinaisons où le quart , le tiers , les deux tiers et les trois quarts de ton entraient comme éléments. Ces expressions, transportées dans la musique moderne , sont ou insignifiantes ou complètement fausses. Les mots chromatique et enharmonique n'expriment rien dans notre langage musical. Nous n'avons pas de genre d'ailleurs proprement dit dans notre musique , car ils y sont tous

GIGUfi , s. £. Air de danse d'un mouvement vif, à mesure binaire et à division ternaire. Le mouvement de cet air a été employé par un grand nombre de compositeurs du xvii* et d^j xvin* siède^ dans leurs pièces instrumentales.

GIDSTO (TEMPO). Expression italienne dont on se sert pour indiquer un mouvement qui n'est ni trop vil m trop lent.

GLOTTE , s. f. Embouchure des isatrumeiKt» à vent chee les Grecs.

DE MUSIQUE. a«3

GU>OTTs , s. f. Partie charnue de l'organe ç|e la voix dont les nK>uvements contribuent à Tarticulaion des soivs.

GORGUEGGIO. Mot italien par lequel on désigne un passage ra* pide exécuté avec la voix. Ce mot e&t eiv usage partout.

GRADUEL, s. m. Chant qui se récite dans loiùce solennel de la messe, après Tépitre. On appelle aussi graduel le livre de plainchant qui contient Toffice du matin.

GRAND JEU ou GRAND CHŒUR. On appelle de ce nom une pièce d^orgue qu'on exécute sur les claviers réunis du grand ^• gue et du positif avec les pédales, et dans lequel on réunit tous les jeux d'anches, tels que les trompettes, clairons» bombardes, chromornes, auxquels ou joint'quelquefois les jeux de mutation, tels que les cornets et les nazards, et même, lorsque la soufflerie fournit du vent en abondance , les jeux de fonds , c'est-à-dire les bourdons, flûtes et montres (voy. tous ces mots).

GRAND-OPÉRA. Nom par lequel on désignait autrefois l'Opéra de Paris, pour le distinguer de ï Opéra- Comique. On dit mâàntenant VOpéra.

GRAVE, adj. Qualité des sons produits par les instruments de grandes dimensions et par les voix de basse. Un son grave est l'opposé d'un son aigu.

GRAVE (prononcez gravé) , adv. italien, gravement. On le met à la tète Jdes morceaux de musique dont le moi^vement doit être très lent.

GRAVEUR, subs. de deux genres. Artiste qiû grave de la mu^ue sur des planches d'étain , en y imprimant dea emprepitoa de poinçons à coups de marteau .

GRAVITÉ des sons. Intonation des cordes et des tuyaux d&graides dimensions ou des voix de basse.

GRAVURE, s. f., de la musique. Art du graveur.

GRAVURES, s. f. plur. Rainures pratiquées dans le sommier de l'orgue, pour la circulation du vent jusqu'à l'orifitce inférieure des tuyaux.

GRAZIOSO. Adj. italien qui signifie ^ract^uor, et qu'on met en tête de certains morceaux de musique pour indiquer un caractère d'exécution doux et agréable.

GROUPE, s. m., en italien grupeUo. Orn^uent du chant c(Nnposé de trois ou quatre not^ de peu de valeur , et qui précède quelquefois l'attaque d'une autre note de durée plus longue. Il y a ^érentes formes de groupes ; le goût du chanteur le dirige dans l'emploi qu'il en fait.

GUDDOK. Nom d'un violon rustique à trois cordes » en œage chez les paysans russes.

GUIPE ou GUIDON, s. m. Signe qui se mettait autrefois au bout de la portée sur le degré où devait être pli^oée la note de la por-

tée suivante, afin de faciliter la lectare de la musique. Ce signo n'est plus en usage.

GUITARE, s. f. Instrument à cordes avec un manche sur lequel il y a des cases marquées pour poser les doigts. Les cordes de cet instrument se pincent avec la main droite. La guitare est montée de six cordes ; on l'appelait guiterne dans les xv* et xvi* siècles (voy. le ch. xvi).

GUITARISTE, s. m. Musicien qui joue de la guitare.

GiJZLÂ, s. f. Instrument champêtre des Morlacques sur lequel il n'y a qu'une corde de crins tressés. Cet instrument sert à accompagner les chants nationaux appelés pisme.

H. Lettre t|ui, dans la désignation des notes, indique en Allemagne lesibécarpor

HALALl^ s. m. Nom d'un air qui se joue sur les trompes de chasse lorsque la bote succombe.

HARMONICA, s. m. Instrument composé de cloches ou de gobelets de verre qu'on accorde au moyen de l'eau qu'on y verse avec plus ou moins d'abondance, et dont on frotte les bords avec les doigts pour les faire résonner. On en fait aussi avec des cloches de même matière, traversées par un axe mobile et qu'on met en mouvement par une pédale (voy. le ch. xvi].

Haemosica. On appelle aussi de ce nom un instrument composé d'une échelle chromatique plus ou moins étendue , de lames de verre fixées par un bout, libres par l'autre, et qu'on frappe avec de petites baguettes flexibles, terminées par un morceau de liège.

HARMONIE , s. f. Résultat de plusieurs sons entendus ensemble et qui s'accordent.

Harmonie. Doctrine des accords ; système de leur classification (voy. le ch. xii). C'est en ce sens qu'on dit : J'apfn'ends l'harmonie ; On enseigne l'harmonie au Conservatoire.

Harmonie. Musique d'instruments à vent où l'on n'introduit pas les instruments de percussion. C'est par ce nom qu'on distingue ce genre de musique de la musique militaire (voy. ce mot); cependant les musiciens confondent assez souvent ces deux choses.

Harmonie. Les facteurs d'orgues désignent par ce mot la qualité propre du son de chaque jeu de cet instrument. Ils disent : Cette flûte, ce hautbois, cette trompette, sont d'une bonne harmonie, c'esià-dire d'une bonne qualité de son.

HARMONIEUX, adj. Ce qui a de l'harmonie. Cette musique est harmonieuse, l'ensemble de ces voix est harmonieux.

HARMONIQUES. -Sons qui résonnent faiblement à l'oetave de la quinte et à la double octave de la tierce.d'nn son 'grave lorsqu'on fait vibrer avec force une oorde de grande dimension (voy. le eh. xii).

HARMONIQUES (SONS), (voy. Sons harmoniques),

HARMONISTE , s. des deux genres. Musicien qui sait la science de Vharmonie.

HARPE, s. f. Instrument de grande dimension, monté de cordes de boyaux , qu'on pince avec les deux mains pour en tirer des sons (voy. le ch. xvi; voy. aussi Colonne ^ Console, Cuvette, Fourchette, Pédale, Sabot).

HARPE-DITALE. Petite harpe d'une étendue de quatre octaves , construite par M. Pfeiffer, à Paris. Le mécanisme des pédales de la grande harpe est placé sous les doigts dans celle-ci.

HARPISTE^ s. des deux genres. Musicien qui joué dé la harpe.

HAUT, TE, adj. Se dit de l'intonation du son, et sigiMfe élevé, aigu. Cette femme à la voia> haute, est une locution dont on se sert pour dire qu'elle a des sons aigus dans la voix. Chanter trop haut, c'est chanter au-dessus du ton, chanter faux.

HAUTBOIS, s. m. Instrument à vent et à anche, percé de trous et armé de clés, qui tient une place importante dans l'orchestre (voy. le ch. xvi).

Hautbois. Jeu d'anche de l'orgue, qui se divise en deux parties, dont la supérieure s'appelle hautbois et l'inférieure basson. Les facteurs d'orgues placent ordinairement ces deux paciieâ de l'orgue sur deux registres différents , afin de pouvoir tes réunir ou les séparer à volonté.

HAUTBOÏSTE, s. des deux genres. Musicien qui joue du hautbois.

HAUTE-CONTRE, s. f. Ancien nom français d'une voix de*ténor élevé, appelée en Italie tenore contraltino. Ce genre de voix ne se trouve communément en France^ ^'à ^Toulouse et dans ses « environs (voy. Contralto et Tenore).^

HEXACORDE, s. m. Gamme du plain-chaftt composée de six notes qu'on croit généralement avoir été inventée par un moine du XI' siècle, nommé Gui d'Arezzo, mais qui n'a été mise en usage qu'après lui (voy. Gamme, Muances eiSolmisation).

HUIT-PIEDS. Nom par lequel on désigne communément les orgues dont le tuyau le plus grand du jeu de flûte ouverte a huit pieds de longueur. Le tuyau de huit pieds ouvert est censé sonner à l'unisson de la quatrième corde à vide du violoncelle; mais tes proportions ne sont plus exactes depuis que le diapason s'est élevé (voy. Diapason).

HUIT PIEDS BOUCHÉ. Jeu d'orgue de l'espèce des flûtes, composé de tuyaux à bouche fermés par leur extrémité. On donne

aussi à ce jeu te nom de bourdon de m%e (vdy . Boxirdm^ Tvnyau, Orgues. Voy. aussi le ch. xvi).

HYMNE, 8. m. et f. Chant triomphal ou patriotique. En ce sens, hymne est du genre masculin. La Marseillaise est un hymne de la révolution française. Hymne, chant d'église, est du genreféminin,

IMITATION , s. f. Phrase mélodique qui passe alternativement d'un instrument ou d'une voix à une autre, et qui sert d'accompagnement à d'autres phrases, au moyen de certains procédés de l'art d'écrire. Il y a plusieurs sortes d'imitations dont on peut voir l'indication au ch. xiv)

IMITATIVE (MUSIQUE). La musique imitative est celle qui a pour objet jAe produire des effets semblables ou analogues à ceux qu'on remarque dans Ja nature, tels que le bruit de la tempête, le mouvement des flots, celui d'une chasse, le galop des chevaux, etc. Ces sortes d'imitations sont fort imparfaites et ne produisent guère que des effets de convention. Cependant elles sont quelquefois nécessaires.

IMPROVISATION , s. f. Invention spontanée d'un morceau de musique pendant qu'on joue d'un instrument. Il y a peu d'exemples d'improvisations réelles; souvent ce qu'on donne comme tel n!est que le remplissage d'un cadre préparé à l'avance , et dans lequel on fait entrer beaucoup d'idées arrêtées. Ce n'est que lorsque l'artiste n'a que lui pour auditoire qu'il improvise à la lettre ;-alors, au milieu de pensées vagues ou insignifiantes, il s'en produit quelques unes qui ont le caractère de l'inspiration.

IMPROVISER, V. n. Faire acte d'improvisation.

INGANNO, s. m. Mot italien qui signifie tromperie. On l'emploie dans la musique pour indiquer une modulation inattendue et différente de celle que semblait indiquer la préparation (voy. Cadence et Modulation).

INSTRUMENTS, s. m. plur. Appareils destinés à produire des sons à l'imitation de la voix humaine, et à former des concerts par la réunion de leurs timbres. On divise communément les instruments en ifnatre sections principales, savoir : 4 <^ les instrumenis à cordes ; 2" idem à vent ; 3* idem à percussicm ; 4» idem à frottement et à corps métalliques ou vitreux. La classe des instruments à cordes se subdivise en instruments à cordes pincées, à archet et à clavier. Parmi tes instruments à vent, on remarque ceux du genre des flûtes à tuyaux, à bouche ou à bec, ceux qui se jouent avec une anche ou languette vibrante, et ceux qui ont une embouchure en cuivre. Les instruments de percussion ren-

DE MUSIQUK. 887

ferment devx ct«»se9, les Umbèon», tm imunmmis à ftàw tendues, et les Iknbret de diferees formes. BnAn les itistrvments à frottement sont les harmonicas, les fers karmoniquêê ^ les plaques, etc. Pour plus de deuils, voy. le ch. xvi.

INSTRUMENTAL, ÀLE, adj. Qui se rapporte aux instruments. On dit un concert ttmrwnental^ peur un concert oà l'on n*entend que des instruments; on appelle eompùsHion inêtrumêntah la musique qui est écrite pour les instramentd. Quelquefois , par voie de critique» on appelle chant instrumentai cf^moiï le chan* leur, abusant de sa facile vocalisation, imite les traits des instruments, au lieu de conserver à son organe le caractère d'expression qui est dans sa nature.

INSTRUM£NTISTB, s. des deux genres. «Musicien qui joue d'un ou de plusieurs instruments.

INTENSITÉ, 3. f. Qualité énergique des sons; force de leur vibration.

INTERMÈDE, s. m. Petite pièce mêlée devers, de musique et de danse, qui se jouait autrefois entre les actes d'une tragédie, d'un opéra sérieux ou d'une comédie de caractère. Le genre de ces intermèdes était presque toujours gai ou bcmflbn. En Italie on donnait autrefois le nom d'intermezzo (intermède) à de petits opéras tels que te Serva Paérona, de Pergolèse, bien qu'ils ne fussent pas toujours joués dans les entr'actes des autres pièces; on les appelle aujourd'hui des farces. Les intermèdes sont passés de mode en France.

INTERVALLE, s. m. Distance qui se trouve entre on son et un autre.

INTERVALLE CONSONNANT Relation de deux sons d'intonations différentes et agréables à Toreille.

INTERVALLE DISSONANT. Relation de deux sons d'tntonationé différentes, et qoi affecte Toreille du besoin d'entendre ensuite un intervalle consonnant (voy. iecb. xii).

INTERVALLE REDOUBLÉ. Distance plus grande que Toctave entre deux sons; la neuvième est un intervalle de seconde redoublée ; la dixième est un intervalle de tierce , etc. (voy. le cb. xii).

INTERVALLE SIMPLE. Distance de deux sons renfermés dans les limites de l'octave (voy. le ch. xii).

INTERVALLE RENVERSÉ (voy. Rentrersement).

INTRODUCTION, s. f. Commencement d'un opéra dans leqwl la musique n'est point interrompue, et qui renfsrme qoelqaefoi^ plusieurs soànes et ptusieors morceaux. L'introduction est am noaibredesfonmee les plue modernes de Topér»; rfle est maintenant obligatoire.

On appelle aussi introduction un mouvement lent et assez

court par lequel commencent quelquefois uns symphonie, un quatuor , une ouyerture , et qui est immédiatement suivi d'un mouvement plus vif.

INVERSE (CONTREPOINT) est le nom d'une sorte de composition systématique dans laquelle une ou plusieurs parties pi^nnent à rebours, c'est-à-dire en mouvement rétrograde, les phrases que d'autres parties ont fait entendre dans un mouvement direct (voy. M&uvement rétrograde. — Voy. aussi Je ch. xiv).

INVERSE CONTRAIRE (CONTREPOINT ou IMITATION). Contrepoint dans lequel une oU plusieurs parties prennent par mouvement rétrograde ou par mouvement contraire ce que d'autres ont fait entendre par mouvement direct (voy. le ch. xiv).

IRRËGULIERS (TONS). C'est dans le plain-chant une antienne, une hymne, ou toute autre pièce dont le chant participe de plusieurs tons à la fois (voy. Tons du plak^ckant).

JEU , s. m. Manière de jouer d'un instrument. On dit : Le jeu de ce violoniste est brillant.

Jsn, s. m. Collection de tuyaux d'orgues d'une, certaine forme, d'une certaine espèce, établie sur toutes les. notes dont se compose l'échelle générale, de l'instrument. Un jeu de flûte ouverte de quatre pieds est un jeu dont le tuyau le plus grand a quatre pieds de hauteur ; un jeu de hautbois est un jeu composé de tuyaux à anches qui imitent le son du hautbois, etc. On distingue les jeux de l'orgue en jeux à bouche , jeux d'anches et jeux de muiation (voy. lech. xvi).

JEU CÉLESTE. Nom d'une pédale du piano qui fait avancer sons les cordes des morceaux de bufQe pendant qu'une autre pédale lève les étoufifoirs (voy. Piano).

JOUER, des instruments, c'est en tirer des sons de manière à satisfaire plus ou moins l'oreille , et les coordonner dans un ordre mélodique ou harmonique. On disait autrefois toucher du piano, pincer de la harpe et de la guitare y donner du cor, sonner de la trompette f etc. On dit maintenant ;ou6r de tous les instruments.

JUSTE, adj. Une intonation est juste quand elle est dans un rapport convenable avec les autres notes du ton et du mode (voy. ces mots). Une octave esi juste quand elle n'est p(Hnt altérée par un signe d'élévation ou d'abaissement accidentel.

JUSTE, adv. Jouer juste, chanter juste, c'est faire entendre dans son jeu ou dans son chant des intonations d'une justesse convenable.

KYRIE est un mot grec qui sert à invoquer le nom du Seigneur au commencement de la messe. Les compositeurs font quelquefois de longs morceaux , dans les messes en musique , sur ces mots seuls : Kyrie, eleison ; Christe, eleison. Kyrie est le i^om de ces morceaux, et Ton dit : Un beau Kyrie, un long Kyrie I

LA. Sixième note de la gamme moderne et de la gamme du plaincbant.

LAMENTABLE. Épithète que l'on donne quelquefois à la musique triste et lugubre ; elle se prend toujours en mauvaise part.

LARGHETTO. Mot itaKen qui sert à indiquer une nuance de lenteur plus prononcée que Vandante et moins lente que ïadagio (voy. ces deux mots).

LARGO, large, adv. Le plus lent de tous les mouvements de la musique.

LARIGO, s. m. Jeu d'orgue à bouche qui sonne la quinte au-dessus de la doublette (voy. ce mot). Ce jeu est un des plus aigus de l'orgue.

LEGATO, ady ., lié. Mot italien qui s'emploie pour indiquer un mode d'exécution dont tous les sons sont liés avec soin.

LENTO, adv. lentement, indique un mouvement très lent dans la musique.

LIAISON, s. f. Arc de cercle qu'on met entre deux notes de même intonation , pour les lier l'une à l'autre de manière à n'en faire qu'une d'une durée égaie à la valeur de toutes deux.

Liaison est aussi une courbe qu'on met au-dessus de plusieurs notes d'intonations différentes , pour qu'elles soient exécutées par un seul coup d'archet ou par un seul coup de langue de manière à être liées.

LICENCE, s. f. Incorrection qu'un compositeur se permet dans sa manière d'écrire l'harmonie de la musique, et dans laquelle il viole momentanément la règle de l'école, et par suite celle de l'oreille.

LIGATURE, s. f. Synonyme de liaison (voy. Syncope).

LIGNE , s. f. Traits horizontaux qui composent la portée sur laquelle est écrite la musique. Ces lignes sont au nombre de cinq dans la musique ordinaire et de quatre dans- le plain-chant. Le nombre de ces lignes a varié dans le moyen-âge ; à la fin du xvii*

ne DlGTimiiAIKC

siècle et au commeDcemeot du xyiii* , la portée était composée de huit lignes pour la musique d*orgue et de clavecin.

LIVRE OUVERT, lire à livre ouvert , c'est lire la musique avec focilité.

LOGO. Ce mot italien indique, après un passage marqué pour être jMié à une octave supérieure on inférieure, le retour à la position naturelle des notes:

LONGUE, s. f. Figure de note qui, dans l'ancienne notation, était le signe d'vne durée double de celle de la hrève ou ronéb (yoy. ces mots). Dans la mesure ternaire, la longue valait trois brèves.

LOURE, s. f. Air de danse en mesure binaire à temps ternaire qui était autrefois en usage dans le midi de la France. Son rhythme avait de l'analogie avec celui de l'air appelé Sicilienne.

LUTl, s. m. Instrument originaire de TOrient, où il est encore connu sous le nom d'éoud. Il était particulièrement en usage aux Kvi*, XVII* et dans la première moitié du xviii* siècle. Son corps était arrondi comme celui de la mandoline qui en est le diminutif, et la partie supérieure de son manche, qui était très large, était renversée. Il était monté de vingt-quatre cordes. Huit de ces cordes étaient placées en dehors du manche et se pinçaient à vide pour foire les basses ; les. seize aqtres étaient accordés par couples à l'unisson , et fournissaient huit sons à vide. Dans les XVI* et xvH* siècles, le luth était l'instrument principal de toute musique de chambre (voy. ces mots).

LUTHIER, s. m. On donnait autrefois ce noin à l'artiste qui construisait des luths et des instruments de la inéme espèce, tels que Varchiluthy le tkéorbe et la wumâoHne. Par la suite, on a étendu ce nom à tous les fabricants d'instruments à archet, ou même à ceux qui faisaient des guitares et des harpes. Dans quelques villes de province on voit même des enseignes de luthier au-dessus de la porte des fabricants d'instruments à vent.

LUTRIN, s. m. Pupitre de chœur sur lequel on place les livres de plaiti«ohant dans les églises catholiques.

LYRE , s. f . Nom générique des instruments à eordes pincée» de l'antiquité , qu'on désignait par des noms partîeuSers , t^ que ceux de cythare, chelys , de phorminx^ etc. (voy. le ch. xvi). On attribuait son invention à Mercure. Elle était composée d'un corps sonore, surmonté de deux branches attachées par une traverse à laquelle on fixait les cordes.

Ltre , s. f. On a donné ce nom à une variété de la guitare qui a eu quelque vogue depuis 4795 jusqu'en IStO. Cette guitare avait en eflét quelque analogie de forme avec la lyre antique, et n'en différait que par le manche qui permettait de varier les intonations de chaque corde. Cette forme était peu favorable à la produetkm 4ii ion ; c'est o« qui l'a fait abandonner.

LYRIQUE, adj. Expression qui s'appliquait autrefois à la poésie destinée à être chantée avec l'accompagnement de la lyre. Aujourd'hui on appelle poésie lyrique tout ce qui est destiné à être mis en musique, bien que la lyre soit oubliée. G'^t ainsi qu'on désigne aussi quelquefois un opéra sous le nom de drame lyrique , et qu'un tbâtre où Ton représente des pièces en musique s appelle théâtre lyrique.

MADRIGAL, s. m. Pièce composée pour les voix, sans accompagnement , qui était fort en usage dès le commencement du XVI* siècle, et qui ne cessa d'être à la mode qu'après le triomphe de la musique dramatique. Les madrigaux étaient écrits pour quatre, cinq, six ou sept voix , dans un style rempli de combinaisons recherchées et d'imitations (voy. ce mot). Les compositeurs italiens et belges se sont surtout distingués dans la composition des madrigaux ; à l'époque où ce genre de musique était en vogue , les musiciens français écrivaient dans un style plus libre leurs chansons à plusieurs voix.

MADRIGALESQUË, adj. Se dit du style du madrigal.

MAESTOSO, adj. italien qui désigne un mouvement lent et majestueux de la musique.

MAESTRO, maitre. Ce mot a passé de l'italien dans la langue française. On dit aujourd'hui le grand maestro pour désigner un compositeur distingué.

MAESTRO DI GAPËLLA (voy. Maître de chapelle,)

MAIN HARMONIQUE Nom que les anciens écrivains sur la musique donnaient à la figure interne dont les doigts portent les noms des notes ut, ré, mi, /a, sol, la, disposés de manière à faciliter aux élèves la solmisatUm (voy. ce mot) dans les trois genres appelés par bémol, par bécarre eipar nature, selon la méthode des muances (voy. ce mot). L'invention de la main harmonique est communément attribuée au moine Gui d'Arezzo , qui vivait dans le xi"* «iècle ; cependant on n'en trouve nulle trace dans ses ouvrages.

MAITRE DE CHAPELLE. On ne donnait autrefois ce nom qu'aux musiciens attachés au service d'une église pour composer de la musique sacrée. On appelle aujourd'hui maitre de chapelle tout compositeur qui écrit pour le théâtre.

MAITRE DE CONCERT. Nom qu'on donne en Italie et en Allemagne au musicien qui dirige l'exécution de la musique dans les cours ; en France ce nom n'est point en usage ; on dit maitre de mmique ou chef d'orehcêirê.

MAITRE DE MUSIQUE. Musicien qui dirige la musique d'une église et qui donne des leçons aux enfants de chœur!

MaItbe de musique se dit aussi d'un musicien qui enseigne les principes du solfège (voy. ce mot).

MaItre de musique enfin est le nom du musicien qui dirige la musique d'un régiment. Dans cette dernière acception , on dit plus communément chef de musique.

MAITRISE , s. f. Institution de musique dépendante des églises cathédrales ou collégiales. Les maîtrises se composent du maître de musique et d'un certain nombre d'enfants de chœur placés sous sa discipline. Le nombre des maîtrises était autrefois en France d'environ 450, et celui des élèves qui y étaient élevés était de quatre à cinq raille ; la plupart de ces établissements ont été supprimés après la révolution de 4 789.

MAJEUR, adj. qui indique la qualité d'un intervalle plus grand que le mineur de même dénomination. Ainsi la seconde majeure est composée d'un ton, et la seconde mineure d'un demi^ton.

Cet adjectif s'applique aussi au mode d'un ton (voy. Mode et Ton), qui est majeur quand la tierce et la sixte de la tonique (voy. ce mot] sont dans leur plus grande extension relative ^u ton, et mineur quand ces intervalles ont une étendue plus petite d'un demi-ton.

MANCHE, s. m. Partie supérieure des instruments à cordes pincées ou à archet, qui sert à tenir ces instruments. Les cordes sont tendues sur le manche par des chevilles, et l'on en modifie les intonations en les pressant avec les doigts contre ce manche en divers points de leur longueur.

MANDOLINE, s. f. Instrument à cordes pincées de la famille du luth et de plus petite dimension. On l'accorde comme le violon. Sa chanterelle est simple, mais les trois autres cordes sont doubles. Ces cordes doubles sont accordées à l'unisson pour le la et le ré , et celles du sol sont à l'octave. On pince les cordes de la mandoline avec un morceau d'écaillé de tortue , un bout de plume d'aigle ou un morceau d'écorce de cerisier (voy. le ch. xvi).

MANDORE, s. f. Instrumenta cordes pincées de la famille du luth, monté de quatre cordes doubles, accordées de quinte en quarte (voy. le ch. xvi).

MARCHE, s. f. Pièce de muâque composée pour des instruments à vent et de percussion , destinée à régler le pas d'une troupe militaire. Les marches s'emploient quelquefois dans la musique théâtrale , et souvent on y joint un chœur. Le mouvement de la marche esta quatre temps, d'un caractère bien déterminé, mais modéré.

MARCHE D'HARMONIE se dit quelquefois d'une progression

régulière et uniforme d'accords sur un mouvement de basse quelconque (voy. Progression).

MARCHES, s. f. pi. On donnait autrefois ce nom aux touches des divers claviers de Forgue. On appelle aussi marches les touches de Idivielle par lesquelles on forme les intonations en les appuyant contre la corde.

MASURKA, s. f. Air de danse qui est en usage dans la Pologne. Le mouvement de cet air est animé ; cependant il y a des maswrkas on mazurkas d*un mouvenq^nt modéré.

MAXIME, s. f. Note de musique dont la forme est un carré long terminé par une queue verticale au côté droit. Cette figure de note , dont la valeur était de huit rondes dans les mesures binaires et de douze dans les ternaires , a disparu de la musique moderne.

MÉDIANTE, s. f. Troisième note de la gamme d'un ton quelconque (voy. Gamme et Ton).

MÉDIUM, s. m. Portion moyenne de l'étendue d'une voix ou d'un instrument , également éloignée des extrémités grave et aiguë.

MÉLODICA, s. f. Instrument à clavier dans la forme d'un clavecin avec un jeu de flûte , inventé , dans la seconde moitié du xviii* siècle, par Jean-André Stein, d'Augsbourg.

MËLODICON. Instrument à clavier , inventé par le mécanicien Pierre Rieffeisen , à Copenhague. Le son était produit dans cet instrument p^r le frottement de pointes métalliques sur un cylindre d'acier.

MÉLODIE, s. f. Saccession de sons qui forment un sens musical plus ou moins agréable à l'oreille. La mélodie est une des parties les plus importantes de la musique. Ses éléments sont la succession des sons et le rhythme (voy. Rhythme).

MÉLODIEUX, adj. Qui a de la mélodie. On dit ; Une musique mélodieuse, un chœur mélodieux.

MÉLODION, s. m. Instrument inventé en Allemagne, par M. Dietz père. Les sons de cet instrument étaient produits par le frot* tement de petits cylindres métalliques.

MÉLODISTE, s. m. Musicien qui est doué de la faculté d'inventer de la mélodie. On appelle aussi mélodiste l'amateur de musique qui a un goût passionné pour la mélodie. Il y a en Angleterre une société de mélodistes qui a pour but dencouragér la production des airs populaires.

MÉLODRAME, s. m. Dans son acception la plus exacte, ce mot signifie drame en musique. Un opéra est un véritable mélodrame ; cependant Tusage a prévalu d'appeler mélodrames certaines pièces dialoguées où la musique n'est employée que pour la danse ou pour annoncer des entrées et des sorties d'acteurs.

MÉLOMANE, s. m. Amateur passionné de musique. Le mélomane

diffère du aiélodUte ea ce qu'il aime la réunion de toutes les parties de l'art , au lieu que le mélodiste n'aime que la mélodie. -

MËL0MAN1Ë> s. f . Manie de la musique.

MÉLOPÉE, s. f. Art de la composition du chant chez les ancieas. Cet art avait des règles sévères et multipliées. Il n'y a point de mélopée dans la musique moderne, la composition de la mélodie étant presque entièrement livrée aus. fantaisies de l'imagination.

MÈLOPLASTE, s. m. Tableau composé des cinq lignes delà portée, avec quelques lignes additionnelles (voy. Portée) au-dessus et au-dessous. Ce, tableau , sur lequel le professeur de musique promène une baguette terminée par une petite boule, sert à représenter par une notation mobile des.chants qui sent chantés par les élèves au fur et à mesure que la baguette leur indique de nouveaux sons, ce qui les dispense d'apprendre à lire les signes ordinaires de la musique, de connaître les clefs et tous les accessoires de la musique écrite. Cette méthode du méloplaste a été inventée vers 4 SI 7, par Pierre Galin, de Bordeaux.

MÉNESTRELS ou MÉNÉTRIERS. Musiciens poètes, ou quelquefois simplement joueurs d'instruments qui allaient, dès le xi* siècle, de ville en ville et de châteaux en châteaux, chantant et s'accompagnant. Les rois, les princes et les grands vassaux de la couronne avaient presque tous des ménestrels à leur service, ' Il y a lieu de croire que le uom de ménestrel a passé dans la langue française de l'anglais minstril. Les nomsirangais par. lesquels on désignait auparavant les musiciens étaient troubadours, dans lé midi de la France, trouvères dans le iiord, chanterres, etc. Ménétrier est aujourd'hui pris en mauvaise part ; ce nom ne se donne qu'aux joueurs d'instruments qui ne savent pas la musique , et qui ne servent qu'à faire danser dans les guiuguettes.

MENUET , s. m. Air à trois temps, d'un mouvement modéré, qui tire son nom d'une danse autrefois en usage. On appelle aussi mmuêl certain morceau en mesure ternaire qui, dans les $ym* pbonies, précède ou suit V adagio ou ïandante. Autrefois ce morceau avait à peu près le mouvement de l'air de danse du même nom ; peu à peu ce mouvement s'est accéléré. Il est en générai maintenant très rapide ; c'est à cause de cela qu'on lui donne aujourd'hui le nom de sherzo (badinage), préférablemeni à ceLui de menuet. Le nmnuet ou scherzo est ordinairemient composé de deux parties, chacune divisée en deux reprises. La première partie a proprement les noms de mmuet ou de scherzo; la seconde s'appelle trio (voy. ce mot).

MERLINE, s. f« Orgue à oylindre qui sert à instruire les merles et les bouvreuils. Le son de la merline est plus fort que celui delà serinette qui est employée pour les serins et les chardonnerets.

MERULA* Ancien registre d'orgue qu'on appelait quelquefois en

Frauce ro$iignoL II conaistait en une bdte d eUin remplie d'eau, avee deux ou trois tuyaux dans lesquels l'eau était agilée par le vent; ce registre imitait le gazouillement des oiseaux. Il est maintenant hors d'usage.

MESURE, s. f. Division du temps dans la musique en un certain nombre de parties égales. Les musiciens considèrent comme unité de temps certains signes de durée qu'ils divisent en parties plus petites ; mais la véritable unité de durée, en musique comme en astronomie, c'est la minute (pour la théorie de la mesure, voy. le oh. vi. Voy. aussi Métronome et Mouvement).

MESURÉ f part. Ce mot indique certaines parties du récitatif qui ne se disent pas librement et sans mesure comme le reste (voy. RêcHatif),

MÉTHODE. 8. f. Manière de chanter ou déjouer d'un instrument d'après de certaips principes plus ou moins rationnels. On dit d'un chanteur dont la voix est bien posée, dont la vocalisation est correcte et dont la prononciation est bien articulée , qu'il a une bonne méthode.

Méthode , s. f. Se dit aussi du recueil de préceptes et de règles propres à former de bons chanteurs , de bons instrumentistes , ou de bons lecteurs de musique. Il y a des méthodes pour chaque instrument, pour chaque partie de la musique.

MÉTRONOME, s. m. Instrument propre à mesurer le temps musical , inventé par le mécanicien Winckel , d'Amsterdam , et perfectionné par Macizel , qui lui a donné son nom ( voy. le ch. vr).

MEZZA, MEZZO, adj. italien qui signifie demi Mezzo voee^ è demi- voix ; mezzo forte, à demi fort.

MI. Nom de la troisième note dans l'ordre de l'échelle musicale ut, ré, mi, fa^ etc.

MINEUR , adj. Intervalle de deux sons, plus petit d'un demi-ton que rintervalle majeur de même déaominatian (voy. Majeur). Une tierce mineure renferme l'intervalle d'un ton et demi; une tierce majeure est formée de deux tons.

MINIME, s. f. Signe de la moindre de toutes les durées en notes blanches dans rancienne musique. Elle avait la forme de la blanche de la musique moderne.

MINUBTTO. Yoy. Mmwet.

MISE DE VOIX, en italien meis/c^ di voce. Art de poser le son de la voix d'une manière pure et libre , et de régler la respiration dans le chant.

MIXTE , adj . Se dit des sons sur-laryngiens appelés communém^t voix de t4te ou fau99H, La voix mxte n'existe presque pas chez les femmes, mais elle se rencontre chez presque tous les hommes et partiouUèleineat dans la voix it ténor.

MODE, s. m. Manière d'être d'an ton (voy. Tan). Dans la musique des anciens, il y avait un assez grand nombre de modes ; dans la musique moderne , il n'y en a que deux , et le mot n'a pas la même acception. Ces deux modes sont le-majeur et le mineur. Le mode est majeur quand la troisième note de la gamme (voy. ce mot) d'un ton quelconque est à la distance de deux tons de la première, et la sixième à l'intervalle de quatre tons et demi ; le mode est mineur quand ces deux intervalles soât plus petits d'un demi' ton.

Mode était aussi , dans la notation , en usage depuis la fin du xi* siècle jusqu'au milieu du xvii*, une' manière de fixer par des signes la valeur relative des notes et des silences. Le mode se marquait après la clef par des cercles ou des demi-cercles, avec ou sans point à leur centre , accompagnés des chiffres 2 ou 3 , selon que la mesure était binaire ou ternaire. C'est de cet usage qu'est resté dans la musique moderne celui d'employer le Cï ou le (|^ pour indiquer la mesure à quatre ou à deux temps (voy. le § prem., Qb. vi).

MODERATO, adv. italien, modéré. Mouvement ni trop vif ni trop lent dans une pièce de musique.

MODULATION, s. f. Manière de changer de mode ou de ton (voy. ces deux mots) dans le cours d'une pièce de musique (yoy; pour plus de détails le cb. xi).

MODULER i V. act. Faire des modulations suivant de certaines règles.

MONAULE, s. m. Flûte à un seul tuyau qui était en usage cbez les peuples de l'antiquité.

MONFERINE , s. f. Air de danse en | , d'un mouvement vif et gai, en usage dans le Piémont et dans la Lombardie.

MONOCORDE, s. m. Instrument monté d'une seule corde, dont on varie les intonations au moyen de chevalets mobiles, et qui sert à mesurer les proportions des. intervalles des sons.

MONOLOGUE, s. m. On donnait autrefois ce nom aux scènes d'opéra composées de récitatifs et d'airs où il n'y a qu'un seul aoteur. Ce terme n'est plus en usage , bien qu'il n'ait pas d'équivalent, et l'on se sert, selon les circonstances, pour désigner les monologues de musique, des noms de scène^ cavatme, aria con recitalivOj air de sortie ^ etc., etc.

MONTER , V. n. Se dit de l'effet par lequel un instrumentiste ou un chanteur passe graduellement des sons graves aux sons élevés.

Monter est aussi manquer à la justesse des intonations en les élevant au-dessus du point exact qui leur convient, ou élever ce qui est trop bas.

MONTER UN INSTRUMENT. C'est le mettre en état d'être joué.

Ainsi, monter un instrument à cordes et à archet, tels que le violon et la basse , c'est non seulement y mettre des cordes et proportionner la grosseur de celles-ci , c'est aussi les garnir de leurs accessoires, tels que les chevilles, le cordier ou le chevalet, et donner à celui-ci la courbe et ripcFinaison convenable; monter un orgue , c'est disposer convenablement chaque pièce du mécanisme dans un emplacement donné.

MONTER UN OPÉRA. C'est distribuer les rôles, faire les études et les répétitions nécessaires, et préparer les accessoires, tels que la mise en scène, les décorations et les costumes.

MONTRE, s. f. Jeu de l'orgue dont les tuyaux en étain poli sont placés à la façade de l'instrument. La montre appartient à l'espèce des;et4a7 de flûte; lorsqu'elle est bien faite, sa qualité de son est à la fois douce et pénétrante.

MORCEAU, s. m. Portion d'un opéra^ d'une symphonie, d'une.sonate, etc. On dit d'un air, d'un andante de symphonie, d'un rondeau, d'un quatuor, que ce sont de hea\Ax morceaux,

MORDANT , en italien mordénte. Ornement de la mélodie composé de deux ou trois petites notes et dont on peut varier la forme.

MORENDO. Mot italien qui signifie en mourant, c'est-à-dire en ralentissant un peu le mouvement, et diminuant la force do son jusqu*au degré le plus faible.

MOSSO. piû mo88o, c'est-à-dire plus animé, plus accéléré dans le mouvement.

MOTET , 9. m. Morceau de musique pour une ou plusieurs voix , avec ou sans accompagnement d'orgue ou d'orchestre, composé sur des paroles sacrées , et destiné à être exécuté pendant la messe ou dans quelque autre cérémonie de l'église.

MOTIJF , s. m. Idée principale d'un morceau de musique , considérée sous ses trois aspects de la mélodie , de l'harmonie et du rhy thme. On dit d'un air, d'un duo, d'un chœur, ou de tout autre morceau de musique , que le motif en est heureux ou mal choisi. LorsqueJe morceau est composé de plusieurs mouvements, chacun de ces mouvements a ordinairement un motif particulier.

MOTO (CON), avec mouvement, c'est-à-dire avec une sorte de rapidité.

MOUVEMENT , s. m. Mode de vitesse ou de lenteur d'un morceau de musique. Ses diverses nuances s'indiquent par des mots, comme adagio, allegro, andante, ou par les signes du métronome (voy. ce mot).

MOUVEMENT. Progrès ascendant ou descendant d'une basse ou de toute autre partie de l'harmonie, selon de certaines formes.

Le mouvement relatif de deux parties s'appelle mouvement semblable lorsque ces parties montent ou descendent ensemble ;

fnouvement obîiiiue lorsqu'une des parties tnonte on descend tandis que Tautre soutient la même note ; momiement contraire quand une des parties monte tandis que l'autre descend.

MUÂNCES, s. f. Changements du nom des notes dans la soîmisation (voy. ce mot) du plain-chant, lorsque le chant sort des bornes de Vexacorde (voy. ce mot). Les chanteurs ont pour r^Ie, dans ces changements, d'appeler mi fa, en montant, les deux notes entre lesquelles il y a un demi- ton, et fa la, en descendant, les notes qui forment le même intervalle, lorsque le mouvement descendant se prolonge.

MUE de la voix, s. f. Changement qui s'opère dans la voix à Fâge de puberté. Ce changement dans la voix des hommes se fait en substituant des sons graves et mâles aux sons aigus de la voix enfantine , de telle sorte que Tensemble de la voix se trouve baissé d'une octave ou d'une octave et demie. Chez les femmes, la mue est presque insensible, et ne se manifeste que par une plus grande intensité dans le timbre après qu'elle'a cessé. Pendant la mue proprement dite, et dans le moment de la crise, la voix est rauque et l'émission du son pénible, ou même tout à fait impossible. 11 est nécessaire de suspendre pendant cette crise toute étude de chant.

MURKY , s. f.' Ancien air de danse du Nord , à Timitation duquel on a fait autrefois des pièces de clavecin.

MUSETTE, s. f. Instrument qui, dans son état grossier, s'appelle cornemuse (voy. ce mot). 11 est composé d'un ou de deux tuyaux percés de trous qu'on bouche avec les doigts , d'un tuyau plus • grand qui ne rend qu'un son et qu'on appelle hcmrdon , d'une espèce d'outre en peau de mouton qui contient le vent et qui le communique aux chalumeaux , enfin d'un petit tuyau qui sert à introduire le vent dans l'outre. Cet instrument a été fort eo usage en France vers le milieu du xviii* siècle.

Musette, s. f. Air pastoral qui tire son nom de l'instrument sur

. lequel on le jouait. Il était ordinairement en mesure de |, d'un mouvement assez lent, avec une basse en pédale soutenue. Cette espèce d'air n'est plus guère en usage.

MUSICAL, ALE, adj. Quiappartientà la musique. La d^fc/amafion musicale est le récitatif.

MUSICALEMENT , adv. Conformément aux préceptes de la musique.

MUSICIEN, s. m. Qui sait la musique, qui sait chanter ou jouer d'un instrument, qui compose [voy. Chanteur, Instrtmentiste ^ Compositeur),

MUSICO, s. m. Nom qu'on donnait autrefois aux castrats et qu^on donne encore quelquefois aux femmes qui chantent en voix de contralto (voy. ce mot).

DE MtiSIQUË. 9»9

MUSIQUE, s. f. Résultat de la combinaison des sons dont l't^jet est d'émouvoir l'âme de manières diverses et de plaire à l'oreille. La musique, considérée comme art, renferme plusieurs parties dont 4es principales sont : {invention, formant un tout méloidique, harmonique et rhythraique; \di technologie, ou l'art d'écrire et de lire les combinaisons des signes; Vexécutien, ou l'art de chanter et de jouer des instruments.

MUSIQUE D'ÉGLISE. Musique écrite sur les paroles de la Messe, des Vêpres, des Complies, des Antiennes, Hymmes, Litanies. Psaumes, etc. Il y a de la musique d'église pour les voix seules, il y en a avec acconjpagriement d'orgue et avec orchestre. Le plain-chant (voy. ce mot) est la musique primitive de l'Église.

MUSIQUE DRAMATIQUE. C'est celle qui est destinée au théâtre (voy. Mélodrame,' Opéra, Opéra-Comique, Opéra-bou/fe). On dit quelquefois que la musique instrumentale, et même la musique d'église , est dramatique lorsqu'elle exprime des affections passionnées de l'âme , et lorsqu'elle fait naître de vives émotions.

MUSIQUE INSTRUMENTALE, Celle qui est, destinée aux instruments.

MUSIQUE MILITAIRE. Marches , pas redoublés (voy. ces mots) écrits pour être joués, sur des instruments à vent et de percussion, à la tête des troupes.

MUSIQUE VOCALE. Musique écrite pour les voix.

MUTATION (JEUX DE). On appelle ainsi les registres de l'orgue dont les tuyaux ne sont point accordés au diapason des jeux de fonds, et qui sonnent ou la tierce, ou la quarte , ou là quinte de ceux-ci, et quelquefois plusieurs de ces intervallesii la fois (voy. Cornet, Cymbale, Fourniture, Larigot ^ Nazard, Tierce, etc. Voy. aussi ch. xvi).

MUTATION, s f. (voy. Muances).

NAZARD, s. m. Jeu d'orgue qui lire son nom de sa qualité d« son nazillarde. I! sonne la- quinte du preslant (vby. ce mot), c'cist pourquoi on lui donne quelquefois le nom de quinte. Le nasard est de Tespèce de jeux d'orgue qu'on appelle jeux de mutatioft,

NATUREL. Adjectif dont on se sert souvent en musique , d'une manière impropre , en appelant ton naturel d'une note l'état de cette note lorsqu'elle n'est accompagnée d'aucun dièse ni bémol. On trouve dans la plupart des méthodes de mQSfqoe que le dièse hausse la note d*un demi'4on, que le bémol la baisse d*autant, et que le bécarre la remet dans son tm naturel. L'erreur est évi-

AOO DIGTiO^liAIfiE

dente » car il est naturel à une note d'être accompagnée d'un dièse ou d'un bémol lorsque le ton et le mode Texigent.

NEUVIÈME, s. f. Intervalle de deux notes dont la plus haute est à Toctave supérieure de la seconde. La neuvième peut être majeure ou mineure ; en l'un ou l'autre cas, elle est une dissonance (voy. Dissonance).

NICOLO, s. m. Nom d'une ancienne sorte de hautbois qui était à la quinte inférieure du hautbois ordinaire , et qui n'est plus en usage.

NOCTURNE, s. m. Nom qui, dans l'origine, se donnait à de certaines pièces qu'on jouait la nuit dans des sérénades (voy. ce ntot), et qui ensuite a passé à de petits morceaux à deux, trois ou quatre voix, mais plus communément à deux. Le style du nocturne est, comme celui de la romance, doux et gracieux. On écrit ordinairement ce genre de morceau pour un soprano et un ténor ou pour deux soprani.

NOELS, s. m. Mélodies simples de quelques cantiques qui se chantent à l'église pendant les fêtes de Noël. Ces vieux airs sont originaires de la Provence et de la Bourgogne. Les Français aiment beaucoup les Noëls, et les organistes en jouent souvent en disposant les registres de leur instrument de manière à imiter la musette ; les plus habiles les varient et y introduisent des diffi-

. cultes. Les Nbëls de Daquin ont eu autrefois de la réputation.

NOIRE,[s. f. Figure de note qui a cette forme f , Qt qui représente la durée du son égale au quart de la ronde et à la moitié de la blanche.

NON TROPPO. Expression italienne qui se joint aux indications de mouvement, de vitesse ou de lenteur, ou aux modifications de force et de douceur. Ainsi, non troppo allegro veut dire pas trop vite; non troppo adagio, pas trop lent ; non troppo forte ^ pas trop fort.

NOTATION. Système d'écriture de la musique par des caractères spéciaux.

NOTE, s. f. Caractère de musique qui indique à la fois le son qa*il faut produire et la durée de ce son.

Note est pris aussi souvent par abstraction comme le nom d'un sou qui peut être représenté par un signe; c'est ainsi qu'on dit qu'il y a sept notes dans la musique, qui sont ut, ré^ mt, fa, sol, la, si. Dans ce cas, note est synonyme de son.

NOTE SENSIBLE. On appelle ainsi la septième note d'une gamme, lorsque, par de certaines combinaisons, elle est appelée hnpérieusement à monter sur la huitième appelée tonique (vay. ce mot). Elle fait pressentir cette tonique, elle en fait sentir la présence future ; de \k lui vient le nom de note ien9ible.

DE MUSIQUE. /iOl

NOTER, V. a. Action d'écrire la musique avec les notes et les autres caractères nécessaires pour Tintelligence de la pensée du compositeur. On se sert plus souvent du verbe copier , mais ce terme est impropre à Tégard des musiciens qui ne copient pas les ouvrages des autres , mais qui écrivent ceux qu'ils inventent. Noter est pour ce cas le mot convenable.

NOTES DE PASSAGE. On appelle de ce nom les notes qui ne font pas partie de Tharmonie, et qui ne sont que des points intermédiaires entre les notes essentielles des accords.

NOTEUR, 8. m. On appelait ainsi autrefois les musiciens qui étaient employés dans les chapelles à écrire la musique qu'on distribuait aux exécutants. Ce nom n'est plus en usage ; on Ta remplacé par celai de copiste (voy. ce mot).

OBLIGÉ. Adjectif qui indique qu'on ne peut retrancher certaines choses dans l'exécution de la musique ; ainsi une partie obligée est une partie de chant ou d'instrument nécessaire , qui n'est pas de remplissage, ou qu'on ne peut exécuter à volonté [ad libitum). Par syncope on appelait autrefois récitatif obligé celui dont l'accompagnement devait être exécuté par tout l'orchestre au Heu de l'être seulement par des accords plaqués sur le clavecin. Celte expression ne s'emploie plus que rarement.

OCTAVE , s. f. Intervalle qui renferme cinq tons et deux demitons, et au-delà -duquel les sons se reproduisent dans une disposition semblable à celle des divers degrés contenus dans l'octave. L'octave est considérée comme la plus parfaite des consonnances (voy. ce mot). Les diverses modifications de l'octave s'appellent octave juste, octave diminuée , octave augmentée.

OCTAVE ou OCTAVIN. Petite flûte qui sonne l'octave de la flûte ordinaire. Les Italiens appelent cet instrument flautino et quelquefois piccolo.

OCTAVIER, V. n. Lorsque le souffle s'introduit avec trop de force dans un instrument à vent, au lieu de produire le son que voulait faire entendre l'exécutant , il donne l'octave supérieure ; c'est ce qu'on appelle octavier. Il en résulte un effet désagréable à l'oreille^ Ce n'est que par un long exercice que les instrumentistes parviennent à ne pas octavier. La clarinette n'octavie pas, elle fait entendre la quinte au lieu de l'octave lorsqu'on force le vent.

ODEOPHONE, s. m. Instrument inventé à Londres par un Viennois nommé Vanderburg. Ce n'était qu'une modification assez

^^ieft içpiiwné^ du çMyi^yUwiç^ O^CW^dw, U son ae tltail dft petits morc^uç de »^%l , «u woyeft d' w olaviw w tf w ey-

riAdrçqgUVRE » a. m. Ce mot, dQft\ oa aa seçt povir dé%ig«^r le» eovra-

fes dç çaufiw^vie d*un îiutew , e»t çû^is^uU^ çi^ fr^m^, Oa dit œuvre IV de Mozart, rQ^y^e lY de B^h^vei^. Çe^ie i«dieatîQi^ des ouvrage par ntm^Ofi d^ produQti^ii ««I eonovode el fticile, ONZIÈME , s. f. Oa appçl^tU aaV^refç^ d^ ^ ^m )e i«deuMe»eiit de l^ quarte 91 l'octave, e^ l'w ^pgeJli^iiV w<?ai»çl * WiiHfte m açQpjrA q^'en dé^ç ^çk^te^mit i^x h *wn d'<a««Mr<l 4» qmfte

OPERA, s. m. Drame en musiq^ (v<vy. X9i9ikm^(iWg4i^ ée !'<)para, chap. xvii). L'opéra italien se divise en trois genres : Vopéra sérieux . le semir-sérieux et le bouffe. L'opéra français est de deux genres : le grand opérç^, chanté d*un bout à l'autre, et Yopéra comique, où les acteurs parlent et chantent tour à tour.

Opéra, s. m. Se prend souvent dans le sens de spectacle et même dç sajte QÙ Vqjî ipue dç§ opé^asi, Aw^, q\j^v4 m *l» qu'wk va ^ {0]^a ^ ce\^. veu^ dirç qi\'eix $& veoàk ds^ns la ^U^ de 10^^ , mais np^ àt ^el o\î tçl çi^ii^re ovivr^g^ qu'oA doU rep^f^s^tw^

Opéra, mQt it^Jiei^ qui sigvi!^^ oçiwne, e^ p^r lequâ ^ désigne le UU^m^rQ d^ o^vr^ç& d'im, çftusiçiçu,

0?£9A-^^LLEX. Çpiçctaçle mêl4 de ch^t e^ de daase ^«i fut fcrt à la mode eçi France j-uaqvi'e^ 1 "Z?^» et qvi\ esd n^yu^t^^l ^ p^u près oublié.

OPÉHJITTE^ ^. f, Mpt qui a pft§sé de ^a Igingvie allepsiaBde d^.iailt français , ç( p^c lequel QA désji^ne de fi^iiU epérf^ $91^ ifVft^rtaçcè sous Iç rapport d^ V^rt-, Ce% epér^ s «pfieUent m {|%^e des (ckrsçs.

OPHICLÉllDE. Instvumçnt ^ yeqt qvii pe^t étce coa^idécé eewtwe Ta/to , le ténor ou l^ bass/s dvk ];>Ugle ou trompel^^à c^f», «ftlon lQ%dvmension.s qu'oft lui donjçi^..

OÇATÔ^IO, s, 91. Prawe en Qiusiqifb^ deut| le svyet est J^iê dans la Bible ou dans les légendes des saints. L'inventiiiQjft de Vev^^io est attribuée à saiu.t Philippe de Néri^ fondAtew de ^ congrégation de rOvatoÂre, da^3V première moitié d«i^vi« siècle.

ORCHESTRE ^ s. m. Se disait originairei^ent du li^i» où 1^ qpyu^icieus étaient réunis pouj^ rçxéoutio.n de la ^lusique; #aiâ c^ mot se prend plus souvent aujourd'hui d^^ns l'accepiioude te séu^ion même de ces musiciens et de l'effet qu'iU prodwa^. 0% dit qu'un orchestre est bQj> om mauvais selon que les o^u^ciep^ qui exécutent la musique la rendent bien ou mal ( voy. sur la composition et les q^uaUtés des orchestres, çh. %^).

ORCHESTRÏNO, s. n\. Nom dopné par M. Poullçaju, de P^ria, en

DB MUSIQUB. M

48aa, H un jiiaao à «rohet d« son inventm , lequel imitait le

viokm , U viole d'enour et le violonoelle.

ORCHESTRION, s. m. Nom de deux m&trumeiiU à elavler qui ont ék4 ipi^eptée vers \» fin du xvin'' siècle. I^e premier est un orgue portatif composé de quatre claviers , chacun de 69 touchée , et d'un clavier de pédales de 39 touches. L'ensemble de Tinstrument présente un cube de 9 pieds. Cet instrument fut construit en Hollande, sur le plan qui en fut donné par Tabbé Vogler, et fut rendu public au mois de novembre 1 789, à Amsterdam. On y trouvait un mécanisme de crescendo et de decrescendo, et Tii^tttisité de ses sons était semblable à celle d'un orgue de \ 6 pieds^ L'autre instrument du même nom, inventé par Thomas-Antoine Kunz. à Prague, en 1796, était un piano uni à queloues registre^ d'orgue.

OREILLE , s. f. Bst pris souvent pour le sens de l'ouïe à Tégard dm pereeptiens de la musique. Avoir de Voreith , c'est avoir l'ouïe sensible et capable d'apprécier les moindres différence^ d^Atooation et de mesure. Avoir l'oreiUe fauèse, c*es( être privé de eette sensibilité d'organe.

OitGANlSTB. Artisie qui joue de Torgne (voy. dans le ch. xx quelques renseignemMits sur les organistes les plus célè)}res et 3fir la difficulté de jouer de l'orgue).

OIGANO-LYRIOQN Instrument inventé à Paris, en 1 84 0, par un Français nommé M. de Saint-Pern. Sa fbrme était celle d'un secrétaire à cylindre ; il contenait un piano ordinaire autour duquel se groupaient quelques instruments à vent.

ORGUP , s. m. au sing. et f. au plur. Le plus grand de tous les iBStrumeiits , eompeeé du mécanisme d'un ou de plusieurs claviers et de plusieurs rangées de tuyaux qui vibrent au moyen de l'air fSaomi par des soufflets ( voy.dans le ch. xyi l'analyse abrégée de la erastruction de l'orgue, et l'indication des meilleurs facteurs de cet instrument].

CHtOUE A CYLINDRE. Instrument du gotre de l'orgue ordinaire^ inaisdans lequel un cylindre, armé de petits morceaux de métal, rQipplaoe les doigta de l'organiste pour feire mouvoîr ce clavier. Ce cylindre est mû par une manivelle ou par un mouvement dhorlogerie. On donne souvent les noms A'orgue d*AUçv\OfW^ ou d'orfuf êe Barbarie à l'orgue à cylindre.

ORGUE HYDRAULIQUE. Instrument dont il est parlé par quel* ques auteurs de Tantiquité ; mats les descriptions qu'ils en ont données sont trop obscures pckir qu'on puisse savoir quels étaient son mécanisme et sa ferme ; on sait seulement que les son4 y étalent produits au moyen de l'eau.

ORPHEOREON. Instrument de la famille des luths, armé de hu\t. soldes de métal. Il n'est plus en usage.

feOa DICTIONNAIRE

ORPHIGA. Instrument à clavier inventé par M. Roellig. Les tonches ont si peu de largeur, que cet instrument ne peut être joué que par des mains d'enfant.

OUVERTURE, s. f. Symphonie qui précède le commencement de Taction théâtrale d*un opéra ou d'un ballet.

P. Cette lettre, par abréviation, signifie ptano, c'est-à-dire (ioux. PANAULON. Flûte traversière qui descend jusqu'au sol du violon,

imaginée par M. Trexler, de Vienne.

PANDORE, s. f. Instrument à cordes dont le chevalet était oblique et dont la forme avait quelque analogie avec celle du cistre. Les cordes se pinçaient avec une plume. Cet instrument est maintenant hors d'usage.

PANDURA , s. f. Instrument dont on se sert dans le royaume de Naples. Il est peu différent de la mandoline , mais il est plus grand ; il est armé de huit cordes de métal qui rendent une har- . monie agréable et qu'on pince avec une plume. PAN-MÉLODICON. Instrument inventé, en 1 84 0, par M. Leppich, . à Vienne. Il consiste en un cylindre conique, mû par une roue, qui met en vibration de petits morceaux de métal courbés à angles droits, lesquels sont touchés légèrement au moyen d'un clavier.

PANTALON, s. m. Instrument à cordes du genre du tympanon, inventé par un musicien allemand , nommé Pantaléon Ilebenstreit , au commencement du rviii*" siècle. Cet instrument avait l'étendue du clavecin et était monté de deux rangs de cordes, les unes en métal, les autres en boyaux. Ses sons étaient majestueux, surtout dans la basse.

PAPIER RËGLÉ. On appelle de ce nom le papier sur lequel des portées de cinq lignes sont tracées à de certaines distances par des procédés mécaniques, pour y écrire la musique. On appelle papier à la française celui qui est réglé dans sa hauteur, et papier à l'italienne celui qui est oblong. PARODIE, s. f. Signifie littéralement imitation burlesque; mais on donne quelquefois ce nom à des morceaux de musique dont on a changé les paroles, ou môme à des pièces instrumentales, dont on a fait des airs, des duos, etc. Autrefois on appelait improprement parodies les traductions d'opéras. PARODIER, y. a. Faire des parodies en changeant la nature primitive des compositions musicales.

TARTIE, s. f. On appelle de ce nom la portion de musique appar-

DE MPSIQUE. 405

tenant à cliacune des voix ou à chacun des instruments qui concourent à former Tensemble d'un morceau de musique. Ainsi , quand on dit une partie de hautbois, de cor, de violon, ou de ténor ^ de soprano , on parle de la musique destinée à ces instruments ou à ces voix pour l'exécution d'une symphonie, d'une ouverture, d'un chœur, etc.

Partie, s. f. Est aussi la portion d'un morceau de musique séparée d'un autre par une double barre verticale accompagnée de points qui indiquent l'obligation de recommencer chacune des deux parties. Presque tous les premiers morceaux des sonates , des symphonies, des quatuors, etc., sont coupés en deux i>arties. PÂRTIMENTI. , s. m. pi. Nom italien de certains exercices préparés pour Tétude de l'accompagnement et de l'harmonie , dont on fait usage dans les écoles d'Italie. Ces exercices sont composés de parties de basse où les accords sont indiqués par des chiffres placés au-dessus des notes , et ces accords doivent être joués par la main droite des élèves pendant qu'ils jouent la basse avec la gauche. Il y a plusieurs recueils de ces exercices qui sont devenus classiques.

PARTITION, s. f. Réunion de toutes les parties instrumentales et vocales qui entrent dans la composition d'un morceau de musique. Toutes ces parties sont superposées sur la môme page de papier réglé afin que le compositeur puisse juger de l'effet de son ouvrage en l'écrivant , et que le chef d'orchestre puisse saisir d'un coup d'oeil l'intention de l'auteur. Les voix et les instruments sont disposés dans la partition selon leur degré d'élévation ou de gravité, les plus aigus ^ux lignes supérieures, les moyens au milieu, et les plus graves aux lignes inférieures. Il y a cependant des partitions où cet ordre rationnel n'est pas suivi.

Partition , s. f. Est aussi une certaine règle d'après laquelle les accordeurs d'orgue et de piano accordent ces instruments. Chacun à sa méthode à cet égard ; la meilleure est celle qui permet de comparer le plus souvent et le plus sûrement les différents sons'qu*on accorde entre eux avec celui qui a servi de point de départ, parce que celle-là permet de rectifier avec promptitude les erreurs de Toreille.

PAS REDOUBLÉ, s. m. Sorte de marche militaire d'un mouvement plus rapide que la marche proprement dite. Le pas redoublé est toujours en mesure de ^ ou à J.

PASSACAILLEy s. f. Air de danse d'un caractère un peu mélancolique et d'un mouvemement modéré , dont on faisait autrefois beaucoup d'usage dans les opéras et les ballets , mais qui est maintenant passé de mode.

PASSAGE, s. m. Ce o^Qt a plusieurs acceptions ; dans l'une il est

kH DICrrtONNÀIIVE

priB comme synonyme de phrase : te pa^nag^ ê^t jûH , jt n'aime point ce pcmage ; dans l'antre il signifie un trait de hôtes rapides, par exemple^ une gamme d'un mouvement «(Miîèié^.

PÂSSEPIED) 8. m. Air de danse à trois ttetnps qu'on employait autrefois dans les ballets et tes opéras. Il n'est plus en Usage.

PASTICHE, en italien P A STICCIO, s. m. Opéra formé de !a réunion de mofceaui de musique pris dAhs plusieurs autres outragée dramatiques. On faisait autrefois de ces t>astibhes, eh Italie, lorsque l'opéra préparé pour la saison dans une ville ne réussissait pas. Presque toujours ils étaient bien accueillis, ^fce que (Chaque chanteur y faisait intnxiuire les morceau! qui étaient les plus favorables à son talent.

PASTORALE» s. f. Opéra dont les personnages iîont des befgers. Ce genre d'ouvrage a eu autrefois de la vogue, mais la fadeur du langage des amants qui en étaient les héros a fait bannir depuis ces pièces de la scène. On donne quelquefms aussi le nom de pastorales à de certains morceaux de musique d'un style naïf et

. champêtre . On connaît la symphonie paêtoraU de Beethoven , chefd'œuvre du genre.

PATTE A RÉGLER , s. f. Petit instrument de cuivre, composé de cinq rainures également espacées , attachées à un manche, au moyen duquel on trace d'un seul coup Ifes cihq lignes qui forment la portée de musique.

PAUSE , s. f. On donne ce nom à ceriaîn silence de là miisique 6t au signe de fce silence (voy . ch. vï).

PAVANE > s. f. Air de danse qui fut fort à la mode dahs les xvi» et xni* siècles. Cet air est originaire d'Espagne; il était d'un caractère grave et d'un mouvement leril.

PAVILLON \ s. m. Partie inférieure et éVâsée de certains instruments à vent, tels que le hautbois, la clarinette, la trompette et le cor.

PAVILLON CHlKOIS. Instrument de ï)ercuss!on donl on se Sert dans la musiqiie militaire. Tl est composé d'une Sorte de cha^au conique en cuivre, auquel sont attachés des grelots et des son-

' nettes, et qu'on agite au moyen d'nn long bâton auq\iel Tâppareil est attaché.

PECTIS. Instrument à cordes des anciens Orecé, dont rinvention est attribuée 6 Saphb.

PÉDALES , s. f. touches du cliivîer (j[ul est plâlié ânt pîedâ de l'organiste; elles servent à fàii^ entendre léS Aotes de basse, pendant que ies fnôîns exécutent d'&uthôs parties sur les claviers supérieurs (vdy. th. xVï).

Les ptMalm sont âuési des leVîerS de culvrfe qni séVvettt à élever d'un demi-ton les cordes de la harpe ^î^jde, ou d*ùtt ton, à volWité} Ains !W Mrpesàéàubîé moHtoe«Hen«(voy. te'ch. IVij.

DE MUBIQUiî. ïfyl

Ettfiti te8 pédala du piano sotit défe hndteui-à de ce'rtaitts tiiécanismes au moyen desquels on modifie à volonté la qualilê de 80tt dfe l'ittstrument, soit en levant les étoufltoirs, soit en faisant mou\^llr le clavier èl portant les taartéàiiîc sur uniô bu siilp 'dfeux cordes , soit enfin en interceptant les vibrations des coird'es par l'attouchement de morceaux '&è buffle, etc.

PÉDALE , s. f. Note éouteïiue à là biasse ou à loùle autre partie , sur laquelle plusieurs accords se succèdent san^ être mènie en rapport direct avec elle (voy. ch. ^n).

PERCUSSION. (ihstruments de). Cô sont ceux qui résonnent lorsqu'ils sont frappés (voy. ch. xvi).

PERDENbOSÏ (eu se perdant). Ce îiiôl italien lAdiquè que, (îans l'exéciltion, le son doit dimlnuei' graduellement d' intensité jusqu'à ce qu'il devienne presque iftipe'rèeplible.

PÊRIObE, s. f. Phrase musicale d^un sens complet, qui se divise en plusieurs autres phrases d'un certain nombre de mesures uniformes et régulières (voy. ch, xt).

PERPÉTUEL (Canon). Canon qui n'a point de fin et qu'on peut toujours recommencer (voy. en. xiy).

Ï*HRaSE , s. f. Fragment de mélodie qui a ordinairement pour fragment correspondant une autre phrase d'un nombre égal de mesure, de même rhythme et de même caractère (voy. ch. xi).

PHRâSËR , V. a. C'est donner à chaque phrase , dans l'eséeution àe la musique, le caractère convenable^ et l'aceompa^Bdr de lout ce qui peut en augmenter l'effet.

PHYSARMONICA ) s. m. Instrument à lames métalliques tt\ii vl^ brent par l'action de l'air alilnenté par uh soufflétt Cet Idstrumeoi a été inventé par M. Antoine Hackel , éê Yiônne (voy. ch. xvi)i

PIÂNISSiMOi très doux. Ce mot se marque en abrégé par un double PP dans la musique.

PIANISTE; Musicien qui joue du piano.

PIANO, doux. Ce tnot se marque pat- abréviation, e'eétà^dire par un P, dans la musicjue. Il indiquid la nécessité d'aduunir les Bonfi.

Piano, s*, m^ Instrumenta clavier (vo^i ehi )ivi)t

PINCER) V. a. Se dit dé l'action déjouer des instrdmeht^ doniles cordes se pincent avec les doigtSt

PIQUÉ, ÉB idj. Le eèuf) û'anhel piqnë est celui pdf lè^Uél dn délâèhe les iiot«s avec técberèsde } le« mteê piqùm ëuilt éëllêà qui ^oni sumontées de points ronds oU allongé8^ êl qu'dti renâ d^tine manière sèche et tlon eonienue:

^micAÏOi pmté. Ce ttdt se plâéë quelquefois sous les parties de ¥mfi, de ViOli el âè mm, fmt mife ôofnflàttri qué lés tMhs,

408 DICTIONNAIHE

au lieu d'être jouées avec Tarchet, doivent être pincées avec les doigts.

PLAGAL y adj. Se dit d'une certaine forme des tons du plainchant, qui est opposée à la forme des tons authentiques (voy. ce mot).

PLAIN CHANT, s. m. Chant des antiennes, des hymnes, des psaumes, des répons, des proses et de quelques autres pièces de l'of6ce des églises catholiques. Ce chant n'est pas mesuré, et sa tonalité diffère en plusieurs points de la musique profane. Dans le IV* siècle de l'ère chrétienne, saint Ambroise, archevêque de Milan, donna au plain- chant sa forme primitive en se servant pour cela de quelques anciennes mélodies grecques. Plus tard, le pape Grégoire -le- Grand réforma ce premier plain-chant, et lui donna le caractère qu'il a conservé jusqu'ici sous le nom de chant grégorien. Vers le milieu du xviii* siècle , un plain-chant plus orné fut introduit dans les églises de Paris , et prit le nom de plain-chant parisien. Chaque ordre monastique a eu aussi son plain-chant particulier.

La tonalité du plain-chant diffère de la tonalité de la musique ordinaire en ce que la position des demi-tons change dans toutes les gammes, et en ce qu'elle ne se compose pas d'un mode mineur et d'un mode majeur. Elle se divise en huit tons , dont quatre sont appelés authentiques et quatre plagaux. Les tons authentiques sont ceux dont la division de l'octave est à la quinte supérieure de la finale ; les plagaux sont ceux dont la note inférieure est à la quarte au-dessous de la finale.

PLANCHE , s. f . On appelle de ce nom les lames d'étain ou de cuivre sur lesquelles on grave la musique. H y en a de deux formats. Les plus petites se nomment planches d* opéra , les plus grandes planches de symphonie. Pour quelques ouvragés de luxe, on fait même usage de planches très grandes appelées grande symphonie.

PLECTRE, s. m. Morceau de bois ou d'ivoire terminé par une crochet à ses extrémités , dont on se servait dans l'antiquité pour pincer ou pour frapper les cordes de la lyre et de la cithare.

PLEIN-JEU. Sorte de jeu d'orgue composé des jeux de mutation appelés cymbale et fourniture ; on joint à cette combinaison les jeux de fonds, tels que les bourdons, flûtes et prestants. Ce jeu a de la puissance et de la majesté.

PLEXIMÈTRE, s. m. Instrument du genre du métronome, inventé par le docteur Jean Finazzi d'Omegna, en Sardaigne, fixé à Milaa. Le pleximètre difi'ère des premiers métronomes de Maelzel en ce qu'il marque les premiers temps de chaque mesure par un échappement. Les métronomes construits par M. Bieoaimé d'Amiens sont établis d'après le même systèpfie. 114' Wagner,

' DE MUSIQUE. /k09

mécankien de Paris, a aussi introduit un échappement analogue dans les métronomes de Maelzel (voy. ch. vi).

POCHETTE, s. f. Petit violon de poche dont les maîtres de danse se servent pour donner leurs leçons. La pochette sonne une octave plus haut que le violon.

POINT, s. m. Le point placé avant, après, ou entre deux notes, modifiait autrefois la valeur de ces notes de plusieurs manières ; dans la musique moderne , le point n'a d'autre effet que d'augmenter de moitié la valeur de la note après laquelle il est placé. Les points placés au-dessus des notes indiquent qu'elles doivent être détachées.

POINT-D'ORGUE. Arrêt indiqué de cette manière dans la musi« qne ^ , pour marquer un repos pendant lequel l'exécutant déploie toute son habileté dans des traits de fantaisie que lui inspire son imagination. Cet artiGce , appelé par les Italiens cch denza, s'introduit ordinairement dans les concertos d'instruments ou dans les solos de chant.

POLONAISE, s. f. Air à trois temps, d'un mouvement lent, en usage dans la Pologne, et dont on fait des chansons et des airs de danse. Les morceaux qui portent le nom de polonaises dans les sonates, les concertos, etc., se prennent d'un mouvement plus animé que les polonaises véritables.

POLYCORDE, s. m. Instrumenta archet, inventé en 1799 par M. Hilmer de Leipsick. Il ressemblait à la contrebasse et pouvait en tenir lieu, bien qu'il n'eût que 42 centimètres de longueur sur 28 de largeur. Sur son manche, long de 29 centimètres et large de 1 0 , étaient tendues dix cordes qui avaient une étendue considérable. Le polycorde était fourni de touches pour former les intonations.

POMPE , s. f . Partie de tuyau en fer à cheval , qui s'emboîte à coulisse dans d autres tuyaux pour baisser ou hausser à volonté l'intonation du cor et de la trompette , par l'allongement ou le raccourcissement de la colonne d'air. La flûte et la clarinette ont aussi une pompe formée d'une embotture en métal, dont l'emploi est le même que celui de la pompe du cor ou de la trompette.

PONTICELLO , s. m. Nom italien du chevalet des instruments à archet.

PONT-NEUFS, s. m. On appelait autrefois de ce nom les airs des chansons vulgaires et des vaudevilles. Ce nom leur venait de ce qu'autrefois les marchands de ces chansons se plaçaient sur le Pont-Neuf, à Paris, pour chanter et débiter leur marchandise. On dit encore aujourd'hui , par mépris de certains airs dont la mélodie est commune, que ce sont des pont-neufs.

PORT-DE- VOIX, en italien, portamento. Accent de la voix dans

440 DIGTlONMAinE

la atteeessioft des sons , soit en montant , soit en deacendant. Il se fait en posaat la voix soit au-dessus, soit au-dessous du son qui doit être attaqué et en glissant sur les sons intermédiainds

. jusqu'à ce qu'on arrive à Tintonation voulue. Le piwrt^à»-wnx produit un bon effet lorsqu'il est employé à propos , mais il devient fatigant si on en use trop fréquemment.

PORTÉE» s. L Réunion de einq lignel sur lesquelles on écrit la musique.

POSITIF, s. km. Petit orgue avec lequel on accompe^ne le chOMir, et qui est ordinairement placé en avant du grand Orgue (voy. ch. xv).

POSITION, ë. f. Ce mot a plusieurs acceptions en musique. Dans la science de l'harmonie , les positionê des notes des accords se distinguent en raison de leur rapprochement ou de leur éloignement de la basse. Dans les acconis composés de trois notes, chacune pouvant être la plus rapprochée de la basse > la moyenne ou la plus éloignée, il y a lieu à trois positions. Ceux qQi sont composés de quatre notes peuvent se présenter sous raspeci; de quatre positions différentes. On ap|)elle aussi posUloiM les divers placements de la main sur le manche des instruments à cordes pincées ou à archet. La première position est celle qui est la plus rapprochée des chevilles ; les autreé, à mesure qu'on s'élève vers les sons aigus^ s'appellent teconde, îtomème positloh, etô.

POT-POURRI» Si m. Sorte de pièce de musique instrumentale qui a en autrefois beaucoup de Vogue et qui est maintenant odbliée. Elle consistait en un certain nombre d'airs connjaS, enchatnés au moyen de quelques traits intermédiaires et parfois variés.

PRÉLUDEv s. m. Fantaisie courte par lafe[uelle les instrumentistes se préparent quelquefois à jouer le morceau qu'ils ont sotts les yeux. Il faut être avare de ces fantaisies» et les préludes doivent "• être courts.

PRÉLUDER» V. act. Jouer des préludes.

PRÉPARATION » s. f. Effet d'une note qui est entendue d&ns l'état de consonnance avant de devenir dissonance (voy. eh. x).

PRÉPARATION AU CHANT (voy. Solfège et VocaiimtUm).

PRESTANT, s. m. Jeu d'orgues de l'espèce des flûtes, doni le plus grand tuyau a deuk pieds de longueur (voy^ ch. iv).

PRESTO , adv. Mot italien qui indique un mouvement Vif dSns TexécutiOn d'un mdrceau de lAusique.

PROGRESSION» s« f. Mouvements réguliers d'harmobHl tlUlift «ne forme déterminée et prolongée.

PROLOGUE » s. m. Introduction d'opéra autrefois en «Mgé) dbnt le sujet n'avait aucun rapport avec celui de la piteei Quâ^oid^ le prologue était asses développé pour être luit^mêma UA^ MfTlce de pAttt opétai Le (^rologoi n'est plus à la moié.

m MUSIQUE. Aii

PROLC^GATION, 15. d Note qoi, ayant été «hteiidtte «iftâs Un

accord, se prolonge ^f une Kaisott sur l'accord suivant; PRONONCIATION, 6. f. Art d'nnicul^r \m pAmIeêdàn» le <ihant.

Une bonne {Prononciation est un grand moyen d'effet pmt les

ebauteurS) mm c'est une qualité fort rare PROSE, S. f. Pièce de plain-^ohant qui se chaikte en certnlnes i&ir-

oonstances. Le INm iVm est la ptt)se des mortSt PSALMODIE. Chant des psaumed sur une seule intonation de la

voix> en sons soutenus et avec Taccent oratoire. PSALTÉRION, s. m. Instrument à cordes qUl n'est ^ireSque plus

en usagé. Il n la ibhne d'un triangle et; est monté de cordée

méttliiqueB qu'on fttippe nvec de petites bagueiteS;

OUADRÛt*LË CROCHE» s. f. Figure de note réprêsehlâht un son d*ùne durée égale à la huitième partie d'une croche. Là quadru-

plecrotîhe est faite ainsi j^; quand il y eA à plusieurs erisemblfe

elles séht réunies par q«iatre bâfres qui traverseât la (|uëiie û^ notes.

QUART m SOUPIR. Silence qui a la durée d'atié doublé ètobbè et q^i équivaut nu quart du soupir.

QUART DE TON. Quatrième partie de l'intervalle d'un ton. Notre orèitte n'est point habituée à mesurer de n petits ihtetvialleB : (È'estpottrqut^celuiMîi n'est empbyé ni dans la mélodie, ni dans t'hftfttionie. Les peuples orientauE s habitués à faite uëage de beaucoup de petits Intervalles dans la musique^ Ont une gamme chtx)matique par quarts de tonst

QUARTE, s. f. Intervalle consonnani qui se peut présenter sous divet^ aspects. La qmrmiuHee^i composée de deui toAs et tih demi^^ton ; la qmHê fjM^enrt renferme trois tons el prend quelquefois, à cause de cela, le nom de tritmç la qmittê iiimmné9 est composée d'un ton et de deux demi-tons.

On a longtemps considéré la quarte comme une dissonance , mais , étant un renversement de la quinte , elle ne peut être qu'une consonnance.

OtJARTË DE NÀÏARb. Jeu d'orjgue feil d'un mélunge âé ^lonib et d'étaln q\il sohne là quatte supétieure du nàtard ou l'wstave aiguë du prestant.

QUÀRTETTO (vof. Qmî^).

QUATUOR, s. m. Morceau de musique pour quatre volt fW quatre

instruments. Dans la musique moderne , le quatuor vooal est souvent accompagné par des instruments.

Le quatuor instrumental est un genre de composition qui a fourni à beaucoup de grands compositeurs, tels que Haydn, Mozart et Beethoven, Foccasion de déployer toutes les ressources du génie et du talent, et de produire des effets qui ne semblent pas pouvoir être trouvés dans les combinaisons d*un si petit nombre d'instruments (voy. ch. xx).

QUEUE, s. f. On appelle de ce nom le trait vertical qui est attaché à la tôte des notes de musique.

QUEUE, s. f. Partie du violon, de l'alto, du violoncelle et de la contrebasse à laquelle l'extrémité inférieure des cordes est attachée. On lui donne aussi le nom de cordier.

QUINTE , s. f. Intervalle consonnant qui peut se présenter sous plusieurs aspects. La quinte juste est composée de trois tons et demi : la quinte mineure, appelée par quelques musiciens quinte diminuée et par d'autres fausse quinte, est composée de deux tons et de deux demi-tons ; la quinte augmentée est composée de trois tons et de deux demi- tons. On appelait autrefois cet intervalle quinte superflue.

QUINTE. Jeu d'orgue qui sonne la quinte du prestant. On lui donnait autrefois le nom de nazard (voy. ce mot).

QUINTE , s. f. Nom par lequel on désigne quelquefois la viole ou alto.

QUINTES CACHÉES. On donne ce nom en musique à des successions harmoniques qui font pressentir la succession de deux quintes consécutives.

QUINTETTE, s. m. Morceau de musique composé pour cinq voix ou cinq instruments. Le quintette vocal est souvent accompagné par l'orchestre. Il y a, dans des genres différents, d'admirables quintettes d'instruments composés par Boccherini , Beethoven , Mozart et Onslow. M. Reicha en a composé pour des instruments à vent ; leur facture est élégante.

QUODLIBET, s. m. Pièce de musique autrefois en usage en Allemagne, et qui était <somposée pour les voix sur des paroles comiques et quelquefois grivoises.

RACLER, V. a. Terme de mépris par lequel on désigne la mauvaise manière de jouer d'un instrument, tel que le violon ou la basse, en faisant crier les cordes sous l'archet.

RACLEUR , s. m. Musicien qui joue avec dureté du violon ou de

:: la basse.

RALLENTANDO , en ralentissant. Ces mots se mettent sous les passages d*un morceau de musique dont Texpression exige que le mouvement soit ralenti dans de certains endroits.

RAMAGE; s. m. On désigne par ce nom le chant modulé et phrasé des oiseaux chanteurs, tels que le rossignol , la fauvette, le serin, etc.

Ramage se prend en mauvaise part lorsqu'il s'agit d'un chanteur qui ne platt pas. C'est en ce sens qu'on dit : L ennuyeux ramage de cet homme me fatigue.

RANZ DES VACHES. Airs populaires des montagnes de la Suisse. II y en a d'historiques dans chaque canton , mais les musiciens du pays en composent chaque jour. Les ranz des^vaches se chantent ou se jouent par les pâtres sur le cor des Alpes [Halp- Nom).

RAPPORTS DES INTERVALLES. Calcul exact des disUnces des sons entre eux (voy. ch. xi).

RASGADO, s. m. Prélude des boléros et des séguedilles que les Espagnols exécutent en faisant sonner rapidement toutes les notes de la guitare avec le pouce.

RË. Nom de la deuxième note de la gamme du ton d'u^ Chez les Allemands et les Anglais on l'indique par D.

RE BEC. Instrument d'une forme à peu près semblable à celle du violon , dont on faisait usage en France dans le moyen âge , et qui ne fut abandonné qu'à la fin du xyii<> siècle par les ménétriers. Le rebec était monté de trois cordes ; il y avait des dessus, des quintes, des tailles et des basses de rebec.

RÉCIT , s. m. On appelait autrefois de ce nom tout morceau de musique à voix seule. On disait un récit de taille, de basse ou de haute-contre, pour un air, un motet écrit pour ces voix.

RÉCITANT, part. Celui qui chante un récit.

RÉCITATIF , s. m. Partie de la musique dramatique qui n'est point mesurée et que le chanteur exécute à volonté en tirant ses principaux moyens d'effet de l'articulation et de l'accent qu'il donne aux paroles. Cette partie des scènes d'un opéra est ordinairement suivie d'un air , d'un duo , ou de tout autre morceau de musique mesurée.

Le récitatif n'est quelquefois accompagné que par la basse et le piano; on lui donne le nom de récitatif libre. On s'en sert principalement dans l'opéra bouffe italien. Le chanteur le débite rapidement et donne aux paroles moins d'accentuation qu'à tout autre récitatif.

Le récitatif accompagné par l'orchestre, et qui se chante avec force et accent, s'appelle récitatif obligé ; on en a fait particulièrement usage dans les opéras sérieux et dans ceux de demicaractère.

RtOTEKi V, m. Qm^r m rteii.

KEPOUBl^Ê» adj. L'intervalle r^oublé agi oa{ui qui, daiA un

accord, est fait par deuK parties, mX à l'u^iason. aoit à l'optave.

Pans un aooord da sUte, par exemptât W r^ouUe ou la tier^

ou la siKte, rarement la basae.

RÉDUCTION, s. f. Musique à grand orchestre, de quelq^t nature

que ee aoit, arrangée pQur ]^ pia»<^ ou pe^r un petit nembra

d'inatrainenta. Au Heu de fvdi«<u»at» , cm se sçtrt quelqu«loia du

terme d'arrangement.

KËOUIKE, Arranger une pariitm pour te piant q«i peur un petH

nombre d'inatrumentai RSFRAIN, St m Terminaiaon d'un çonplet ou d'na air de yande-

vttte qu'on répète ordinairement deux foia et qu'on ebante quelquefois en chœur.

Kl^GAlE, a. f* Le plus anmem des mx d'orgue , ewnpoaé seules

ment d'anches montées sur leura pieds^ Ce jeu n'existe plus

dana lorgue.

liBGtSTRE, a, m. Im r^m^^s annt dea régtaa de hoia que l'orga-

niste tire ou pousse , et qui (ont agir de certains mouvements

pour ouvrir ou fermer leajeux de l'orgue, selon qu'il épnmve le

besoin de les faire, chanter ou de iea réduire au ail^iee. ta poi-

gnte par laquelle Vorg«niate ouvre ou ferme un regiati6 s'af^e

tirunts RfiQIgiTRSS m LA VOlX^ Étendue naturelle de ehaque genre

de voix* La voix de poitrine est un r^tatre; la voix de tète,

communément appelée fame4 » et plus exaotement swr-laryinr

gimm* ait un autre regiatre. L'égalisatk» de lln.tian^té et delà

qualité du son dana le pasaage d'un registre à l'siutm eat une

des plus grandea difâeuUéa de l'art du cbanL RÈGLE DE L'OCTAVE, Sueeeesion naturelle d'aeoorda aor tonte

|c»s notes de la gamme, Wk% en nentanl qu'«a descendant, sans

altération, aubstitution ni retardement. La règle de l'netnve est

W fondement de toute harmonie.

RÉGLER le papier de musique e'eet y Ireeei iee pariiez néoes-

aairea pour éorire lea notes, et lea autrea aignea. RÈGLES DE LA COMPOSITION. CollecUon de pr^)efAea dictés

ps^r Texpértenee àequi^ dans l'art déeriie la musique (voy.

eb. xii).

KÉGLBIUR, s« m. Onvtier qui traee lee pevttea su» le papiep pour

écrire la muaique, RÉGLURE, s. f. Manière dont le papier est réglé. Une tout pas

cpie )a réglure soit trop nom ni trop aeiréek EliGULISR, ac^. Un mo«|v«ment d'harmiMie eat léguber qntnd il

me donne lieu qu'àde bninee suQoeaaioni d intervttUee; éum le

cas contraire il est irrégulier.

BK MUSIQU& hU

RKLilTiF. Un ton est telatif du» autra quand ûe&fe à la <yl«f les

mêmes signes de tonalité. Ei\ pareil cas, l'un des tons est un

mode majeur, et l'autre un laode mineur. HEULTION , s. f. Rapport ei^tre w son qui vient d'être ^tondu

dans une partie vocale et instrumentale , et un autre son qu'on

^161^4 i^tuelleiaent. d%«s une ii^utre. Lorsque cea deox spm eQ»^

courent à laisser dans l'oreUle 1^ sî^oisation d'um Q(mM>m9W^e . e¥9cte« U relaiio^ ^t bonne; qu^ud il Tém\i^ de leui^ rtpFMMrt

une consonnance altérée, la relation e$t (au960. lsSiffk%k$sm v«(a-

tUm^ soat proscrites en çoif^po&àlion.

REMPLISSAGE i, a. m. On appelle parties d# v«f^pli9aaf^e ^\ds

qui » daiw un contrepoint , ne vemplisis^nt pas Içs ooixditma à^

canon, de l'imitation , ou du contrepoint double (voy^ eh. xiv).

On appelait aussi autrefois fi»rtieSi (h r^^pUssagif (di ripiewo)

Q^^ qui ddus les conoej^tos i^ jous^ieiit que dam le3 mH (v«^y .

ç^ vtvot) pour donner plus de furce à leinseanble^ RBNIHÈE, s. r Se dit en général d'un instrament en d'une voix

qni, «près un silenee, ae fiait entendre de nouveau. Ce mot

a'^Pfikique particulièrement au anifii et à la répoase d'une fmifue

(voy. ces mots).

RENVERSÉ , ÊE , adj. Un intervalle ou un aocord renversé sent

e^x dens lesquels l'ordre des parties est interverti de telle sorte

que les notes graves sont transportées aux parties supérieures ,

et que eelles-ci passent aux notes graves. RENVERSEMENT , s. m. Cbangement de disposiftion dans les

notes qui composent un accord et dans les parties qui foiment

me karmoRîe.

RÉPERCUSSION, s. f. Mot nouvellement introduit dans le langage

de ta soienee musieale, et qui stgnige la métne chose que la ref^

trée des parties dans la fugue.

RÉPÉTER, V. act. Faire une r^^rt^ton.

RÉPÉTITION, s f. Etude d'un morceau de musique ou d'^un opéra

par ceux qui doivent l'exécuter. Les répétitions sont partielles

ou générales , selon qu'elles ont lieu seulement entre un petit

nombre de musiciens, ou que tout rorche.s.tre, les chanteur^ et

les choristes sont réunis.

RÉPLIQUE, 9. f. Signifie octave quand il s'agît d'un son redojtiblé,.

et re^se du su^et lorsqu'on parle d'Otto fugue. RÉPONSE, s. f. Imitation d'un sujet de fugue dans taquelle qn

altère quelque intervalle de ce sujet (voy. ch. xiv). RCTOS, s. m. ferminalson d'une phrase, d'une période, etc., dans

un morceau de musique ; on distingue les repos incidents des

refos finckh.

REPRISE, s. f. Première et seconde moitié d'nn moroean de mu -

Uê DICTIONNAIRE

sique dont la séparation est marquée d*une double barre accompagnée de points comme ceci :|r. Cette séparation indique que

chaque moitié de ce morceau doit être chantée ou jouée deux

fois.

REPRISE D'UN OPÉRA. R^résentation qu'on en donne après

avoir été plus ou moins longtemps sans le jouer. REPRISE DU SUJET. Rentrée, par le thème d'une fugue, d'une