I. — COMPOSITEURS ET OEUVRES MUSICALES

1° Période primitive :

Les Racs, ou chants magiques des Hindous, p. 408. — Effets du chant magique sur les animaux : Krichna-Govinda chez les Hindous, Orphée chez les Thraces, p. 108. — La musique, instrument de domination et de gouvernement, d’après les Chinois, p. 401. —- Pouvoir merveilleux attribué à la voix par les Égyptions, p. 401-102. — Le chant magique employé dans les accouchements, p. 106; pour guérir les blessures, pour inspirer l'amour, p. 407. — Conjectures d’après une formule d'incantation magique donnée par Caton l'Ancien et d'après les papyrus, p. 104- 405. — Les chants des Australiens, des Mincopees, des Esquimaur, p. 103, 142, 147 ct suiv.; des Botocudos, p. 166; des Nègres d'Afrique, p. 168. — Caractère sociologique des chants magiques, p. 184 et suiv.

La musique préhellénique, p. 186. — Les « greffes » dans la musique orientale, p. 324.

Les Cnaxsoxs rorcaires. Ce qu'il faut entendre par là, p. 114. — L'emploi du mineur dans les mélodies populaires de l'Orient et de l'Occident, p. 135.

2° Musique grecque :

Bases du système musical des Grecs, p. 116. — Les Modes grecs, p. 136. — Origine du rythme antistrophique dans la composition musicale, p. 152. — Caractères et fonctions sociales de la musique grecque, p. 187-188. — Richesse de la musique populaire, p. 189-190.

3° Musique du Moyen äge:

a) Musique religieuse. — Texte d'une mélodie grégorienne. p. 84. — Le mode mineur dans le plain-chant, p. 134. — Les séquences latines, p. 153. — Caractères sociologiques du plain-chant d'après des textes empruntés au De Cantu et Musica sacra, de Gerbert, 177%, p. 490 et suiv. — Premiers essais de contrepoint, p. 261.

b). — Musique profane, ou à plusieurs parties. — Le manusxcrit 383 de Saint-Gall, p. 78. — La diaphonie et le déchant, 1b11. — Les figures, les fleurs ct les couleurs, p. 72. — Les différentes formes du contrepoint, p. 78. — Summer is icumen in, madrigal du xine s., à 6 voix, p. 120. — Le contrepoint, œuvre originale du Moyen âge, p. 498 et suiv. — x\° siècle : Flores musicw omnis cantus gregoriant... Recucil de 1488), p. 73.

4° XVIe siècle:

Virronta (15402-16082. — CLÉMENT JANNEQUIN. — Giov. GABRIELT 1557-1612. — Parestrixs. 152%6?-1594. — Gastornt :1556?-1622;. — Taowas Moncey (1557-1604 . — L’Art des NÉER- LANDAIS ct son influence sur la musique curopéenne, p. 324. — CypRIAN DE Rone (né en 4516). — CLauDiN LE JEcNE (dont les œuvres ont paru de 1585 à 1610.)

05° XVIIC siècle :

SwEzLixcK 1552-1621, Amsterdam . p. 76. — SAMtEL SCHEIbT : Tabulatura nova, Cantiones, Variationes yrsalmorum, etc. (1621. p. 74. — V. Haussmann (né on 4678. — Kunxau (1660-1722 .

Les créateurs de la monodie accompagnée et les fondaleurs de l’opéra :

CavazierL mort vers 1599. — Cassini 1550-1615 71, — Jacorpo PER, — MonTEvenDE (1567-1643). — Lrix1 1033-1687 . — CEST (1620 ?-1669). — CavaLzr (1599-1676). — Carissiwi | 1604 ?-1674;. — STRADELLA (né vers 4645).

Ge XVIII siècle:

J.-S. Bacx (1685-1750. Saïabandes des Suites anglaises I et HT, p. 74. — Les XXX variations sur unc sarabande, dans la Clavierübung, p. 74. — Exposition de fuguc tirée du Clavecin bien lempéré, p. 83. — L'expression de l'agonie de Jésus dans la messe en si mineur, p. 65. — Analyse de la Sonate en la mineur pour piano, p. 200 et suiv. — Jugement d'ensemble sur l'œuvre de BacH, p. 206. — Composition de l'orchestre de Bacn, p. 320. — L'orchestration, dans la messe en si mineur, p. 321.

Hzaxoec (1685-1759). La chaconne en sol 5 majeur, p. 75.

Raurau : Recueil de pièces pour clavecin 176: : id. 1724 .

GLuck 11714-17987). Passage d’Armide 17714 où l'on trouve trois quintes de suite, p. 63. — Négligences de G. dans l'écriture musicale, p. 319,

J. Hay 1732-1809).

Mozart (1756-1791) : L'ouverture de la Flile enchantée (1791, p. 4. — Danses de Don Juan (1787), p. 65.

Musique de la Révolufion. Monuments publiés par M. Constant Pierre {Publications de la Ville de Paris). |

J.-1. Pceyer (1757-4831).

7° XIXe siècle :

(K. M. von) Weger :1786-1826).

BEETHOVEN {1770-1827'. Expression de la passion tragique dans le Presto de la sonate pour piano op. 27 n° 2, p. 63. — L’andante de la Symphonie pastorale, p. 65. — Les Sonates pour piano op. 81 et op. 90, p. 70. — Ses œuvres contenant des « variations » ; les Sonates op. 26 ct 109, p. 75. — Exempie de contrepoint double dans la symphonie en si b, p. 81. — Fragment de l'ouverture de Léonore, p. 85. — La Sonate pathétique, p. 87. — Observations sur des œuvres diverses, p. 274.

. Rossixi (1792-1868). |