te

7,me 8,ve

234. On voit que ces six gammes ne diffèrent de proche en proche que par une seule note; d'où il résulte :

Qu'en ajoutant un bémol de plus, on module à la sousdominante;

Qu'en supprimant un bémol, on rentre dans le ton de la gamme précédente, c'est-à-dire qu'on module à la dominante.

Qu'ainsi il y a une identité parfaite entre les gammes, quel que soit le signe employé pour modifier le son et déplacer les deux cordes tonales (223).

aéraïc 233. Chaque nouveau bémol amenant une modulation à la sousrdominante ou quarte, les solfèges qui se sont bornés à renonciation des faits, sans les expliquer , ont dû dire :

Les bémols se placent de quarte en quarte en montant 3 ou de quinte en quinte en descendant.

Les bémols se mettent à l'armure de la clef dans l'ordre des six gammes précédentes.

pour le placement des bémols,