U MI
ré fi
ut # SI
LA
solff
fa* MI
a SI
la S
sol % faff
MI
relut S SI
mil*
ré#
ut#
SI
la ^
soi»
faj
utff
si 3
la S
sol #
fa S
mi ij
ré*
ut*
Ordre des gammes: 7. e G.e 5.e 4.e 3.e 2.e l.re TYPE. l.re 2.e 5.e 4.e 5.e 6.° 7.e
Ce tableau , où la gamme type est au centre , présente sous une autre forme la génération des dièses et des bémols.
Les mots tonique, seconde, tierce, etc., s'appliquent aux quinze gammes du tableau, qui toutes vont de bas en haut.
Chaque gamme prend un certain nombre de dièses ou de bémols indiqués par les chiffres.
UT majeur (type) n'a rien à la clef, il prend sept dièses et sept bémols.
Tous les autres tons prennent en somme sept accidens , tant dièses que bémols. ( Voir les arcs de cercles tracés d'un chiffre à l'autre.)
FA prend 1 bémol, et fa S G dièses, total 7.
Mi b prend 5 bémols , et MI a II dièses , total 7.
A-t-on oublié combien RE prend de signes b à la clef? Si l'on se souvient qu'U prend 2 dièses, le complément du nombre 7 annoncera 5 bémols pour ré b, etc., etc.
Je n'ai tracé que quatre arcs de cercles, pour éviter la confusion.
Il y a, en considérant ce tableau, une remarque aussi curieuse qu'intéressante à faire : c'est que les notes altérées d'une gamme sont naturelles dans la gamme homonyme correspondante.
Ainsi, dans le ton de RE, 2.e gamine de droite, dont je viens de parler, le fa et l'ut sont diésés ; les cinq autres notes sont naturelles.
Dans le ton de ré b, 5.e gamme de gauche, FA et UT sont naturels , et les cinq autres notes sontbémolisées.
Dans le ton de MI,4.e gamme de droite, les notes fa, sol, ut, ré, sont diésées, et les notes MI, LA, SI, sont naturelles.
Dans le ton de mifc>, 3.e gamme de gauche, les sons mi, la, si, sont bémolisés; tandis que les sons FA, SOL, UT, RE, sont naturels.
Et ainsi de toutes les autres gammes.
(*) J'emprunte ce tableau à l'ouvrage déjà cite de M. Ed. JFE.
