CHAPITRE XXIX

Notes chromatiques ou mélodiques.

258. Si le lecteur m'a suivi avec quelque attention, il est impossible qu'il n'ait pas compris,

1.° Qu'un chant qui ne prend d'autres accidens que ceux qui sont à l'armure de la clef appartient, sa?is exception, au mode majeur, attendu que la note sensible de son relatif mineur est toujours précédée d'un signe accidentel qui élève cette note d'un demi-ton (204).

2.° Que tant qu'un chant ne prend d'autres accidens que ceux qui sont à l'armure de la clef., il reste dans le même ton, il ne module pas;

5.° Que les notes chromatiques par dièses ou par bémols, n'appartenant point au ton annoncé par l'armure de la clef, sont autant d'emprunts faits à d'autres tons ou à d'autres modes j

4.° Qu'aussitôt qu'un signe accidentel quelconque apparaît, s'il n'est immédiatement effacé par un autre (41), il y a modulation ;

5.° Enfin que c'est la combinaison de ces notes acci- Déplacement dentelles avec celles du ton primitif qui vient successive- cordes modales ment changer la relation des notes et déplacer les deux cordes modales (198), d'où dépend le mode; ou les deux cordes tonales (223), d'où dépend le ton.

Effectivement c'est par l'introduction des notes étran-

Des notes

gères à la gamme d'un chant que se font les transformations d'accords.

239. Les divers tons ont donc tous un certain nombre pïus!èurUsntons. de notes communes.

C'est par ces notes que les accords se lient entre eux.

Sans la liaison des accords la modulation est inadmissible : car il ne peut y avoir dTiarmonie.

Plus le ton nouveau a de notes communes avec le ton quitté , plus l'harmonie est naturelle ; plus encore la modulation est facile, et plus aussi l'oreille est disposée à l'entendre , et même à la deviner.

Au contraire , lorsque deux tons n'ont qu'un petit nombre de notes communes, l'introduction de quelques notes ne suffit plus pour moduler de l'un à l'autre, et il faut, de toute nécessité , passer par des tons intermédiaires pour franchir l'intervalle harmonique qui les sépare. Des 240. D'après ce qui vient d'être dit (258), les modu-

mofacUeS?ns lations les plus simples et les plus naturelles sont de quatre espèces principales, savoir :

1.° Celle à la dominante, qui consiste à diéser la quarte, ce qui laisse six notes communes entre le ton nouveau et le ton quitté (219)^ sans compter l'octave;

2.° Celle à la sous-dominante , où il suffit de bémoliser la sensible, en conservant égalementles six autres notes (2 19);

3.° Celle du ton majeur à son relatif mineur, et réciproquement (202 et 203).

Ces deux tons ont également six notes communes, et ne diffèrent que par la dominante du ton majeur, qui, diésée dans toutes les mesures où elle se présente, devient la sensible du relatif mineur.

Mais ce dièse , pour être accidentel , n'en est pas moins constitutif du ton mineur : car aussitôt que ce dièse est effacé par un bécarre, la note que ce bécarre précède n'appartient plus à ce ton mineur ;

i.° Enfin celles dites du majeur au mineur même base, et réciproquement, c'est-à-dire même tonique; elles ont aussi la même dominante et en tout cinq notes communes sans compter l'octave de la tonique : elles ne diffèrent donc que par les deux cordes modales (198).

241. Pour formuler une règle générale sur la modulation, disons qu'elle est simple, naturelle et régulière,

1.° Quand elle introduit dans la mélodie un dièse ou un bémol de plus ;