Quand elle supprime un seul de ces signes
D'après cela , puisqu'on diésant la tonique , on passe au relatif mineur de la sous-dominante, et qu'en diésant la seconde , on obtient le relatif mineur de la dominante , on aura des modulations faciles de six espèces, enjoignant aux quatre ci-dessus celles des deux relatifs mineurs dont je viens de parler, qui, ne prenant qu'un signe à la clef et un dièse accidentel , ont cinq notes communes avec le ton primitif.
242. En qualifiant de faciles les modulations que je viens d'indiquer , c'est dire qu'il en existe de plus difficiles.
Il y a deux espèces de modulations : l'une fondamentale, qui a une forme régulière ; l'autre accessoire, et en quelque sorte épisodique.
La modulation principale ne peut être agréable et régulière si elle sort de l'analogie des tons que je viens d'indiquer (240).
Au contraire , les modulations incidentes, « destinées à » réveiller l'attention de l'auditeur par des effets piquans, » ne sont point soumises à cette analogie : plus la première » est naturelle et simple, plus elle est satisfaisante ; plus » les autres sont inattendues , plus elles contribuent à
)) 1 effet. » ( M. Fétis , la Musique mise à la portée de tout le monde chap. 8.)
Le compositeur doit donc de toute nécessité donner une marche régulière à la modulation principale.
C'est seulement en se conformant à cette régularité qu'il lui est permis , chemin faisant , de se livrer à toutes les saillies , à tous les écarts de son imagination.
M. Fétis dit à ce sujet, dans le chapitre précité : « Les » compositeurs les plus audacieux, ceux dont le génie a » le plus d'indépendance , ont été ramenés malgré eux à » s'y renfermer , parce qu'ils ont reconnu que tout ce qui » en sort choque l'oreille au lieu de lui plaire. »
Les
modulations
faciles sont de
six espèces.
Des
modulations difficiles.
De la
modulation principale.
Opinion de M. Fétis
sur les
modulations
incidentes.
Opinion de M. Fétis
sur la modulation principale.
243. Les lois de la modulation mettent donc entre certains tons une distance qu'il n'est pas donné à tous les. musiciens de franchir avec bonheur. La raison en est simple :
Les tons les plus éloignés sont ceux qui ont le moins de notes communes (259) j
Moins il y a de notes communes, plus la liaison des accords est difficile ; et nous avons vu que la modulation est inadmissible sans la liaison des accords (259).
Reconnaissons cependant qu'il est permis au génie de s'affranchir de certaines règles ou d'en agrandir le cercle.
Sous le rapport de la modulation , l'opéra de Robertle-Diable en offre peut-être l'exemple le plus remarquable.
244. Résumons ce chapitre par deux tableaux synoptiques " donnant le moyen d'exécuter les six espèces de modulations faciles (241) tant dans le mode majeur que dans le mode mineur.
On trouvera bizarre sans doute, ridicule peut-être, l'idée d'assimiler les douze tons majeurs et les douze tons mineurs de la musique aux ronds-points d'une forêt où sont des poteaux qui en indiquent le nom ainsi que celui des chemins qui conduisent de l'un à l'autre.
Mais si l'on réfléchit que des exécutans d'une habileté remarquable, après les plus grands efforts pour pénétrer le mystère des modulations, sont demeurés dans l'impossibilité absolue de passer immédiatement d'un ton à un autre ton donné quelconque, il faut en conclure que la modulation est un dédale presqu'inextricable, dont quelques élus connaissent seuls les détours.
Cette conséquence paraît d'autant plus rigoureuse que plusieurs essais tentés pour matérialiser en quelque sorte les modulations n'ont pas eu le succès qu'en attendaient leurs auteurs.
En effet, des tableaux synoptiques de toute espèce ont
été imaginés ; mais, quelque ingénieux qu'ils soient, on ne
les a pas rendus assez explicites , et la plupart ne sont
intelligibles que pour ceux qui n'en ont pas besoin.
Ces faits sont donc de nature à justifier l'essai que je
• CERCLE (1rs modulations faciles
MODE MAJEUÎt*
O F.i majeur %
iV» .WZ majeur \ «£,
majeur r ^ 77-
cT5^^ // /
Etant dans //// ton majeur* Quelconque- , on, peut facilement moduler (s/J c( *//> à la SECOM)E/à la TIERCE,** la QUARTE/z la QUESTEetâla SESTE
cl chanaer de mode .
conduisant
d'un ton a
l'autre.
tente à mon tour , et le moyen vulgaire qui m'a paru propre à conduire au résultat.
Le lecteur seul peut juger si j'ai trouve le fil du labyrinthe.
245. Tableau des modulations faciles, mode majeur. (Voir ci-contre.)
EXPLICATION DE LA FIGURE
246. Les ronds-points sont de deux espèces : les grands représentent les tons majeurs, et les petits les tons mineurs.
Dans chaque cercle se trouvent : le nom du ton , et une portée avec les notes qui constituent ce ton.
Ces notes présentent les accords tantôt dans leur état direct, tantôt dans l'un de leurs renversemens (189).
247. Les lignes parallèles qui unissent les cercles, Des routes représentent les routes qui conduisent d'un ton à l'autre.
Des deux côtés de chaque chemin est une portée avec un ou deux accords qui servent de transition de l'un à l'autre ton.
248. La position de la clef, et la direction de la flèche Des flèches
, t r indicatives
qui se trouve dans le prolongement de chaque portée, Je
. r o i i j lem. direction.
indiquent suffisamment quelle est celle des deux portées qui conduit du ton d'UT à l'un des tons qui l'entourent, ou de l'un de ceux-ci au ton du centre.
L'accord ou les accords qui se trouvent sur chaque du nom des
r r • i \ -t r • routes.
portée sont donc les véritables noms des routes écrits en langue musicale : d'où il résulte que chacune d'elles a deux noms distincts s'appliquant, l'un au passage du centre à la circonférence , l'autre au passage de la circonférence au centre.
Les six cercles qui entourent le ton d'UT nous montrent que d'un ton majeur quelconque on peut passer :
Dans deux tons majeurs ,
Et dans quatre tons mineurs.
249. Sur chacun des bords du chemin qui conduit d'UT du majeur et
, . r . * . mineur même
majeur a tl mineur, et réciproquement, on a mis une portée sans notes, pour montrer que le passage de l'un à
base.
l'autre mode peut se faire conformément à ce qui a été dit (195 et 198), et sans accord intermédiaire.
Il est cependant un accord qui peut leur servir de transition réciproque ; mais c'est dans l'harmonie que nous apprendrons son nom et ses fonctions.
250. Tableau des modulations faciles, mode mineur. (Voir ci-devant.)
EXPLICATION DE LA FIGURE
251. Ce que nous avons dit du cercle des modulations faciles, mode majeur, s'applique à celui du mode mineur relativement :
Aux ronds-points de grandeurs différentes (246),
Aux chemins qui les unissent ,
Enfin aux portées et aux flèches qui annoncent le nom et la direction de ces chemins (248).
Ce tahleau nous montre que , d'un ton mineur , on peut passer :
Dans quatre tons majeurs ,
Et dans deux tons mineurs.
Ici encore on n'a rien mis sur les portées qui longent le chemin de LA mineur à LA majeur, puisque le passage de l'un à l'autre de ces tons peut se faire sans accord intermédiaire (249).
252. D'un ton quelconque, majeur ou mineur, on peut donc moduler facilement à six tons différens. Mais si nous réfléchissons à la facilité avec laquelle on peut passer d'un mode à l'autre, c'est-à-dire du majeur au mineur même base et réciproquement (195 et 194), nous reconnaîtrons que le cercle des modulations faciles ne se borne pas aux six tons qui entourent celui d'UT majeur (245) et celui de LA mineur (250).
Au surplus, dans l'harmonie, je donnerai pour les modulations difficiles un tableau semblable aux deux qui précèdent , et dans lequel on trouvera le moyen de passer au ton le plus éloigné d'une gamme, en prenant trois accords intermédiaires seulement.
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des modulations faciles MODE 3ILXEHI.
£(<ut( dans un ton //li/ieii/' ouelconaue f on peut facilement nioduïeler (2i3 et Ji/j!) à /« TIERCE, à fa QUARTE ,<7 fa QUINTE, à fa SIXTE étala SEPTIEME
et changer de- mode..
