Ainsi, dans la modulation principale , deux routes De

. . • , deux routes de

sont ouvertes au compositeur. ia modulation

Chacune d'elles a pour lui le même nombre de points prJ

de repos.

Après avoir suivi l'une pendant quelque temps, il est

162 de l'enharmonie.

libre de revenir sur ses pas, en reprenant un à un, si je puis m'exprimer ainsi, les signes qu'il avait laissés sur son passage.

Mais s'il marche toujours dans le même sens, pour n'être point embarrassé de douze signes inutiles, il sera forcé de quitter l'une de ces routes pour l'autre , c'est-à-dire qu'il ne pourra effacer les signes introduits que par les signes opposés formant le complément du nombre 12.

266. Disons dès-lors que la modulation principale (212) se meut en sens contraire autour de deux cercles \

Que l'un renferme les dièses , l'autre les bémols ;

Que tous deux sont divisés en douze parties \

Que ces divisions se correspondent, et sont respectivement le complément du nombre douze y

Que lorsqu'on a plus de six signes d'une espèce , on peut les effacer en les remplaçant par les signes complémentaires correspondais ;

Enfin que ce passage d'un cercle à l'autre constitue les modulations enharmoniques.

Divergence 267. Nombre d'auteurs regardent les modulations en-

des auteurs sur ° <

i.s modulations iiarinoniqUes comme une surprise faite a l oreille, un vrai

enharmoniques. 1 ' ' '

tour d'escamotage , înême une fausse intonation.

Les opinions sont partagées sur ce point comme sur tant d'autres.

Peut-être a-t-on abusé de l'emploi de la septième diminuée; mais il est certain que « les transitions enharmo- » niques offrent la plus grande richesse de ressources dans » le mélange des modulations, en permettant au compositeur » de suivre l'impulsion de ses idées, sans trop s'occuper des

)) moyens de retour. » (Ed. J ue, la Musique apprise sans maître?)

Reconnaissons cependant que ces transitions sont moins heureuses dans la musique vocale : on doit donc en user avec réserve, et les employer surtout dans les récitatifs et la musique instrumentale, où elles produisent parfois les effets les plus dramatiques.