DU CHANGEMENT DE MODE

nières mesures, les gens qui n'ont pas le sentiment musical assez développé pour distinguer le majeur du mineur, auront pu exécuter le morceau sans savoir dans quel ton il était écrit.

Moyen 275. C'est donc avec raison que Galin regarde cette

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Gaiin. dernière règle comme la plus pauvre et la moins sure de toutes celles indiquées.

En parlant des moyens proposés pour lever toute incertitude à cet égard , il dit « qiion veut dévoiler une énigme » par une énigme », et il propose une indication franche et précise , c'est-à-dire d'écrire les mots majeur ou mineur à la clef, comme cela a lieu dans le courant de la modulation.

Moyen 276. Rodolphe , dans son Solfège, a proposé démettre

Rodolphe, à l'armure de la clef, mais en dehors, un signe dièse , double dièse ou bécarre 9 selon le ton, afin de lever toute incertitude, et d'écrire ainsi :

Ton de SI mineur. Ton de sol % mineur. Ton de si \> mineur.

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Opinion de M. Ed. Jue.

277. M. Ed. Jue trouve ce moyen excellent \ mais il observe avec raison que, le musicien habile n'en ayant pas besoin , les auteurs ne s'occupent guère de ce qui peut assurer la marche des élèves.

Il est donc probable que les choses resteront long-temps encore dans cet état : c'est pourquoi l'idée m'est venue de chercher un moyen propre à faire cesser toute incertitude à cet égard, et je crois l'avoir trouvé. Il me paraît si simple, qu'il est étrange qu'on n'y ait pas songé jusqu'ici.

278. Généralement les airs commencent par l'une des r notes de l'accord parfait : ainsi, dans le ton d'UT, la première note d'un chant est UT, ou MI, ou SOL.

Sans doute il y a quelques exceptions , mais elles sont rares, et dans ce cas, la nécessité impérieuse d'établir la tonalité fait qu'on revient de suite à l'accord parfait : c'est un besoin de l'oreille qu'on expliquera comme on voudra ou comme on pourra ; mais enfin c'est un fait que viendra

Des "premières

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