ET DES SIGNES EMPLOYÉS DANS LES TONS MINEURS

démontrer l'analyse de cent compositions musicales prises au hasard.

279. La tonique, la tierce et la quinte sont donc les notes principales d'un chant.

Celte remarque a élé pour moi la source de nouvelles ta quinte réflexions. Il m'a semblé que le concours de la quinte était powconsutuer indispensable à la Ionique pour constituer le ton; qu'en un mot, ces deux notes formaient un tout aussi indivisible qu'il est inaltérable , et que dès-lors la quinte devait de toute nécessité se trouver dans les premières mesures d'un morceau de musique quelconque.

Frappé de cette idée , j'ai vérifié le fait sur trois cents compositions musicales de différentes espèces, et le résultat a dépassé mon attente : car je n'ai trouvé qu'un seul air où la dominante se fit attendre jusqu'à la sixième mesure ; généralement elle se montre avant la quatrième, souvent à la première.

280. Cette observation m'a naturellement conduit à Un conclure qu'un signe spécial était inutile pour indiquer le elunutiiepôur mode mineur, attendu que la quinte du mode majeur, ™ e° ton. e annoncée par les signes portés à la clef, suffisait dans tous

les cas possibles pour reconnaître la tonique.

Prenons quelques exemples.

S'il n'y a rien à la clef, UT est la tonique \

SOL étant la quinte , je cherche celte note ', trois cas peuvent se présenter :

1.° Ou le SOL est naturel, et alors pas de doute possible , c'est le ton d'UT majeur ;

2.° Ou le SOL est dièse, et forme avec l'UT une quinte augmentée (159), et là encore pas d'incertitude, c'est le ton de LA mineur : car la quinte majeure est inaltérable;

5.° Enfin , ou le SOL ne figure pas dans les premières mesures, et dans ce cas le morceau est également en LA mineur.

En effet, cette absence du SOL est la preuve incontestable qu'il n'est pas la quinte du ton.

Comme noie sensible de LA mineur, le SOL £ peut se faire attendre, ne pas paraître, ou ne se montrer qu'à une

Règle pour reconnaître le

ton d'après

les signes de la

clef.