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Caen. — Église Saint-Sauveur (Notre-Dame de Froide-Rue). Lithographie de Bonnington.
au dire de l’annaliste De Bras, de Notre-Dame de Froide-Rue, d'Ifs, de Norrey, de Saint-Pierre-sur-Dives ; l’art gothique va couronner de flèches élancées, encadrées de clochetons, de fillettes, les tours ro rnanes de Saint-Étienne de Caen, de Bayeux, de Coutances, ete.
-On assiste au développement parallèle de Parchitecture militaire et
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de l’architecture religieuse. La Normandie, ouverte aux invasions scandinaves qui n'avaient rencontré aucune résistance, se couvrit à l'époque féodale, de châteaux ; les ducs eux-mêmes élevèrent les plus remarquables pour contenir les barons rebelles, pour défendre leurs frontières de la Bresle, de l’Epte, de l'Avre. Ce furent tantôt de vastes forteresses : ainsi le château de Caen, commencé par Guillaume, continué par Henri [*, offrait une enceinte considérable, flanquée de
Château de Fontaine Henry. "
tours semi-circulaires; on y avait accès par deux portes fortifiées, avec mâchicoulis ; Ia porte dite de secours subsiste encore. Dans un angle, s'élevait le donjon, haute tour carrée, détruite en 1793. Cette position du donjon sur une partie de l'enceinte était une des caractéristiques de l'architecture militaire normande. Il en était ainsi au Château- Gaillard, la plus belle forteresse élevée par les Plantegenets, dont les ruines imposantes se dressent encore au-dessus des Andelys et de la vallée de la Seine. Gisors, avec son donjon polygonal élevé sous l’angevin Henri If, marquait un progrès défensif sur les donjons ronds ou carrés.
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Les châteaux de la Normandie la couvraient surtout contre les attaques du roi de France. Devenue française et, semblait-il pour toujours, elle fut la proie facile d’une armée qui l’envahissait par mer. Les désastres qui s’abattirent sur la province après 1346, interrompirent l'ère des grandes constructions, partiellement du moins ; car s'achevèrent alors les cathédrales de Bayeux, de Coutances, de Rouen. Les Anglais eux-mêmes, dans cette Normandie dont ils se
Phot, Neurdein.
Château d’0.
croyaient devenus les maîtres, firent élever des églises à Cherbourg, à Harfleur. Néanmoins, ce ne fut qu'après la fin des guerres anglaises, après même les guerres bourguignonnes, que le duché, sortant enfin de ses ruines, put reprendre les grands travaux; à Caen, il fallut refaire partiellement Saint-Étienne-le-Vieux, Saint-Jean, Saint- Pierre, Saint-Michel-de-Vaucelles. Les nefs de Pont-Audemer, de Vernon, de Pont-de-l'Arche s’élevèrent alors ; Verneuil est un centre artistique des plus intéressants ; le chanoine Fillon y fit dresser la fameuse tour de la Madeleine ; c’est encore au flamboyant qu’appartiennent les jolis porches de Saint-Maclou de Rouen, de Notre-
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Dame d'Alençon, une des tours de la cathédrale d'Évreux, une des absides de Notre-Dame de Froide-Rue à Caen.
Cependant, cette province, réputée à tort comme routinière, est bientôt pénétrée par l’art nouveau importé d'Italie. Iei, les novateurs,
RE 41 Phot. Mon. Hist.
Tillières. — Voütes du chœur.
ceux qui véhiculèrent l’italianisme furent des hommes d’'Église : le cardinal Georges d’'Amboise et l'abbé de Fécamp, Antoine Bohier, en Haute Normandie ; peut-être les Martigny, abbés de Saint-Étienne et les Silly, baillis de Caen, en Basse Normandie. La mode nouvelle s'affirme d'abord par des monuments importés, des tombeaux à Saint-Étienne de Caen (tombeau des Martigny aujourd’hui disparu), des reliquaires, des statues à Fécamp. Si le palais archi-
épiscopal de Gaillon est encore français par son plan d'ensemble, parce qu’il continue les travaux entrepris par un des successeurs des d’Amboise, le cardinal d’'Estouteville, il est italien par la décora-
Fhot. Neurdein.
Argentan. — Église Saint-Germain. Pourtour du chœur.
tion : statues, médaillons qui ornent les galeries; par les vastes jardins, les portiques, les fontaines. L'art gothique flamboyant se maintient encore, à côté de l’art composite ; 1l n’est point mort, pas plus en Normandie qu’ailleurs, et il enfante à Rouen, avant de disparaître, ce dernier chef-d'œuvre, le Palais de justice, l’un des plus riches monuments qu’ait élevés l’art gothique finissant.
Puis la mode nouvelle finit par l'emporter. Elle s’est d’abord
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introduite chez de riches abbés, bourgeois ou seigneurs. Elle s’annonce dans les édifices privés, hôtels ou châteaux : hôtel de Bourgthéroulde, bâti pour l’abbé d’Aumale à Rouen, où l'inspiration italienne se révèle dans certaines parties ; à Caen, à l'hôtel d’Écoville, bâti pour les Le Valois, à l'hôtel de la Monnaie et surtout dans son casino bâti pour Duval de Mondrainville, dans la plaine de Caen, à Fontaine-Henry, cette merveille où tant de détails rappellent lhôtel d’Écoville, à Lasson, et près de Coutances, à Chanteloup. Enfin le style composite pénètre dans les églises ; un hasard a rendu nécessaire la reconstruction du chœur de Saint-Pierre de Caen: par le dédoublement des nervures, on en vient à construire sur les chapelles de ce chœur de véritables plafonds de dalles, système déjà employé au porche du vieux Saint-Étienne. En multipliant ces nervures, on multiplie aussi, à leur croisement, les clefs pendantes. Ce système est porté au plus haut point de perfectionnement au chœur de Tillières-sur-Avre. La Renaissance met encore sa marque au porche et à de hardis contreforts de l’église de la Trinité à Falaise; à Bayeux, elle élève la tour de Saint-Patrice ; à Coutances, celle de Saint-Pierre ; à Argentan, Saint-Germain. L'art classique triomphe décidément dans le portail de Notre-Dame, aux Andelys, et on retrouve toutes les étapes de l'art de la Renaissance dans la si curieuse église de Saint-Gervais et de Saint-Protais, à Gisors.
À qui faut-il attribuer ces œuvres nouvelles? A Gaillon, on constate la présence d'artistes italiens, à côté de maîtres d'œuvres français renommés. À Fécamp, des œuvres italiennes venues de Gênes furent peut-être apportées par les artistes eux-mêmes. En Basse Normandie, comme nous l'avons déjà dit ailleurs, aucun document n’a révélé jusqu'ici un nom italien à Caen; mais il y eut sans doute des artistes de ce pays. au moins parmi les sculpteurs qui travaillèrent à côté des artistes du cru si nombreux dès le xv° siècle. | | | a
Dans le décor sculpté, les Normands ont moins affirmé leur personnalité. Dans les monuments romans, la sculpture est sobre; le chapiteau à godrons est caractéristique de cette époque ; le chapiteau à feuillage est traité avec simplicité. Il y a quelques chapiteaux historiés à la Trinité de Caen et dans quelques autres abbayes ;
des types grimaçants, des personnages à grandes moustaches se voient sur les écoinçons de la cathédrale de Bayeux, ainsi que des animaux affrontés, d’une inspiration toute orientale, qui ont évoqué, chez les historiens de l’art, les souvenirs de l’art cambodgien, de
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Phot, Marty.
Ry. — Le Porche de l’église.
l'art hindou, ou des brûle-parfums japonais. Peut-être les Scandinaves ont-ils été ici les intermédiaires, ou bien cette influence orientale est-elle simplement un résultat des pèlerinages en Terre Sainte, auxquels les Normands prirent une grande part. Le tout trahit encore, comme l’a justement remarqué M. André Michel, une technique qui est celle de la sculpture sur bois.
La sculpture gothique reste simple ; les façades des cathédrales
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n'ont pas donné lieu à ces grandes scènes de Jugement Dernier que l'on admire à Bourges, Chartres, Amiens, Reims, Notre-Dame de Paris. Mais la sculpture symbolique, historique et biblique a déroulé ses légendes, ses vies de saints, ses histoires, ses leçons, dans la série des admirables petits bas-reliefs qui ornent à Rouen le soubassement des portails de la Calende et des Libraires ; à Saint-Pierre de Caen, les symboles qui opposent l'amour divin à la passion sont condensés en un fameux chapiteau. Au xv° siècle, les ateliers florissent à Rouen avec Desobeaux, le sculpteur du grand portail; à Verneuil (Statues de la Tour de la Madeleine, sépulcre de cette église), à Gaillon. Au xvr siècle, un art nouveau apparaît en même temps à Rouen, en l’hôtel Bourgthéroulde, à Caen, en l’hôtel d'Écoville, dans les ateliers franco-italiens. Ici peut-être, selon une conjecture intéressante de M. Vitry, s’est formé le génie si souple d’un maître qui, fidèle aux grandes traditions, fut à la fois sculpteur et «architecteur ». Jean Goujon, incontestablement, était Normand ; on le retrouve, vers 4540, à Saint-Maclou de Rouen. La Normandie se montre toujours accueillante à toutes les nouveautés : à l'hôtel Bourgthéroulde, les Triomphes de Pétrarque voisinent avec les bas-reliefs du Camp du Drap d’or et avec des scènes flamandes. Même pénétration à Gisors, dans l’atelier où travaillent Lemonnier, Desobeaux et les Grappin. Aux tombeaux des cardinaux d'Amboise, dans les reproductions des Vertus, nous retrouvons l’imitation des œuvres de Michel Colombe ; mais, au tombeau de Louis de Brézé, l’art classique s'affirme dans le plan général du monument et dans les détails.
Si nous passons aux arts décoratifs, quelques belles fresques ont été retrouvées à la chapelle Saint-Julien du Petit-Quévilly près de Rouen, à Saint-Jean d’Abbetot dans le pays de Caux. L’art du vitrail, s’il n’a pas produit en Normandie ces chefs-d’œuvre incomparables que l’on admire à Chartres ou à Bourges, a écrit au xv° et au xvr° siècle, de belles pages historiques à Saint-Lô, à Notre- Dame d'Alençon, à Caudebec, à Pont-de-l'Arche. Généralement, comme l’a remarqué M. Jean Lafond, les vitraux du sanctuaire sont consacrés à la Passion du Christ et à la légende du saint patron. Il en est ainsi dans les curieux vitraux de Sainte-Foy de Conches.
La décadence de la sculpture et de l’architecture fut simultanée en
Normandie ; la Gloriette, à Caen, reste cependant un des plus beaux types du style jésuite. Le style Louis XIIT est encore représenté en Normandie par de fort beaux châteaux : Balleroy, Beaumesnil, Rupierres, Rabodanges : enfin aux hôtels de Caen, la ferronnerie atteste la virtuosité des artisans normands. Dans certaines contrées s’est maintenue toute une tradition du travail du bois qui s'affirme aux remarquables stalles de la cathédrale de Bayeux (fin du xvi° siècle), des églises de la vallée de l’Andelle et du plateau du Vexin (xvu° et xvir° siècles), de l’abbaye aux Hommes de Caen (xvine siècle). En 1612, Eu donne le jour à un grand sculpteur, Anguier, mais son œuvre est au Val de Grâce, à la Porte Saint- Denis; c’est un classique, qui a fait son éducation en Italie. Il en est de même du Poussin, le peintre des Andelys ; l'Italie le garda, ce qui ne veut pas dire qu’il soit devenu Italien. Lui aussi, est un classique comme Corneille son contemporain et plus que Corneille. Au xvre siècle, les Jouvenet, les Restout, — c’est toute une dynastie — traitent avec beaucoup de sagesse et un grand talent de composition, mais en une manière un peu lâchée et où il y a trop de facilité, des scènes religieuses, d’autres s’attachent à faire revivre leurs contemporains comme Tournières, dont les toiles ne font pas mauvaise figure au musée de Caen à côté de celles de Rigaud. Sous le Consulat, Robert Lefèvre représente encore cet art du portrait et avec Géricault, la Normandie contribue au grand mouvement de peinture historique, héroïque et militaire de l’époque napoléonienne tandis que Lemonnier continue plutôt la tradition des Jouvenet et des Restout.
Au xix° siècle, notre province envoie encore à Paris quelques-uns de ses maîtres : Chaplin, Théodule Ribot, un fier exemplaire de la race, pour la ténacité; mais elle eut alors la gloire d’avoir une véritable école de peintres nés dans le pays, y travaillant, y puisant leurs inspirations au spectacle de la riche et verdoyante nature. L’ellipse parallèle que décrit la Seine au-dessus et au-dessous de Caudebec forme, au dire de Carle Vernet, peintre de marine, l'un des plus beaux points de vue qui soient en France. Et dans la mème vallée que de panoramas grandioses s'offrent des côtes de la Justice, en face de Vernon, des terrasses du palais de Gaillon, du château Gaillard, de
la côte des Deux Amants ; à Elbeuf, des falaises d'Orival; de la côte Sainte-Catherine, ou du Mont Gargan, en amont de Rouen. Mais le peintre préfère des sujets moins vastes ; 1l les trouve aussi en Normandie. Que de perspectives sur la mer ouvrent les valleuses, depuis Eu jusqu’au Havre ! La vallée de lEpte, depuis Gisors jusqu’à Giverny, n'est-elle pas la terre classique et la villégiature préférée des artistes parisiens? Zola n'a pas manqué d’y envoyer Claude Lan-
Phot. Neurdein.
Elbeuf. — Vue générale prise de la côte Saint-Anet.
tier. Fuites de la Seine, défilés de l'Orne, coteaux en pente douce couverts de pommiers, voilà les sujets que compose la nature normande. La Normandie a aussi la couleur ; au vert de ses prairies s’opposent dans certaines parties du Bocage, les reflets violets de la terre ; n’en voilà-t-il pas assez pour faire naître toute une école de peintres, le jour où l’on cesserait de considérer l’homme, pour regarder la nature ? Ce jour vint au xix° siècle.
Millet n’est pas seulement le peintre des Glaneuses et de l’'Angelus, il est l’auteur de cette petite toile du Louvre où est représentée avec une puissance extraordinaire la nature normande ; ses prairies verdoyantes sous les pommiers en fleurs sont éclairées par un arc-
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en-ciel qui se détache sur un ciel d'orage. Avec le Cotentin, le Pays d’Auge, où le site marin se marie si heureusement à la campagne, devait produire des paysagistes, des animaliers, des peintres de marine. Honfleur et sa région ont donné le jour à Hamelin, à Eugène Boudin, le plus célèbre des peintres de marine normands, à Morel- Fatio, peintre de marine et de monuments, à Renouf qui a su rendre
Phot. Neurdein.
L'Église de Gréville, par J. F. Millet.
Musée du Louvre.
la vie maritime, à Marais, à Voizard-Margerie, qui peignent si joliment les vaches normandes. Rame, dans une manière très originale, est le peintre de la plaine de Caen et de ses moutons ; les bords de l’Orne ont inspiré Motelay; les aspects du vieux Caen et les plages du Calvados, Victor Tesnières ; Le Havre et les aspects de sa rade couverte de voiles ont été évoqués par le pinceau de Maurice Courant. Le xix° siècle aura été pour la Normandie le siècle de la peinture et des conteurs.
La Normandie eut aussi ses graveurs, depuis Michel Lasne jusqu’à Charles Léandre, peintre, dessinateur, lithographe, qui, avec sa
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verve narquoise, digne de Mirbeau, a si bien rendu les paysans normands. Admirablement doués pour la littérature et la peinture, les Normands le sont moins pour la musique. Elle n’y est point populaire, comme dans les Flandres. Rouen se glorifie de Boïeldieu, l’auteur de la « Dame Blanche », et Caen, d’Auber. Il y a aujourd’hui
Boiéldieu, par Boilly.
Musée de Rouen.
un mouvement musical en Normandie, son centre est à Rouen. Là surtout se trouvent des compositeurs originaux; là s'entendent pour la première fois les œuvres des grands maîtres français ou allemands. Ce mouvement musical s'étend vers le Havre et Caen.
Nous ne parlerons pas ici de l’art culinaire, dont les œuvres sont essentiellement périssables ; nous lui avons fait une large part dans l’Anthologie, et c’est déjà dégager un des traits du Normand, gros mangeur et ami du bien-être.
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La race et le génie normands. — Et d’abord, y a-t-il une race normande ? Ce qui ressort de cette étude même, c’est que la Normandie a été peuplée, dès l’époque préhistorique, par des races distinctes : ligure et celte ; à partir de l’époque romaine, de nouvelles invasions viennent modifier ce premier fond; si l’apport romain n’a guère altéré la population au point de vue ethnographique, il a pu cependant avoir une certaine action sur son développement, ses mœurs, sa mentalité; puis se succèdent les invasions germaniques : les Saxons, les Francs et enfin les Normands. A l’heure actuelle, au jugement de tous les ethnographes, — et le fait est visible pour qui sait observer, — il y'a au moins deux types en présence, l’un aux yeux et aux chéveux bruns, plus trapu; l’autre plus élancé, aux cheveux blonds, aux yeux bleus ou pers, l’un dominant dans la région marilime, l’autre à l’intérieur des terres. Les vrais Normands ce sont ceux de la côte ; ils ont, avec les cheveux blonds et les yeux bleus, ce nez aquilin qui fait dire : les beaux néz normands, celte haute stature que Gaston Deschamps remarquait dans Albert Sorel « l’homme représentatif de la race », que Frédérie Masson note aussi chez Barbey d’Aurevilly. Nous voici en présence d'éléments très différents : l'un est sédentaire, routinier, défiant de toutes les nouveautés et voilà l’élément paysan; l'autre est chercheur d’aventures ; le Normand a conquis l’Angleterre, les Deux-Siciles, pris part aux croisades, plus tard'aux grandes découvertes; il a colonisé les terres les plus diverses, le Canada et l'Ile-de-France, il s'est trouvé partout chez lui, s’est adapté partout et voilà le marin, Il y a toujours eu en Normandie deux courants, l’un qui vient de l’Ile-de-France, de Paris, l’autre qui vient de la mer, et si l’on veut dégager les traits du Normand, il faut penser à cette double tendance. A côté de l’action exercée par les influences extérieures, il y a celle, très lente, très continue qu’exerce le climat, la terre riche, trop riche, est-on quelquefois tenté de dire, qui, sauf dans le Bocage, nourrit facilement l'homme et le détourne de l'effort. Aussi les contradictions abondent-elles dans le portrait, toujours approximatif, que l’on pourrait tracer du Normand. C’est qu’en effet le Normand est pétri de contradictions, qu'il n'y a pas d’être plus complexe, plus diflicile à définir. Il serait sans doute aisé de reproduire ici les clichés courants sur sa manie pro-
cessive et chicanière, sa routine, sa méfiance, sur ce qu'on appelle « la cautèle normande », mais la chicane est une maladie de paysan. Quant à la cautèle, elle est en un certain sens, une qualité. C’est le commencement de l’esprit critique, si nécessaire à l'historien, qui ne doit rien affirmer à la légère, et voilà pourquoi la Normandie a tant produit de bons historiens. Et, dans la vie privée, si le Normand passe pour défiant, distant, peu enclin à se lier, cautious, distant, pour emprunter ces épithètes à un peuple avec lequel le Normand a tant de rapports, n'est-ce point là encore plus une qualité qu'un défaut ? Ne vaut-il pas mieux observer, ne se lier qu’à bon escient, que de se jeter à la tête des gens, quitte à s’en repentir, ou à les en faire repentir? Le Normand est plus accueillant qu’on ne croit, et il est fidèle. Mais il a la pudeur de son opinion, de son intimité, de son âme si complexe, qui n’est point sans quelque analogie avec l'âme norvégienne, et que seul le roman norvégien peut parfois faire comprendre. Disons aussi que prudence n’exclut point franchise. Que l’on compare, et l’on s’apercevra que le paysan normand est tout aussi franc que les autres paysans : et le marin normand a la franchise rude de tous ses pareils. D’ailleurs, en ces matières, chaque province pourrait prendre à son compte le mot de l’abbé Maury : « Qu’estimez-vous valoir? Peu, quand je me considère, beaucoup, quand je me compare. » Il n’est point jusqu’à la passion du Normand pour le droit, et par conséquent pour la chicane, qui ne se puisse expliquer. N'est-ce point [à une survivance de l'attachement de ce peuple à son droit coutumier, à sa Charte aux Normands toute pleine de dispositions juridiques, sentiment d’un peuple qui fut de très bonne heure libre et fier, affranchi du servage, qui veut être jugé suivant son bon droit ? Puis comme toute tendance s’exagère, de l’amour du droit est née la subtilité, combinaison de l’ingéniosité naturelle de la race avec passion pour les textes juridiques et les beaux arrêts. Ingénieux, le Normand l’est quelquefois avec excès; il perd alors ses qualités naturelles les meilleures : le bon sens, la mesure. Ici pourtant il faut avoir un scrupule; ce bon sens, cette mesure dont on nous fait honneur sont-ils bien qualité normande ? J'ai été surpris un jour d’entendre dire que les Normands étaient vantards et il y a quelque part de vérité dans cette critique; ils ne
sont point aussi modestes qu’ils en ont parfois l’air : leur finesse les rend d'autre part dédaigneux de ce qu’ils ne peuvent atteindre :
Certain renard gascon, d’autres disent normand...
Ils se croient propres aux grandes choses et se prisent à leur juste mérite. Corneille la dit :
Je sais ce que je vaux et crois ce qu'on m'en dit.
Ils dédaignent la parade, tout ce qui agit sur la foule, mais tout en se maintenant dans cette foule, ils s’en distinguent, ils le savent, Sorel a finement noté ce trait.
Enfin, ils aiment « les longs espoirs et les vastes pensers »; ils l'ont prouvé dans leur histoire. Ils eurent le goût du grand dans les monuments : voyez leurs abbayes romanes, leurs clochers gothiques, les hauts pavillons des hôtels de la Renaissance ; ils gardèrent cependant le goût français; ils firent grand, mais non colossal. Ils eurent le goût du grand dans la littérature ; des Normands écrivirent la chanson de Roland et le Cid. Flaubert et Barbey d’Aurevilly ne cessèrent de viser au grand dans leurs conceptions, et aussi à la perfection dans le style.
La Normandie a donné à la France quantité d'hommes remarquables ; trop souvent se sont perdus les noms des artistes qui élevèrent ses glorieux monuments ; nous avons relevé les noms les plus célèbres de la littérature. Que de grands savants elle a produits! Elle a donné le jour à l'un des rénovateurs de la science au moyen âge : Nicolas Oresme. A côté d’un brillant vulgarisateur, Fontenelle, elle a vu naître l’un des penseurs qui ont eu la plus grande influence sur notre conception du monde : Laplace, et la France doit à la Normandie un de ses plus grands géologues Elie de Beaumont.
La riche Normandie qui sut, au temps de ses États provinciaux, si bien débattre ses intérêts, a été la patrie des économistes ; la tradition se maintient de Nicolas Oresme à Montchrétien au xvr° siècle, de celui-ci à Boisguillebert et à Boulainvilliers au xvn°, de Dupont de Nemours au xvur* jusqu’à Le Play au x1x°. On a noté justement qu’elle était un pays de remueurs d'idées; à Fontenelle, à Saint-Evre-
mond et à l'abbé de Saint-Pierre, à Mézeray déjà cités, ajoutons Bayle, l'abbé de Vertot et notons qu’encore aujourd’hui elle tient une très belle place à l'Académie des Sciences morales et politiques. Parmi les généraux, Decaen a eu de grandes pensées, lorsqu'à l'île de France 1l rêvait la reconquête de l'Inde. Citons parmi les amiraux, Motard, Hamelin; parmi les chimistes Rouelles, Vauquelin, Fresnel ; dans la médecine, Tillaux, chirurgien incomparable. La France ne doit-elle pas à la Normandie l’un des restaurateurs des Universités françaises, qui a poursuivi son œuvre méthodiquement pendant vingt-cinq ans à la direction de l'Enscignement supérieur ? . Se | RENE Cette race normande, qui est profondément individualiste, a donc montré que l'énergie, même individuelle, peut faire de grandes choses. Souhaitons qu'elle conserve ses qualités, qu’elle sache, comme elle l’a fait dans le passé, les adapter aux conditions de la vie moderne ; souhaitons enfin qu’elle se conserve elle-même, en se gardant des vices internes que le trop grand bien-être a développés et qui aujourd’hui la diminuent et l’éteignent ; elle a sa place nécessaire dans la nation française. C’est de nos campagnes que nous viennent les inquiétudes. Tout doit être tenté pour y conserver une population forte et saine. Le spectacle que nous offrent les ports de Rouen, du Havre et aujourd'hui de Caen, et aussi les villes industrielles, telles qu'Elbeuf, est réconfortant. | Enfin les superbes fêtes du Millénaire qui se sont déroulées ‘en 19414, dans le cadre magnifique qu'offre la grande ville rouennaise, ont prouvé que la Normandie n’avait pas perdu conscience de son individualité et de ses origines, car elle y reprenait contact avec les nationalités scandinaves. Les congrès qui les ont accompagnées ont montré aussi qu'elle n’avait rien perdu de son activité dans le domaine des choses de l'esprit.
Phot, E. Laurens.
Granville. — Ville Haute.
