Theod. Mundt. Krilische Wœlder, p

LA COMPOSITION DE LA NOUVELLE 3b7

besoin d'exprimer, nous n'aurions qu'à consulter la Novelle typique. Que ceux qui viennent de traverser une crise disparaissent dans la vaste vie, loin de nos yeux « là-bas où il y a encore beaucoup à faire. » Qu'ils prennent place dans le rang.

Une loi surtout — qui s'applique aussi à d'autres formes littéraires, — régit la dynamique, ou, si l'on veut, l'économie de la Nouvelle. Le récit prend, vers la fin, un mouvement plus rapide. D'abord, par égard pour l'attention des lecteurs, qui, si la Nouvelle les intéressa, se concentre davantage sur un point et ne souffre plus d'être distraite. Entre Ciel et Terre peut servir en cela de modèle. La progression de la Nouvelle exige celte accélération d'allure. En outre, un conflit se dénouera plus promptement qu'il ne se noua. (1) Exemple : Brigitte. Cette rapidité plus grande, nous le constations chez Kleist, n'est pas forcément liée à une progression des effets.

Gomme conséquence de cette loi nous rencontrons à peu près dans toutes les nouvelles des récits tantôt anticipant, tantôt retardant sur les événements. (2)

Gœthe dans la iVbpe^^e donne un modèle d'anticipation. Les récits de l'oncle de la princesse permettent de « voir » l'incendie alors que les yeux ne le discernent point. Le