INTRODUCTION

Il est aisé de prouver, par raison démonstrative, que la pastorale est, sur le théâtre, le plus artificiel et le plus monotone des genres, — le plus incapable, en conséquence, de s'imposer au public. « Nous devons la pastorale aux anciens, écrit Godard de Beauchamps, nous avons divisé leur ég-log-ue par scènes, nous y avons joint une action théâtrale et nous en avons fait une comédie qui n'a jamais réussi. Avant M. Durfé, les berg-ers étoient trop grossiers pour plaire; et après lui on ne les trouva plus assez galans ; on aima mieux les chercher dans le roman de VAstrée que venir les voir sur le théâtre », et il conclut que l'on ne peut Jouer ni le Pastor, ni la P/iilis de Scire, ni les Bergeries de Racan. — « Le Pastor Jido est une production inimitable, ajoute Schlegel, un phénomène du plus haut intérêt, mais il est resté sans influence sur l'art dramatique, et l'on devait en quelque manière s'y attendre... » — Et Alfieri, à son tour : « Intermédiaire entre la tragédie et le drame, la pastorale est un genre indé-