Brantôme. Cité par Morel-Fatio, ibid., p

2. Les sept livres de la Diane de G. de Monlemaior, esqiiels par plusieurs plaisantes histoires... sont decritz les variables et estranges ejfects de l'honneste amour, trad. de l'espagnol en françois par Nicole Collin, Rheims, Jean de Foi<>'ny, 1378, pet. in-80. — Réimpress. à Reims en iByg, in-12.

3. Lyon, Loys Cloquemin, in-i6 (d'après du Verdier, t. II, p. 5).

4. Les trois parties, avec titre et pag^ination spéciale, Paris, Nicolas Bonfons, in-12.

5. Lu Diane de G. de Monlemaior, dinisée en tr<jis pa/iies el traduites d' Espagnol en François, Reucne et corrigée outre les précédentes impressions comme il es! mentionné en l'epistre liminaire, Tours, lamet Mettayer, 1692, in-12. — Des exemplaires au nom de Sebastien du Molin, Matthieu Guillemot, Georges Drobet, Claude de Montr'oeil , — tous imprimeurs parisiens réfugiés à Tours et associés par un acte de iSgi. La Diane de Montemagior est, avec les œuvres de Desportes, les tragédies de Garnier, etc., uu des ouvrages prévus sur le contrat. (Publ. par le Dr Giraudet : Une association

LES INFLUENCES ÉTRANGÈRES ET LE TEMPERAMENT FRANÇAIS. l63

vre ne semble pas avoir été immédiat. L'imprimeur de 1,592 en parle encore assez froidement et cherche surtout à sauvegarder l'amour-propre national : « Bien que nous vous proposions des g-entillesses espag-noles, ne pensez pourtant que la France n'ait aussi de quoy faire paroistre en ce suiet qu'elle a de l'excellence, comme es autres'. » Jusqu'aux éditions biling-ues des premières années du dix-septième siècle, il n'y a pas de traduction nouvelle, et il est difficile, d'autre part, de trouver dans la littérature contemporaine des traces d'une influence de la pastorale espagnole.

A cet égard, un ou deux noms seulement méritent de nous arrêter. Celui d'abord de François de Belleforest'. En 1069 déjà il a publié sa Pastorale amoureuse., sorte d'églogue dramatique à quatre personnages, sans distinction d'actes ni de scènes, reprenant exactement le sujet et les développements de la seconde églogue de Garcilasso - . Il est vrai que Garciiasso lui-même copiait à peu près textuellement Sannazar et que Belleforest pourrait avoir fait comme lui. Mais il n'est pas douteux que le poète Comingeois a eu sous les yeux^ en écrivant son œuvre, non pas l'original italien, mais l'imitation espagnole. Garcilasso lui donne le nom de son héroïne, Camille; il lui donne surtout toute cette seconde partie surajoutée, inutile, artificielle, dont il avait compliqué son modèle et que Belleforest reproduit*. L'églogue ne s'arrête pas après le récit traditionnel de la chasse et la grande scène de la fontaine. Chassé par celle qu'il aime, le malheureux Sylvie devient fou comme Albanio, Camille a les mêmes regrets que Camila, et la dernière tirade de Turne tient la place de l'amphigourique éloge des ducs d'Albe.

d'imprimeurs et de libraires de Paris réfugiés à Tours au seizième siècle. Tours, Rouillé-Ladevèze, 1877.)