La chaste Bergère, II

2o6 LA PASTORALE DRAMATIQUE FRANÇAISE.

n'a pas la moindre ^ène à se montrer telle qu'elle est. Jadis elle aima Fauste, qui, lui, l'aime toujours :

Mais tout soudain que i'eus veu les beaux yeux Du beau Nvmphis, son front, ses longs cheueux Et ce corail qui doucement se couche Sur les œillets de sa mignarde bouche... Lors ie perdis en un prompt mouuement Le souuenir de Fauste mon amant...

C'est une tranquillité parfaite, sans pudeur, — puisque la pudeur est la spécialité d'une autre :

Capables noz âmes

Sont de loger cent différentes flammes Et en amour le dernier feu qui pi^end Est tousiours plus que le premier ardent... 11 n'y a point d'autre gloire en amour Que ie désir de iouir quelque iour'...

Réaliser son type, tout est là. Rien d'imprévu ; pas une hésitation ; une docilité à toute épreuve. Et si les circonstances, la marche de l'intrigue, les exigences du dénouement obligent un personnage à se transformer, il changera brusquement, d'un seul bloc :

l'aurois désir de viure en liberté, Mais puisqu'il plaist à la céleste bande Que pour espoux Arimen me commande, le le veux bien et d'un iuste deuoir Me rendre ferme à Içur diuin pouuoir'...

Par malheur, des marionnettes, même admirablement réglées, ne ressemblent pas à des êtres vivants, et l'art dramatique véritable n'a rien à voir en tout cela. Non que ces œuvres soient proprement injouables. Le Boscaç/e d'amour de Jean Millot est parmi les plus monotones et les plus immobiles ; il a été écrit