Dédicace

cela ne manque pas d'un certain cliarme, auprès de la raideur de la trag-édie. Dans une littérature où tout est conscient, volontaire, un peu tendu, on g-oùte cette ingénuité puérile. Ajoutez que ces petits drames parlent d'amour, ce qui déjà les fait plus proches de nous, — qu'ils en parlent avec toute la délicatesse dont sont capables des Français du seizième siècle, — qu'un peu de sincérité suffit parfois à nous intéresser au plus rebattu des lieux communs, et qu'il serait étrang'e que jamais une émotion véritable ne parvînt à se faire jour, à travers les affectations ou les recherches du style. On s'habitue assez vite, en somme, au rythme sautillant de la Chaste Bergère ou à la redondance à'Athlette. On se résigne même à l'indispensable phraséolog'ie, diminutifs mignards, épithètes et métaphores, — « corail des lèvres, sourcilz voûtés, monts de lait caillotté, beaux soleils, joues vermeillettes, ou rondelettes, ou tendrelettes, cheveux troussés en ondelettes... » Toutes les écoles poétiques ont leurs innocentes manies. L'essentiel est qu'elles ne se contentent pas de cela.

Or, ici, la préciosité n'exclut pas toujours la g-râce sincère et même la profondeur du sentiment. Je ne parle pas seulement de quelques vers qui nous surprennent par les rapprochements qu'ils évoquent ; ce mot de Rustic, par exemple :

Puis on dira, estant dessoubs la lame Rustic mourut pour aymer trop sa dame'...

ou ce cri de colère d'une amante jalouse :

Arimène ayme et n'en suis appercue! ^...

ou ces deux vers d'Alphise, impatiente et boudeuse :

Ou vis ou meurs ie ne me soucie pas De te voir viure ou courir au trespas'...

Il serait puéril d'attacher de l'importance à des rencontres fortuites; des situations analog-ues amènent les mêmes mots, et ni