Part. IV, Aduertissement au lecteur

2. Une analyse de VAsIfée nous mènerait trop loin. Voy. d'ailleurs N. Bonafous. Elude sur rAslréc et .sv//' N. d'Urfé, Paris, Didot, i8/|(), in-80 — J'indique en appendice la distribution générale de la matière.

sent que tout est mesuré, calculé, combiné, et que le dénouement ne laissera rien en souffrance '.

Même virtuosité dans la disposition du détail, — jamais hors de propos, d'ailleurs : H. d'Urfé sait ne pas être ing^énieux, quand il suffit d'être simple. Les scènes essentielles se détachent en pleine lumière, traitées sans artifices, avec une belle franchise ^. Mais quand la matière le demande, il a des inventions de dramaturgie l'ompu au métier, des trouvailles inattendues, de petites habiletés amusantes. Il sait rendre acceptables des revirements soudains^. Avec une donnée banale, il excite la curiosité et soutient l'attention. Il n'y a rien qui puisse prêter à autant de confusions, plaisantes ou trag-iques, que l'absolue ressemblance de deux personnages ; il n'y a rien aussi qui soit plus artificiel. Nicolas de Montreux, pour nous en tenir à la pastorale française, avait écrit sur ce thème le troisième acte de sa Diane: mais son imag^ination était courte. D'Amhillou et Chrcslien des Croix, qui suivent son exemple dans la Sidère de 1609 et les Amantes de i6i3, ne trouvent rien de nouveau. Voyez, au contraire, le parti que d'Urfé a tiré de la ressemblance de Lig'damon et de Lydias, l'aisance avec laquelle se déroule la série des quiproquos, et la clarté, surtout, de cet ag-encement^.

Cet art de composition, à cette date et dans une œuvre de cette envergure, est à noter. « II est meshuy temps que sonnions la retraite, écrivait Pasquier après avoir lu le roman d'H. d'Urfé; le temps qui court maintenant est levestu de toute autre pareure

1 . Dans les deux dernières parties, il faut tenir compte sans doute de la collaboration de Baro; ces deux parties appuient davantage sur le côté chevaleresque et traafique de l'œuvre. Peut-être Baro y est-il pour quelque chose. Mais lui-même nous dit avoir travaillé en secrétaire fidèle, sur des indications très précises d'H. d'Urfé; la quatrième partie a été imprimée « sur le manuscrit mesme de feu son maistre » (P. V, Au lecteur).

2. Voy. l'enchaînement dramatique des scènes au début du sixième livre de la cinquième partie : Diane et Paris, — Diane et Sylvandre, — Diane et sa mère. C'est de la besogne toute faite pour les adaptateurs dramatiques.