ÔN

\.v Cardinal l„

Ecole française,

par M)n t-nvoi de Rome, la Sicuinu-. .utuellement au Luxcmlxini!,'. \S Idylle, exposée en 1872. est le premier oiuTage sur ce mode, dans lequel Henner -e montre entièrement lui-même avec les caractères essentiels de son talent. Le beau rvthme simple de lignes, le grand éclat très intense et très doux des chairs, l'accord des figures et du paysage, l'impressictn de suavité grave et de charme profond qui ^'en dégage, se retrouwnt au suprême degré dans la j^etite Naïade couchée, du Salon de 187S. qui est une des perles du Luxembourg.

Henner a été. de même, -ensible quelqui-fois au pathétique ou du moins à la grande beauté silencieuse de la Murt. La figure du Christ, de Hnlbein, l'a hanté souvrnt. mais il Ta reprise dans sa nature projn'e, en clierchant l'émotion par la beauté de la plastique, la noblesse des lignes et la puissance du modi-lé dans l'unité de la gnmde lumière.

Henner est mort à Paris le 23 juillet I0"5. membre de rinstitut depuis i88() et commandeur de la Légion d'honneur depuis i8g8.

Il est deux autres personnalités artistiques, qui semblent occuper une place intermédiaire entre le groupe des idéalistes et celui des réalistes, par leur double préoccupation de style et de vérité. Parmi les maîtres, qu'ils ont choisis dans le passé comme guides, leurs préférences sont pour les grands réalistes espagnols. Ce sont Léon Bonnat et Jean-Paul Laurens.

Léon Bonx.^t est né à Bavonne le 25 juin 1833. Sa famille ayant été se fixer à .Madrid, il y fut frappé par les chefs-d'œuvre des maîtres, obtint de se vouer à la peinture et entra dans l'atelier de Frederico da Madrazo. Ce point de départ de sa carrière ne sera jamais oublié. Rappelé en France par la mort de son père, il \-ient à Paris et entre à l'Ecole des

La Peinture au XIX'' siècle.

Beaux- Art s, dans l'atelier de Léon Cogniet. en 1854. En 1857 il ci>nc<mrt ])nur Ronir, ne se ^•()it décerner que le second prix, mais est envoyé, néanmnins, à Rome, aux frais de sa ville natale. Il s'y lia, dès lors, a\-ec les pensionnaires présents, tels (jue Henner et Delaunay. Cette même année 1857 est la date de son premier envoi au Salon avec deux portraits. Avec quelques sujets de style, (|ui aHirment les tendances de son goût espagnol pour les scènes tragiques ou pathéti()Ufs: li' Hdh Stinuirihiiii (1831)). Adam et Eve trouvant le eorps d'Aliel «/o;-/ (1861), le Martvi-e de Sanit-Aiidré (i8();;). il cimuncnce à se faire connaître, à son tour, après Hébert, par des sujets d'in>])initioii po])ul.iire italienne, qui obtinrent lui très vif succès. Sa Pasqua Maria, du Salon de 1865, est restée célèbre. Ses Pèlerins aux pieds de la statue de saint Pierre dans r église Saint-Pierre de Rome furent acquis par rini])ératrice (1864).

JtAN-I'ALl. L.MKKNS. — 1 .'El.it-.Majui aiitrichiL-ii devant le corps de M.arceau.

A la suite d'un \'o\-age en Orient, accompli \'ers 1870, lîonnat se fit connaître sous luie nou\-eIle note exotique avec des toiles très remarquées: Cne rue à Jérusalem (1870), Cheik de l'Akahah (1872), Barbier ture (1873), Barbier nègre à Sue: (187b), etc.

^lais c'est en 1866 (jne commença l'ascension de cette carrière, particulièrement brillante, dont chaque étape est marquée jiar (lueliiue succès et quia été couronnée par les suprêmes honneurs, avec son Saint Vineeiit de Paul prenant la plaee d'un galérien. Ccjmpris dans la listes des maîtres chargés de partici])er à la décoration du Pantliéon, par Ph. de (-hennevières, en 1874, il fut chargé de ])eindre le Martyre de Saint De)iis. qu'il exposa au Salon de 1S85. Le bourreau \-ient d'a,ccom]ilir son leuxae, le sang des martyrs jaillit de tous côtés des cada\-res décapités. Le tour de saint Denis est arri\-é, mais aussitôt que sa tête a

colc irancaisc.

été séparéf par la luiclu', le saint s'est précipité et l'a rainassi'c timdi^ ((u'uiie lueur >uriiaturelle cache l'iiurrilile blessure et que les sjiectateiirs et les auteurs de ce drame, é])i]U\antés, s'enfuient de toutes parts, l'n ant^e descend du ciel dans un nuage et a.i)p()rte au martyr la couriiiuie et la jialme. ("est une des (euvres les plus signilrcati\'i-s des ([ualités de \-igueur. de relief et de puissance de ré,di>.Ltiiin de ce maître; mais le genre (|ui lui a \'alu. par-dessus tout, sa haute réputation, c'est le portrait. Il a été le peintre de ses contemporains les i)lus illustres: depuis M'"'' l'asca, grand succès de i<^75, suivie de Thicrs, (jYcvv. dirnut, ju'-qu'à /;'. Lnubct : tous les présidents de la République, ainsi que tous les snu\-erains, ont tenu à a\'oir leur effigie de son pinceau. Ses portraits de Victor Hugo, l'iivis de (Ihirainws. Alcxaiuirc Dumas. Jules l-crr\\ sont restés célèbres. Le Luxembourg possède le portrait (|u'il lit de son maître vénéré. Lcon Cognid et qu'il olfrit en hoiumage au Musée, ainsi (pie celui du Carduud Lavigcrie. du Sal(jn di^ 1888. L'illustre prélat est assis de face, à côté d'tnie t.ilile chargée de papiers, dans sa robe rouge éclatante. a\'ec l'attitude fine et batailleuse de diplomate et de conquérant, qui consacra cette plu'sionomie si originale.

Léon Bonnat est ineml)r(.' de l'Institut depuis 1881. grand croi-X de la Légion d'hoiun ur depuis 1900. Il est actuellement Directeur de l'i'^cole des Beaux- Arts et Président du Conseil de> Musées.

Je.vn-P.ml L.M'KHXS e-,1 né le 29 mars 1838. dans le jietn village de Fourcjuexaux. dan^ la Haute-Garonne. Son enfiince se passa dans ce milieu rustique. Il en fut tiré par une troiqie de peintres italiens ambulante, qui étaient venus décorer la chapelle du village. Le jeune homme en fut si émer\'eillé t|u'il fut atitorisé à sui\'re la troupe, engagé parmi les barbouilli'urs; mais lassé de

cette existence nomade et de la dureté de son maître, il m- s;iu\a à Toulouse, on il fut re( ueilli par un parent. Il entra à l'Lcole des Beaux-.\rts de cette ville en iSbo. emporta le prix (pu donnait droit à la bourse d'étude à Paris et. là. entra à l'atelier de Léon Cogniet. Son premier Salon date de 1863, mais c'est en 1872 que se dessina sa carrière avec Le pape loruuise et Etienne VII, dans lequel se marquait son goût pour les scènes tragiiiues de l'histoire et ses dispositions jiour les fortes techniques des maîtres espagnols, lui 1873 il exposait. <i\'ec V Interdit. VExcoiniuuiiieutuni de Kohert le pieux, atijourd liiii au Luxi-mhourg. ipii montre a\'ec quels moyens discrets, mais avei cpiel M'otimeiit profond de la réalite, il sa\-ait n'vi\-ifier l'histoire. La scène est choisie au moment le plus i>athétique. Le clergé se retire ,iu fond, par la jiorte à droite, et la reine épouvantée se jette sur l'épaule chi roi. hébété de douleur, tandis ([ue fume lentement le cierge jeté à terre, symbole de l'excommunication du sein de l'église.

J.-P. Laurens a excellé d:ins cette restitution vivante de notre histoire nationale; il était le peintre tout troux'e pour Augustin Thierry, dont il a illustré les récits. 11 n'a ])as moins réussi dans les sujets moderne-, et ])rincipjlement dans ceux qui -,'oftraient à lui ,ivec

Hknki Faniin-I.,\i

La Peinture au XIX*^ siècle.

ck- r Institut depuis Laurens est com- Légion d'honneur

un car.ictère pathétique, ("est ainsi que Y Etat-Majur aiilnchicn devant le corps de Marceau lui valut justement la médaille dliunneur en 1S77. Cette surtr de solennité militaire autour du lit de parade du jeune héros, rigide dans sa tenue de eumbat, revêt un caractère de simple grandeur et de forte énuition contenue, par sun accent de réalité violente, sous ce grand jour morne tjui éclaire les uniformes blancs aux iundcrics d'or, serrés dans l'étroite chambre, et surtout par ce ton dr cimxictinn sincère ([ui s'impose au spectateur. Personnalité fortement trempée, Jean-Paul Paurens n'en a pas moins montré la souplesse toute méridionale de son talent par les travau.x les plus divers, entre autres par ses grandes décorations de l'Hôtel de Ville de Paris, ou du (apitoie de sa ville natale. Il a fonde. ])ar son enseigment et mieu.\ par son exemple, avec les sculpteurs r'alguière, .Mercié, Idrac et Marqueste, ce ([u'oii a pu appeler l'école de

T.iUlnllSc.

Mcmlire iNi)i. jcan-Paul maiidrur de la di'puis iqoo.

\'ers cette date de 1860, les jurys des expositions cjui, après maintes \'icissitudes, étaient rede- \i'nus les maîtres, avaient montré une telle intolérance que le Gouvernement se crut obligé d'intervenir et organisa, en 1863, la fameuse <-xi)osition des Refusés. Pe catalogue i-omprcnait entre noms particulièrement sub\'ersifs ceux de Cals, de Chintreuil, d'Harpignies, de Jongkind, et même de Jean-Paul Laurens.

< )n y trou\-ait encore quelques noms, ,LsM-/ nou\eaux alors, mais qui ne tardèrent pas à s'illustrer: c'étaient ceux des gra\eurs Bracquemond, daillard. et des peintres Fantin- Latonr, Pegros, Whistler, Wanet, Kibot . \'ollon, l'issarro,Cazin,etc.,les jeunrs artistes, (|u'on appelait déjà, a\ec une horreur sacrée: les réalistes.

P'ostracisme dont ils étaient victimes durait depuis ([uelque temps. En 1859, comme Pegros, Pantin, Kibot et Whistler venaient d'être i)roscrits, l't'xcellent Bonvin, qui avait considéré avec sympathie leiu's premiers en\-ois et qui les accompagnait de ses conseils au Pouvre. où tout ce monde se réunissait alors, le bra\'e Bonvin eut l'idée de faire dans son propre atelier une exposition de ces ou\'rages, y attira des visiteurs et y conduisit Courbet, à qui il présenta la petite bande. Ils n'hésitèrent pas à s'enrôler sous la bannière du maître, qui représentait au plus haut point l'idée d'indépendance. Courbet eut même, quelque temps, un atelier où (inelques-uns. Pantin entre autres, travaillèrent.

HkN'KI l'ANTlN-l.A liiHK. - iMlwil] 1 (Xalional ( ialk-rv >lf 1,.

xole

fi"

mcaisc.

Le jeune Fantin était alors le plus ardent de la petite i)lialange. Henri Fantix-Latouk était né à Grenoble," le 14 ian\-ier 1836, d'une bonne famille de bourgeoisie dauphinoise, du côté paternel, et d'une mère russe, Hélène de Naidenoff, fille adoptive de la comtesse Zolojï. Son père Théodore était peintre, d'un tali-nt estimable et c'est près de lui que se forma son fils. La famille étant venue à Paris en 1S41. le jeune Fantin compléta son éducation à l'école de dessin de la rue de TEcole-de-Médecine. où professait alors Lecoq de Boisbaudran. et où il connut ses premiers amis: Legros, Ottin, (juillaume Régamey, Qt surtout au Lou\Te, où il se lia avec \\'histler, a\-ec Ricard, avec Camhis Duran et a\-ec M*"'!'' \'icti>ria Dubourg, qu'il

..;.\\^^:kA^:.■/- ■^■..- ^^i^^' ^^Mik -^?^^:^,'fm^

^-- -. '^^^««p. Tf^^y

^HUH^^Hh^^^I^B^^^^v ^^^ ^^^H

lW2

;,jr

^'^th^^djj^H

HkNRI KANTIN-LAT"rR.

Le- l)an-es ( Mu>ce de l'au).

devait épouser en 1876. Ce jeune révolutionnaire conquit de bonne heure une certaine notoriété dans les milieux artistiques par la grande tenue de ses ceuvres; son influence s exerça autour de lui sur quelques-uns de ses camarades et , entre autres, sur les débuts de l'américain Whistler, dont nous parlerons ultérieurement. Fantin commença par des portraits, ceux de ses sœurs en particulier, telles ces Brodeuses, si attentives et si recueillies, qui ajjpartiennent à Mme V. Klotz et qui furent refusées au Salon de 1859; puis par des compositions groupées dans le genre des grands Hollandais: Rembrandt, Franz Hais ou \'an der Helst. Fantin a exécuté cinq de ces grandes compositions, qui réunissent, chacune, une dizaine de personnages. Il en est une. le Toasl. qu'il a détruite lui-même. Les autres sont : VH(i/ui)ia!;c à Dehicraix {1H64),

La Peinture au XIX"' siècle.

r.l/(7;'tT ((«.V Biitii^iiolles (1870), le Coin de table (1872) et Autour du piano (1885). Ces quatre toiles mériteraient chacune une notice spéciale par la place qu'elles tiendront dans notre histoire. Il en est deux, les premières, qui sont plus particulièrement importantes, par le caractère d'art, par les personnages qu'il a mis en scène et par la signification de ces groupements.

L'Hommage à Delacroix fut conçu au lendemain de la mort du maître, dont l'admiration des jeunes révoltés avait fait le réaliste par excellence. Fantin conçut ce tableau comme une (euvre de piété et de dé\()tion à la mémoire du maître et comme une démonstration ,, réaliste". Il réunissait, en effet, autour portrait du ,L;rand romantique, ses principaux fer\ents. qui étaient aussi les premiers rôles la petite trou})e: lîracquenrond et Legros. .Manet et W'histler, celui-ci un bouquet à la main, les écrivains Champfieurv, Duranty et Baudelaire, représentant le , .réalisme" et le ..modernisme", puis deux autres amis, cpii n'ont pas laissé de nom dans la suite, Cordier et

Al.llInNSK Lki

l.Ex

(Milscc dr Uijull).

du de

de Balleroy; enfin Fantin lui-même.

Cette peinture magistrale et si peu ré\"olutionnaire. tant elle prticède des plus grandes et des plus pures traditions, a été donnée au Lomre par M. ]\Ioreau-Nélaton et ligure dans la collection exposée au ]\Iusée des Arts décoratifs.

Dans le nombre de ces figurations si intenses de vie. d'ime technique si simple, si savante et si belle, qui chaque jour semblent prendre une place plus haute dans notre art contemporain, il faut citer en première ligne le double portrait du graveur Ediiin Edicards et de sa femme, exécuté en 1875. que celle-ci à légué à la National Galler\' de Londres. Il s'y tient avec éclat près des chefs-d'œu\Te de tcms les temps. Fantin se lassa un jour de ces importants tra\aux. si difficiles à mener à bien, ne fut-ce qu'en raison des exigences des modèles.

bras de chemise, palette à la main, prêt à l'attaque.

.\irilON~.E LeGRi:

L".\men)le lionorable (Musée du Luxembourg).

ÊÊÊ^

^^iiî^y

^^^^^^^^^^Bm^'^-^^^^^Ê

flHH^

ifei^

^Bf-^'

stSN&sn

Ecole française.

Il peignit des mi-rwilles de fleurs et il s";il).uuliinn;i à tout uu geure de sujets d'imagination romantique et d'allégories ou mythologies, conçues dans le goût du Corrège. de Watteau ou de Fragonard, en de chaudes harmonies enveloppées. Il s'ador* -^ surtout à des inspirations musicales prises dans le monde héroïque ou fabuleiix de Wagner, de Berlioz, de Rossini ou de Brahms, car Fantin fut toute sa vie, lui aussi, un ardent mélomane. Les Danses, du Musée de Pau (Salon de 1891) sont ime reprise d'un pastel du Salon de 1888, qu'il reprit une troisième fois en 1893, en précisant sa signification musicale inspirée du Ballet des Troyens, de Berlioz. Fantin-Latour, longtemps méconnu du grand public, a pu jouir, à la fin de sa vie, de cette gloire qui n'a cessé de croître. Il est mort le 25 aoiit 1904, dans sa propriété de Buré (Orne). Il était officier de la Légion d'hrmneur depuis 1900.

TllÊODlI.E KlEOT. — Saint Sébastien, Martvr (-Musée du Luxembourg)

Son camarade de jemiesse, Alphonse Legros. est né à Dijon le S mai 1837. Il était fils d'un petit comptable et le deuxième de ses sept enfants. Après a\'oir étudié à l'Ecole des Beaujc-Arts de Dijon, il fut placé à treize ans chez un peintre en bâtiment, d'origine italienne, qui coloriait des images de sainteté. Parti en 1S51 pour Paris, où il pensait occuper une place, il s'arrêta six mois à Lyon: il y fut employé pour la première fois à quelques travaux élémentaires de décoration. A Pans, il travailla chez le décorateur Cambon et surtout avec Lecoq de Boisbaudran qui, par la méthode du dessin de mémoire, forma une si belle génération d'artistes. Legros, comme aussi Cazin, également son élève, continua ses enseignements. Ses premiers travaux, inspirés de Holbein et ses eaux-fortes eurent un très grand succès dans le petit milieu réaliste. ;\Iais la \ie était fort difficile pour lui et. sur la proposition de

Whistler, (jui ;i\Mit déjà entrainé. qiK'l<iui.'s mois, leur camarade Fantin. il se rendit à Londres en 1836. (jràce à Tamitié dévouée de quelques-uns de ses nouveaux amis d'Outre-Manche, il y trouva une situation honorable comme professeur, s'y maria et v est demeuré fixé. L'œuvre de Legros s'étend sur la peinture, la scvrlpture et la gravure, \-()ire la gra\iire en médaille. La peinture occupe siutout la première partie de sa carrière, a\'ant (ju'il fût par trop absorbé par le professorat. Son iru\r(' comprend un certain nombre de portraits, comme celui de Canihctta, que Sir Charles Dilke lui commanda et que l'illustre et généreux homme d'état anglais a donné d'avance à la France, et des scène-. |)opuUiires, principalement prises dans le milieu des choses religieuses comme VKx-vuto. les fciiiiiu-s en f)riÎYcs. ou quelques sujets plus généraux touchant aux légendes sacrée.^: comme le RcU'ur de l'cnfiinl prodiiiHC. le Songe de J(ieoh, le Christ murl et V Amende honorable.

Jamk> Tii^m

ilu I.iKcnilioiiit;)

IJ'Ex-voto appartient au ]\hisée de Dijon: il \" ;i été placé par l'Ftat. Il fut e.xposé en 1861 et produisit une grande sensation au Salon, où il fut accueilli de façons très diverses. Les uns y \'irent le développement prochain d'un esprit profondément religieux, les autres, plus clairvoyants, distinguaient l'influence de F lînterrement d'Ornans et accablaient le jeune artiste sous l'épithète injurieuse de réaliste. Cette influence est manifeste, mais à côté des robustes qualités que Legros empruntait à Courbet, il offrait en propre un sentiment intense d'émotion contenue, de foi profonde, avec une distinction et une tenue dans le dessin qui devaient le conduire bientôt vers Ingres. Cette progi'ession se marque avec une maîtrise calme et grandiose, un style sobre et digne, une impression de beauté et de recueillement dans cette admirable toile des Jeunes femmes en prières de la Tate Gallery, à Londres, qui date de 1882.

Ecole trancaise.

Quant à ÏAiiiciulc hoiinrahlc. l'ik- fut cxpusée au Salon de i8hS et mérita à l'artiste une médaille. C"est une scène de Flnquisition. (la.n> hKiuelle l'inlluence de son maitre de prédilection à cette date, Holbein, se confond avec celle des Espagnols. L'austérité des figures \ fait contraste a\ec l'éclat argentin des couleurs et produit cette impression de majesté froide et de sérénité inflexible, cpii est le caractère de l'église espagnole et qu'il semblait emprunter à la palette de Zurbaran.

Car les Espagnols furent, a\-ec les Hollandais, les maîtres préférés de ce groupe. Manet. Whistler ou Carolus Uuran s'attacheront à \'élas(juez. que Pantin eut le regret de ne poiu-oir aller admirer sur jilace. Mais l'un de ceu.x qui semblent sVn être inspirés de plus près est Ribot.