L.^inent ,r Çic

Pacl B.wdry. — Urani'

La Peinture au XIX*^ siècle.

H;iudr\' trouva en Italie les maitres qui de\-aifnt diriger l'inspiration de toute sa vie. Il s'attacha d'abord aux primitifs, puis se tourna wrs Raphaël, Corrège et surtout vers les ^'énitiens. Le beau, calme et séduisant tableau du Musée du Luxembourg, La Fortune et le jeune entant, du Salon de 1857. affirme cette parenté, qu'il ne cherche pas à déguiser, avec Titien. On v retrou\'e, dans la chaleur ambrée des carnations, dans ces beaux accords de rouges et de bleus profonds, dans la composition et les attitudes, le souvenir vivant de la célèbre toile du palais Borghèse, connue sous le nom de rAniour saeré et l'Ainour profane. A jiartir de 1865 malgré les succès répétés de ses envois, il cessa d'exposer, afin de se consacrer entièrement à l'œuvre colossale qui lui était échue et qui semblait devoir remplir

sa \'ie : la décoration du foyer de l'Opéra, reconstruit par Ch. (Tarnier. Il y travailla dou/e ans. Pour s'y préparer il \()\'agea successivement à Rome, en 1864, en Angleterre et en Espagne en 1868, à W-nise en 1870, d'où il revient brusquement, à la déclaration de guerre, pour s'engager dans les compagnies de marche. Il retourne ensuite à Rome, hanté, cette fois, par Michel- .Ange, qu'il étudie et qu'il copie passionnément. Enfin prêt, il Se met à l'ieuvre et, en 1874, on put \-oir, exposé à l'Ecole des Beaux- Arts, cet ensemble vaste et magnifique, de trente-trois peintures, consacrées à exprimer le triomphe de la musique et surtout de la musique de théâtre. Cette exposition fut un événement capital fiour la gloire de notre école et l'honneur de notre pays, au lendemain de ses désastres. C'est que, si le souxenir des grands italiens de la Renaissance lawiit guidé et soutenu, Baudr\' n'en a\"ait pas moins, avec une haute indépendance, créé im art tout-à-fait sien et tout-à-fait moderne, art d'une souveraine élégance, d'une grâce à la fois fière et piquante, qui renouvelait l'allégorie par je ne sais quel beau rythme ardent, plein de mouvement et de vie. Baudry, qui fut chargé ultérieurement des décorations à la Cour de Cassation, au Château de chantilly, s'était essayé, au moment de se mettre à l'œuvre pour l'Opéra, dans les décorations des Quatre heures du jour, pour l'hôtel d'une .célèbre personnalité demi-mondaine, mariée au Comte Henckel de Donnersmarck, connue sous le nom de la Païva, avenue des Champs-Elysées.

Intelligence libre, curieuse et inquiète, Baudry n'était pas seulement sensible aux ceuvres des maîtres, il était ou\-ert à toutes les nouveautés qui se produisaient autour de lui.

P.-C. PlVIS IIE Chavannes

L'Été (fragment).

Ecole trancaise.

Aussi, sur la lin de sa carrière, sa manière s'était-elle mudiliéc dans le sen?. de la clarté. La Vérité, du Luxembourg, est un des plus charmants exemples de cet asi^ect frais et argentin de son talent. Il a exécuté aussi nombre de portraits. Elu membre de Tlnstitut sans s'être présenté, en 1870, il fut fait commandeur de la Légion d'honmair en 1875.

Près de Baudry. il e^t un a.utre artiste qui, bien qui- \i\-ant à l'écart des expositions, exerça une certaine influence sur le mouvement décoratif, par ses qualités de forte culture, d'esprit méthodique et de goût, c'est \'i( tôk (i.\ll.\X[> (né ,\ ('u-néxe de parents français en 1822, mort à Paris en i8()2) dont le Luxembourg possède iini- .limable petite composition: Le jour des Cuivres, mais qui fut surtnut chargé de décoratinn> importantes pour l'Hôtel de Ville, le Panthéon. l'Hôtel

Continental, l'hôtel de M. \'an ^ "^~ '^ :

der Bilt, à New- York, le^ '

Gobelins et divers hôtels ; ..,,,-

privés.

l'.-C. Prvis DE Ch.av.\nxes. — Le P.iuvre Pêchi

Mais celui dont l'anuie monumentale domine entiéri-ment notre époque est Pu\i> de Chavannes, Xé li- 14 décembre 1824, à Lyon, nù son père était ingénieur c-n chef des mines, Pierre-CÉ( ILE Puvis DE Chavannes était bourguignon d'origine et de tempérament. Après ses études terminées au lycei- Henri IV, il sembla hésiter entre l'Ecole Polvtechnique et le droit, mais, à la suite d'un voyage en Italie, il résolut d'être peintre. Il étudia a\"ec

Henry Scheffer et Couture, toutefois >a directiini ,irti>tiqur lui \int d'un second V(jyage en Italie, en 1848. Il s'inspira d'abord des maîtres du X\'L --lècli-. fii particulier des \'énitiens et aussi des décorateurs de l'école de Fontainebleau, subit, en même temps, les mlluence> opposées d'Ingres et de Delacroix et, surtout, celle de son ami Chassériau qui le> a\-ait confondues; il remonta ensuite vers les premiers florentins iiui. .i\ec les antiques, eurent plus tard, une action décisive sur son inspiration.

Il avait débuté en 1850. fut refusé aux salons suivants et repanit ïeulemeiit en 183g. avec le Retour de chasse, encore incertain, du Musée de Marseille. C'est en 1861 seulement qu'il s'affirma, et pour ainsi dire du premier coup, par une (eu\re qui est restée une de ses plus séduisantes créations, fut accueillie avec enthousiasme t-t ser\-it même, près de ses détracteurs, à discréditer ses œu\"res ultérieures, plus indépendantes. C'est le premier groupe du magnifique ensemble décoratif du Musée d'Amiens, comprenant six grandes compositions, accompagnées de quatre figures monumentales et de décors accessoires en camaïeu, qui occupe une place exceptionnelle dans sa carrière. La Paix et la Guerre avaient été conçues sans but déterminé. L'architecte Diet, qui construisait le Musée d'Amiens, comprit le parti admirable qu'il en pouvait tirer et. avec le concours de l'Etat, mais -urtout grâce au désintéressement

La Peinture au XIX' siècle.

di' r.irtistc. assni.i leur san\rg;irdo. Kicn n'est plus (■X(iuis (pu' cotte f^rdiuk' xision élyséenne de ];i /'i(/v. lielle eiiiiime un réxc aiitiiiue et (]iii e\ii(iiie les n(inis de \'irt,'ile et de l'ciussin, ces deux noms (pu hantaient de).! l'i spiit de son initiatiur. eiiasséiiau.

En delidis de ce \-aste enseniiile d'Amiens, aucpiel il tia.\ailla encun- a tmis reprises, avec le Travail et le Repos (1863): .la,- l'uardia niilnx (1^(15) l.udiis pro pa/na (i.S,S2). Puvis a exécute des décnratnms célèbres à Marsedle (1870), à Poitiers (1874 — 75). au Panthéon: L\'iilaiuc de Stiiiitc-ùciicvicvc {1878 et i87()) et sa dernière (eu\re. le Raritaillcincnt de Paris (1897-1898); au Musée de Lyon, à la Sorbonne (1887). au :\lusee de Rouen ( i8()()-i8c)i) ; à l'Hôtel de X'Ule de Paris (i8()3) et pour le palais de la l^ibliothècpie de lîoston {i8()3). Lorsqu'en

187(1 ai))>anit le ])remier panneau de r II n faille' de Sainte (Geneviève, Siiiiile-deiu-eiève en prière, ce fut une \-éritable surj>rise dans la critiipie et le jniblic qui, depuis le succès de La Paix, gardaient rancune à l'artiste et ne comprenaient pas son é\'oliition. On fut séduit jiar ce charme de jeunesse, de traicheur. de sincérité, d'émotion contenue, par cet accord si heureux et si inaccoutumé des figures et du paysage. Dès ce jour sa réputation s'établit et son iniluence s'e.xerça sur le mou\'emeiit de ])einture murale, cpii se ]iroduisait à un moment où tous nos édifices, relevés des ruines de l'incendie, ou construits pour les besoins nou\"eaux de la démocratie, oftraient aux décorateurs tant de murailles vierges. Ce charme de re\'e et de réalité si heureusenient confondues, de \-érité et de beauté, de convention et de \'raisemblance, parut encore plus pénétrant dans ces compositions d'ordre tout à fait général, comme l'IIreer et l'Été, de l'Hôtel de \'ille, a\ec ses belles femmes (pu s'ébattent ,iu bord du tleuve: le Unis sacré, cher aux M uses : ]'isi(in anliijne. la Surbonne, ou les .l///,sc.s nispiratriees ijiti aeelanieut le Messa'^er de lumière, de P>oston. .Mais toute l'acuité de sa. ]iensee, de cette plulosophie sérieuse et melancoli(|Ui-. où la grâce se mêle à l'austérité, est peut-être eucoie plus sensible clans ses toiles de clie\-alet, longtemps discutées, même après ses succès. Tel est le Pauvre Peelieiir. du Musée du Luxembourg: il dit. dans sa parabole aisément déchifirable. par son dessin un i)eu fruste, son \\\nv pa\-sage. ses accords si savants et si subtils, la poésie navrée de la \ie (|ui se consume sans résultats, tandis que l'enfance, au milieu des dunes stériles, trouve le moyen île cueillir les iiauvies fleurs rares de l'Espérance. Puvis de Clia,vannes est mort à Paris le 24 octobre l8()8.

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