L-1 I-mael (Musc

Il \N-('ii AKIKS Cazin. — Souvenir île Fête (Appartient à la Ville de Paris).

École trancaise.

Le pays.ige juin- un nilr li,irin(mi(iuc inipdrtunt d.in^ l'uuxic de l'in'is dt- Cli,i\-,inncs, il est un des grands éléments de rharnie et de persiuisidii. Il .itlinm- le caractère mural de ses compositions. Elles M'inlilcnt appeler nécessairement le décnr (|iii les entnnre, les complète et en quelque sorte les explicjue. Chez Ji:ax-Ciiakli;s Ca/ix. li- iiliénomène e>t opposé. Cazin est essentiellement paysagiste. Mais, à de certams niuni<'nt>. la n.iture prend pour lui une ame. qui semble se résumer et se concentrer en (iUfl(]Uf tigurf (ju iiufli|uc scène. exprimant, sous la forme humaine. Timpression de Theure et di.-s lieux. ( 'i-^t ainsi ijue. dans cette lande désolée, au milieu des ajoncs et des genévriers, notre imagination, comme la sienne, place inévitablement ce petit groupe émoux-ant de la mère chassée. a\-er >on jeune lil>, dM^iï^

EliolWRl) Manki.

Le Oéjeuiier sur Therbe (Collection Moieau).

et Ismaël. Ce tableau, cjui a])}>artient <ui Musée du Luxembourg, lut i/xposé au Salon de i8So. Cazin était alors dans tout son succès, assez récent d'ailleurs, car il ne s'était manifesté bien nettement qu'en 1876. 11 avait alors 39 ans, étant né le 29 mai 1841 à S.imer (Pas-de-Cahds). Ses débuts, sans être agités, furent cependant mouvementés. l'^ils d'un médecin du pay-.. il fît toutes ses classes soit à Boulogne soit, en partie, en Angleterre, obtint de \enir étudier la peinture à Paris et fut l'élève de prédilection de Lecoq de Boisbaudran, à la ..Petite Kcole'" de dessin. Il professa lui-même, un instant, à l'école d'architecture fondée par Trélat. })uis à Tours, où il fut directeur de l'Ecole et C(.inser\-ateur du ^lusée: c'était au moment de la guerre. Il sauva le fammix Mantegna. Parti pour l'Angleterre, avec sa femme. M'""-' Marie Cazin, et son jeune fils Michel ciui. plus t.ird. continueront ses traditions et son leiu're, il se li\'ra, à ce

La Peinture au XIX^' siècle.

moniL-nt. à son giu'it pour la céramique et fut un des précurseurs les plus distingués de la renaissance moderne des Arts du feu. Revenu en France, ses premiers tableaux surprirent ]iar leur mélange de nature et de poésie, de paysage et de légende, leur originalité de mise en toile et la transposition, avec des éléments modernes de costume, des scènes de la Bible et de rM\-angile. Mais on ne put résiste'r longtemps à ce charme insinuant, à la tendresse émue de ces accords, à ce mélange de gra\'ité et de >u,i\'ite.

Le SoKVLilir ilc /-Wt', ([ui appartient à la \'ille de Paris, est un essai de décoration. Car Cazin se sentait l'amr d'un décorateur et. dès son .irri\-ée à Paris, il avait voulu trav'ailler a\'ec Pux'is de Chavannes. ( 'ot une sorte d'allégorie républicaine, au lendemain de l'institution de la fête nationale du 14 juillet, des rêves et des espoirs nés de l'union du Courage, de la Science et du Tra\'ail. ]Hiur étalilir le règne de la Concorde. Mais, clans l'allégorie comme dans la légende, tout le cliarnu- di' Ca/in provient non de rébus et d'emblèmes, mais toujours de la, poésie ([ui émani- de la réalité elle-même. Cette toile avait été exposée en 1881.

Ca/in lut un de> fondateurs de la Société Nationale des Beaux-Arts; il avait été promu commandeur de i.i Légion d'honneur en igoo. 11 est mort au La\-andou le 17 mars 1901.

(Musée du Louvre).

,\ la date de l.Sjo, ce (lu'on apj^elle la yieinture de pavsage a\ait {ii"i> une importance clu'.que jour accrue, (hielques-uns des maitres antérieurs \'i\Mient encore. entouré> d'une auréole de gloire. Leur exemple :i\'ait fait naître un pullulement de \'ocations. 11 n'est plus jiossible ici ciue de citer des noms, tant le talent est répandu communément dans cette \'aill.inte ainiéi', toujours à l'ax'.'nt de l'art.

Ii)utes les ac<]uisitioii> du romantisme, du natur.ilisnie et du réalisme, mêlées et C(infondues. donnaient à l'école une richesse et une \-ariété extrême. De tous Ces effort'.

ElHiiAKl) -Manki. — L:i Serre (Musée île llerlin).

Lcole trancaise.

multii)le> ft pas^ioiiiit^ ])(piu >ui pniulrc les st-crcts et les lois dr l.i ii;itnrc devait sortir une formule iKUU'elle, plus subtile, ])lus .lij^nir-. |ilu> p(''ni''tiaute encore, ([ui allait caractériser la fin du siècle: C'est rimpi-c-\si(iiinisiiu\

L'histoire de rimpri'^sionni->ui<- a été faite de liien de-, la(;nns. Suivant le> points de vile où l'on s'est iilace. on \- ,1 apporté des passions contraire^. Il n'en poin-ait ,!:;uère être autrement, en pleine fumée tlu combat. Kien n'est plus simple à démêler, pourtant (pu' >es origines. Les Impressionnistes, comme les Komanti(pie> et les Réalistes, lurent, au début. des artistes indépendants c]ui se ,i;roupèrent soit par s\-m]iatlues ])ersonnelles. camar.ideries d'atelier, affinités de goûts, soit ]iar besoin de protister contre lc> >e\-érités di> iur\'s ou contre les tendances générales d'un enseignement con\eiitionnel et deinimant. ('es fondateurs de l'impressionnisme étaient pirs([ui- tous déjà dans le camj) ré.iliste. Xous les \-ovons figurer dans les tableaux de Fantiu, autour de Delacroix ou à céité de Zola, et celui-ci les (pialitie expressément de ;'âï/(s/f's.dans son Salon de 1866. Ce sont d'abord, Manet. Claude Monet et Renoir, dont les origines marc]uent nettenn'nt l'influence première de Courbet ; de même Pissarro ou Cézanne, les paysagistes qui se joindront à eux. ainsi que Sislew camarade d'atelier de Renoir; puis Bazille, tué pendant la guerrede 1870: ensuite Degas, sorti d'un tout autre iniln'U et revenu depuis peu d'Italie.

Fantin, alors, faisait comme on l'a \'u, cause commune awc eux. Enfin des transfuges di' tous les camps, plus ou moins réguliers, tels que Ijoudin. Lépine, Bracquemond. Lioulard. Cals. Ciusta\-e Colin.

Guillaumin, Desboutin. l'italien de Nittis. On y eut même tn aivé des hommes plus j euiK s

tels que Raffaëlli. Lebourg. ou meiiH' l'orain et La Touche. < )n \' \'it aussi la belle-sieur de Manet. cette ex(]uise artiste (pie fut M""^' Herthe Mori/ot, l'.imericaine .Miss C.issatt et celui qui ser\'it si utili-meiit leur cause i.'U constituant uin- salle spi-cude au Luxembourg: Gustave Caillebotte.

El»; \K-IIiL,.\iRK-( ■.i:km.\

l,f. Illanclii

Au début, awuit les expositions combati\'es, organisées en manière de protestation chez Nadar et chez Durand-Ruel. on se réunissait au café Guerbois. boule\'ard des Hatignolles. La personnalité qui dominait à ce moment était celle de Manet. bjioiWRD M.\net. en effet, avait déjà un passé. 11 était né à Paris le 23 jam'ier 1832, cLuis une famille bourgeoise, d'aisance cossue. Le père était m.igistrat et le jeune Edouard était \"oué au barreau : après quelque résistance de la part de sa famille, il finit par obtenir de suiMe sa vocation et entra dans l'atelier de Couture. 11 n'\- fit pas grand profit, se mit à \-oyager et fut attiré par

La Peinture au XIX' siècle.

Rfinhrandt. I<'raiiz IIilIs, Titien et X'élasquc/. 1rs lucnirs m, titres (|iu ,i\-,iiciit ])cissi(iiini'- ses amis l'^antiu et W'histler. Les l''.spaf,'n(ils reinpm tèieiit ])iès de lui et il mminença par peindre et i>ar exposer des sujets d"Ms]ia,L;ne. ("est une jneiiiière manière très déterminée dans son (en\'re. Ajirès quelques \'icissitudes dans les Salnns. dti il ne cessa de se présenter et de lutter [)uur obtenir ses titres oiliciels. Manet exjHisa. eu iM')-;, le Déjeniicy sur l'herbe ou, jîlus ex.u'tement. du titre <ju"il lui a\ait donne alors: le lUini. (diuiue il jioiuait sV attendre, il

lut exclu et sa toile alla grossir le sc.uid.ile de l'exposition des Refusés. I^lle \- lit sensation, on se doute dans (|uel sens. I^lle l'st pourtant à cette heure au Loiurt'. t;race au don généreu.x de M. .Moieau-N'(T.iton. Manet y reprenait, sunant une de ses coutumes iaxdntes, le sujet d'uu rtaître d'autrefois, eu l'espèce le Coiiccrt champêtre de (iioi>;ion<-, ([u'il adaptait à notre temps, ("était une jeune femme, sortie de l'eau et assise j^rès de deux jeunes f^ens, — l'un, celui de gauche était .\rmand (lou/ieii. cntic-iue et inspecteiu' des l!eaux-.\rts, - c]iii causent, deiui-couclies sur l'herbe, en attendant de hure 1,1 collation, tandis qu'une ,iutre ]eiiiie feiuiue est en train de se rh.ibiller. Cette association du nu et du 1 ostume moderne n'était pas iiomelle; Courbet ra\ait tentée déjà, nous i'axdns \u. I'".iiitin lui aussi en ,i\-alt ('tè' olisede.

1 )eux .LUS |ilus tard, en 1865, ?\lanet .itteif^nit au [laroxysme du scand.ile ,i\ec un t.ibleau de nu dans

lequel il ellolKait fr.mcllc mCUt SOU

e\()lutioii de peinture uoiu'elle par larges échantillonnages localisés et par ..modelés dans le clair". C'était, au fond, la \'ieille formule d'Ingres, mais rajeunie jxir un jicintre ayant le sentiment de la matière et des harmonies.

Cette Olympia, qui fit tant couler d'encre, fut offert^' en i8qo par un Comité d'admir.iteurs du maître, non sans biuit d'ailleurs, aux Musées X.itionaux (|ui s'i.'m]ii essèreiit . quoi ipi'ou en ait dit, de l'agréer et de la )>lacer au l.uxtmhourg. I)epuis un an, elle est .iccrochee au L(.)U\'re, où elle fait excellente tii^ure an milieu lies cliefs-d'( euNie de l'art moderne.

La Serre a})partient .lu Musée de Berlin. C'est un des morceaux de la manière ultérieure de Manet. Il a été exjiosé en 187(1. Manet est tout-à-fait dans sa période de ,, plein air". La mort de Millet et de Corot l'U iNjs. puis celle de Courbet en 1877, avaient donné un

Kl"...\k lin .\IKK.(a-.R.M,\L\ il

l'enimt à su tcdlelle.

hculc trancaisc

nouvel élun ,m nimu (■nient i),i\>,Lf;islc en ])<Tnictt,in( de idiiMilérrr ,1 Irnr monir rcs trois grands noms et ces trois j^'imiuIo nu\ics fxrrptioniicllc-,. M, met a\;iit «'■te un de-, picniirrs à se préoccuper de re\-enir sur ces délie, i.ts prolilrinrs de l,i limurri' rt di- l'einrloppr, (]«i tourmentaient tant d'artistes. Il les résolut u\ee une tr.uelieur ran; de jtalette, ramena la vision obscurcie de ses contc'ini)oraiiis \i'rs I.l clarté et la légèreté et exerça de ce chef une influence considérable sur toute la suite de re\-olution moderne.

Les deux ])ersiiiiiiages re]irésentes sont 'SI""- duillemet, It'mnie du peintre paysagiste, qui ligure, lui, dans le JUiIcoii, au Luxembinirg, et le frère même de Maiiet. Manet est moit

Rk.noir (Ai

Ma.l.unr CharinTili^

.■nfaiiis (Mii^e.- Mélmiiolitain de Kew-Vurk).

le 30 avril l88j. Il a\'ait obtenu, peu aiipa,ra\'.uil , en iN.Si, une deiiMeine médaille et mi 1882 la croix de la Légion d'honneur.

S'il ne créa pas, au sens propre du mot, une lormule uiiKiue, c'est-à-dire si l'imiiressionnisme ne correspond pas \'raiment à ce ([n'ini appelle une (h» trme. (c i^roii peinent ne manqua pas de produire chez ses adhérents ime certaine unité' d'orientation. Ces .nlhereiits pro\-enaient en majorité du milieu réaliste; ils continuèrent à ]>niser leurs in-,pii.itinii-, dans les réalités vivantes. Elles étaient, d'ailleurs, à cette date, puissamment exaltées par la liltératiu'e et le théâtre, notamment par les principaux romans du t^r.uid c\'cle e]>i(|ue et poi)ulaire de Zola. Le succès et le scandale de rAssdniiiidiy (1878) et de Xtiiin (1880), multipliés par la scène.

La Peinture au XIX' siècle.

i-'urent, rntif .intics. iiiic mtlucnce très activL- sur Ir militu aiti>ticiuc. Si Xaiia est peinte ]);ir Manet, !' Assiiiiuiinir nlfre les sujets de ses H/ivichis>.LUSi-s à Défias, ([ui leur consacre toute une série célèhn'. ccinune il nisjiire à Renoir ses scènes pdjmlaires de guinguettes et de bals pidilics. Le [iremier de ci's deux artistes est une des jîlus singulières figures du groupe et, mieux, de l'art t-()nteni])()rain tout entier, .^u sens qu'on donne à ce mot, il n'a absolument mil d'un iniprrssidiniiste et nul ne se rattache plus sûrement et pins ostensiblement à la traditiiin, nrns a la x'r.iie tradition. Il est, sur ce ponit, bien plu^ pari-nt des Pantin, des Legros. des ISiacipieinond, des Piu'is tjue des ]),iysagistes du groupe, bien qu'il ait été on ne peut ]ilus sensil)lc aux lois de l'enwloppe. aux jeux des jours <'t di'S retk'ts. de même

Kenuik (.^rc.LislEJ. — Ll- .Moulin .11- l;i (la

qu'il réunit à la fois les mérites, qui semblaient inconciliabU'S. d'un dessinateur inimitable et d'un rare eoloriste. Né à Paris le iq juillet i8;,4, 1ùti..\k-Hii aii<h-(iEKM.'\in Di-; (lAs, qui signe simplement Di-i.as. entra à l'Pcole des P>eaux-.'\rts en Ii'^t.t. dans l'atelier de Pamothe, mais, cimime les \-rais artistes de ce temps-là, il se forma surtout au Pnu\-ie. où il copia beaucoup. Il visita rit.die. fit un V(jyage en Américjne, au cours duquel il peignit le cnrii'ux tableau du Musée di- Pau: Intcriciir d'un coinfytair de coton à la Nditvcllc-ihlcaiis. Il exposa une première fois, .m Salon de i8()5. un sujet assez romantique: Scène de 'guerre nu moyen âge, exécuté au jiastel, procédé (|u'il emploiera le plus \'olontiers désormais. Pu li^bG. il en\^oya une scène du stee])le-cliase. prélude de toute la série qu'il consacn.'ra à ci'S études d'obser\'ation du

Ecole française.

cht'N'al sur le turf, cL\>-i' h: \if barinhiiïr dus jockeys dans ratniusphric i^iisr. Il iX'prcnait vt continuait la tradition de < icricanlt. comme elle fut n|in>c dr lui jiar John Lewis lîrown. lùi 1868, il exposait k' portrait de M'i-- K. F., a propos du ballet de la Saiirct- t-X c'est peut-être là l'origine de toute Textraordinaire série tles Danseuses, pleine de morceaux d'un charme mii(|ue, comme l'exquise Dcinscnsc sur la sccnc de la collection Caillebotte. ou niar(|ués au coin d'une étrange ironie. Car le caractère de l'art de Degas, au point de \ue philosophique, est une objectivité outrée et. au milieu du printemps mer\'eilleux de ces fraîches cohirations délicieusement épanouies, une sorte de pessimisme mordant qui si- plait à montrer dans la femme, objet du culte de l'homme, les tares de> formes épaissies, la ridicule puérilité des gestes, tout le côté purement animal. C'est ainsi cjue jnès de ces ..étoiles", il a pt'int les bii^nrauts grotesques du Luxembourg, et tout un cycle de femmes à la toilette. ..femmes se peignant, se lavant ou s'essuyant".

inspirées probablement par les suites japonaises de courtisanes, d'actrices et de femmes à leur toilette d'Outamam et de Ki\'onaga. Car le Japon, découvert récemment par l'un d'entre eux.

Bracquemond. eut sur tout le groupe des réalistes et surtout sur les impressionnistes, une influence considérable, soit dans la mise en toile, dans la présentation des sujets, soit dans les colorations juxtaposées en des harmonies franches et hardies, soit dans les sujets eux-mêmes. Le p.iysage imjiressionniste en fournit la preina- p<ir tous les aspects nou\-eaux qu'il ajijiorte.

Quant à Ri-:xoiK (An.rsTH) c'est là une physionomie tout autre.

Son art. t>.>ut optimiste, n'a jamais dit que le charme de la beauté, ki grâce de la jeunesse et de l'enfance, les splendeurs des paysages lumineux et l'éclat des fleurs. Il est né à Limoges

le 25 février 1S4I. Son père était Ri-nmik ( Ai e.i.ug. - l-emm.- mu-.

tailleur. On lui fit apprendre l'industrie

du pays, et il commença par peindre sur ixirceLuiie. 11 jiemnit ensuite des stores, mais le goût s'était développé a\'ec le métier, il x'ouhit se jx-rfectionner dans l'art de |)eindre. entra chez Gleyre où il connut Claude Monet. Sisk-y et lîazille. Refuse en iNd;,. son premier Salon, sur un sujet tout romantifiue. il persévère assez longtemps à figurer aux expositions officielles. Nul n'a été plus mobile ni plus impressionnable et n"a donné la sensation d'un impré\u plus continuel. Il a peint des portraits, des nus. des scènes p(.)pulaires de cabarets, de canotage et de danse, des sujets d'Algérie, des femmes, des enfants, des paysage-, des natures mortes, portant partout la siioiitanéité heureuse de sa nature, douée du don de l'éternelle ingénuité. Le portrait de .1/'"' Charpentier est un de ses chefs-d'ieiure ckissiques. dans l'ordre du portrait. Exposé en 1874. chez N'adiir. Boulewird des Cajiucines. il n'intéress.i guère cpie qiiekjues

La Peinture au XIX' siècle.

;iinati'urs et ;inii> i-t réditcur ClKuiicntit-r jiarut a\-(ur fait i)n-u\-c d'une grande hardiesse en dnnnant à rarti>te cette commande. Il a été acquis, il y a di'U.K ans par le Musée Métropolitain de Xe\v-V(irk. pciur la somme de oî.ckki francs. Cela indi(]ui' les changements du goût.

Le iiKiiiIiii (/(• /(/ (liilcttc (lu, d'aprè> le titre antérieurement donné. Le bal à Montmartre. lut exposé cluv Dnrand-Ruel en 1N77. 11 hgure au Luxenrbourg dans l'ensemble de la • •ollection léguée i)ar ('ailleliotte. C'est un des e.xemjjlaires les plus séduisants des tentatives

du maitre pour traduire le mouwments des êtres dans la moliilité des lumières et des ombres. .A. Renoir a été décoré

grand impression-

nist(.- |)ar excellence ou, du

1 .î^jjfi 1 .p " y^ïÊ^^'^^^^^^^WÎ^' W^ moins, celui qui a été cause du

% '^**K^ ^- ** 3.^^éM^S^^^ '.' a' * baptême de ce groupe par

^^ A«k. A «^ **jar. ^ if .mSaf ^3lB< «1 Jt suite d'un de ses tableaux qu'il

a\'ait appelé: Impression; soleil levant, est Claude Monet:

Cl.'M'de-Oscar Monet est né à l'aris le J14 novembre 1840.

Il passa Son enfance au Havre et y fut encouragé par le peintre Eugène Boudin (né à Honileur le 12 juillet 1824. mort à Paris le 8 août 1898), qui est le père du paysage imj)ressionniste, ctmime son ami le peintre hollandais, Jongkindt, en est le grand-père.

Les parents de Claude Monet 'talent dans le commerce et \oulurent \- faire entrer leur lils. Celui-ci persista dans son idée de se faire peintre et, n'ayant pas été remplacé à la conscription, partit pour l'Algérie accomplir son service militaire. Ce ciel pur et cette grande lumière commencèrent à opérer sur sa vision. Mis en rapport par Boudin avec Amand Cautier et Trovon, il fut mêlé de bonne heure au milieu des artistes mdépend.mts, débuta dans la voie réaliste de Courbet et se développa peu à peu sous la double influence de ce maitre et de Corot. Un voyage en Angleterre le mit en contact avec Constable et surtout Turner. En même temps, il subit a\'ec ses camarades, le prestige de l'art japonais. Il résulta de tout cela un art d'une si'n>ibihté extrême qui percevait les effets les plus fugaces de la nature, les jeux les plus subtils des rayons, le rôle nrystérieux et enveloppant des couches atmosi)héri(jues. Il est le poète de l'heure, qu'il nu.mce a\'ec une

La Catliédiali/ <lc Kouen (Musée dii Luxenibuurg).

.cole

"ancaisc.

intinif dé]ic;itessc, t;uidi> (ju'il :i été, é.L;;ilemi'nt à inrcc de ])(''nétr;i.tii)n des pliéiiomènes naturels, un des lyriques les |)Ius \■i!)r;u^t■^ du L;r:ind -^piTl.nli- de-- cluises. Argcnteuil, de la ciillectiun Faure, est une des toiles \-i\-cs. tr.iic li(> it ( nidiec^ des détnits de sa période impressionniste, a\"ant 1878. Bientôt, jjnur nurquer da\antaL;i' l'inipurlanee de ce choix de riieure et la nécessité de peindre un l'ffet de nature daji^ ^a striit<- durée, si Ton \-eut conserver à la peinture sa juste harmonie et sa \-erital>k- unité, il cmidoit- uniformément le même motif pour traduire toutes les \-ariatioiis de la lumién- aux dixrrscs périodes du jour. Il accomplit ainsi une suite de séries. de\enucs ci'lébn-s. di-> Meules, drs Pcnfilicrs. des (\tthcdnilcs. des XyiiiMiéds. des ]'iics ch' lu 'funnsc. qui. individuellement, srinblent les analv^-s les |)lus rares