L.i Cène (Musée .le lierliii

En se développant, le talent de Liebermann évolue dans un sens chaque jour plus austère, plus simple et plus expressif, soit dans la composition, soit dans la couleur. Ses personnages sont moins nombreux et plus absorbés par leur action; sa manière est plus âpre et son atmosphère plus enveloppée. C'est vers 1890 qu'il atteint l'apogée de sa personnalité. A cette date appartient la Vieille femme à la chèvre de la Pinacothèque de Munich, exposée à Paris en 1900, qui montre, dans la solitude d'un stérile paysage de dunes, une vieille femme tirant sa chèvre et sa chevrette, sous un ciel gris et bas de Hollande. Cet humble et médiocre spectacle est fortement émouvant par l'emploi des moyens pittoresques les plus simples et les plus sobres. Liebermann s'est fait aussi connaître comme portraitiste et paysagiste. Longtemps discuté dans son pays, où il a eu à lutter contre la coalition des influences académiques, Liebermann a fini par exercer une salutaire action sur les milieux jeunes et indépendants.

Ecole allemande.

A ce cercle plus oinert. plus libre, appartiennent certaines plix-siomimies bien connues en France, où elles ont participé à toutes nos expositions. En première ligne, il con\-ient de citer Fritz von Uhde. Xé à Wolkenburg (Saxe) le 22 mai 1848, Fritz Karl Hermaxx von Uhde fit ses premières études à TAcadémie de Dresde. Après un passage de dix ans dans la cavalerie saxonne, il vint à Paris, où il fut, lui aussi, élève de Munkacsv. Comme son ami Liebermann, qu"il devait suivre en Hollande, il subit en France une complète transformation, abandonna les \ieilles méthodes de peinture contrastée, dans les roux bitumineux, pour placer ses figures dans la grande clarté du plein air. Après quelques sujets choisis à travers la vie moderne dans le genre impressionniste, il reprit a\-ec bonheur la tentative, à laquelle s"était li\Té un jour Liebermann et qui avait été inaugurée en France avec les premiers chefs-d"ieu\Te de Cazin, de porter les sujets de l'histoire religieuse dans les milieux populaires des temps modernes. Cet essai de renou\"ellement de Fart chrétien a été repris maintes fois dans tous les pays depuis le commencement du siècle. En Allemagne, en particulier. Edi'ard vox Geb- H.ARDT, né le 13 juin 1838 à St-Johannes, paraissait avoir résolu le problème en s'appuyant sur les vieux maîtres nationaux et en portant ses regards sur les temps d'Albert Durer et de Luther. Elève de l'Académie de Dùsseldorf , il reprenait la tradition historique et religieuse de cette école, où il est resté professeur, par im mélange d'archaïsme et de réalisme, mais d'un réalisme emprunté plutôt aux exagérations expressives des maîtres anciens qu'à l'observation directe de la vie; il y apportait toutefois une conviction qui donne uii' certaine force à ses ceuvres.

Ces résurrections, que son premier maitre Munkacsv crovait avoir réalisées a\-ec ses mises en scène théâtrales, Fritz von Uhde les

obtenait par le simple moyen de sa sensibilité naturelle dewint les phénomènes de la nature et devant les spectacles de la vie. Ses sujets évangéliques : Laissez venir à moi les petits etiiants. Jésus chez les paysans, au ;\Iusée du LiLxembourg, jolie et fraîche reprise, sous une autre forme et d'autres dimensions, du tableau du Musée de Berlin: Entre, Seigneur Jésus, sois notre hôte, la Nuit de Xoêl, la Cène, le Sermon sur la Montagne, etc., disent avec une discrète et intime émotion, une simplicité touchante et une certaine grandeur familière, les principau.x épisodes de la vie de Jésus et comme dans l'atmosphère pacifiante de sa doctrine. F. von l'hde s'est montré aussi, à l'occasion, excellent portraitiste et il a peint des scènes d'enfants avec beaucoup de naturel et de délicatesse.

Dans cet ordre d'idées naturalistes Gottharp Rteiil n'a de religieux que son goût

(JUTTIURD KlElII..

tue «nieslion difficile (Musée «lu Luxembourg).

La Peinture au XIX'' siècle.

])uiir les églises, les bonnes églises en style vococo. de Liibeck, de Hambourg, ou de Munich, comme aimait à les peindre Menzel et dont il traduit les architectures chantournées avec un véritable brio. Né en 1850, le 28 novembre, à Li.il)eck, il étudia à Dresde, vint en 1878 à l'.iris, où il lut frappé par les icuvres de Fortunv et par les tendances pleinairistes et luministes. Il tra\-ailla ensuite en Hollande et subit, dans ses premiers tableaux, l'influence de Lieberniann: il y (dni})osa (iuel(]ues charmant('s pc'inturt'S d'intéric-urs. tels que celle du Lu.xembourg: l'iii- ijiic'^ticii diljicilc. d'une exécution \-ive et brillante et d'une couleur délicate. Franz Sk.\ki-.ix.\. né le 24 fé\'rier 1841). à Berlin, est aussi un de ceux qui cmt marché les premiers

sans liésitation dans cette voie moderne. Fléw de Menzel. il débuta dans son genre, égak'mi-nt sur des sujets de la vie du grand l'rédéric, avec des effets papillotants (IV'clairage. Il travailla en 1885 et 1886 à Paris, où se modifia son talent dans le sens (1rs réalités contemporaines et du plein air; il [a peint a\-ec habileté des effets de lampe et de jour contrariés.

Il faut également citer, dans cet es|)rit naturaliste et moderniste, les beaux et forts animaliers \'ictor Weishaupt, né a Munich le 6 mars 1848, Heixrich ZiiGEL, né le 22 octobre 1850 à Murrhardt, Wurtenberg et, beaucoup [plus jeune, Rudolf SciiRAMM-ZiTTAu .(né le II mai 1874 à Zittau), célèbre par ses volatiles: Jank, (né a Municli k' 30 octobre 1868) et ses scènes lie chasse et de sports; Hans von Bartels, ne a Hambourg le 25 décembre 1856, établi ,1 Alnnich, peintre de marines et de scènes de la \-ie des pêcheurs; W.\lter Leistikow, ne) à Bromberg le 25 octobre 1865, élève de Hans Gude et surtout de Liebermann; LmwK, Dettmaxx. né à Adelbye, près Flensburg, le 25 juillet 1865; Arthur Kaiipf, né à Aix-la-Chapelle le 26 septembre 1864, sans oublier Wilhelm Trubner, né An. I Ml. 1 , i ,-,;n> M. — a la Source. à Heidelberg en 1851. Wilhelm Stein-

HAUSKX, né à Sorau en 1868 ; Karl Haider, LuDWiG Herterich, etc., etc. Quant à l'inspiration idéaliste, qui a trouvé en France et en Angleterre de si nobles représentants elle a été, à sein tour, revi\-ifiée en Allemagne, à peu près à la même date, par des personnalités exceptionnelles. Il en est une, du moins, qui a pris une importance capitale dans l'école germanique contemporaine et qui, malgré les inégalités de son talent, mérite une place d'honneur dans l'histoire générale des écoles européennes: c'est celle d'Arnold Bœckhn.

Arnold Bœcklin est de nationalité suisse. Il est né à Bâle le 16 octobre 1827, mais il est bien un suisse de nature germanique et il ne pouvait man(]uer d'être absorbé par l'école

colc allcmaiule.

allemande', qui se cherchait un guide dans cette direction néo-romantique, si conforme à son tempérament. Son père était marchand. Pour développer ses dis]>ositions artistiques, il fut envoyé en 1846 à Dùsseldorf, où il étudia sous Schirmer. C'était un milieu où les grands maîtres français du XVII'' siècle. Poussin et Claude Lorrain, étaient très en faveur. C'est peutêtre là qu'il prit le goût qu'il niuntra longtemps pour ces deux m.iitres. Il étudia ensuite à Bruxelles et poussa jusqu'à Paris, où il travailla beaucoup au Lou\re. Il retourna à Bâle et, en 1870, il est à Rome. Il y est admis, dans le cercle d'un de ses compatriotes qu'on essaie de tirer de la pénombre dans laquelle son nom était un peu oublié, Anselme Feuekb.a.ch (né le 12 septembre 1829, à Spire, mort le 4 janvier 1880 à Venise), qui, élève lui aussi de l'Académie de Diisseldorf, awiit étudié à Munich, à An\'ers a\'ec W'appers, i-t à Paris, dans l'atelier de

Chami.^ Ely-CL-s (.Mii>cc ^Ic JlL-ilin).

Couture. Il a ensuite professé à l'Académie de Vienne. 11 reste un ]ieu de l'esprit de tou.s^ces maîtres dans son art hybride où le nmiantisme s'assagit à son c<intact a\'ec la tradition et i[u'un réalisme prudent essaie de réveiller. Cela ne suffit pas à constituer une formule très originale, mais à cette date elle a\'ait, a\'ec un certain charme qui subsiste, quelque valeur pour l'école allemande, où l'inspiration idéaliste était toute sous l'influence des encyclopédistes de Munich. Bœcklin y fut-il sensible ? Il est plus \-raisemblable de croire qu'il fut frappé, comme tous les artistes qui vont se rassembler sous ce ciel pri^•ilégié, par la s]ilendeur du pays, la beauté de la race et la grandeur des maîtres. A Rome, Boecklinse marie avec une romaine, Angela Rosa Lorenza Pascucci, qui est l'éternel modèle féminin de ^toute son ^œuvre. Après de nombreuses pérégrinations, il se fixe à Florence, dans sa villa, près de Fiesole, où il est mort le 16 janvier 1901.

La Peinture au XIX'' siècle.

La grandi' réputation de Brecklin ne lui vint qu'assez tard; sa première manière est loin d'annoncer l'originalité puissante et même outrée qui marque les œuvres auxquelles il doit sa réputation. Elles sont sur le mode classique de Poussin et de Claude Lorrain : paysages jieuplés de faunes et de nymphes, d'une coloration très sobre, mais d'un sentiment de nature déjà intense, où ses acteurs commencent à jciuer. encore discrètement, leur rôle de divinités impulsives et farouches. La galerie Schack, à Munich, comprend nombre d'ouvrages très instructifs de cette période.

C'est vers 1866 ou 1868 que sa manière s'accentue dans le sens des fortes colorations et de son réalisme mythologique. Dès lors, son imagination met au jour tout un monde de divinités singulières, qui n'ont aucun rapport avec les dieux conventionnels de la Fable et semblent vraiment l'expression exacte des forces de la nature, qu'elles représentaient pour les cerveaux enfantins des peuples primitifs. Ce sont des faunes velus 'et hirsutes, (les satyres cornus, au pelage blond hérissé sur leurs corps bruns, demi-dieux bestiaux.

(.Mus

de lîale).

grotesques et farouches, miiilissant les furets des éclats de leur rut perpétuel. Ces brutes privilégiées pourchassent les nymphes le long des sources et leur concupiscence va jusqu'à s'embusquer pour contempler avec avidité le corps de la chaste déesse endormie. Ce sont des hamadryades montées sur des licornes, apparaissant brusquement à la lisière d'un bois, entre les hauts fûts droits des sapins; ce sont des tritons et des néréides, demi-dieux mixtes, monstres marins, sirènes aux extrémités d'oiseaux dont les idylles d'une grosse sensualité se déroulent au milieu des flots. Le Jeu des vagues, de la nouvelle Pinacothèque de Munich, est le chef-d'œuvre de ce genre. Un Centaure bedonnant, accompagné de tritons barbus, couronnés de nénuphars, s'est précipité au milieu de néréides effrayées qui plongent au fond des eaux. L'eau est d'un mouvement et d'une transparence extraordinaire, la scène est d'un imprévu, d'un accent de vie et de \Taisemblancc. d'une impression intense du milieu marin, qu'on ne peut oublier. Bœcklin a peint aussi a\ec cette palette étrange, qui semble celle d'un Jordaëns à l'école d'un Carpaccio et d'un Botticelli, le monde turbulent

rLcole alIcniaïKlc. 333

des Centaures, qu'it a\ait peut-être ajipris à c(jnnaitre. à M^reuce. dans les tableaux de Bellini ou de Basait!, ou sur les Cassouc de l'iere» di Cosimu. Mais c'est dans un style tout autre que V Éducation cf Achille de Delacroix, nu que les hommes-clie\-aux ner\-eux et fiers. \Tais demi-dieux que Gustave Moreau et Fromentin considéraient cnmnif l'une des plus belles créations du génie anticjue. Bcecklin les peint, tantôt avec une \isiun hnmérique. luttant le> uns contre les autres, comme dans le Combat de Centaures du Musée de Bàle, tantôt avec une grosse humour joviale, d'une manière plus digne d'un peintre de genre comme Spitzweg, que de lui, allant se faire ferrer chez quelque maréchal de village. Son goût, il est vrai, est p^irfois détestable et ses compositions d'un esprit puéril. Il y a. malheureusement, nombre de ses ouvrages qui sont insupportables par leurs outrances, leur mancpie de mesure, la vulgarité et la lourdeur des formes. C'est en quoi son œuvre est très inégale, mais cela n'ôte rien à la valeur des autres créations, et il en est quelques-unes qui mettent \rainient l'xecklin h(.irs

IIan- 'liLiMA [..■ Klim a Sackiiigen lMii>ec de Ilerlin:.

pair. Sa fantaisie inépuisable. pui>sanniient triviale, est d'une comjjréhension panthéiste, qui n'a d'égale que cehe de Wagner, ^ur !e mude musical. Si pénétré d'italianisme et d'antiquité que parut Brecklin. il est. avant tout, septentrional et germain. Cela explique son influence sur les milieux allemands des générations ultérieures, et. bientôt, on ne \-erra plus dans les expositions allemandes que faunes, satyres et centaures renchérissant en divertissements plus ou moins facétieux sur tout ce (lu'avait tenté ce maitre. et que cyprès tendant leurs pointes dans le ciel, comme ceux qu'il cnpi.i si souvent dans son jardin de Fu-Mile.

Tout autour de B<ecklin se hinna donc une école nén-rc.manticpie (|in ^'upposa au mouvement naturaliste issu d'inihiences étrangères, avec des airs d'école nationale. De ce milieu émergent certaines personnalités caractéristiques: nou> axons signale déjà, à propos de la Suisse, celle de Sandreuter. Il consent maintenant de s'arrêter en preinièn- ligne sur celle de H.\xs Thoma. Si inégale, elle aus>i. que puisse nous sembler miu ieu\re. Hans Tlmma est

La Peinture au XIX' siècle.

un des maîtres les plus originaux de TécdU' allenKindc 11 ne ressemble, du reste, à Bœcklin, que d'assez loin et leur tempérament personnel est tout à l'opposé. Hans Thoma est un rêveur tranquille, un contemplateur paisible, et son imagination plus calme se complaît dans un horizon assez étroit. Né à Bernau, grand-duché de Bade, le 2 octobre 183g, d'une famille de bonnes gens peu fortunés, Hans Thoma grandit au milieu des bois, et fut vivement touché par ces premières impressions de nature. Ses dispositions précoces pour l'art furent remarquées et le grand-duc de Bade lui donna une pension, qui lui permit de suivre les cours de l'Académie de Karlsruhe. Il avait alors vingt ans. Il eut pour maître Schirmer. Il alla ensuite à Dûsseldorf en 1867, puis à Paris, en 1868, où il subit fortement l'influence de Courbet. En 1870, il est à Munich, en 1874 en Italie, et en 1877 il s'établit à Francfort-sur-le-Mein jusqu'en

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Max Ki.iNiiEK. — Kiagmeiit d'une j^'

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1899, date à laquelle il a été appelé à la Direction du Musée et de cette Académie de Karlsruhe, où il avait débuté comme élève. Ses premiers travaux n'ont rien de bien significatif. Ce sont des sujets vigoureusement peints, mais sans personnalité bien précise. Il se dégage bientôt, sa manière s'élargit et s'allège; après avoir été fort violemment discuté, il commença à être accepté dans son pays, en 1889, à l'occasion de l'ensemble qu'il exposa à Munich. Son (Euvre, il est vrai, n'est pas indiscutable et l'esprit germanique des vieilles légendes, qui règne dans son art et qui en fait le charme, se manifeste quelquefois fâcheusement sur sa plastique. Comme paysagiste il a traduit avec beaucoup d'éclat, de puissance ou même de grâce, les vallées de la Forêt-Noire, avec leurs horizons de montagnes et les lourds nuages blancs dans le ciel bleu, les lisières des bois, les prairies traversées de rivières, aspects de nature pris toujours autour de lui, qu'il anime de paysans au travail ou au repos. D'autres

ncolc allemande. 335

fois, la poésie qui s'fxluilr dv ces iia\-sat,'rs prmd un cdips, r{ sr traduit mjus hi foiuic humaine, en figures contemp]ati\H> de n\niplu-s, assises près des sources, de faunes jiiuant^de la syrinx, de pêcheurs héroïques des temps lointains cluirmanl leur re]ii]> aux sons de la ffûte, tandis que des cygnes s'ajipruehent pour les écouter. Cette é.^lci.i^ue per}iétuelle remonte même aux jours édéniciues de Thumanité j^remière et il se ])lait à ]ieindre. a\ec le charme aimablement puéril iTun \ieux inaitre allemand, .\dani et l{\-e. :\\i milieu des merveilles du Paradis.

D'une génération beaucouj) plu.s jeune scuit Mlix Klinger et Frant/ \iin Sluck, cjui comptent parmi les représentants les plus autorisés de cette formule idéaliste. Ma.k Ki.inger, connu surtout, au début, comnx' grawur origni i' ■ i\ nlué \'ers la sculpture, (ju'il traite a\'ec des préoccupations expressives et des matières polvchromes, mais il a pris, en même temps, une place marquante dans la peinture entre la voie de Biecklm et celle de E. von Gebhardt.

Il est né à Plagwitz, jirès de Leipzig, le i8 fé\'rier 1857. Il étudia en 1874 à l'Ecole des Beaux-Arts de Karlsruhe avec dusse )\\, qu'il sui\'it à Berlm en 1873.

Vers 1880, il se rendit à Bruxelles, à Munich et à Paris, où il s'occupa surtout de gravure. Il séjourna à Rome de 1888 à i8g2. Il se fit connaître en 1S78 par un en\'oi à l'Exposition de Berlin, de deu.x séries de gravures originales, les unes sur la \'ie du Christ, les autres sur un thème très profane et très moderne

„Fantaisic sitj un gant trouve" , (|ui causa, ]xirait-il, un certcun scandale. 11 contmua, quelques années, à se produire comme gra\-eur. Son teuvre, très ahemande ])ar l'esprit philosophique qu'elle s'efforce de dégager, par ses mtentions mystiques, ses préoccujiatious de signification morale ou intellectuelle, se répartit en une sorte de cycle païen, comprenant et reprenant tous les demi-dieux de Bœcklin, et un cycle clirétien traitant les scènes de la l'assi(.in a\-ec une sorte de sens mythique, de caractère mystique et de réalisme archaïque. Le Musée de Berlin comprend de ce premier cycle sept ])aysages jK'uplés de centaures, de naïades, de tritons et de sirènes. Parmi ses table, uix chrétiens, la Crucifixion, la Picta (au .Musée de Dresde), etc. le Christ dans FOlvuipc. au milieu des dieux ri\'aux, fut une (eu\'re jiassionnement discutée.

Fkaniv. von Su

La ("lUt-'nx- ( Xouv

jlhciiiR-, Muiiicli).

Fi^.ANTZ \"OX SrucK est né à 'l'ettenufis, Ba\'ière. le 23 fé\'rier i86;. Fils d'un meunier, il montra tout jeune des dispositions (pii furent encouragées ]iar sa mère. 11 étudia à Munich

La Peinture au XIX' siècle.

et débuta dans l'art industiiul. Sa premitiv jn'intun- date de iNSf); c'est le Cjardicn du Paradis, personnage ailé, éclairé à contre-jour et s'aj^puyant a\-ec emphase sur un immense glaive. Tantôt il suit les traces de Brecklin, ccimme dans son re;;;/;^^ </(' /<;»;;(\s. ses BflCcAflHff/rs, ses chevauchées de centaures, avec un sentiment plus délicat de la forme et de l'esprit antique. Tantôt s(in imagination se plait dans des élucubrations d'un romantisme violent et fantastique, où donnuent les \-eu\ \-erts. les lèvres rouges, les bouches tordues et tous les reptiles sataniques, avec le l'cihc. Ri-'^u»is iiiicrnalcs. le (jcnic du mal, la Ciicrrc. Ce dernier tableau, qui appartient à la niiu\-elle I'inacotlié(iue de Munich, représente un compierant. le front lauré, le corps nu, portant sur l'épaule une épée sanglante, monté siu" une noire haciuenée, harrassée, qui foule des cadavres se tordant dans la douleur. Sa peinture est scunbre et fortement colorée, d'un tragique théâtral et voulu. Frantz von Stuck est professeur à l'-A-cadémie des Beaux-Arts de ^lunich. Il s'est également distingué comme sculpteur.

( )uels (jue soient les dons

upérieurs cju'on ait pu

i-onstater chez les idéalistes allemands, ce (|ui leur a fait le plus défaut jus- (pi'ici, c'est k sentiment raffiné de la forme. Il est, pourtant, quelques rares .irtistes c]ui ont été sensibles à la plastique et il en est un, entre autres, <[ui a ré\'élé à l'école allemande le sens de 1,1 beauté. Malheureusement c'est une ligure incomplète, dont l'(eu\-re reste à peu près à l'état d'machevé et ijui est mort mélancoli(|uement sans a\-oir connu le retour de justice qui s'est produit envers ses (euvres dédaignées. C'est Hans von M.\KKHS. Ce peintre est né à Elberfeld le 24 décembre 1837 et il est mort a Rome le 5 juin 1887. Ce n'est ([u'en i8qi. à l'Exposition de .Munich, devant un ensemble de ses (eu\res, qu'on se rendit compte de leur \-aleur. Hans von Marées avait été élè\'e de Steffeck, à Berlin et c'est peut-être près de ce peintre de sujets militaires et de chevaux, qu'il prit le goût de ces scènes de cavalerie que l'on rencontre à ses débuts, comme le Cuirassier du Musée de Berlin. Mais cette peinture rctppelle peu celle de son maitre. elle a plutôt des ressemblances avec celle des petits romantiques français. Après dixers déplacements, il se rend en 1864 à Rome, puis à Florence, où il exécute des copies pour l'amateur Schack. II accomplit quelques voyages d'études, d'abord en Hollande, puis en Espagne et en France, où il est en i86g et, après quelques pérégrinations à Berlin, à Dresde et à Naples, où il est chargé de peindre à fresque la bibliothèque du Musée zoologi(|ue. seule commande qu'il ait jamais reçue, il se fixe à Rome à partir de 1875. C'est là qu'il poursuit cet œuvre, toujours pris, repris et abandonné, dans l'angoisse d'un noble esprit <\\\'\ sent la réalisation toujours au-dessous de son rêve. Il peint quelques rares compositions sur des sujets modernes, vues, d'ailleurs, très synthétiquement, mais son rêve est un grand rêve paisible de contemplatif émerveillé qui n'a aucun souci des idées, des faits, de la philosophie et de l'histoire et qui se contente, comme Puvis de Chavannes dans ses Visions antiques ou son Doux pays, de fixer de belles

JIaNS VeN MaRKI

Portr.iit de [.enlxich et de lu

École allemande.

et liéroiques images de cavaliers primitifs, de belles femmes nues, dans un l'ays inconnu, se mouvant, se reposant, cueillant de beaux fruits vermeils. Il y a plusieurs sujets, justement, -au Musée de Berlin, de ces humains de l'âge d'or cueillant des oranges. Il y a également un Saint Martin taillant son manteau et im S( Georges qui semblent marquer une influence momentanée des maîtres espagnols: \'elasquez et même le Greco. Ce grand méconnu n"a pourtant guère laissé qu'un héritier ayant le vrai sens de la décoration monumentale et le goût des belles formes: Ludwig vox Hofm.\xx, né à Darmstadt le 17 août 1S61. II a étudié à l'Académie de Dresde, à Karlsr^]^e, avec Frédéric Keller. et à Paris, à IWcadémie Julian. Il alla ensuite à Berlin, puis à Rome, et depuis iqo ; est professeur à l'éciik^ d'art di' \\'eimar. On \-()it, dans le Musée de cette ville, des sujets décoratifs de Da>iiies, dans le goût antiqui.', avec un charmant sentiment des formes nues en mou\'ement et des colorations très montées et symphoniquement combinées. Adam et Eve. Da^liuis cl Chloé. et maint autre sujet dans cet ordre