I.c Concerl >]<.- flûte (Mu

1809, il est appelé à Frcmcfort par le prmce-primat jiour exécuter quelques commandes qui cnmnu-ncent sa réputation. En 1811, il est à Rome, au milieu des Nazaréens. Un moment il parut comme le chef de ce groupe, mais son tempérament plus robuste l'entraînait bientôt vers les maîtres du XYI*" siècle. Durant son séjour à Rome, il exécuta avec Overbeck les décorations d'une salle de la maison du consul allemand Bartholdv, qui ont pour sujet rHistoire de Joseph et qui sont conservées aujourd'hui au Musée de Berlin. En i8ig, il est appelé par le roi Louis de Bavière pour décorer la Glyptothèque de Munich et, après avoir réorganisé l'Académie de Diisseldorf, qui de\-ait prendre ensuite tant d'éclat, il est appelé en 1825 à diriger celle de Munich. Il a formé toute une école de peinture philosophique, historique et encyclopédique de cartons incolores, qui a quelque rapport avec la manière de Chenavard, avec qui, du reste, il se lia à Rome et qui resta son ami.

École allemande.

Après la disliication du grouix' niniain dv San Isiddiu et IdiMiuc Ir calnu- fut un peu revenu en Europe, après tant de sanglantes luttes, il se Inrnia l)ienti>t. dans les petits étais allemands, des centres d'enseignement f(irt sui\'is. Ceux qui jirirent la tète furent les Académies de Dûsseldorf. de Berlin et de Munich. L'Hcdle de Dùsseldnrf devait jnuer un rôle actif dans le développement de Técole allemande cijntemporaine. Après la direction de Cornélius, celle de son ancien camarade de San Isidoro, Frederick Willielni Schadcw. fils du célèbre sculpteur, né à Berlin en i/Sq. décédé à Dûsseldorf en 1862. fut particulièrement brillante et réagit vignureusement contre les doctrines classiques,* dans un sens italien et religieux. Diverses tendances s"y manifestèrent, et. à côté des tendances historiques, se forma une école

Une FniQe rie Villa

de peinture de genre et de paysage, à l'imitation des anciens maitres de Hollande, mieux compris d'ailleurs, et sans doute aussi grâce à des facilités plus grandes de pénétration de l'influence romantique française. Parmi les nombreux artistes allemands qui se formèrent ou vivaient même à Paris — plusieurs, du reste, se firent naturaliser français — on n'a pas oublié les noms des frères Achenbach et de Knaus, qui figurent sur le catalogue du Luxembourg. LuDWiG Kn.-\us, en effet, fut de ceux qui travaillèrent quelque temps en France. Né le 5 octobre 1829 à Wiesbaden, il fit ses études artistiques à l'Académie de Dûsseldorf entre 1845 et 1852, puis voyagea en Italie et séjourna à Paris jusqu'en 1860. Il est aujourd'hui professeur à l'Académie de Berlin. Sa Promenade aux Titileries, du Luxembourg, est restée populaire. Elle est bien le type de cette peinture de genre, pittoresque et anecdotique.

La Peinture au XIX' siècle.

Berlin, pourtant, pendant la première moitié du siècle, semble l'emporter sur les autres centres artistiques allemands par l'indépendance et par la puissances des talents. Il y avait déjà eu K.arl Begas (1794— 1854). élève de Gros, à Paris, fécond comme peintre de portraits, qui montre, avec une brillante techni([ue, de solides qualités d'expression et de vie. Il est le père de toute une lignée d'artistes. Il y avait eu aussi un certain nombre de peintres peu connus et très intéressants, soit comme le portraitiste K.\kl Wilhelm W.^chs (1787 — 1845), élève de David, camarade de Begas chez Gros, soit comme les petits peintres Frantz Kruger (1797 — 1857), peintre de portraits et de sujets de genre et surtout de chevau.x; Eduard Gartner (1801 — 1877). paysages, et Karl Blechex (1798 — 1840), physionomie instructive bien qu'incomplète, qui. comme ^lenzel, qu'il prépare, a déjà une vision assez libre du paysage, peint des vues de toits, d'usines, etc., et traite, avant Bœcklin, les sujets, devenus fastidieux à force d'être répandus en Allemagite. de faunes et de nymphes. Mais la personnalité qui domine ce groupe, comme elle domine tout l'art allemand, est celle de Menzel.

AnoLPH Menzel est né à Breslau le 8 décembre 1813 et il est mort à Berlin le 9 février 1905. Il était fils d'un lithdgraphe de commerce, (jui vint s'établir à Berlin en i8jo et qu'il

aidait dans ses travaux. Après un court séjour à l'Académie, en 1833, il se forma de lui-même et commença à peindre dès 1837. C'est une des grandes figures de l'époque contemporaine. Il représente, en particulier, pour l'Allemagne, le premier mou\'ement d'émancipation vers la liberté et la vérité. Il est le premier grand réaliste allemand des temps modernes. Son œuvre est considérable et touche à tous les sujets, rétrospectifs ou actuels, car il a aussi bien le sens du passé que celui du temps présent. De 1840 à 1860 son œuvre historique se concentre tout autour du grand Frédéric, dont il illustre la vie de dessins devenus célèbres et qui lui a fourni les sujets de pein- Les iioiiiKicns du Village. tures, la plupart au Musée de Berlin, dans

lesquelles il uKuitre toutes ses qualités supérieures de mise en scène, de compréhension des caractères, ses d(ins d'observation exceptionnels des attitudes, des gestes, des effets de la lumière. Tels sont : Voltaire chez Frédéric (1850) dans la petite salle à manger de Sans-Souci, d'une peinture un peu lourde, et surtout le Concert de flûte (1852), où le royal flûtiste se fait entendre dans l'intimité d'une brihante assemblée, accompagné par un quatuor de musiciens, parmi lesquels, au clavecin, on remarque le compositeur Bach. C'est d'un très j(.)li effet de lumière, par la clarté des bougies, qui mettent dans l'air un léger tremblotement, et d'un charmant esprit rétrospectif. De 1860 à 1880, Menzel se porta sur l'histoire contemporaine et peignit les fastes de la cour de l'empereur Guillaume I^'' . Sa physonomie a longtemps un caractère exceptionnel et isolé et, néanmoins, il a exercé une influence marquée sur la production allemande. Il a. d'instinct, par son tempérament clairvoyant et perspicace, des affinités avec les réalistes français, qu'il eut l'occasion de connaître dans ses divers voyages en France, en 1855, 1867 et 1868, surtout en 1867, où il se lia avec Meissonier et où il connut Courbet. C'est de France que lui \-int la célébrité et c'est en France ou au retour de Paris qu'il produisit ses ouvrages populaires modernes, le Théâtre du Gymnase, le Jardin des Tuileries, le Jardin des Plantes, où il montre cette faculté peu commune de saisir le grouillement des foules dans les jeux animés de la lumière. Car il est le premier, en

Wii.iiKi.M l,rii;i,.

Ecole allcnianclc.

Alk-magnu. qui tuntè de résoudra ces problèmes de ratiiKisphèrt.' ta de la lumii-rc ([ui ont si vivement préoccupé les naturalistes français. Dans cet ordre d'idées réalistes, il a ])cint des églises, au style rococo, avec des foules de femmes en prière, des salons, des rues, des marchés, comme cette Piazza dcW Erbc, à \'érone. et des usines, des fabriques comme sa fameuse Forge, du Musée de Berlin, qui date de 1S73. C'est, sans contredit, son (cuvre la plus considérable 11 y a de la foule et du mouxeincnt sans confusion, de la lumière et tle la fumée, une atmosphère épaisse et chargée. Malgré- Min goût tn.ip martpié pour la nniltiplicité des petits incidents pittcjresques. cette scène ].)uissante a de l'ensemble. C'est un des \Aus beaux morceau.x d'études sur la vie de l'art allemand. .\ jxirtie de i8ci2 .Menzel ne ])eignit plus à l'huile, il s'adonna surtout à la gouache, comme dans sa Pâtisserie de Kissiiigeii. qu'il exposait en

Fr.\NZ vos I.lNBArlI.

Pelit Meigcr italien (Lullecliun Schack).

France, en 1900. On a rapproché, plus ou moins exactement Menzel de Meissonier, en raison soit des analogies de leurs sujets rétrospectifs, soit de leurs dons d'obser\-ati(jn.

Un autre réaliste qui mérite une mention toute spéciale dans l'histoire de l'art allemand contemporain est Wilhelm Leip.l. 11 était né à Cologne le 23 octobre 1844 et il est mort à \\'ùrzbourg le 4 décembre 1900. 11 était hls d'un maître de chapelle de la cathédrale. Il étudia d'abord à ^lunich. avec Piloty et Ramberg en 1864. C'est là. en 1869, à l'exposition de cette ville, où l'art français était brillamment représenté par ses plus grands maîtres, et où une salle spéciale avait été réservée à Courbet, ([u'il fut vivement frappé par les <euvres du grand réaliste. Cela le décida à partir immédiatement pour Paris, où il resta ius([u'en 1870 et où il

reçut les encouragements de Courbet lui-même. La guerre l'obligea à s'éloigner. Il se lixa en Bavière, peignant les paysans de la région, à l'existence desquels il se plaisait à se mêler. Leibl est vraiment un excellent peintre, doué d'une vision objective très droite et d'un sentinu'Ut de la technique très net et très ferme. Il peint ce qu'il voit sans y rien ajouter de lui-même, mais simplement, fortement, sans petitesse, avec une grande puissance d'expression et de vie. Ses deux Paysannes de Dachan (1875) provenant de la collection Munkacsy, qui figurent au Musée de Berlin, attablées dans un cabaret, en leur pittoresque costume exotique, ou les Trois jcinmcs dans une église (1882) de la Kunsthalle de Hambourg, sont des exemplaires t\-piques de ce talent.

11 est encore un illustre artiste, que l'on classe volontiers parmi les réalistes, parce qu'D s'est surtout attaché à la peinture de la physionomie humaine. C'est Fr.-^nz vON Lenbach,

Max I,ii:i;kkm.\nn. — I es I•il^■lise^.

né à Schrobenhausen (Haute-Ba\ière), le 13 décembre 1836. mort le 6 mai 1904 à Munich. Lenbach est, pourtant, moins un réaliste qu'un dilettante. Il est nourri des maîtres jusqu'à la moelle et ne voit jamais la nature qu'à travers eu.x. Mais il se les est assimilés avec une rare faculté d'absorption et il puise dans le vaste vocabulaire que lui fournissent Titien, Rembrandt, \'an Dyck et Reynolds, avec une puissante maestria. Il y a beaucoup d'analogies entre Lenbach et notre Ricard, qu'il connut à Rome et qui influa sur son talent, mais Ricard est une nature enthousiaste, anxieuse et passionnée, tandis que Lenbach est un esprit savant, maître de soi, extraordinaire produit de culture et de ^•olonté. Lenbach a étudié à l'Académie de Munich, avec Piloty, qu'il accompagna en Italie en 1858. C'est là qu'il se développa. Il y a de lui à ^Munich, à la collection Schack. un Petit berger italien couché, daté de 1860, en pleine lumière sous un ciel au zénith, sur un coin de lande semé de fleurs, comme dans un tableau de préraphaélite, (}ui montre les dons de peintre qu'il possédait déjà. II a peint, comme notre Bonnat. tous les personnages illustres de son pavs, avec ce métier sa\-ant, souple et

XolC

ail

cnianae.

liardi et. ce tiui a contribué à S(in succès, awc une rc.llc pcnt'tr.itidU j)s\'c1i(iI(jj;i(|uc. ( )ii lui doit entre autres, les portraits de l'empereur (,iiillait'nr I . inie collection innombrable de lli-smarck et de Moltkc. le pi.utrait de Wuiincr, de MiDiiiiiscii. etc.. à la galerie nationale de i^>erlin.

La formule la plus directe et la plus énergiciue du réalisme dans récoir allemande a été donnée par ;\Lax Liei'.i:kM-\nx. 11 est vraiment le prenmr (]ui ait aéré lart^'einent l'école en ouvrant toutes les fenêtres aux courants \-enus d,' Frani'e l't de Hollan(l(\ Né à Herlin le 20 juillet 1847. d'une famille Israélite qui lui lit donner une mstruction très d''\'elop])ée. il suivit les cours du Gymnase de Berlin et se dirii^ea à ri'nixersite \'ers les études philosophicjues; mais ses dispositions pour la peinture l'emportant sur tout autre \-ocation. sa famille le plaça dans l'atelier, célèbre ]i.ir son enseignement, de Karl Steft'eck, peintre d'animaux, d'histoire et de sujets militaires. Les progrès de Lieb: rmann furent si rapides (pie son maitri' ne craignit pasjde l'associer à ses tra\-aux pour traiter des parties accessoires. Il étudi.i ensuite, en 1868, à W'eimar.

sous la direction de Pauwels. et surtout de \'erlat.

peintres belges, qui professèrent dans cette académie. Liebemiann montrait déjà ses goûts pour les choses de la réalité:

aussi, après cpielques premières tentatives. \ite abandonnées, sru' le mode historique, s'attaqua-t-il.

en 1872, à un sujet de \'ie :

ses Pliiincuscs d'oies, qu'il exposa, en 1874, à Paris et qui appartiennent à la galerie Nationale de Berlin.

Mais son tempérament réaliste l'appelait \'ers la France. Il \-ient à Paris en 1873 et se rend aussitôt à Barbizon. où ]\Iillet demeurait seul de la grande pléiade, mais où il M-mblait qu'il restait i-ncore dans ratmo>phère la subsistance de ces fortes tradition>. Il y avait, en outre, toute une nomlireiise colonie artistique française et étrangère et notamment les autrichiens Kibarz. Jettel et le Hongrois ÎMunkacsy avec son camarade L. de Pal. Liebermann se lia a\-ec Munkacsy et ce tut par lui qu'il reçut la première communication de l'inthience des n,iturali>tes français; et' qui explique le ton assez monté des jiremiers oux'rages conçus sous cette inspiration. Il s'installa donc quelques années à Paris — de 1873 à l87<S inclusivement — et se trouva mêlé en plein à ré\-oliition (pii. à ce moment, remuait si [irofondément l'école française. Liebermann quitta la France très pénétré par ce contact ([uotidien awc rim])ressionnisme et k'S tentatives de l'école du plein air. Entre temjis il awiit fait ipiekpics excursions en Hollande et il y peignait même les jirincipaux tableaux ([u'il expo.-ait à Paris. Il y trouvait les conseils et l'appui moral de son illustre et grand corréligionnaire. Joseph Israëls. et désormais la Hollande devenait sa petite patrie, ("est. en elfet. là ([u'il a i)ris presque tons les motifs de ses

, (Mii-éc.lu I.ux

La Peinture au XIX' siècle.

tableaux. -Vu début, cummt- dans les ])remiers sujets de son maitre Israëls, ses peintures offrent un certain caractère sentimental: le Veuf (1873), la Sœur aînée (1874), Mère et enfant (1878); mais sa vision devient bientôt plus objective et il peint les populations des petits villages marins de Hollande, soit en types individuels, comme V Échoppe du savetier hollandais, la Petite rcpriseuse de bas (1881), la Dentellière flamande (1881), les Petites orphelines hollandaises (1887), les Rdceoniinodenses de filets (iS88).la Petite herf^ère (i8go), soit en compositions plus importantes, tant par la ])lace faite au décor intérieur ou extérieur que par le nombre des ])ersonnages groupés. Ce sont jxir t'xemple des scènes d'asiles ou d'hospices, comme le Jardin d'une maison de retraite à Amsterdam (1880), cette Cour de la Maison des orphelines à Amsterdam (1881), qu'il a nqirise de différentes façons, avec ses jeunes filles assises et travaillant dans l'ombre tachetéi' de lumière, en leur costume mi-]iartie noir et rouge.

EliUARD VON (IeBHARUT.