L.a IJatailk- de C

1410 (lialérit/ NcUioimle, Ciacuvie).

de Pal. pavsagistes ou animaliers, élevés près de nos maîtres de Barbizon. Mais les trois grandes figures qui ont illustré le groupe austro-hongrois débutent, presque en même temps, \'ers 1860. Elles représentent chacune une des écoles de l'empire: ]\Iakart, TAutriche proprement dite. Mateyko, la Pologne et Munkacsv la Hongrie.

H.AXS .Makart est né à Salzbourg le 29 mai 1840 et mort à \'ienne le 3 octobre 1884. Il était fils d"un garde forestier, s'essaya d'abord à la gravure et peignit des enseignes pour \i\re. Elève de l'Académie de Vienne, il en fut d'abord renvoyé comme n'ayant aucun talent; il se rendit à Munich, oii il étudia sous Piloty (1861 — 1865), mais, après ses premiers succès, entre autres ses Amourettes modernes, triptyque sur fond d'or, et les Sept -péchés capitaux, autre triptyque, il fut appelé par l'empereur François-Joseph, qui lui fit donner un atelier à \'ienne. Makart a beaucduji produit: Juliette sur son cercueil. Galerie de Vienne; V Hommage de Venise à Catarina Cornaro, ;\Iusée de Berlin, exécuté en 1873; le Rêve d'un libertin: Vénus retenant le Tannhaiher: •léopâtre sur le Nil, Musée de Stuttgart: VEntrée de Charles- {>uui! à Anvers. Musée de Hamlmurg, qui fut très remarquée à l'Exposition de 1878, etc.

Ecole (rAutnclie-Hono-ne.

]\Iakart jouit durant sa vie d'un succès extraordinairr. 11 était l'idnlc de l'aristocratie viennoise, et son art, abondant, facile, superficiel, où se mêlent les souvenirs de Rubens et des Vénitiens du X\'I'' siècle, dans unr manière débordante, d'une sensualité un peu vulgaire et d'une coloration roussàtre. cjui fit fureur sur Ir moment, influa non seulement sur l'école autrichienne, mais s'étendit à l'école allemandr. [1 momut fou.

Le polonais Matevko (JonAXX-ALOSirs) est né à Cracovie le 30 juillet 1838 et il y est mort le i*^"" novembre 1893. C'est un polonais dans l'âme: toute son œuvre est dédiée à l'exaltation de sa malheureuse patrie. Il fit ses études classiques au lycée de sa ville natale, puis étudia sous la direction du peintre Albert Stattler. Il débuta à vingt ans par des compositions historiques importantes, qui commencèrent sa réputation. En 1858, il se rendit à Munich, puis en 1860, à Vienne. Très influencé par les romantiques français, belges ou allemands, il a, comme Makart, une fécondité qui a nui à la tenue de son œuvre. Elle est théâtrale, démesurée, mais malgré ses énormes défauts, vibrante et viwante. On lui doit, avec des portraits, nombre de sujets historiques empruntés aux fastes de la Pologne; VH))ip()isoiiiicment de la reine Bonci. Ivan le Terrible. Ladislas le Blane. la Balaille de Griine'ieald . Sohieski sous les Murs de ]'ieniu' etc.

Michel Lieh dit Menkac sv est né à Munkacs (Hongrie) le 10 octobre 1844 et il est mort à Endenich. près Bonn, en 1900. Ses débuts furent très modestes, mais il n'était pas berger comme on l'a dit ; il était fils d'un fonctionnaire, décédé en 1848.

Il fut adopté par son oncle, qui était avocat; celui-ci ayant perdu sa fortune, Munkacsy, pour éviter de lui

être à charge, apprit l'état de menuisier. De meilleurs jours ayant lui, son oncle le retira de son établi et le mit chez un peintre. Il étudia ensuite à Pesth. où il exécuta ses premiers tableaux de chevalet, entre autres son Idylle paysanne, qui le fit remarquer en 1865. II vint plus tard à Vienne, puis à Munich, puis à Dùsseldorf (1868) près de Knaus, qui influe sur lui à ce moment. C'est là qu'il fit son Condamné à mort, exposé à Paris, au Salon de 1870, et qui y fut médaillé. Ce fut le commencement de son succès. Il vient alors en France, séjourne à Barbizon et, à partir de 1872, il se fixe â Paris. Après une série de tableaux de genre: Episode de la guerre de Hongrie en 1848 (1873), le Mont-dc-Piéié, les Rôdeurs de Nuit (1874), le Héros de ]'illage (1875). Intérieur d'Atelier {1876), il expose, en 1878. son Milton

Eri.rip [..v^/Li

lit- Hoheiilohe-Schillinyfurst.

344 I-^^ Peinture au XIX' siècle.

aveugle dictant le Paradis perdu â ses filles. ;i\-cc un succès qui lui valut, à rExposition de 1878, la rosette d'Officier de la Légion d'honneur; il était chevalier depuis Tannée précédente seulement. Sa couleur, d'aboi'd très sombre, s'était, à ce moment, éclairée et échauffée, et sa réputation atteignait à son apogée en 1881, avec le Christ devant Pilate, puis le Christ au Calvaire (1884), exposés chez Sedelmeyer, exportés en Amérique, en Angleterre, en Hongrie, en Allemagne, trouvant partout le même enthousiasme unanime. Le Christ au Calvaire fut payé par les américains 120.000 dollars. En 1886 il exposait, toujours dans une galerie privée, avec une mise en scène de clair-obscur et de musique, les Derniers moments de Mozart, vendus 50.000 dollars. Vers ce moment, frappé par les progrès des impressionnistes, des survivants de Bastien-Lepage et par les vastes décorations de Baudry, sa manière s'éclairait tout à fait et c'est sur ce mode plus libre qu'il e.xécute le Triomphe des Arts pour le Musée de Vienne. Munkacsy avait épousé la Comtesse de Marsh et avait été fait baron; il connut tous les triomphes de la gloire et de la fortune, mais perdit la raison. Ses deux grands tableaux religieux durent leur puissant intérêt à de fortes qualités de réalisme qui tranchaient, par leur accent véridique et parfois même anecdotique et familier, avec les productions académiques du temps, à sa robuste technique et à ses partis pris artificiels, mais dramatiques, dans la composition, le décor et le clair-obscur.

La Hcmgrie a vu naitre également un maitre plus jeune, qui jouit à cette heure d'une grande réputation dans toute l'Europe. C'est Fulop Laszlo. Né à Budapest le i'^' juin 1869, Lâszlô fut, à Paris, élève de Benjamin Constant. Il a pris la virtuosité de ce maître, mais sa manière brillante, nerveuse, pénétrante, se rapproche davantage de celle de Sargent. Son portrait du Prince de Hohenlohe-Schillingfurst, chancelier de l'empire d'Allemagne, fit immédiatement sa réputation. Elle a été étendue depuis par les portraits du Pape Léon XIII , du Cardinal Rampolla, du Violoniste Joachini. du musicien Jan Kubelik, et de nombre de personnalités masculines et féminines de l'aristocratie viennoise, parisienne ou londonienne.

Il conviendrait de signaler encore dans cette école, pour l'Autriche, Hynais (Vojtech), né à \'ienne en 1854, élève, à Paris, de Gérôme, décorateur brillant dans le goût français, qui a décoré le grand théâtre national de Prague et le Hoftheater de Vienne; Clemens von Pausinger, né à Salzbourg en 1855, peintre de talent dans le genre et le portrait, qui vit à Paris; G. Klimt, une des principales figures des sécessionnistes; Moll, Mehofer, Bernatzik, Robert Schiff, etc. Pour la Hongrie, le professeur Heixrich von Angeli, né en 1840 à Oldenburg, Benczur (Gyula) né en 1844, Bruck (Lajos), né en 1846, Rippl Ronai, Czok, Paul von Szinyei-Merse, né en 1845, très intéressant paysagiste et peintre de réalités modernes, Zemplenyi, Ferencsy, etc., pour la Dalmatie, Blaise Bukov.-\.c, élève de Cabanel, né en 1855, et pour la Bohême, Brozik (Vasclaw), né en 1851, bien connu chez nous par ses sujets de genre historique. ; . , . ■ , • - .•.•

l(i.\AL.ii.) Zli.uAGA.

PoRTRAIIS.

Mii.sc'c Xatimiai tin I.KXiiitboiii-o).

CHAriTRK XII.

VA' () L K s S (■ A X 1) 1 X A \' l'. S.

DAXEMARK. — Lrs pt^tite^ nations qui longent les mers du Xord ont montré, au cours du XIX>^""i«; siècle, particulièrement dans la dernière partie, uni' intelligente acti\"ité artistique.

Xiius a\-iins \u la ])]ace de premier ordre que la Belgique et la Hollande tiennent dans l'ensemble de Fart européen. Le Danemark a toujours été im foyer très \-i\-ant de culture intellectuelle: les arts ne pouvaient manquer d"y être en faveur. Cependant il ne s'y forme qu'assez tard une école natii.male.

Au XVIII<-'™'' siècle, (in \- ajipelle volontiers, comme ce sera l'iisaee

en Suède

■n Russie, des artistes français, et c'est un français, le sculpteur Sah'. de \'alenciennes. ([ui fimde la première académie d'art, à Charlnttcnbourg. sous le règne de F'rédéric \'. .\u début du XIX''""' siècle, l'art dan(.iis offre deu.x figureimportantes: runi' est le sculpteur TlinrwaMseii. r.iutre le peintn- ('ar>tfns ipii a été. du reste, rattaché à l'écnle allemande, sur la(]uellc il a particulièrement inilue. .\\'(c (nuis K )ph. W'iriiKLM EcKCERSBERc, (1/8;, — 1853) élè\-e de l)a\id. qui tra\aill.i à Rome près dr Thorwall^en. ilintroduisirent en Danemark une influence toute classique, moitié française, moitié allemande. Cependant ce dernier lui-même, une fois de retour dans son i)ays. est pris par l'intérêt di's spectacles locau.x et il montre, ainsi que ses élèves ou suivants, les J. \'. So.vxE (1801 — i8qo). ou les \". ^I.-\RSTK.\xii (1810 — 187/,) les (lualités de sensibilité et d'honnêteté foncière (pii sont le propre de l'art danois. l'roclie voisine de la Hollande et proche ]);irente ii:u' les imeurs. la religion, le caractère du ]>avs et de la race, l'école danoise dewiit subir, naturellement, une fois qu'elle fut orientée ver> l'observation des choses de la \ie. l'inthience des maîtres de Hollande. C'est ce (pii ne manqua pas d"arri\ei avec les Ekxhst Mi:vi:r. les JrLirs Hxxhk. les Frederick \'kriimkkex. les Chkistex D.\Lsi,.\.\Rn. peintres de sujets, de uKeurs ou de genre, les Joh.\xx LrxDr.VE, les P. Cil Skovl.wrii. ou le> .XxKix Mi;m!VE. paysagistes ou animaliers. Timides encon' et méticuleux, ils se tiennent plus près de> imitateurs de l'école de Diisseldorf que des maîtres hollandais. Mais lorscpie le Danemark sortit de ses dernières crises nationales et politupies. après i86b. un nouvel essor fut donné aux forces intellectuelles du paj's; il prit un contact plus fréquent avec les nations centrales de l'iùiroiie et notamment avec la France et. ]ieu à peu. la comjirehension des artistes d:inoi> s'él,u-git en même temji-

La Peinture au XIX' siècle.

que kur éducation technique progresse rapidement. On a pu en juger aux diverses étapes de nos expositions universelles.

La personnalité qui domine la dernière période de l'art danois est celle de Krôyer. Peter Severin Krôyer est né à Stavanger, Danemark, le 23 juillet 1851. Orphelin de bonne heure, il fut recueilli par un parent, savant ichthyographe, pour les ouvrages duquel il grava ses^premiers dessins. 11 fut élève de l'Académie de Copenhague, obtint une bourse de voyage en 1874, et vint à Paris i.ù il étudia dans l'atelier de Bonnat. Il séjourne quelque temps en Bretagne où il peint une Sardinerie à Concarneau, puis il voyage en Espagne et subit momentanément l'influence de Vélasquez, ensuite en Italie d"où il rapporte ses Chapeliers, qui lui valurent une médaille au Salon de Paris en 1882. Très impressionné par les tendances de l'école française, notamment par les recherches luministes de Besnard, Krôyer s'appliqua, de son côté, à rendre dans son pays les effets de lumière et d'atmosphère ^ur les rivages de la mer''en- ]irenant pour sujets de ses compositions les scènes de l'existence animée des

populations maritimes. Il s'installe à Skagen et vécut parmi les pêcheurs: c'est de là que proviennent ces Pêcheurs à Skagen, ou ces Barques de Pèche, sur une mer opaline et laiteuse, dans un effet d'aube septentrionnale mystérieuse, d'une lumière comme surnaturelle, toile qui fut donnée à Besnard par suite d'un échange et que Besnard offrit généreusement au Luxembourg. Krôyer a peint aussi des portraits et notamment des portraits réunis par groupes souvent nombreux avec une aisance extraordinaire dans l'agencement des personnages, les dispositions de la lumière et une interprétation du caractère d'une pénétration peu commune. Il a représenté ainsi une Soirée à Karlsherg, réunion d'artistes danois auprès du grand amateur Jacobsen, le Comité de l'Exposition française à Copenhague en 1888: une Séance à r Académie des Sciences, exposé chez nous en 1900.

Les Chapeliers de Krôyer tirent à leur apparition, dans son pays, une révolution réaliste qui remit l'art danois dans sa voie normale. Bientôt surgit toute une école de bons et loyaux artistes sincères, simples, véridiques et expressifs. Tels sont Viggo Joh.^vnsen, né à Copenhague le 3 janvier 1851, qui montre une rare puissance d'émotion intime dans ses sobres intérieurs où il traduit aussi avec un sens d'une subtilité tout à fait exquise les jeux les plus délicats et les plus imprévus de la lumière. On n'a pu oublier les nombreux envois si instructifs qu'il fît à notre exposition de 1900: Une soirée chez moi, dans l'atmosphère rousse des lampes, si doucement et si tièdement familière, Les enfants à leur travail, ou la Fête de la Grand' fnère. C'est encore Julius Paulsen, né à Odense le 22 octobre 1860, avec ses chauds intérieurs et ses nus lumineux vigoureusement peints, Anna Ancher, née le 18 août 1859 à Skagen, puis Peter Ilsted, né le 14 février 1861, et Georg Achex. né le 23 juillet 1860,

JoHANï-EN. — Une Suil

xolcs scan(lina\'es.

délicats luministes et intimistes lînement émus, (U'scjuels le Luxembourg conserve de charmants tableaux. Carl Thomsen (6 avril 1847) et W. Irmin(;er (29 décembre 1850) plus songeurs jet sentimentaux: les paysagistes Theopor Philipsen, né à Copenhague le 16 juin 1840, Viggo Pedersen, né à Copenhague le 11 mars 1854. Niels Skovgaard, né en 1858, et enfin, dans cet ordre d'idées réaliste et intimiste, une autre physionomie exceptionnelle, celle de Wilhelm Hammershoi, né à Copenhague le 15 mai 1864: il étudia dans l'Académie de cette ville sous la direction de Krôyer. Il voyagea en 1893 en Italie. Il s'est créé une véritable originalité par des effets d'une simplicité extrême, dans des intérieurs à peine meublés, sur lesquels jouent quelques ra3-ons de soleil. On ne peut imaginer l'intensité qu'arrive à produire cet art sobre jusqu'à l'austérité et la puissance de vie contenue qui en émane. Avec une sensibilité toute moderne, il éveille le souvenir des plus beaux petits luministes hollandais d'autrefois. Il reste à signaler les compositions historiques du professeur L. R. Tixen. né à Copenliague en 1853, les œuvres décoratives et mystiques d<- Jo.\CHiM Skovgaard, néeni83f) à Copenliague et les illustrations si localement savoureuses deHAXsTEGNER, LorexzFro- LicH et .ArorsT Ierxdorff.

SUEDE. — La culture artistique est ancienne dans ces pays du nord, du moins en ce qui concerne la Suède, et les rapports de ce pays avec l'art français sont de longue date.

Au XYIIP siècle, il s'opérait entre les deux nations une sorte d ' échange , la France incorpora it dans son école divers artistes suédois comme Roslin, La\Teinc

Wri.ilKl.M Hammfk>1i.'1. — Intérieur e [Galerie Nationale de Herlin\

Hall et en\"i)vait à la Suède quelques-uns des siens, comme Taraval, ou les œuvTes de ses maîtres, que recueillait avec soin un ambassadeur avisé, le comte de Tessin, pour une reine, amie des arts, la reine Louise l'irique. Tessin fonda même à Stockholm une Académie des Beaux-Arts qui ne produisit guère, au début du XIX'' siècle que des peintres tout académiques, comme Fer Krafft (1780 — 1856). du reste élè^e de David, et qui transporta jusque dans ces régions septentrionales éloignées les doctrines du classicisme. Il y eut ensuite une lutte d'influences entre les écoles allemande et française. La réaction contre le classicisme est dans le goût du romantisme allemand: tel artiste comme Karl Plageman, suit les Xazaréens de Rome, tel autre, comme Nils Blommer (1816 — 1853) traite sur un mode semblable les mvtholoçies et les légendes scandina\-es. Puis l'école de Dûsseldorf. très prospère.

La rV'inturc au XIX' siècle.

accuse sa ])rép<iiulci-ancf. (runc façon très mar(|ucc, jusipra lM;i;ni;KiK ]I()i;ki;ki (i<S2f) — i<S6'j) qui apporte, le premier, dans la j)i'inture de ses intérieur-^, un accent local un peu plus personnel, ("est alors Finlluence fran,.iisc cpu l'emporte dehnif ivement et -on courant natur.diste et analvticpie entraine recule suédoise dans l'étude plus methodupie, plus approfondie, mieux comprise, du caractère du pays et de Li race. P.u'mi ces [ireniiers artistes formés en France, il faut citer le paysagiste Alfkhd \\'.\hli;kk<,. né à Stockholm le 6 août 1834. Nils FoRSiii-Rc,. ne en 1841 à Riseberga. peintre de sujets d'histoire. Ar(,rsTE H.ackorg, né à

(Witenbourg en 1852 et Hugo S.\lm- S()X. né à Stockholm en 1843. décédé l'U i()o8. ]>lus ipi'a di'mi français puiscpi'ils résident la plupart du tem])s en France et que l'un d'eux, F()rsberg, a combattu clans nos rangs en 1870. A leur suite, on peut citer parmi les portraitistes ou peintres de figures et de mieurs, All.\n OsTERLiXD (né en 1853), R. Bergh (né en 1858), Robert Theghestrom (1854), ()sc.\R BjORK (1860), Georg

l'.M'LI (1855). H.\NNA PAULI, ARON

( iERIj: . Parmi les peintres de scènes locales il faut signaler spécialement K.VKL ^\'lI.HHL^IS()^". né à Boliusliin le i'^' no\'embre 1860, observateur intelligent des populations maritimes des côtes suédoises et des phénomènes lumineux de ces ciels d"un éclairage si singulier: Carl Lakssox, ne à St<ickholm, le 28 mai 1853, aquarehiste délicat, charmant peintre de l'enfance et décorateur exceptionnel dans ces pays du nord; puis r>Rrx() LiLjEFORS, né à Upsal le 14 mal 1860, peintre original de ])a\sages peuplés d'animaux aux l)remiers plans, dans de clairs effets décoratifs, mi-français, mi-japonais; enfin la personnalité tout à fait à jjart d'AxDERS ZoRN, qui a pris une am.kks /...kn, — lu iv-cii.-ui (Musé.- .lu 1 ,i.xc-ini„.iiij,.). place de premier rang dans le mouve-

ment général des écoles européennes.

Zorn est né le i8 fe\ricr i8()() a Mora. petit \-illage jjrès de Stockholm, dans une famille de simples paysans. Il \ouliit d'abord être sculpteur, car ses débuts se manifestèrent par des images haï\'es c|u'il taillait a\-ec son canif sur des menus morceaux de bois. Entré à l'Académie de Stockholm, il bifurqua vers la peinture; plus tard, cependant en 1899, il revint momentanément à la sculpture et tailla diverses petites figurines, entre autres un petit portrait en bois de sa mère. Après un \-oyage en Espagne et en Angleterre de 1881 à 1885. il vint s'établir à Paris de 1888 à i8()fi. ("est là (pi'ilse forma entièrement sous les influences les plus vivantes de

Ecoles scandmax'cs.

l'école, et qu'il exécuta siiii jiremicr tal)Ir;ui. lu l'ichcur. elKirinanl inniceau. jiris surnature, qui annonçait tout si.m a\-enir et ([ui fut acquis, après ri''.\p()sitinn de i(S,S<). pai' le Musée du Luxembourg. Zorn a exécuté des scènes de nueurs. prises dans son ])a\-s nat.il m'i il réside désormais, des nus dans des intérieurs et en plein air et dis jxirtraits. Sa jialette est \'i\"e et colorée, sa facture hardie et sinnitanee, il \- a en lui dr la luaiuère de Sargent et di- Besnard. a\-ec une verve audacieuse pleine de bonheur. Zorn juuit d'une grande réjMitatinn dans les deux mondes. Comme graveur, son métier extraordinaire de libei-té. de franchise et de force expressi^•e l'a placé parmi les maîtres de ce temps.

Il reste à citer la nombreuse phalange des paysagistes, les \\'.\li.a\I)i:i;, k-s Si<)i',Ei;<;. les J.\xssox. et. parmi eux, le pkixce Etgène de Scèiie lui-uu''me, né à Stockholm le I'-' a<iût 1865, qui tient a\-ec honneur son rang dans l'école et M""' Axx.\ Boijeri,. née à

iiis la iieii^e (Musée du Luxeuili.

Stockh(ilm en 1864. qui s'est Vduée a\-ec succès aux paysages du nord, ai)rès s'être livrée à l'art décoratif. Son mari, Ferdinand Bolu-rg, est un architecte d'un goût très ndlme.

NC)K\'K(tE. — La Norvège, récemment constituée en état distinct de l.i Suède, a-t-elle nn art qui ditfère de sa grande s.eur Scandinave? Quels que soient les liens par lesquels les aient longtemps unis la géographie et l'histoire, les deux peuples dilïèr.'Ut essentiellement par le caractère et par les m-eurs et c'est la raison qui devait fatalement .uni'uer une separatinn. La Suède est un pavs aristocratique, la X,.rN-ège. au contraire, comme le Danemark, est d'esprit fortement démocraticpu- et ses inaiseurs, ses écrivains, ses poètes, ses auteurs dramatiques ont été ouverts à toutes les UKpuétudes et à toutes les aspirations de la conscience crmtemporaine. C'est le pavs de Bi-nnstern.' i^iorns,m et d'Ibsen. L'art a-t-il suivi cette voie

La Peinture au XIX' siècle.

et a-t-il ddUiK' iiiH' Innnulc ([ui currespondf à ces tendances:' ( )n n")- troiu'e guère récho'de ces gra\-es préoccupatiens. Tcmt au plus ])eut-(in dire, ce qui est du reste à peu près général dans les nations du nord, «pie l'école nor\'egieniie est orientée dans un sens populaire. L'origine de ce qu'on peut appeler une école est, du reste, peu ancienne. .\u début, dans le premier tiers du siècle, l'influence, \-oisine. de l'école de Diisseldorf. prédomine, suivie de l'exode des jeunes peintres \'ers Karlsruhe où professe Hans (iriii-, né à (hristiania le 13 mars 1825, mort à Berlin le 17 août 1903, peintre de marines dont l'cnscignrment eut un grand succès en Allemagne. Munich attira ensuite les jeunes artistes nor\egiens, mais bientôt ils sentent, eux aussi, que c'est du ci")té de la l<"rance qu'est la \"éritabli' \'oie pour leur œuvre réaliste. C'est, en effet, à partir de son contact a\'ee l'art fram.ais ipie l'école norvégienne se dégage et commence à ])rendre un caractère local. L'iiistoirc et la décoration, dans cette école, sont

(Mu

Ti-.-liaknf a M.,sc,.u).

représentées inir une jiersonnalite pour ainsi dire unique, celle de ÇrERH.-\RD MuNTHE, né à Aarôen le 11 mars 1841, fixé à Diisseldorf, qui a créé un genre archaïque de décorations vivement bariolées, en interprétant les anciennes légendes septentrionales d'après le style primitif norvégien. Toute l'inspiration, en dehors de cette curieuse exception, est purement réaliste et comprend, avec des artistes de talent qui se sont distingués dans le portrait, comme Heyerdahl, Borghild Arnesen, Cari Konow, M-^''^- Kristine Laache, des paysagistes comme Johannes Mûller, Borgen, Gloersen, Nils Hansteen, Hjerlow, Hjalmar Johnsen, Bernhard Hinna, Otto Hennig, M'-'i'^^ Marie Tannoer, Kitty Kieland, ou des peintres de mœurs dans les intérieurs ou dans le décor de nature, comme Eilif Petersen, Jacobsen, Stenersen, Christian Skredsvig, Otto Sinding, Wentzel, Eylof Soot, Eiebakke, etc., parmi lesquels se dégagent plus distinctement quelques ligures mieux connues de nous. C'est entre autres: Johannes M. Grimelund, né en 1842 à Christiania, destiné à la carrière théologique, mais qui, attiré

xoics scanamax'cs

dii

\-ers la peinture-, alla étudit-r auprès de Hans (jude. a\"ant de \Tnir à Paris ciù il s'est fixé et où il a fait connaître un des ])reiniers l'art norvégien, ("est ICkik \\'kki:nskiold, né à Kongsvinger le ii février 1853. le jiortraitiste d'Ibsen, jn-intre compréhensif des scènes de la vie rurale dans la \ive lumière des soleils du nord. C'est ensuite H.m.i'DAX Stkôm, né en 1863 à Christiania: après avoir commencé à étudier dans son pays, il alla travailler quelque temps à !\Iunich et exposa à Christiania, en 1885, divers ouvrages qui commencèrent sa réputation. II obtint une bourse de \-oyage et vint se perfectionner à Paris dans l'atelier de Roll. Marié à Paris, il se fixa cjuelque temps en Bretagne, retourna dans son pays et e.xposa en 1900 un tableau. Jeune Mère, qui fut recompensé d'une méd.iillr d'nr et ncquis par le Musée du Luxembourg. C'est enhn Fritz Thaulow, qui, lui, est resté tout à fait des nôtres. Né à Christiania le 20 dctobre 1847. il est mort à Volendam (Hollande) le 6 novembre 1906.

Après avoir étudié à Copenhague de 1866 à 1870, et à Karlsruhe près de Hans Gude. il vint à Paris en 1882 et trouva sa direction dès qu'il fut en contact a\'ec le milieu impressionniste.

Il a travaillé à Paris dont il a rendu les aspects pittoresques sur les bords de la Seine avec une très vive compréhension de son atmosphère spéciale; en Normandie, notamment à Dieppe, en Hollande, à Venise et dans son pays. Le ÎMusée du Luxembourg possède de lui un paysage de neige, acquis à l'Exposition de 1889 où il se révèle, et un beau pastel: Vieilles fabriques sous la neige, qui exprime cette faculté rare de traduire les neiges, les dégels. les frissons de l'hiver.

FINLANDE. — Bien que rattachée politiquement à la Russie, la Finlande reste, en art, fidèle à ses origines Scandinaves. Comme dans tous les pays du nord, on y trouve des natu- 1 : 1 n : 1 - i Le r.n-u-.m .le Léon loistoi.

ralistes d'une vive sensibilité, formés.

eux aussi, presque tous sous l'influence des analystes français. Entre les peintres Halonen, Jaernfeit, Blomsted, Wlasoff, Rissanen, etc., on distingue Axel (iALLEN, peintre-décorateur dans le style archaïque et Albert Edelfelt, né àHelsingfors en 1854, mort à Borgo en 1905. Edelfelt est resté populaire en France, où il était fixé la moitié de l'année depuis 1874. Il avait étudié en 1873 à Anvers, puis entra à Paris dans l'atelier de Gér.:me. Il a exécuté d'excellents portraits: ceux de M. Koecklin-Schwartz. de Dagnan-Bouveret, de Pasteur, acquis par l'État et placé à la Sorbonne; d'Alexandre III. du grand-duc Vladimir; car il était très estimé et aimé à la cour de Russie. Il a peint aussi nombre de sujets et de paysages de son pays natal, parmi lesquels, le Service divin au bord de ta mer. du Luxembourg, médaillé au Salon de 1882, est resté célèbre.

La Peinture au XIX" siècle.