ÉCOLE RUSSE

1, 1 Russie (lui, il \' a doux cents ans à peine, était une \-aste réunion de pri)\ inces d'une (•i\ilisation tnut (irientale. a nmntré, dans la culture des arts, la rapide faculté d"assimilati(in diint elle a fait ])reu\-e jinur les autres manifestations de la \-ie l't de la pensée. On sait le soin qu'apportèrent les siun'erains et surtout les souveraines de ce pays, entre autres la grande Elisabeth, pui-- Catherine II. pour attirer en Russie d'excellents artistes de l'étranger. La France \' contribua par nombre de ses meilleurs peintres et sculpteurs, tels que Toqué, Lagrenée, Falconet et plus tard la \-agabonde ^I'"e- \'igée-Lebrun. En 1757, Elisabeth fondait une académie des h!iMu\-.\rts à Saint-Pétersbourg et bientôt se distinguaient des artistes locaux

rekn-ant encore directement des

milieux étrangers, mais, comme Dmitki Levitzkv (17J5 — 1822) et X'l.kdi.mik Boro\iko\ skv (1758 1826) peintres de portraits heureusement doués, offrant un point de départ excellent pour l'avenir.

Au XL\^' siècle, chose curieuse pour un pa\'s si à l'écart, semblet-il. lies mon\'ements européens, se produisent les mêmes évolutions, les mêmes entraînements, les mêmes réactions que l'on constate dans les autres écoles contuientales. Ainsi le début du siècle est mar(piê par un engouement jiour les choses de Tantiquité qui établit dans ce pays les principes de David et le style de l'envahis- M'iu". l'ne réaction romantique et sentimentale se produit ensuite et met au jour une première phy- >iononiiejntéressante au point de \ue russe, celle de Alexis Vene- Tzi.\xo\v (1780 — 1847) peintre de

.Makik lixMiKiKiMn. - i,e Med.nji (Mu..e au luxeu.b.u.g, ^"H't^ populaires qui, malgré les

imperfections de sa technique, est le précurseur de l't-cole réaliste moderne. On pourrait, à ce moment, rele\-er les noms du ])ortraitiste Ch.\ki.ks P>i-;ri,i.i)\v (I7q(:) — 1852). qm tra\-aille dans le sentiment dTngres et Th. Bruni (1800 — 1875). le décorateur de la cathédrale St-Isaac. Toute une abondante éclosion de peintres de genre sui\"it. entre les influences de Diisseldorf et de Paris: le plus notoire est P.\UL FÉDOTOW (1816 — 1832). Nous avons connu en France, où plus d'un a travaillé et même a vécu, Henri Siemir.miskv (1S43 — 1902), Constantin M.vkowskv, né en 183g, Alexis BoGOLUîEOFF (1824 — i8()b). N<.ius arri\-ons au moment où la pensée russe va prendre une part exceptionnelle aux préoccupations de l'humanité contemporaine et une place de premier ordre dans le nvnuemept des idées par les grandes figures d'écri\'ains qui ont illustré les lettres russes. La puissante impulsion que les Tourgueniew, les Tolsto; et les Dostoiewsky donneront dans le domaine de la philosophie et de la morale, dans la compréhension mystique

Ecole russe

JD

et religieusf du dev\)ir social, l.i huiditr de leur \isi(in uljjfctixc. la diMicatcssc de leur sensibilité émue de\"ant les spectacles de la nature. leur s\-inpatlue é\ani,'éli(iiie d'un es|)rit de Sùlidariti'' inconnu jusqu'à ce jour, tnus ces éléments sinim n(iu\-e.iux. du nmin-' ren<iiivel('-s a\'ec une protonde originalité, sont loin encore de se décoinrir d.ms l'ait. Le monde des images est plus difficile à pénétrer (jue le monde des idées; toutefoi>. smtout ajin's les é\'énements de Crimée, on perçoit un ess<u de motncmeiit nationaliste a\-ec \'.\ssn.\' Sihkikdi . n(' en 1S4N. peintre d"hist(jire sur la \-ie nationale. \'i( TOR \'asnetz()W i-t Nkol.Vs K('>iikI( 11. landj^ i|ue, ici \'erescliagin. là Nicolas ('ia\- et Répine. ces deu.x derniers, iiortraitistes et anus de Tolstoi. inaugurent la période conti.-m])oraine a\ic un art qui commi-nce à être touclié par la jiarole de ce n<iu\"eau messie des temps modernes. Leur ieu\'re \'eut jxirti'r vu elle une signification morale et humaine.

\'.\ssiLY \'.AssiLiK\vrn H \'KKi';srn.\(;iN est né à Tscherepo.ct ((■ouxi'rneinent de No\-ogorod) le 26 octobre 1842. lùitré d'abord dans la carrière militaire, sa \dcation se ré\éla au cours de ses voyages; il travailla de 1861 à 1865 à Saint-Pétersbourg, puis à Paris près de Gérôme. dont l'enseignement a beaucoup influé sur la iormation de son talent. Il sui\"it en 1867 le (iénércd Kauftmann chargé deréprimer la re\i )l te du Turkestan, résida au retour cjuelques années à Munich, puis repartit en 1875 pour rinde et le Tlubet. Il letourna à Paris.

mais n'y séjourna pas longtemps, car il sui\'ait en 187g les opérations de l.i guerre russo-turque. .\mi lureu.x d'aventures, il s'était, de nou\"eau. lait attaclier a l'état-major dans la guerre i-\\e i.kmi w. — i...- Cuiiirii.i.rnii.ni .ir. piimcmi».

russo-japonaise; il y périt à

Port-Arthur en IQ04. dans l'explosion du cuirassé PetroPaulowsk. 11 a été très connu vn France, où il y a eu plusieurs ex]iositions de ses (euvres. Ses randonnées milit;iires ne lui firent pas aimer la guerre et l.i plujxirt de ses toils ont été conçues a\-ec le désir tl'en rendre sensible le côté odieux et douloureux. Tels sont ses tableaux de Y liDipcreitr tirnvdiit à Muscnii. de la Retraite de FEitil^creur. et surtout la l'yrniuide de Cnvies (Alusét' Tretiakof à .Moscou). Il s'est, montré un orientaliste intelligi'Ut. curieux, éveillé, et les tra\-aux r.qijxntes de ses \-oyages dans les Indes et en Palestine sont demeures célèbres, en particulier la fameuse Miiniille de Salomon où les pèlerins juits \-iennent jiar centaines prier sur les ruines de leur teniple.

Il|.\ (Ei.ie) iHSiMôvrreii Kkpixh est né à ïcliuguew (gouveriienienf de Charkow). le 25 juillet 1844. Il était fils d'un paiure officier et re:ut sa jiremieie instruction dans l'école du village, dirigée par sa mère; il entra ensuite dans une école militaire, dissoute comme il avait 13 ans. Intéressé par le tra\ail d'un ])eintre d'iconi's. il ;q)prit de lui a dessiner et gagna

La Peinture au XIX'' siècle.

bientôt sa vie en rimitant. Il se rendit ensuite à TAcadémie de Saint-I^étersbourg, uù il resta six ans. Il obtint une bourse de voyage, alla à Paris et à Rome, où il étudia les anciens maîtres. Son premier succès date de 1873 avec ses Haleurs de bateaux, exposés à Saint-Pétersbourg, qui sont une des premières manifestations du réalisme russe et le premier témoignage artistique de sympathie virile pour les humbles. Toute l'œuvre de Répine a ce caractère mâle, énergique, ardent pour les causes des opprimés, qui transparaît dans la plupart de ses oeuvres d'histoire ou de genre : Ivan le terrible, Saint Nicolas arrêtant une exécution. Retour de Sibérie, etc.

Il a peint avec la même vigueur, la même forte et savante technique, nombre de portraits: ceux de Rubinstein. de Moussorgski, et en particulier celui de Léon Tolstoï, dans sa blouse de moujik.

Nicolas GAy(i83i — i894),petitnls d'un français expatrié en Russie à l'époque de la Révolution, étudia à l'Académie de St.-Pétersbourg et peignit d'abord des sujets de genre dans le goût du temps. Il séjourna longtemps à Florence, au milieu des nombreux agitateurs et littérateurs russes ftxés dans cette ville cosmopolite, et se pénétra de bonne heure des sentiments d'altruisme et de solidarité que devait répandre le nouvel évangile de Tolstoï, dont il fut le fidèle ami. Il peignit donc, avec un sens réaliste , expressif et populaire, des sujets de la vie du Christ: Jésus à Gethsémani, le Christ et Pilate, le Crucifiement (Musée du Lu.xembourg), etc.

Dans la génération suivante, il est. tout à fait à part du mouvement russe et relevant plus exactement de l'école française, une touchante physionomie universellement connue par les dons qu'elle a montrés, la carrière qu'elle promettait et la mort qui vint faucher cette jeune vie à peine éclose: c'est celle de Marie Bashkirtseff.

Fille d'un maréchal de la noblesse, elle est née à Poltawa en 1860 et morte à Paris en 1884; elle commença à peindre en 1878 et s'y mit avec toute l'ardeur de sa nature, fit des progrès très rapides et pouvait bientôt exposer une série d'études de la vie parisienne en plein air, dans le sentiment de son maître Bastien Lepage, qui préparèrent sa réputation. Le Meeting, qui figure au Jlusée du Luxembourg, avec deux fermes et expressifs portraits au pastel et une statuette de Psyché en bronze, est une des œuvres les plus répandues de ce Musée. ]\Iarie Bashkirtseff a laissé également un Journal, publié en 1887, qui montre mieux encore les dons de cette nature d'élite.

Répine avait été, à son apparition, comme une sorte de Courbet. Toute la jeune école

Mil liEL WKi.ri'.KI..

Écol

c russe.

sui\"it cette direction. i)uissamincut rrali>tc t-t (■.\])rcssi\-c, qui oiuTait toulc L;raii(li' mu- x'oie personnelle à l'art russe. \'ers i.S()(i si- produisit une déri\'atiiin naturaliste, plus ohjcc^ix'e. moins tendancieuse, et même, suixanl \r mot tl'un tles jeunes histdiicns di' l'art rusx-. \r peintre Alexandre Renois. ..purement (•^théti(lue". Les protat^ijnistes en M)nt : Ir printrr Si-.ivow. (\'ai.entix), né le 20 janvier i<S()3 à Moscou, élè\t- de Répine, ])eintre de suiit> et de jxirtraits, sonple et brillant, dans de \-ifs mi délicats effets de lumière; Consianiix Kokomxe et Is.\.\( Levit.\x. Ces deux derniers artistes en particulier, sont considérés par la jeune Ivussie comme les initiateurs de l'art n(.)u\-eau. Constantin Koro\-ine est né en i8f)i: il a été de bonne heure en contact avec les imj)ressionnistes Irani.ais et il leur doit celte sensibilité ])art'culière dans la lumière et dans la couleur, qui faisait C(mtraste a\'ec les manières lourdes et brunâtres de l'ancienne écok' et fut. par suite, traitée de vell ité révolutionnaire dans les milituix académiques. Il a vnyw^é de di\-ers côtés, en France et en Espagne, et il a r.qiporté de ce pays des études charmantes de finesse et d'accords délicats. Il s'est fait à Moscou et à Saint-Pétersbourg une grande réputation par ses décors originaux d'opéra et, en 1900, il fut chargé de la décoraticjn du Pa\"illon national russe,

Is.\AC Lh\'IT.\X e>t ne

en 1S61 dans une famille Israélite. Il est mort en 1900.

Il est le premier grand pa\'s;tgiste russe. Elève de Sarrasow, qui était déjà un jirécurseur, il a donné au pavsage russe une direction on peut dire nationale en intéressant les yeux à la nature propre de ce pays, la natuie médiocre, misérable et presque désertique de la Russie centrale.

Il a tiré, avec une sensibilité profonde, des sensations et des émotions inconnues de ces steppes mornes et de ces

vagues bouleaux, avec la même i)oésie subtile que che/C nous Ca^in devant les \-ulgaires potagers aux rangées de choux et de hettera\"es.

KflH|^^^Hn|^? .''v^^'^Sjr*^- .^p

CliN ,SoM,il.,

Conversation "alante.

A c;".té d'eux il faut placer une ligure exceptionnelle dans une direction purement idéaliste ou décorative, celle de Michel Wroubel, né en 1856, aujourd'hui <iveiigle et atteint d'aliénation mentale. Il a peint de grandioses décorations pour la cathédrale de S.nnt-\ ladimir à Kiew, et toutes sortes de songes étranges et mystérieux où se rencontrent toutes les cosmogonies et toutes les mythologies, et, à côté des visions terribles de l'enfer chrétien, les plus exquises et imprévues apparitions de per.sonnages rêvés de contes orientaux mi de légendes russes. Telle est cette figure de Koupara. empruntée à un conte russe, la princesse-cygne couronnée d'un haut diadème de diamants et de perles sur ses grands yeux noirs et se mouvant au milieu de ces \-agues blanclieurs où l'on de\-ine des ailes.

\'ers iqoo une nouvelle génération s'avançait dans la voie de la précédente, mais avec des préoccupations encore plus subtiles : d'une ])art on tri>u\-e un dillettantisme délicat

La Peinture au XIX'^ siècle.

et raffiné qui combine avec toutes les acquiMtinns ni)U\'cllrs de hi palette, les souvenirs du passé et notamment d"un XVIII'' siècle rococo, vu à travers Tn-onie un peu tendre d'un Verlaine. Le principal représentant de ce genre est Constantin Somof, né en 1869. Il est le chef d'un petit groupe, soutenu par une revue, Mir Iskoutsva. qui a beaucoup contribué au développement des Arts en Russie et dont le directeur, Serge Diaghilew, a été le promoteur, à Paris, de l'exposition russe de 1906, au Salon d'automne, et des représentations théâtrales et musicales à l'Opéra et au Chatelet, de 1908 et 1909. Il a été aidé dans cette entreprise par un'très intelligent et délicat artiste, membre de ce groupe, Alexandre Benois, domicilié à Paris, peintre et écrivain de talent, qui a tracé en charmantes aquarelles, comme ses amis S()mof et Eugène Lan( ekav. des ,.con\"ersations galantes", des illustiations et toutes sortes de fantaisies écloses entre \'ersailles et Trianon. Somof a exécuté aussi d'exquises petites

tigurines en porcelaine sur ce mode spirituel et' moqueur.

l'armi les Moscovites, les uns sont plus portés à la peinture monumentale, comme le peintre de décors Alexandre (joLOViNE; parmi les autres, jilus réalistes et rappellant nos néo-impressionnistes, il faut signaler Igo Grabar, peintre et écrivain, et Victor Mouss.VTOF. Enfin un peu en dehors de ces courants, Léonide Pasternack, né en 1863, s'est fait un nom par ses intelligentes peintures de genre (la Veille de Vcxamen, au Musée du Luxembourg) et surtout par ses belles et émouvantes illustrations pour Résurrection de Tolstoï. Puis Philippe Maliavine, né en 1869, aux environs de Moscou, qui s'est fait remarquer, à l'Expostion de 1900, par une superbe étude de Paysanne en rouge, et par le Rire, audacieuse peinture pleine de lumière, d'éclat, de gaieté, d'une vaillance endiablée, qui a été acquise pour la Cialerie Moderne de Venise.

.•\l.EX.\NnRF, r.F.NllIS.

ECOLE ESPAGNOLlî.

Bien qu'elle appai tienne à la période précédente, la grande figure de Goya domine en Espagne le nouveau siècle. Ce génie puissamment original, réaliste et Imaginatif, le plus fantaisiste comme le plus fantastique, est aussi, à l'occasion, le plus naturel et le plus simple, et de même le plus peintre selon les belles traditions, c'est-i-dire le plus classique. C'est vers lui que se tourneront, à la fin du XIX^" siècle, les jeunes artistes espagnols qui tenteront de remettre dans la vraie voie leuv école perdue par le maniérisme et les fallacieuses habiletés. Ils auront dû attendre que l'admiration clair\-(ivante des réalistes français ait redonné au

Ecole espai^nuk'

nom de Goya le lustre qu'il méritait et, au début du XIX' siècle, ce n'est pas sun influence qui dirige l'école, mais, comme partout ailleurs, celle de la F'rance et particulièrement de David. L'Espagne a. du reste, à ce moment, à la tête des arts une haute^'personnalité savante et distinguée avec José de Madrazo v Ag^do, chef de la célèbre dynastie des Madrazo. Il était né à Santander en 1781: il est décédé à ^ladrid en 185g. Elève de David, il fut pensionné par le roi Charles I\' et s'établit à Rome, où il resta jusqu'en i8i8. A cette date, il revint à Madrid, où il dirigea r.-\cadémie de Saint-Ferdinand. Il fut nonuné peintre du roi. directeur du Musée du Prado, au recrutement et à la réorganisation duquel il présida. De ses trois fils, il en est un de particulièrement célèbrj, Frederico de [Madrazo y Kuntz, né à Rome en 1815, mort à Madrid en 1892. Il fut dirigé par son père et produisit son premier tableau à l'âge de 14 ans. Il a exécuté nombre de portraits parmi lesquels ceu.x du baron Taylor, d'Ingres, etc., des peintures d'histoire et des travaux décoratifs. Il y a de lui. au Musée de Versailles, un Godefroy de Bouillon proclamé roi de Jérusalem. Il a tra\-aillé beaucoup à Rome, où est né son fils Ravmondo (1841) peintre, lui aussi, de talent brillant et aimable. Il succéda à son père

rHII-I-llil MaLIA\ INE.

comme président de l'Académie de Saint-Ferdinand et directeur du Musée du Prado. Il a peint, comme plus tard son élève Bonnat, nombre de portraits de souverains ou de personnages illustres. Membre correspondant de l'Institut de France. F. de Madrazo était également estimé comme écrivain. La célébrité de la famille des ^ladrazo passe ensuite à son gendre, Mariano Fortuny.

Mari.^no, José-Maria. Bernardo Fortuxv est la physionomie la plus t\pique de cette nouvelle période de l'art espagnol, sur laquelle il a imprimé fortement sa marque. Il naquit à Reuss. viOe de la provmce de Tarragone (Catalogne), le 11 juin 1838 et mourut le 21 novembre 1874, à Rome, enlevé presque subitement par une fièvre pernicieuse. Son père était menuisier: dès l'enfance il montra des goûts pour le dessin, qu'on développa dans une école spéciale lorsqu'il quitta l'école primaire. A 12 ans, il faisait ses premiers essais de peinture. Devenu orphelin dès 1849, il fut recueilli par son aïeul, esprit industrieux qui eut l'idée de gagner sa vie en promenant de ville en ville des figures de cire modelées par lui et peintes par l'enfant. Un sculpteur, qui eut l'occasion de juger de ses talents, s'intéressa à lui. En 1852, il se rend à Barcelone, où il obtient une pension mensuelle de 160 réaux (42 francs);

La Peinture au XIX' siècle.

il V tra\':iilla à l'Académie sous la direction de Claudio Lorenzale. peintre c]ui composait dans la manière d'( )\erl)eck. A ce moment Fortunw pour vivre, peint des ex-voto, des sujets de dévotion \-endns à la dou/aine. l-'.n 1853. (pielques lithographies de Gavarni qui tombèrent entre ses mains jiroduisirent sur >()n esprit une profonde impression. A\'ant obtenu le prix de Rome en 18.57. il partit pour citte x'ille l'année sun'ante. Mn 1860. il fut chargé de suivre l"ex]iédition du Maroc, \- i)rit de nombreux crocpiis. fut f.iit prisonnier, ri rut roccasi(jn d'étudier de près le.s mteurs indigènes. C'est de ce jour cpi'il manite>te im goût tout

particulier pour les sujets arabes, lin 1866, il \-int à Paris.

C'est de ce moment que date sa réputation: il entra en relations a\'ec la maison Cioupil, qui lui lit des comrfiandes et y exposa ses principaux tableaux :

/(/ ]'icaria (le Mariage espagnol) exécuté en 1868, le Choix du Modèle, etc. Ce fut une grande sensation en 1870, lorsque ce premier tableau fut exposé.

En 18Ô7, il avait épousé Me''^ Cecilia de Madrazo. En 1874, il était parti pour l'Angleterre, 1 il fit de nombreux croquis ' il était re\"enu à Rome avec Il pensée de retourner en .\ trique, lorsqu'il fut terrassé ]iar la maladie. La manière de Fortun\- t'st originale et singulière. Il lut très frappé, durant son \-o\-age au ]\Iaroc, par la richesse de couleurs, lebariolage animé, pittoresque et harmonieux des intérieurs et des costumes. Sa manière orientale toucha vivement Henri Regnault, qui s'était particulièrement lié a^•ec lui à Rome.

Lors de son passage à Paris, il avait étudié quelque temps avec Gérôme et fut séduit, étant donné la dextérité native de sa main \-i\-e et alerte, par les feu\'res de Meissonier, notamment par ses spirituels sujets du X\'III'' siècle. C'est le point de départ de ce genre costumé, qu'il traita avec une virtuosité déconcertante dans une manière chatoyante, miroitante en mille détails papillotants. Ce genre eut un succès considérable en Espagne et en Italie, où s'installait, près de lui et derrière lui, toute une colonie espagnole, et cette influence, qui fut déplorable dans l'une et l'autre école, en les détournant \-ers les tours de force de l'habileté manuelle et les artifices du décor d'autrefois, dure encore aujourd'hui. Ensuite, au milieu de tout un groupe d'espagnols établis à Paris ou :i Rome, comme Mei.ih.^, beau-frère de Bonnat,

MaRI.\NO FiiRItNV.

Le Kémoiileur au Maroc.

Ecole espa^'iiolc.

JusE Ji.MEXES Akanda. Ht- à Si'villf en i!^37. tons dmx à demi Ir.iui.wis. dii Kamon TisorETS {Barcelone 183g — Rome 1804), (|ui ;icci)m])a,t;n;i son ami I'"(irt\in\' à Rume et y peignit le tableau de ses funérailles (au Musée de Piareclone). Maktin Rk d. lu oakho ZA>E\cois, Francisco Domingo. Ethjakdo Rosaeès. Ramon Rudkii.ii:/, la ])lupart camarades du maître, jusqu'aux plus jeunes ..romains". José X'ilmj.as. né à Sé\ille en 1848. José I-îenlucke Y GiL, né à Valence en 1855. Exkkjue Sekr.\, né à Barcelone en 1860, celui-ci iirescjue italien, qui s'est depuis tourné \'ers le paysage, on ne distingue j)lus. un ])eu à part, (jue Francisco Pr.\pilla. né en 1847 à Mllanueva de (lallego (près Saragosse) fixé, lui aussi, à Rome et connu par des compositions historiques d'un dramatique pittores(]ue. telles (pie son tableau émouvant de Jeanne hi I-o'/e. rpu obtint un grand succès ])ublic et une médaille d'or à l'exposition universelle de 1878: (in encore José Moreno CARr.oxEl^(). lui aussi jieintre d'histoire anec-

dotique, qui a illustré avec verve celle de l'illustre chevalier Don (huchulte de la Manche. C'est enfin l'incomparable dessinateur Daniel \'ieroe l'RKAr,iET.\ (1847—1004). «pu a vécu constamment à Paris, où il s'est fait une légitime et grande réputation après les C.igdux. les Meissonier, les Edmond Murin. par ses \-ives. nerveuses, pittoresques et expressi\-es illustrations des TravaiUcuYS de la Mer. de l'Homme qui rit. de Don Ouiehotte. .m de l'ahU^ de Ségovic.

Arrivant droit aux générations qui se sont distinguées dans les dix dernières années du siècle, on constate un essor nouveau dans l'école, des préocciq.mtions d'un caractère plus élevé dans le choix du sujet et dans la technique. On renonce aux jMiérihtés du genre costumé et aux habiletés écœurantes pour regarder la \-ie et la natme de jilus près et la traduire avec plus de franchise et de vaillance.

Tout ce mouvement nouveau vient de N'aleiice, du pays basque et surtout de Barce-

La Peinture au XIX' siècle.

lonc. Le premier qui iiiari[ua a\'ec éclat un retuur à une vision [)]us saine est Joaouim SoKOLLA Y Bastiha. Il est né à \'alence en 1862; il étudia dans son pays. En 1883, il obtint un premier succès a\ec une ]3einture exposée à Madrid: Le ' mai 1808, épisode de la résistance espagnole contre Napoléon, exécuté dans le goût alors courant dans la péninsule. Il obtint la pension jxiur Rome, séjourna à Paris et ce passage fut décisif pour son talent en l'orientant décidément vers les spectacles de la vie et de\-ant les phénomènes de la nature. Il retourne en Italie, séjourne quelque temps à Assise, ri'\-ient en Espagne en 1892 et à ce moment commence sa carrière avec sa Barque de halage liréc par des boeufs, exposée au Salon de 1895 et qui fut acquise par l'État pour le Luxembourg. On y sent nettement l'influence des tendances du groupe de Bastien Lepage. Sa palette est alors assez grise: peu à peu elle s'éclaire et s'échauffe et il cherche des effets lumineux et colorés dans le sentiment de Besnard ou de

Hkrmrn .\ni;i, \ii,\ v Cam,\r\ a.

;ile" (Mii^cf du Luxembourg).

Zorn. mais avec un éclat très intense, très particulier, comme seuls peuvent le donner le ciel et la mer du Midi. Il ])eint des portraits enlevés de verve et avec caractèiT et des scènes de la vie des pécheurs de la petite plage de Ja\'er où il passe jilusieurs mois tous les ans: les Raccomodeurs de filets, les Repriseiises de voiles, la Bénédietion des bateaux. Soleil du. soir, etc. Une exposition de Sorolla a on lieu aux (raleries ("icorges Petit en iqo6 et a été couronnée par im grand succès.

Plus jeune de S ans, il est né le 26 juillet 1870 à Eibar (Guipuzcoa), Ignacio Zuloaga Zab.aleta est originaire d'une vieille famille bascjue et fils d'un artiste, Placidio Zuloaga, qui s'est particulièrement distingué dans l'art tout espagnol du ter damasquiné. Le Luxembourg possède un coffret de cet habile ciseleur-damasquineur. Sou éducation s'est faite sous la direction de son père, mais d'elle-même, en dehors de t.iute école, bien qu'avec un respect

Ecole <,-s[)a!4n()K'.

ivligifux pour les maitivs. Il rst \v pinnirr. in I';>i>,i^ur, c|iii ^oit revenu wrsdoy.i, \'élasque^ et le Greco, que'Zuloaga ne nnninn' cpie cdinmi l'en parh- (le> dit-ux. Aujourd'hui que le succès a répondu à son talent, sa seule joie en dehors du bonheur de peindre, est de dénicher, dans tous les coins d'Espagne, des morceaux de ses maîtres de prédilection. Aussi se rattache-t-il à eux en ligne directe et sans aucun intermédiaire, si ce n'est quelques regards sur Manet. Ses débuts suscitèrent une violente hostihté dans son pays et ses tableaux furent refusés par le jury espagnol en 1900. Sa première peinture fut son jM-opre poitrait exposé à Paris en 1S98, puis en 1.S99, les deux Portraits si vi\-ants. si alertes, si subtils de coloration, de ses cousines, où il y a. avec une jialette si rare de tons, on n(/ sait cpiel mystère charmant qui fait penser à ses maitres et à \Mustler. Son nom lut tiré au>siti;it de la foule et sa réputation alla grandissant, les années suiwintes, aux Expositions de Bruxelles, de Munich et de Venise. Les Musées d'Europe ou d'Américjue se dispiitèrent ses reuvres. Tous ses sujets, ou du moins presque tous sont pris dans la vie populaire des villes d'Espagne: danseuses, toreros, gitanes, courtisanes, poètes ou impro\-isateurs locaux, ([u'il traite avec un large stvle. fortement coloré, en riches matières n avec des accords de tons très raffini - Par ses tendances et ses goûts, Zuloag qui vit principalement à Paris, s'e-i rattaché au groupe des Encien Simon Charles Cottet, René ^Ménard, etc. l'n^ autre physionomie tout à fait à pai dans l'école espagnole, à côté de Zuloag, est un camarade et contemporain Hei MEN Angl.^d.a. y C.-^m.a.r.\s.\. ué à Barc' lone en 1872. Son père était fabricant de carrosserie et faisait de l'aquarelle en amateur. Il le perdit lorsqu'il n'a\'ait que sept ans. Sa vocation s'était montrée par de naïfs modelages. .Après quelque résistance de la part de sa mère, il obtint d'être envo\-é au.x cours de l'Académie. Il commença par des études de ])aysage. \'enu de bonne heure à Paris, il étudia pendant quatre ans avec Jean-Paul Laurens et Benjamin Constant. Mais ses regards étaient tournés d'un tout autre côté. 11 était séduit par les aspects de la vie parisienne et vivement intéressé par les artistes qui s'étaient essayés à la traduire, parmi les impressionnistes, surtout parmi ceux de la dernière génération, tels que Toulouse-Lautrec. C'est de préférence le Paris nocturne qui l'attire avec l'éclat de ses lumières artificielles, des projections électriques, qui exaltent les couleurs a\-ec une sorte d'intensité fébrile et qui met, sur les masques tardés des courtisanes, des accents étranges et fantastiques. Il a peint ainsi nombre de sujets de cafésconcerts où se promènent des figures spectrales de filles luxueusement empanachées et parées, avec une richesse d'accirds (jbtenus par des coult.-urs qui ont quelque chose de surnaturel, un accent à la fois voluptueux et macabre. C'est bien im art issu du \-ieux f(jnds espagnol. Anglada a peint aussi nombre de scènes et même des figures de grandeur nature de son pays: gitanes, danseuses, et jusqu'à des natures mortes, avec cette palette magique. Le Luxembourg possède de cet artiste un groupe de Bohcniiois, donné par le baron Henri de Rothschild.

La ville de Barcelone a vu encore naitre le décorateur José M.\ki.\ Sert, (pii vit à Paris et y a exécuté les \-astes décorations, dans un goût classique et michelangelesque.

Kl >LSOI. (S.XNTlAi

'Jj

La Peinture au XIX'' siècle.

dénotant un IrinpiiMiiirut jicu Drdinalrc. jxiur la catlii'dralc ilc \H h ; les peintres Bakkau, Casas, et le pa\sa,i,M'-te Inîtsinoi, (Samia(,()), né en iN()i. l'.'intiv. critKiue. aiitenr dramatique, ce'.ui-L'i est une ]>li\si(iniiune exeeptinnnelle et même uuKjur daus la peinture espagnole de paysas;e. Après a\(iir \()ya,t,'é en Italie, en France et en Hollande, il trouva sa voie en 1896 en parcour.int rAndalou>ie; il y pei,t,'nit les vieux jardins de (irenade avec leurs verdures taillées, leurs fontaines de marbre, leurs ^■/e;-;(-/'((.s. leur ..ar(iuitectura verde": il fut le Lobre ou le Helleu des jardms d'Mspagne, de (n-enadc à ^lalaga. île Cordoue à ^lajorque. Le Luxembourg possède deux de ses toiles d'un accent xraimcnt si local.

Il reste à signaler, dans les scènes de la vie réelle, les noms de Pinazo Martine/, Carlos

Vasquez, .Menender l'idal, Filhol y (^ranel, Checa, Kamon Pichot. Castelucho, Cardona, etc.; pour le paysage, ceux de ^Morera et de Aureliano de Beruete (né à Madrid en 1845), célèbre autant par ses savants écrits sur les maîtres du passé que par ses vues de Tâjire Tolède.

ECOLE ITALIFINNI-:.

L Italie est loin, sans doute, d'avoir repris la place (lu'elle occupait jadis dans les arts, à la tète de toute les nations, l'ne- si longue et si prodigieuse lloraison devait amener une pérKjde d'épuisement ou du moins de ralentissement. De jilus l,i situation critique qui lui fut faite pendant les soixante premières années du siècle n'était guère propre à favoriser le

Ecole ilalK'nnc.

relèvement des arts. 'lOiit l'rllurl du ,i;riiir italim est conecntic \ rrs un >c\il t^rand liut : conquérir l'indépendance et eonstituir l'imite de la n.itien. II ist au>^i une caiisf <iiii retarda l'éclosion d'une \"éritable école lneale. c'est l'insasinii même de l'Italie ])ar <le> colnuies iniKimbrables de peintres étrantjers. l'dle est restée tdujour.-- le terntuire sacré où toutes le> écoles viennent prendre contact a\ec les plu> niil)les imagination> du [lassc'. iM'an.ais. Allemands. Anglais, espagnols s'\- sont installes par des fondations à demeure, ou \- ont t u\o\-é leurs jeunes artistes. Il en est résulte sur un peuple de com])réhension ra])i(le. assinnlateur et imitateur comme les \'raies races artistupies. une adaptation étroite à toutes les inllueiices étrangères. Ce phénomène, m.inifeste d.ms toute l,i jiremière période de ce dévelo])])ement d'un siècle, est encore sensible de notre temps.

L'unité, qui est com]>lète au point de \-ue jiolitiipie. ne s'est du reste pas encore produite' entièrement dans le domaine des arts, et il y^a moins une école italienne (|u'une série de petits groupes ])ro\'inciair\ assez distincts, malgré les transfuges qui passent d'un milieu dans l'autre.

Au début du siècle, l'inlfuence de David et des français établis à Rome, dont rieu\"re, comme celle de Léopold Robert et de Schnet/;. est consacrée à la glorification de l,i \ie populaire italienne, ne peut manquer de s'exercer, et les peintres d'histoac Camucini puis Stepliano l'ssi ne' sont que des pâles reflets de la tradition classique fran7aise. continuée par les romains (iustax'o Simoni i.'t .\ugusto Corelli.

C'est du sud que \int le premier mouvement d'émancijia t Ion .

avec le napolitain Domexko Me RELLi, né à Santa Lucia le zi) .loi'il 1826, mort à Xaples le 24 août njoi.

Enfant du peuple, il fut un instant apprenti mécanicien et sui\it tout jeune les coiu's de l'Académie, où il se m(jntrait assez rebelle au.\ lei des œuvres d'art et la lectur<' des p( d'Overbeck et des Nazai sacrés. ;\Iais

|ii>i;rii i>K Ni lus

l.a IMacc aes Pvr

.les (.\Iiisrc .lu I.uxfmli.

US (|ui lui et.uent données. I''.x,ilte iiar la conleinpl.itiou tes. il suivit droit son cliennu et ,illa étudier à Rome ])rès d'où \-int s.ins doute ce goût, ([u'il eut toujours, pour les sujets m tempérament \ igoureii.\ et réaliste ne pou\-.ut s'accoiunioiler à ces doctrines. II voyagea en Allemagne, en .Vngleterre et en France, où il si'iiible qu'il .lit été touché par Delacroix, dans toute sa gloire au moment où il commence sa c.irrière. en 1.S33, a\-ec les Iconoclns/cs. Ses peintures religieuses. ,s„.// ,■/ Duvid. F Ascrnsioii . ht Dcpusitinii de Croix, le Christ iiuirchant sur la Mer. lu l-'illc de Juïrc. 1' I:\/^itlsiiiii des iiiurcluiiids du l'cmMc. Marie Madeleine, la Tentation de Saint Ant"ine.Mnn conçues, en effet, dans le goût de l'orient. ilisuie tout nouveau, et avec un moin'enient. une couleur et une force e\])ressi\-e .ibsolunieiit inconnus

La Peinture au XIX' siècle.

alurs dans la péninsule Morulli fonda en 1863 la Société ])romotrice des Beaux-Arts qui fut le point de départ du mou\-ement de rénovation artisti<|uc. 11 fut professeur, puis directeur de l'Académie royale et du .Musée, et sénateur. Il y eut dès lors à Naples tout un mouvement artistique que vint déx'elopjicr plus tard le séjour de Fortunv et le prestige qu'il e.xerça autour de lui. II \' avait eu déjà, du reste, un certain nombre de paysagistes, d'esprit assez libre, dégagés des anciennes formules et s"(jrientant. srmble-t-il. \-ers les romantiques français, tels que GiAi'iXTO CiiGAxri-: (1M05 — 1S76), qui rappelle de loin notre Isabey.

C'est de Naples que vint encore la physionomie cosmopolite de Joseph de Nittis. Né en 1846 à Harletta. dans les Fouilles, il vint tout jeune à Naples, où il entra à l'école des Beaux-.\rts, après la mort de son père et malgré ro[)ji(>sition de son frère aîné qui était son

l'AiJLo Mk'HETTI.

tuteur. Il exposa pour la première fois à l'âge de 18 ans à l'Exposition de la Société promotrice de Naples, et vint en France en 1867. Il s'y maria en 1869, première année où il e.xposa au Salon. Il fut séduit aussitôt jiar la \'ie parisienne et les maîtres français; il \-oyagea en 1876 et 1877 à Londres, où il peignit divers tableaux londoniens, tels que le Derby : mais c'est à Paris, qu'il vécut surtout, touchant de près le milieu impressionniste. Son joli tableau si lumineux de la Place du Carrousel, exposé en 1883, fut acquis par le Gouvernement. Le Ministre ayant regretté qu'on ne pût acquérir en même temps la Place des Pyramides, de Nittis racheta cette toile à la Maison Cioupil et l'offrit à l'I^tat. Il mourut à Paris le 21 août 1884.

On peut rattacher à l'école napolitaine, bien qu'il ait eu une carrière tout à fait à part, FR.AXCisro P.aolu'Mk hktti, né à Tosco de Casauria, dans les .Abruzzes, le 2 octobre 1851, mais qui étudia tout jeune près de ■Morelli, à Naples, en compagnie du sculpteur Gemito et de ]\Iancini. Sa première manière est toute dans le goût précieux et minutieux, alors à la

Ecole italienne.

mode à Xaples. fuis il abandonna ces tableautins ingonieuN jxmr se li\rei à de \astes compositions, conçues un peu en décor, d'une exécution résolue, a\ec une extraordinaire habjleté et même une véritable force expressive. Le Vœu, à la Galerie d'art Moderne de Rome, la Procession des Estropiés, exposée à Paris en 1900. la Fille de Jorio. épisode de la \ie populaire des Abruzzes, Galerie Nationale de Berlin, récompensée d'une médaille d'or à rExp(jsition internationale de A'enise en 1895, sont des ccuxTes vi\-antes et hardies, traitées a\-ec un sentiment rare des robustes réalités.

Antonio Mancini. né à Ktmre en 1832 peut, de même, être rattaché à ce groupe. Il passa à Naples ses années d'adolescence et étudia sous la diicction de ]\Iorelli. C'est là aussi qu'il a exposé ses premières (eu\-res: Aime ton prochain comme toi-mànc et les Fils d'un ouvrier (1877). Il a peint nombre de portraits d'une technique robuste et colorée, recherchant l'effet et l'éclat jusqu'à incorporer dans la pâte des fragments de nacre ou des paillettes de métal. Il y a beaucoup de ses portraits en Angleterre où il est très prisé. Le Petit Ecolier, du Musée du Luxembourg, œuvre d'une époque déjà éloignée est un don du peintre Ch. LandeUe.

C'est ensuite vers le nord que le mouvement s'est continué, dans le Piémont, en Lombardie, à \'enise. La ville des doges est le dernier coin de ciel privilégié où se soit prolongé le rayonnement de la grande tradition passée. Le séjour des étrangers enthousiastes qui viennent en hxei les aspects uniques au monde, a sans doute été un stimulant pour les maîtres locaux. Ils y accueillirent les premiers, semble-t-il. le renouveau, venu de Naples. Gi.\como F.wketto. né à Venise le 11 août 1849. mort le 12 juin 1887 et LuiGi NoNO, né en 1S50 à Fusina, reprennent ce mouvement avec une \er\e. un esprit, un sentiment pittoresque des réalités et une fermeté dans la technique, qui sont de belle race.

Le tj'pe du peintre \énitien par excellence est aujourd'hui Ettork Tito, bien qu'il appartienne par sa naissance à l'Italie méridionale. Il a la grâce facile et légère, les tonalités argentées, la fluidité atmosphérique, l'élégance et la vivacité de ses ancêtres du X\TIL' siècle. Il est né à Castellamare di Stabia en 1859. vint de bonne heure à \'enise, où il fut élève de Fa\Tetto. Toute son œuvre est à la gloire de la grande cité marine, dont il a peint les jolies filles, 'Vénitiennes ou Chioggiottes, réunies sur les jondamenta, à blanchir le linge, à raccommoder des filets ou, sur les places, à bavardei au milieu de l'animation des marchés. Il a traité aussi la grande décoration avec un certain maniérisme aimable et distingué.

On trouve ensuite toute une série d'artistes très intéressants, peintres de paysages. de marines ou de sujets de la \ie populaire, tels que Pietro Fr.^gi.acomo. né à Trieste en 1856, qui s'est formé à l'Académie de \'enise et s'est voué à peindre, avec de chaudes colorations doucement amorties, des scènes de r.\driatique: le \'éronais Axgelo Dall'oca Bi.\nca, né en 1858, qui réside dans sa viUe natale, dont il raconte la vie quotidienne en tableaux fortement colorés, d'une jolie sensibilité naturaliste avec un certain accent britanniciue à la W'alker.

tlu Luxembourg).

La Peinture au XIX' siècle.

Fk. Sartorklli, FiiKKi'( CIO ScATTOLA, Mario VoLi'i OU di's pnrtraitistL's comme Luuh Selvatico et Alexaxdrk .Mii.ksi. Mais on ne {xiit manquer de citer à part le paysagiste Bartolomeo Bezzi, né en 1851, à Fucine in \'al di Solo, dans le Trentin, qui étudia à l'Académie de Milan, et a, dans son talent souple et enveloppé, de la tendresse et du mystère d'un Corot ou d'un Mau\e; entin, la famille Ciardi, avec le doyen Guillaume, né le 13 septembre 1842. jieintre des lai,'unis di- la campagne vénitienne, avec de belles vibrations lumineuses dans l'atmosphère autonm<ile et mouillée: son fils. Giuseppe Clardi, né en 1875, qui eut, dès l'âge de \-ingt ans. un vrai succès avec un grand triptyque, Terre en /leurs, sui\'i de l'A nie de la nuit, 1901, et des Wiehes à Falireuvoir, de la Galerie Moderne de Venise, esprit pc.iétique et mystique, et sa S(tur Fm.ma Ciakdi. qui peint d'e.xquises fantaisies, où l'àme songeuse et tendre de Watteau se mêle à la grâce désinvolte de Guardi.

L'Hmilie offre (pieliiues noms intéressants; ceux de (iIovaxni Muzzioli (1854 — 1894) peintre d'histoire et de fantaisies macabres, influencé par la^ France et l'Allemagne et

f.i'iGi Serra (1846— 1888), décorateur ingénieux et pittoresque. C'est encore Marius PicTOR (M.ARio de Maria), né à Bologne en 1853, mais domicilié à \'enise, vigoureux et mystérieux exécutant dans le sentiment romantique; puis Cesare Laurexti, peintre d'histoire et de décorations allégoriques, né à Musole, près Ferrare, mais fixé à Venise, enfin le plus célèbre d'entre

tous, BOLDINI (GlOVANXl), né

à Ferrai-e en 1853. Fils d'un ]U'intre d'imagerie religieuse, (jui s'opposa d'abord à sa \ocation, Boldini, tout jeune, dessinait en cachette des sujets romantiques à la Walter Scott.

Son père, ayant découvert ces dessins, se décida à l'envoyer étudier à l'Académie de Florence. De là il alla à Londres, puis à Paris, exécutant des portraits et surtout des scènes de genre dans le goût de Meiss(.)nier. (.)U pluti'it de Fortum', des paysages et des scènes de la \ir de Paris. Mais il s'est distingué, en dernier lieu, par des portraits d'une élégance très moderne, d'un maniérisme très aristocratique, étatdis a\-ec certains partis-pris de mise en toile à la Whistler. une teclini(iue nerx'euse et l:)rillante et de fortes et savantes harmonies, où le noir domine On lui doit les portraits de Wliistler, du ('ointe de Montesquioît, de Lndv Hulland. de la Dtiehesse de Westminster, de .1/"" F. /'.. etc.

La Toscane semble a\-oir jtroduit plutôt des sculpteurs que des peintres. Rome offre du moins deux artistes assez exceptionnels dans l'école moderne, car ils se sont attaqués avec vaillance à la peinture d'histoire et à la décoration. L'un est Cesare Maccari, né à Sienne le 9 mai 1840, qui connnen':a son éducation dans cette \ilk'. étudia ensuite à Florence et à Rome et se fixa dans cette capitale. Esprit laborieux, mais libre et ouvert, il a revécu le passé de Tantique Rome a\-ec une érudition enthousiaste et passionnée, et on n'a pas oublié

?;thikk Trn

Sur la l.a,L;uiH- ((lalerie Mudeine de Venise).

Ecole italienne.

l'impression produite à l'Expiisition de i88() par ses cartons pour la décoration du Sénat italien. Il a décoré également la coupole de la Basilique de Loreto. (iiuuo-ARiSTiDK Saktorio est né à Rome le 5 février 1861. Il eut pour maîtres José Villegas et Miclietti et ses débuts furent tout à fait dans les tendances espagnoles. Mais il voyagea à Londres, lut frappé par les préraphaélites qui exercèrent sur lui une longue inllucnce, sensible dans sa Madone des Auges, son triptyque des Vierges sages et des Vierges folles, etc. Il a été appelé à professer à \\'eimar. C'est un décorateur de style réel, bien que sa manière soit assez agitée; il a aussi fait de la sculpture. La Lombardie et le Piémont sont les premiers pays où s'est peut-être le plus activement développé le goût des arts. A Milan, l'impulsion est donnée par MosÉ BiAXCHi, né à Monza en 1840, mort dans cette ville en 1904. C'était le fils d'un peintre restaurateur de tableaux qui lui donna les premiers enseignements sur la technique; il étudia à l'Académie Brera, puis en 1859 s'engagea dans les troupes de Garibaldi. Ses succès commencèrent en 1864 avec des sujets de genre, des portraits et des aquarelles enlevés avec beaucoup de verve dans l'esprit vénitien; il a été aussi graveur. En 1898, il fut nommé directeur de l'Académie de \'érone. C'est de son enseignement que sont sortis presque tous les nombreux artistes de l'école lombarde. Derrière les anciens, les Induno ou les Pagliano, qui se rattachent à l'ancien genre, se groupe toute une école de remarquables naturalistes, tels que Filippo Carcano (né à ]\Iilan en 1840), dont le Luxembourg possède une belle toile, duiipagne dWsiago, Leoxardo Bazzarù et GlUSEPPE S.ARTORI, milanais établis à Venise, qui en peignent la \'ie marine avec beaucoup de sentiment, puis ^Morbelli (Angelo), né à Alexandrie le 18 juillet 1863, qui, après avoir, lui aussi, débuté dans le genre à la mode, s'est distingué par des études très impressionnantes d'asiles et d'hôpitaux, à la manière des Invalides

d'Herkonier, avec une entente réelle de l'effet et une grande sensibilité de\-ant les jeux de la lumière. Il exposait chez nous en i88g Giorni Ultinii, et en 1900. son Hospice Trivulzio, très admiré et qui a pris place au Muséi' du Lu.xembourg.

C'est le Piémont qui a eu l'honneur de donner le jour à la figure devenue la plus populaire de l'art italien moderne: (liowxxxi Segaxtixi. Voisine de la France et assez proche j)ar les mœurs, cette province axait subi de bonne heure l'influence des m.u'tres français et

riu'to Br.iu:!, diiiicnt \- C:,.

riIoVANNI BOLDINI.

P,irti.iit ae Whistler.

L;i Peinture au XIX' siècle.

il s"v troiu-e déjà un imysas^istf de talent, qui iai>])cllc nos naturalistes, Antonio Fontamcsi, né à Reggio d'iùnilia le 2] lé\-rier 1818. mort à Turin le 17 a\-ril 1882, qui fut appelé quelque temps au Japon où il dirigea l'Académie de Tokio; il a laissé un élève distingué dans son biographe Marco Cai.dekim. Mais Segantini ouvre une ère nouvelle au paysage italien, il lui apprend à traduire les grands spectacles de la montagne, la subtilité de son atmosphère, la pureté et Téclat de sa lumière ré\-erbérée par les neiges éternelles, problème maintes fois tenté et jamais résolu. Né le 13 janvier 1858 à .\rco. il est mort presque subitement à la Maloja. dans ITÎngaclme. le 28 se])tembre 1899. ()r)>lielni de bonne lieure. il fut d'abord pâtre et eomnicnra ])ar dessmer ses l)etes comme diotto. Il (•miiA'eilla si bien cen.\ qui l'entouraient (|n'on le lit partir jiimr .Milan a\'ec quelipie argent ])our étudiera l'.Kcadémie Brera. Il se retua bientôt à la campagne, dans l'Engadine. oà il se fixa a\ec la nombreuse famille

fan\,\NM St.c;.\NriM.

Le Toiuleui- (Culleclion E. II. Ci

.Ain>teri.latn ).

fju'il s'était créée. Par son ami drubicy. de .Milan, ])eintre et marchand de tableaux, il fut mis au courant des (eu\'res des maîtres français; il était également lié avec quelques artistes belges ou hollandais. i)ar cpii il connut le m(un-ement moderne. Ses débuts partent de Millet ou Troyon j^our arri\-er inconscit-nunent au.x jirocédés fie l'imprt'ssionnisme. Ses en\'ois à l'exposition de i8H() ])roduisirent une \'i\'e imjiression. Il a traite des sujets réalistes et ruraux de la vie pastorale de la montagne; c'est là qu'il montre ses plus \-iriles et ses plus franches qualités; puis des allégories symboliques, dans l'esprit des (piattrocentistes et des maîtres anglais, où il est moins à son aise. Son procédé de division du ton ,1 créé tout un groupe de divisionnistes, réalistes comme Carlo Fornara, idéalistes et symbolistes comme G.aet.ANO Previati, paysagistes et peintres de genre comme Anorea Taverxikk, Lorexzo Delleani, Alberto Falchetti. A signaler encore Giaco.mo Grosso, décorateur et portraitiste habile.

INDIiX ALPHABHTlori^ 1)1{S IM-:i.\ IRHS ( ITHS,

gtolif.

Abbev (BUviii A.).

Acliefi (lioorg)

Aclicnbach

Adaii

Adan (L.l

Adler (.Iules)..

Agneessens (Kd'>u:i] Allebt- (Augiist) . . .

Allègre

Allston (Wasbii

Ahna Tadenia i Lawrem

Alt (Hiidnir von)

Aniaii-.lean

Ancher (.\iina)

Angell (Heiniirb v.nil .\nglada y Cainarasal II

men)

Antisna

Apol (Lodcwijk)

Aranda (.lose Jinienes) Ainesen (B"igbild). . .

Artaii (Louis)

Artz (Adcll'l

Auburtin (Fr.)

naer.stsoen (Albert). ...

Bail (Joseph)

Baretiu

Barillot

Baron (.Thë.jdore)

Barran

Bartcls (Han- von)

Baithold (Manuel)

Bas.-liet I Marcel»

Baslikirtseir (Marie) ....

Bastien-Lepago (.Iules)..

Baud-Bovv (.\ugustej...

Baiidrv (Pauh

Bauer (Marius)

Bazzaro (l.eonardo)

Begas (Karl)

Bellanïer

Bellée ( L. de)

Belly (Léon)

Benczur ((jvula)

Benjamin Constant (.Ira

Joseph»

BeidIiore y cil (José)...

BetlMis l.xiexantlre) . . -.

Béran.l (Jeani

Bergeret

Bergh (R.)

Bernat/.ik

Beroniieaii

Bertun (Armand)

Berupte (Aurelianu de) .

Besnard (Panl-Alberti. .

2'i8 liailly (Louis-Léop..ld)

;)'ili lioiss'ard de lii.isden

;«1 .Ferdinand.

is', H,. l.l, ni (laf.va.iiiii ..

■201 lii.ni|.ard . Main- . .'1. ,

( .inslable (J..hnl