H. O^TS; L

Louis-François- Joseph de Bourbon-Conti, connu sous le nom de comte de la Marche, né en 1734 de Louis-François de Conti et de Louise-Diane d'Orléans, fdle du Régent, servit sous le maréchal d'Estrées, au début de la guerre de Sept ans, et lit bonne figure à la bataille de llastembeck en 1757; il entra ensuite dans l'armée du comte de Clermont, prit part à la bataille de Crevelt, et ce fut tout. Toujours asservi à la cour, il fut le seul prince qui consentit à se rendre au lit de justice oii furent enregistrés les édits de Maupeou. Il signa la protestation des princes au début de la Révolution, et fut un des premiers à émigrer en 1789; mais, toujours tergiversant, il rentra en France en 1790, prêta le serment civique, et se retira dans ses terres, où

il fut arrêté en 1793. Détenu à Marseille avec les princes d'Orléans, ses cousins, il fut mis en liberté en 1795, et vécut dans sa terre de La Lande jusqu'au 18 fructidor. Le Directoire l'ayant fait alors conduire à la frontière d'Espagne, il se fixa à Barcelone, où il mourut en 1814, à l'âge de quatre-vingts ans. C'était un pauvre d'esprit. En lui s'éteignit la maison de Bourbon-Conti.

Le portrait du prince de Conti, par Louis Petit, semble nous rendre ce triste personnage tel que l'histoire nous le donne. Il est dans un cadre ovale, en buste, de trois quarts à droite, sur un fond perdu qui s'éclaircit aux alentours de la figure. Ses cheveux poudrés, platement collés sur son crâne étroit, forment sur ses oreilles de chétives ailes de pigeon, et s'arrangent derrière le cou en une maigre queue emprisonnée dans une bourse de taffetas noir. Ses grands yeux gris à fleur de tête sont dépourvus d'intelligence; son nez, gros et rouge, est lourd et empâté; sa grande bouche, aux lèvres épaisses, n'en dit pas plus long que les yeux; son menton saillant cl ses joues rougeaudes complètent 1 insignifiance du visage, d'où la physionomie est absente. Le prince porte l'habit de chasse de la maison de Conti, d'un jaune pâle galonné d'or et d'argent, avec boutons d'argent et col de velours gros bleu; il a, sous cet habit, le gilet blanc, la cravate blanche et la chemise à jabot, avec le cordon bleu du Saint-Espril: la plaque de cet ordre, enfin, est attachée au côté gauche de la [toitrine. On lit, sur le fond perdu à gauche : L. Petit, 1774. Etant donnée celte date, le prince de Conti, né en 1734, a quarante ans sur ce porlrail. Au poiiil di' mic de l arl. celle peinture, exécutée 'truiie touche lourde, est médiocre : ;ni [toinl de \ ne de l'histoire, elle est un témoignage qui n'est pas sans valeur.

CXLVII. — Portrait de Lonis-Antoinc-Henrij de Bourhon-Condè , duc d'Enghien. (Attribué à Louis Petit.)

Il 0"',5:{; L. O^Ai-

Louis-Anloine-lIenry de Bourbon-Condé, duc d l'jigbien. né à ( -haiililh . le 2 août 1772, de Louis-lIenry-Joseph de Bourbon-Condé et de Louise-Marie-

Thérèse-Bathilde d'Orléans, fit ses premières armes sous son grand-père le prince de Condé, au camp de Saint-Omer en 1788; partit pour l'émigration l'année suivante; prit part à la campagne de 1792 sous les ordres de son père, le duc de Bourbon; rejoignit ensuite l'armée de Condé; se signala par sa bravoure à l'attaque des lignes de Wissembourg et au combat de Berslieim; reçut, en 1796, le commandement de Favant-garde, et se distingua aux combats de Kebl, d'Oberkamlach, etc. ; passa en Russie en 1797, après que l'armée de Condé eut été abandonnée par l'Autriche à la suite du traité de Léoben, et y resta jusqu'en 1799; se retira, enfin, à Ettenheim, ancienne résidence du cardinal de Rohan dans le duché de Bade, sur la rive droite du Rhin, à quatre lieues de Strasbourg, quand l'armée de Condé eut été définitivement licenciée en 1801, après la bataille de Lunéville. Le duc d'Enghien avait noué, depuis sept ans déjà, d'intimes relations avec la princesse de Rohan-Rochefort, que peut-être même il avait épousée secrètement; ce fut pour vivre auprès d'elle qu'il se fixa à Ettenheim. Plusieurs fois il avait passé le Rhin et était allé secrètement à Strasbourg afin de s'y aboucher avec des agents du parti royaliste. Averti par sa police, le premier consul soupçonna, dans le duc d'Enghien, un complice des conspirateurs qui en voulaient à sa vie (Moreau, Cadoudal, Pichegru, etc.) et résolut de porter un grand coup qui frappât ses ennemis à la tête. 11 commanda à Caulaincourt et à Ordener d'enlever le duc d'Enghien à Ettenheim, et, dans la nuit du 15 au 16 mars, cet ordre fut exécuté, malgré le droit des gens. Le duc d'Enghien fut amené à Paris le 20 mars, et aussitôt dirigé sur Vincennes, où il arriva vers le soir. Il se coucha à huit heures, s'endormit d'un profond sommeil, fut réveillé à onze heures, conduit devant une cour martiale, condamné contre toute justice, sans aucune des formalités exigées par la loi, et fusillé à quatre heures du matin, avant le jour, dans un des fossés de la forteresse. Cet assassinat fut commis le 21 mars 1804, quelques mois avant la proclamation de l'empire. Ainsi mourut, à l'âge de trente-deux ans, le dernier duc d'Enghien... Regardons son portrait au musée Condé.

Notons d'abord que ce portrait représentant le duc d'Enghien avec le cordon

bleu du Saint-Esprit, qu'il no reçut qu'en 1788, ne peut être antérieur à cette date. Comnric il ne peut non plus être postérieur au 14 juillet 1780, qui est la date de l'émigration, on doit en conclure qu'il a été peint dans la dernière partie de 1788, ou dans la première partie de 1789. Le prince, né le 2 août 1772, avait alors de seize à dix-sept ans; il était encore dans l'âge de 1 adolescence. C'est ce que montre, avec un rare bonheur d'expression pittoresque, le portrait qui nous occupe. Il y a lieu de croire qu'il a été exécuté comme pendant à celui dans lequel le peintre Louis Petit a représenté le prince de Conti. Les deux cousins portent l'habit de chasse aux couleurs (le leurs maisons, avec le gilet blanc par-dessous cet habit; tous deux sont prêts pour la soirée qui suit la chasse; tous deux ont la tête nue, soigneusement poudrée et coiffée; ils sont opposés l'un à l'autre, le [uince de Conti était de trois quarts à droite, le duc d'Enghien est de trois quarts à gauche; tous deux, enfin, sont contenus dans des cadres ovales et se détachent sur un fond perdu d un gris verdàlre, (pii pâlit aux alentours de la ligure. Mais où la similitude cesse, c'est dans la loiinmrc de; ces deux personnages. En regard de la ti-islc lignre du luiiuM; de Conti, regardons la si intéressante physionomie du duc d'Enghien. En lui, l'adolescent est en train de passer jeune homme. Il xicnl de prendre, au camp de Saint-Omer, sous les ordres de son aïeul le prince de Condé, possession de sa vocation militaire; il est sorti de page, et, bien qu'avec un air de modestie tout à l'ail seyant dans un âge aussi tendre, il ra[)pelle [)ar ccrliiius traits caractérislicjues le héros de sa race. Ses cheveux poudrés et frisés, relevés au-dessus de sa tête et coiiîés en ailes de pigeon sur les oreilles, s'arrangent dci rièic le cou en une queue nouée d'un ruban noir; son front, très bien construit, s'éclaire d une belle lumière; ses yeux, d'un gris bleuâtre, sont beaux et intelligents, avec une fermeté de regard qui n'exclut ni le rêve, ni même une certaine mélancolie; son nez, très bourbonien, n'est pas régulier, il est bizarre dans sa forme et heurté dans sa ligne ; le sentiment de .sa bouche, petite et linement dessinée, n'est pas sans une certaine tristesse et se trouve en parfait accord

avec l'expression des yeux; le menton n'a rien de proéminent; l'ovale du * 4G

visage s'affine par le bas; les joues, plutôt maigres, sont nuancées de blanc et de rose, et de la plus délicate coloration. On trouverait difficilement une physionomie plus attachante que celle de ce jeune prince, en qui semble revivre quelque chose du grand Condé. Quant à son costume, il est presque semblable à celui du prince de Conti dans le précédent portrait, avec cette légère différence que la couleur ventre de biche de l'habit est d'un ton plus soutenu chez les Condé que chez les Conti, et que le collet de cet habit, qui est bleu chez les Conti, est amarante chez les Condé... Ces deux portraits ont certainement été faits à la même intention, et l'on ne peut se défendre de les attribuer au même peintre. Cependant, autant le portrait du prince de Conti, auquel Louis Petit a mis son nom, est lourd et maladroitement peint, autant le portrait du duc d'Enghien, qui ne porte pas de signature, est d'une couleur légère, spirituelle, transparente, on serait tenté de dire aérienne. Le dernier de ces portraits, il est vrai, a été exécuté quatorze ou quinze ans après le premier, et pendant ce temps le talent du peintre a pu grandir et se transformer. L'un de ces modèles avait, d'ailleurs, de quoi paralyser les forces de l'artiste, tant il était ingrat; tandis que l'autre avait tout ce qu'il fallait pour les grandir et les exalter, tant il était marqué •pour quelque chose de tragique et de grand (1).

DANLOUX (Henri-Pierre). — 1745 f 1809.

Henri-Pierre Danloux naquit à Paris en 1745 (2). Élève de Lépicié et de Vien, il alla en Italie demander à Fart classique un complément d'éducation, et revint en France sans que cet enseignement eût marqué sur lui son em-

(1) Une f harniante gravure en couleur, qui doit avoir été faite peu après le portrait peint, donne une idée fort juste de cette délicate peinture.

(2) M. Émile Bellier de la Chavignerie donne l'année 1753 comme date de naissance de Danloux. Cela nous semble difficile à admettre, car Danloux, paraissant déjà au Salon de 1771, aurait exposé dès l'âge de dix-huit ans.

preinte. Comme peintre de portraits, il acquit une légitime réputation, ce qui ne l'empêcha pas de s'essayer dans tous les genres. Do 1771 à 1791, il prit part aux expositions de l'Académie royale. Dès les premiers excès do la Révolution, il alla se fixer en Angleterre. 11 y arriva à la fin de 1791, et y demeura jusqu'en 1801. Au point de vue de son talent, cette émigration fut salutaire. C'est en Angleterre, en effet, qu'il peignit ses meilleurs portraits. Gainsborougli, Reynolds, Lawrence, lui communiquèrent quelque chose de leurs rares qualités. Les mœurs et les manières de l'Angleterre eurent prise également sur lui; sa peinture devint presque de la peinture anglaise. Les portraits de l'amiral Duncan, de lord Adam Gordon, etc., sont parfailemenl anglais. Ses portraits d'émigrés français eux-mêmes ne sont pas sans avoir aussi quelque chose de britannique. De retour à Paris, Danloux eut encore quelques années de succès dans le grand monde, qui lui savait gré de son exil; mais sa peinture avait perdu la meilleure partie de .son charme. En 1802, il exposa le Supplice d'une Vesialc, tableau académique dans le goût de David, mais sans aucune dos fortes qualités du maître. Danloux avait alors cinquante-sei)t ans, et son talent était [dus \]vu\ ([iic son âge. Les portraits qu'il envoya au Salon de 180(1 j"ur(»nt jugés avec sévérité. 11 mourut à Paris, le 3 janvier 180!>, au ii" 'M) de la rue Neuve Saint- Augustin.

Danloux va se rappeler à nous, au musée Coudé, par dois porlrails. L'un d'eux pourrait être, à certains égards, qualilié presque dr clicl-d n'u\ ic

CXLVm. — rorlniit tlu comte d'Artois (Churka X).

Il 0"'.21 ; I. 0"'.iri

Le comte d'Artois, frère de Louis WI ot do Louis .Wlll, naquit à Versailles le 9 octobre 1757, et se maria, eu \'~:\. avec Marie-Thérèse de Savoie, dont la s(eur avait épousé le couilo do Provence (Louis XYllI). Très élégant de manières, honune de plaisir, grand chasseur, recherché de l'aristocratie et impopulaire en France, il s'opposa do toutes ses

forces aux réformes que Louis XVI voulait apporter dans son gouvernement, et ne fut point étranger à la catastrophe finale. Il émigra en 1789, suscita partout des ennemis à la Révolution, assista aux conférences de Pilnitz, et refusa d'obéir au roi qui lui ordonnait de revenir en France en 1792. Nommé, par le comte de Provence, lieutenant général du royaume après la mort de Louis XVI, il tenta vainement de débarquer à Quiberon et ne fut pas plus heureux quand il essaya d'aborder à l'île d'Yeu. De retour en Angleterre, il se fixa en Ecosse et vécut à Ilolyrood avec une pension de FAngleterre... Nous n'avons, d'ailleurs, à parler du comte d'Artois ni pendant rémigration, ni pendant la Restauration, le portrait qui nous occupe étant antérieur à 1789.

Ce portrait nous montre le comte d'Artois en costume de colonel général des Suisses : habit rouge à col de velours gros bleu brodé d'argent, épaulettes également en argent, cravate et gilet blancs, le tout rehaussé du cordon bleu et de la plaque du Saint-Esprit, du ruban rouge et de la croix de Saint-Louis. Le prince a environ trente ans. Il est en buste, de trois quarts à droite, presque de face, sur un fond do ciel zébré de nuages gris. Ses cheveux poudrés sont relevés au-dessus du front et rejetés derrière la tête. Ses yeux sont d'un jaune d'or, le regard en est doux. La ligne du nez, comme hésitante, manque de caractère. La bouche, aux lèvres épaisses, reste entr'ouvcrtc ; telle on la voit dans les portraits du vieux roi Charles X, telle elle est déjà dans le portrait du jeune comte d'Artois. Le visage, soigneusement rasé, est d'un teint clair. La physionomie est molle. L'accent de nature est assez vivement ressenti dans ce petit portrait, qui est loin d'avoir les chaudes colorations du portrait qui va suivre (1). Danloux a exécuté celte peinture avant d'avoir connu les portraitistes de l'Angleterre.

(1) Voir page 365 du présent volume.

DANLOUX flIEXHI-PIKRHE) (1745tl809)