II. 1 ",44; L. i

Sur un coussin de velours pourpre, recouvert d'une draperie bleue, le corps du Christ est as.sis plutôt (pie couché, la tète renversée en arrière et penchée sur l'épaule droite. Un ange, aux ailes déployées, écai lc (h' ses deux mains le linceul cl tourne sa ir-lc de piolll à (hoilc ^ers saint François d'Assise, (|ui, agenouillé de prolil à gauche aux pieds de Jésus crucifié, dévore du regard le divin spectacle avec une ardente dévotion.

Ce tableau, sorte de Pietd symbolicpie, est presque de premier ordre. Le peintre y a été soulevé par le chrétien à une hauteui- où 1 on n est pas accoutumé de le voir. Les harmonies les plus chaudes y envelopi)ent l émotion la plus vive. Quand le Bronzino le peignit, il ne s'était pas encore laissé séduire par les grandes attitudes de Michel-Ange, qui devaient si profondénient l'égarer, en ne provocpiant chez lui que des contorsions et de la grimace. Lu ce temps-là, il ne visait pas à fiiire grand; il cherchait sim})lement à faire beau. 11 était resté fidèle à son maître Pontornio. et. par lui, il se rattachait aux peintres de la belle époque florentim*. à André del Sarle, à Kra

d04 CHANTILLY. — LA PEINTURE.

Bartolommeo, à Léonard de Vinci lui-même. En se tenant en leur compagnie, il était dans la bonne voie. Le Christ apparaissant ci Marie-Madeleine, au musée du Louvre, montre ce qu'il lui en coûta d'en sortir. L'ange montrant à saint François d'Assise le Christ détaché de la croix, au musée de Condé, prouve combien il aurait eu raison de s'y tenir.

Provient de la galerie du prince de Salerne.

XLVL — Portrait d'un jeune gentilhomme de la cour des Mêdicis. (École d'Agnolo di Cosiino.)

Bois. — H. 0™,23; L. 0"',17.

Ce petit portrait, largement et précieusement peint, est vu jusqu'à mijambes et de trois quarts à gauche. Le personnage a sa main gauche fièrement posée sur la hanche, tandis que sa main droite s'appuie sur une table oii sont posés des papiers et une écritoire. Sa tête est nue; ses cheveux bruns sont coupés court; sa moustache est presque naissante, et il en est de même de sa barbe. Ses traits sont vigoureusement accentués ; sa physionomie a du caractère, avec quelque chose de dur et de sombre. Pour costume, un pourpoint noir, égayé d'une collerette tuyautée et de manchettes blanches ; des chausses collantes gris de fer et des rhingraves de môme ton.

On a donné à cette figure le nom de César Borgia. Il va sans dire que cette appellation n'est pas sérieuse. Quand ce portrait fut peint, le duc de Valentinois était mort depuis trente ou quarante ans déjà. Rien, d'ailleurs, dans le costume ne permet d'y voir un contemporain d'Alexandre VL On a là, sans doute, un jeune gentilhomme de la cour des Médicis, et une œuvre florentine du milieu du seizième siècle, qui rappelle Pontormo, au moins autant que Bronzino.