XLIV. — L(i Snitiic Famille

Tahlcau Iraiisporlé <lo son ancien panneau sur toile — Il l'".l(); L. 0",ni.

La Vierge, ayant l'Enfant Jésus sur ses genoux, est assise sur un banc de marbre, le corps de trois quarts à gauche, et, par un mouvement inverse, la tête de trois quarts à droite, presque de face. Elle tient de sa main droil(^ un livre ouvert, et de sa main gauche ramène un pan de son niaiilcau sur la jambe du liambino. Elle est trop du monde poui' être, si peu ce soil. à Dieu. Sa [diysionomie , de même (jue son cosluine, éloigne Idule idée religieuse; la mondanité en a effacé la simplicité, la coquetterie en a chassé la virginité. Ce n'est plus la pureté de formes réservée naguère à la Vierge,

ce ne sont plus les tons frais et limpides consacrés à son vêtement. Le ruban d'azur dans les cheveux blonds, le rose tendre de la robe, le bleu clair et le revers blanc du manteau, les couleurs changeantes et plus tendres encore des manches bouffantes et chiffonnées, ne sont-ils pas comme autant de notes gaies que l'œil apporte à l'âme pour la distraire du pressentiment de la croix ? Cette jeune femme souriante et haute en couleur n'a-t-elle pas été peinte exclusivement pour le plaisir des yeux? Et l'Enfant Jésus, entièrement nu, n'est-il pas à l'image de sa Mère? Assis sur un coussin blanc, il entoure de ses bras le cou de la Vierge, en se tournant de face vers le spectateur, auquel il sourit aussi avec une gentillesse qui n'est pas exempte d'affectation. Quant à saint Joseph, il est de trois quarts à gauche et relégué dans l'ombre... On reconnaît dans cette peinture le goût et la main d'un élève de Raphaël, mais combien dégénéré déjà! Il y manque le sentiment divin de la grâce, que le talent seul ne donne pas. La simplicité et la vérité, qui avaient été la devise du maître, furent presque aussitôt oubliées après lui.

Ce tableau provient de la collection du prince de Salerne.

AGNOLO 1)1 COSIMO, dit IL BRONZINO

(1502 t 1572. — École florentine.)

Peintre, graveur et poète, Agnolo di Cosimo, surnommé le Bronzino, naquit en 1502 à Monticelli, hors la porte San Frcdiano de Florence. Après avoir travaillé sous Raffaellino del Garbo, il entra chez Jacopo Carrucci (le Ponlormoj, qui l'aima comme un fils, et il devint un des peintres les plus renommés de l'arrièrc-saisoii ilorenline. Quoique appartenant, par Poutormo, à la descendance d'André del Sarte, il ne put échapper à l'action de Michel-Ange, et s'en trouva mal dans la plupart de ses tableaux. Il ht,

ÉCOLES ÉTRANGÈRES

cependant, quelques peintures religieuses d'une grande tenue, parmi les- ([uelles la Pietà symbolique de la galerie de Chantilly. La beauté de ses portraits suffirait, d'ailleurs, pour justifier sa réputation. C'est par le portrait que lu Renaissance florentine se survécut à elle-même au milieu du seizième siècle. Les portraits de Cônic I" et de plusieurs autres Médicis par Agnolo di Cosimo, ainsi que ceux de Pantiaticlii, d'Kléonore de Tolède, etc., forment une galerie où revit a^ec noblesse Tllalie décadente. Ce monde, dans lequel des tyrans abominables régnèrent sur des courtisans scélérats, donna encore, sous le pinceau du Bronzino, l'ilhisidu de la gi-andcur. . . Le Bronzino mourut au mois de iiovtMnbrc 11)72.

XLV. — Un ange montre à saint François d'Assise le Christ détaché de la croix.