CHAPITRE XYII

La famille des Cocleks, Jean Delloye, Jean-Baptiste JupriN. Lambert Du Moulin. Les Riga.

ES peintres ont été nombreux dans la famille (lu nom de Coclers, originaire de la Aille de .Maestricht ; il n'est pas toujours facile de les identifier et de restituer, dans les travaux qu'ils ont laissés, ce qui revient à chacun d'eux. Nous chercherons d'abord à établir leur généalogie. Le i)lus ancien j)eintre de ce nom est Philii^pe Coclers. 11 est né à Maestricht à une date restée inconnue, et il est décédé à Liège. Il a eu la réputation d'un peintre habile ; après avoir passé une bonne partie de sa jeunesse en Italie, où il a étudié les maîtres, il vint se fixer à Liège et y fut nommé peintre en titre du prince-évèque Josei)h- Clément de Bavière. Philii)])e Coclers s'est marié à Liège et y avait épousé Madeleine Loos (i).

iij Le seul renseignenient que nous avons i)U nous jn-ocurer sur r<i'uvre (le ce peintre, se trouve dans deux annonces de la (Jnzetle de Liège : la iircmière, du 'j- avril 1-09, n° 1,11, est ainsi con<;ue :

« L'on fait savoir aux amateurs de In peinture (jne le fameux tableau re|>resc'utanl f.c Mnsstnrrc dca Iniwcciits. de l'iiilippe ("oïders, est

Jean-Baptiste Coclers, fils du précédent, né en 1692, à Maestriclit. il est i)robablement père des trois peintres dont les noms suivent :

Jean-Georges-Christian, né en 1715 ;

Philippe-Henri Coclers, né le 29 juin 1737, peintre de miniatures, décédé à Marseille en 1804 ;

Louis-Bernard, né en 1740 (i), a été un artiste distingué qui a surtout vécu en Hollande et s'est acquis une réj)utation méritée. On lira plus loin une notice de sa vie.

Jean-Baptiste Coclers a eu de nombreux enfants ; nous verrons que plusieurs de ses fils se sont adonnés à la peinture.

Enfin un Josepli Coclers, très jjrobablement fils de Jean-Bax)tiste et dont nous ne connaissons l'existence que par un document d'archives.

il rafler entre vingt amateurs, à cinq l)ons ducats cliacun. Ce tableau se trouve chez M. ,J. B. Coclers, jjeintre de S. S. E. ])roclie Saint-Gcori^e, où l'on pourra le voir et remarquer les particularités, entre autres un enfant qui parait se tourjier de tout côté. 11 est d'un excellent goût, enrichi d'une firchitecture magnifique et d'exi)ressioiis conformes. 11 y a ])lus de cent figures, dont celles de devant, extrêmement finies, le tout selon l'art de la i)einture. On avertira par la Gazette, huit jours avant le tirage, que le nombre sera complet afin que les intéressés puissent se trouver chez ledit Coclers, à l'heure (jui sera inditiuée, ou, en leur défaut, on tirera pour eux, ce (lui sera tenu ])0ur bon. )>

Malgré tout ce que cette annonce avait d'allécliaut, il ne se tr()u\a ])as vingt amateurs à cinq bons ducats : il n'y eut pas de loterie : à i)eu ])rès deux mois jjIus tard, i)araissait dans la même Gazette, l'avertissement suivant :

« M. Coclers s'apercevant de la difficulté d'assembler vingt amateurs ])()ur le tirage du t.ableau du Massacre des Innocents, dont on a fait mention, avertit Messieurs les amateurs qu'il n'est i)lus à loter (sic) mais à vendre, ainsi ipie ])lusieurs tableaux d'excellents maîtres, à ])iéces de taiiisserie en j)eintui-e à différents pi'ix. » iGazetIc de Licg-e. n"i.xix, mercredi (5 juin 1759.

(il M. .7..]. Thonissen, daus une notice de la liioiivujiliic n,iliontdi\ fait également naitre cet artiste à Maestriclit. C'est en suivant cet auteur et d'autres écrivains (pie nous rangeons Louis-Hernard Coclers au nombre des fils de Jcan-Bai)tiste. 11 n'était peut-éti-c que son ne\eu,

Jean- Baptiste Coclers, est celui do ces peintres qui a le plus travaillé dans la principauté de Liège et notamment dans la capitale, où, de son vivant, il s'était acquis une grande notoriété. Il apprit le dessin de son père, et, à l'âge de dix-sept ans, partit pour Rome, où, ])endant seize ans, il étudia sous la discii)line de Sébastien Conca, peintre célèbre alors, qui jouissait de la ])rotection particulière du pape Clément XI, et ensuite sous le chevalier Marc Benefial, non moins renommé ([ue l'était Conca.

Pendant un séjour aussi prolongé à Rome, Coclers était presque devenu romain. Plusieurs années il y a vécu et travaillé en commun avec le peintre paj^sagiste et architecte Jean-Jérôme Servandoni qui a eu plus tard un grand renom en France, par l'ordonnance de décors aux fêtes et notamment par la construction de la façade de l'église Saint-Sulpice à Paris. Plus tard, notre peintre épousa une romaine, avec laquelle il eut un grand nombre d'enfants. Quelque nombreux que fussent les liens qui l'attachaient à Rome, il voulut cependant retourner dans sa i)atrie : vers 1720, il s'embarqua avec toute sa famille. A Marseille, sa compagne tomba malade et y mourut. D'après un de ses biographes, Coclers se serait arrêté assez longtemi)s à Marseille, et aurait exécuté à la Bourse de cette ville une grande fresque que le temps a fait disparaître. Sans doute il régnait à cette époque une épidémie dans cette ville, car la plupart de ses enfants suivirent leur mère au tombeau. Après avoir éprouvé ces malheurs, Coclers se mit de nouveau en route pour son pays natal ; ayant rencontré à Beaune des marchands de vins du pays de Liège, ceux-ci l'engagèrent à se joindre à eux i^our faire le restant de la route, mais l'artiste, se trouvant à bout de ressources, déclara ne pouvoir les accompagner. Ses compatriotes ne le quittèrent cependant qu'après l'avoir recommandé à un aubergiste du nom de Bertrand, qui consentit à l'héberger

en attendant une situation meilleure. Cet hôtelier avait une fille dont les sentiments compatissants étaient à la hauteur de ceux du père ; elle était en outre douée d'une beauté dont l'éclat donnait un charme particulier à l'hospitalité dont le peintre était l'objet. Coclers fut cai)tivé ; il se décida à renouer les liens du mariage et revint à Liège avec sa seconde femme.

Etabli à Liège, il trouva bientôt du travail, notamment des portraits au début de son séjour ; il fit celui du prince Georges-Louis de Berghe, cxu'il eut le bonheur de réussir ; ce travail fut le point de départ de sa réi)utation. Dès ce moment, le travail ne lui fit pas défaut : portraits, tableaux d'églises, décorations d'appartements dites tapisseries, il traita ces différents genres non sans succès. En 1744. ses talents lui procurèrent le titre de conseiller honoraire du prince Jean-Théodore de Bavière.

Il eut de sa seconde femme une postérité nombreuse : plusieurs de ses fils et une fille suivirent leur père dans la carrière des arts et furent ses élèves. Coclers fit école et la plupart des peintres du pays de Liège qui se sont distingués dans la seconde moitié du XVIII'' siècle, ont reçu de lui les premières notions de leur art. Parmi ceux-ci, on i)eut citer le chevalier de Fassin, Léonard Defrance, Martin Aubée, Jean Latour et plusieurs autres. Jean-Baptiste Coclers a beaucoup produit; brossant avec facilité de grandes toiles, peignant des portraits, il travaillait avec énergie encore à un âge fort avancé, et jusqu'au jour même de sa mort. Il mourut regretté d'un cercle étendu d'amis et d'amateurs de peintures, le i>.') mai 1771^, à Tàge de quatrevingts ans et a été enterré à l'église KSaint-Georges, aujourd'hui convertie en magasin (i).

(Il Les infonnalioiis sur la vie «le .I.-IJ. ('nclei's el sur les autres ]>eiiitres (le cette raiiiille iiiaïKjueiil (le piT'eision et souvent sont eontra- (lietoires: celles (jue nous (loiinons sont i;enéraleinent enii)runt('es à un nuMuoire (lu elianoine llanial resté incvlit e( aux annolalioiis écrites sur les dessins de Coclers faisant partie de sa collection.

RKCIlJiUCHb'iS KT INDICATIONS SIR LKS TRAVAUX I)K .l.-B. COCLERS.

Lu bibliothèque de l'Uiiiversilé de Liège conserve une série de 27 dessins de ce peintre, généralement au lavis s\npapier de teinte rehaussés de blanc. L'un de ces dessins les plus achevés et des meilleurs comme composition, est précisément le pi'omier jet du tableau peint par Coelers immédiatement après son retour de lîome, poui' l'église Sainte-Catherine à Liège. 11 représente la Sainte Meri^'e intcrcédnnt auprès de la Sainte Trinité pour les âmes du purgatoire. Un dessin du tableau du Sacre de saint Servais, <pii se trouve encore dans l'église de Liège placée sous le vocable de ce Saint. Un dessin leprésentant VOlympc, projet de peinture pour un plafond et (jui a dû être exécuté, comme le ))rouvent les carreaux qui divisent la composition, porte la date de 173G. Le reste de ces dessins sont indistinctement des compositions pour des tableaux d'églises, des croquis pour des décoi'ations représentant généralement des sujets mythologiques, et même des scènes de genre, destinés très probablement à ces tapisseries peintes si en laveur au cours du XVII'' et du XVII L' siècles. L'Académie des Beaux-Arts à I^iége possède aussi près de 4'> dessins de .J.-E. Coelers (i). Tous ces dessins ont été réunis par Hamal, l'inl'atigable collectionneui', qui ne perdait pas une occasion de réunir des documents sur l'histoire des arts dans son pays.

Le premier tableau que Coelers i'it à son retour de Home l'ut un Purgatoire destiné à l'église Sainte-Catherine, à Liège. Il exécuta ensuite ])lusieurs toiles pour l'église Saint-Georges. Il lit, comme nous venons de le voir, un grand nombre d'autres travaux pour les églises et les monuments publics de sa ville natale. Voici quelques indications à cet égard :

Pour l'une des chapelles de la collégiale de Saint-Pierre, le Christ en croix.

A Saint-Denis, un Paysage, peint dans le chœur, derrière le maître-autel.

A Saint-Parthélemy, deux tableaux représentant VAnnon-

(i) V. Catalogue des des.sins d'ailisle.s liégeois \n\.v J. S. Renier. Verviers, 1874, pp. 7, i35 et i55.

citition et la ]'isitiUi(>n ; ils furent plaeés aux deux côtés du eliœur.

A l'abbiiye de Siiint-Jacqties on conservait, dans un assez triste étal, deux <;fandes toiles signées du peinti-e, et dont l'une est datée de 1750. Elles représentent VApôtre saint André crucifié et saint Pierre délivré par un ange. Ces toiles de quatic mètres de largo sur une hauteur un peu moindre, lormaienL un ensemble avec deux peintui-es de Delcloche, destinées à la décol'ation du chœur de l'église.

A l'église de Saint-Martin-en-lsle, il avait peint un Saint Pujil dans la voûte.

L'église paroissiale de Saint-Servais possède un gi'and tableau du peintre, représentant le Sacre de saint Servais ijui autrefois ornait l'autel majeur.

A l'église Saint-Thomas se trouvait une Assonijition.

Dans le chœur de l'église dti Val-Benoît, pi-ès de îiiége, la Sainte Cène, la Gnérison de l Aveugle et les Noces de C.ana.

Aux Sœurs-de-Hasque, un Saint Michel.

Aux Carmélites, Saint Jean de la Croix, Sainte Thérèse et le Prophète Élie.

(Ces peintures médiocres se trouvent encore dans l'église de ce couvent.)

M. Brahy, amateur liégeois, possède le portrait de la baronne de Heusy, de forme ovale. H., o,65 ; L. o.52, peint par Coclers.

Au palais des princes-évêques, il a fait plusieurs travaux, entre autres, dans la salle des Etats, une toile représentant la figure allégorique de la Justice ; au Conseil ordinaire, il a peint un plafond ; au Val-Saint-Tiambert, près de Liège, un Saint liernard, un Saint Josepli et beaucoup d'autres tableaux ; aux Augustins, à Huy, un(; Conception. Il a exécuté un assez grand nombre de ta])isseries, entre autres che/ les Frères Célites et dans les maisons i)articulières suivantes : chez ^1. le chevalier Fassiii, à Liège, des sujets avec des figures de grandeur naturelle ; chez M. Dehayne, chez le commissaire Desoer ; chez M. W'illeme et chez le chanoine Lairesse, etc.

En 17(37, (.'oclers et II. Depi'ez peignirent, au prix de

.3, OCX) l'i-aiics cliacim. trois grands (al)leaux desl i nés au clioeur de l'église du Val-Bcuoît. Archives de ce couvent, 1760-1768 (i).

Jkan-Georges-Christian Coclers.

Frèro du précédent, né à I^iége (?) en 1715. On ne l)()SHède i)as de renseignements sur la vie de cet artiste. Peintre de fleurs très connu et très fécond, il devint conseiller et inspecteur général de la douane. Il a fait bon nombre de tableaux, et surtout des peintures décoratives, notamment des tapisseries. On trouve encore fréquemment de ses toiles chez les amateurs ; lors- (]u'elles ax^paraissent dans les ventes publiques, elles n'atteig-nent g-énéralement que des prix peu élevés.

\"oici la courte mention que le baron de Villenfagne consacre à ce peintre. « Nous avons encore un artiste de ce nom (Coclers) mort jeune, qui rendoit sur la toile les fleurs avec naturel. » (2)

Voici quelques indications sur les travaux de Jean-(jreorges-Cliristian Coclers.

Cliez un collectionneur de Liège, aujourd'hui décédé, M. Andi'ien, se trouvaient deux tableaux lorniant pendants. Fleurs et Fruits.

Corbeille de fleurs : roses, anémones, tulipes, roses trémières, fleurs d'ébénier, capucines, etc. La corbeille est placée sur deux pierres plates, au bas desquelles se trouvent quekxues fruits : un melon, des pèches, des figues, un raisin, etc.

Le second tableau est composé avec les mêmes éléments à peu près et n'offre de différence que dans la manière dont les fleurs sont disposées. Ces deux tableaux sont signés C. COCLERS, f. 1743.

Toile: H., 74. L., 60.

(1) Théodore Gobert, Les Rues de Liège, t. 1\, p. \o. Ce sont saus doute les tableaux dont nous donnons les sujets plus haut

12) Discours sur les artistes liégeois : Mélanges de littériituve et d'histoire, 1788, p. 139.

Ces deux toiles, habilement peintes, sont assez mérlioorenient composées ; lii louclie est {çrasse et solide ; la couleur chaude et assez vigoureuse, mais la lumière, un ])cu i)apillotante, détruit l'ampleur de l'effet.

Plusieurs peintures de cet artiste se trouvent chez M. Braliy, négociant à Liège, et au Palais de Justice.

A la vente de la collection de M^^^ Lohest-van Wcddingen qui eut lieu les 2 et 3 avril 1S92, se trouvaient quatre tableaux de ce peintre représentant des vases avec guirlandes de fleurs ; toiles décoratives d'une hauteur de i'"2o sur o'"8o de large, et quatre autres de oi^gS sur o'^^"]. Elles ont été A'cndues ensemble au prix de 425 francs.

Ce peintre doit avoir été dans une certaine mesure, entrepreneur de peintures décoratives ; nous lisons, en effet, dans la table des registres aux reeès de la cité de Liège, que sept jours ax^rès son décès qui eut lieu le 4 janvier 1751 : « le Conseil continue à la veuve de Coclers, conseiller, la patente de peintre de la cité, accordée à son mari le 10 février 174^, en considération qu'elle a des ouvriers peintres de talent. >> (i)

Louis-Berxard Coclers.

Fils de Jean-Baptiste Coclers. (?) Né à Liège en 1740(2). Comme le précèdent, c'est à l'atelier de J.-B. Coclers qu'il reçut la première initiation à l'art qui servait de gagne-pain à toute la famille. A l'âge de dix-neuf ans il se laissa aller au courant qui, depuis plusieurs siècles, entraînait les artistes vers l'Italie, où il passa trois ans à étudier les peintres en faveur alors. Bevenu au pays natal, il travailla quelque temps à Liège, mais trouvant sans doute qu'il y avait assez de peintres du

iij Table des registres aux recès de la cité de Liège, i"7i-'7, juiblié l)ai' S. Bonnans.

it>) Serait né à Macslrichl, suivant la notice ile la llicii^injiJiif niilioniih'.

rt

nom (le Coolors sans lui, il se mit à parcourir la ÎTollandc, s'arrètant successivement dans les villes de MaestricJit, de Nimègue, de Dortreclit et de lieyde. 11 y fit de nombreux portraits et quelques tableaux d(^ genre pour lesquels il avait une prédilection véritable et quelques dispositions. En lytJc), il se fixa à Lcyde, où il fit entre autres le jjortrait du poète néerlandais Jean de Kreuyff, et peignit plusieurs tableaux de genre, en s'efforcant d'imiter les meilleurs peintres lioUandais du X\Mr' siècle. En 1787, se trouvant conjpromis dans les troubles religieux de cette époc^ue, il l)artit pour Paris où il denunira deux ans et vendit une assez riche collection de pointures de maîtres (^u'il avait formée. Il revint ensuite en Hollande et travailla pendant quelqiies années à Amsterdam où ses travaux furent accueillis avec une faA'eur marquée, soit qu'il fît des portraits, soit qu'il continuât à composer des tableaux de genre. Ces derniers figurèrent avec Jionneur aux expositions d'Amsterdam en iHoS, 1810 et i8r().

Le Musée d'Amsterdam i)()ssède deux portraits de cet artiste ; ils figuraient autrefois au livret du ]Musée sous les n""* 233 et 234 ; ce sont les iiortraits de Jean Barend Ricker et de Catherine Six, deux pendants, signés tous deux L. B. (Joclers, f 1^66.

On cite comme un de ses meilleurs ouvrages un tableau représentant une Femme occupée à boire en tenant un enfant sur ses genoux. Ce panneau faisait également partie du même ^Niusée, mais depuis la. dernière réorganisation de cette galerie, il a été éloigné; nous l'y avons cherché en vain. L. B. Coclers doit avoir peint également un plafond à l'hôtel-de-ville de Maestricht.

En i8i5, après la réunion de la Belg'ique à la Hollande, L. B. Coclers revint se fixer à Liège; il avait épousé Anne -Marie Damave, et habitait une maison au iNIont-Saint-Martin, où il est décédé le 21 avril 1817.

Louis- Bernard Coclers était un de ces hommes habiles, laborieux, d'un esprit pratique, qui savent tirer le meilleur parti des talents qu'ils ont reçus de la nature et des circonstances où la vie les a placés. Il était peinti-e assidu à son travail, mais faisait aussi avec succès le commerce de tableaux ; il savait les restaurer habilement, et s'était formé auprès du public des anmteurs en Hollande, une clientèle sur laquelle il exerçait une véritable autorité. Il s'est aussi acquis un certain talent comme graveur, et les auteurs hollandais lui attribuent quatre-vingts planches, parmi lesquelles se trouvent son i)roi)re portrait, ceux de son père et de sa sœur Lambertine. Plusieurs de ses tableaux ont été gravés en Hollande, notamment une scène de cabaret où l'artiste s'est sensiblement inspiré des maîtres néerlandais.

Sous cette planche on lit : (iegraveerd naar het origineele Schildcry nnn den IV . Codera door P. L. Jonxis.

Deux autres peintures, dont l'une représente : une Jeune fille dans V attente de son amant et l'autre un Jeune homme causant avec une Jeune personne, groupe éclairé par la lumière d'une chandelle, ont été gravés par A. L. Claessens. On voit ({ue l'imagination de l'artiste ne le poussait pas aux sphères très élevées.

Enfin il existe un Joseph Coclers, peintre, sans doute fils de Jean-Baptiste, sur lequel nous n'avons d'autres renseignements <iue les documents suivants relatifs à des travaux décoratifs.

XdTr: i)T pinNi'uio r'oci.Kus, 1794-

Avoir fait et livré vingt tableau aux armes de Son Altesse et de ses P.tats du i)ays de Liège et comté de Ijooz, fait et livre/, à la prépo^-itui-c, par .loscpli ("ot-lcrs, i)cintre de mesdits seigneurs, à i-aison de (i fis (^^(pie, pour la ])einturc. fl. 120.20

Item, avoir foui'ui vingt planches neuves à 2 fl. cluuiuc fl. 4*'-

Item livre/ (Jo petites armoiries pour les bandouillèrcs des emploies, à raison de cinq sols eha(pu' : poui- la i)eintui'e fl. i5.

Item, à raison de deux sols pour cluupie i)latine . fl. (!.

Porte ensemble a la somme de fl. 1H2.

Qu'il suppli(î très humblement vos nobles et illustres seigneuries (li de daigner en ordonner le payement. (^>uoi faisant, etc. Taege, ce S avril 1794.

(Signé) Joseph Coci.Kus, i)einti'e.

Arc/iincs (h> IKltit, ii Liège. P;}jii('i-x des Kluls. (a)

C'est à ce Josepli Coclers que se rapportent, sans aucun doute, les menus travaux qui fii^urent dans les comptes de l'iiôtel-de-ville de Liéi>e, aux dates suivantes :

1733. .\ Coclers peintre pour louage d'un tableau à l'hôtel de ville, i5 fis.

Au même, pour avoir peint les armes du Bourgmestre sur le grand livre des rentes, 20 fis.

1740-1741- A Coclers, pour dorure du cronogiajjhe, appli- (pié au boulevard du pont, 23 fis.

1756-I7;')7. A Coclers, peintre, pour changement d'habitau portrait de S. S. E. à l'hôtel de ville, en cardinal, 3o fis.

Pour épuiser tous les renseignements que nous possédons sur cette famille, rappelons encore que J.-B. Coclers eut une fille, ^Nlarie-Lambertine qui graA'a à l'eau-forte dans le style d'Adrien \'an Ostade.

(1) A savoir, les membres des Etats.

(a) POXCELET. Bulletin des bibliojihUes liégeois, 1\', 21)7.

Ji:ax Delt.oye.

Jean Delloye est né à Huy, en 167.3 ou 1674, on n'a pas la date précise de sa naissance.

Il avait i)Our parents Pierre -François Deprez, dit « Delloj-e », orfèvre, né à Huy le 3o Janvier iGSi, décédé dans la même ville le 18 janvier 1689; et Anne Deville. De cette union sont nés dix enfants : deux garçons et huit Cilles. Jean-Pierre était le second de ces enfants.

Il lut mis en apprentissage à Liège, chez Englebert Fisen. ]\rais, pour le jeune Hutois, l'enseignement de ce l)eintro était i)eut-être d'un ordre troi^ classique et trox) relevé; il préféra s'adonnera la peinture de paysages, d'architecture, de perspectives et de décors. C'est ce dernier genre surtout qui eut ses i)rédilections lorsqu'il fut entré dans l'exercice de sa profession. Cependant, après avoir étudié quelque temps à l'atelier de Fisen, le jeune artiste voulut voii- l'Italie; il visita notamment \'enise et Home et se maria môme dans cette dernière ville, le 20 janvier 1689. Il épousa Lucie Habile, veuve de François Faillart.

Kevenu à son pays natal, Delloye se fixa à Liège où il i)eignit un grand nombre de paysages i)articulièrement des tapisseries, (jui, comme nous l'avons A'u, étaient le décor en vogue dans les salons des citoyens aisés. Delloye travailla aussi à la décoration des édifices religieux et publics à Liège; c'est ainsi qu'il orna de ses i)eintures les voûtes des églises de Sainte-Catherine et de Sainte-]\ladeleine. Il participa également aux décors de l'hôtel-de-Aillc; i)eintures dans le goût oriental et chinois, dit Saumery (i). Cependant il doit y avoir aussi exécuté des peintures d'un style différent. Nous trouvons, en effet, dans les comptes relatifs aux peintures de l'hôtel-de-ville de Liège, la

(1) Délices du Pays de Liège, T. ], ]>. a49'

mention suivante, aux années 1725-172G : « au sieur Deloie, peintre, pour trois paysages posés dans le vestibule d'en haut, 2i>4 fl. » (1).

Il revint s'établir à 11 uy le 17 novembre lOf);) où sa fennne est décédée le 7 août 1723.

Delloye n'en continua pas moins à travailler pour les particuliers et les couvents de Liège. 11 était occupé à des i)eintures à l'abbaye do Saint-Gilles lorsqu'il tomba malade. Il y mourut le 12 novembre 1739, âgé de 65 ans (2).

La sœur du peintre, Marguerite Delloye, s'adonnait également à la peinture et non sans succès ; elle ne s'est pas mariée et mourut le 8 juillet 1781.

J EAX-B APTISTK J L l' PIN .

Cet artiste est l'un des rares peintres des bords de la Meuse du XYIH'' siècle, sur le(iuel les renseignements biographiques sont abondants, et, chose à noter, ces informations sont dues aux souvenirs de sa famille qui se faisait honneur de compter un homme de talent })armi ses membres. C'est le baron de \'illenfagne qui, le premier, a l'ait appel à ces souvenirs. En écrivant son Discours sur les urtislcs liégeois (3), il s'adressa au neveu du [)eintrc (pii lui répondit par des notes assez étendues, pour permettre à de \'illeni'agne d'écrire une notice plus complète et i)lus exacte que la plupart des autres notes recueillies dans les « ]\ré-

(i) Kxti'uils (les l'ouiples coniuiuiiaux de la ville de Liège, publies par M. S. Boi'inaiis. Bulletin de l'Iiialiliil urcJtéologi(jiie, T. \']I, j)p. 4o."i-4o4-

la) Les (laies relatives à la vie du peintre sont tirées des registres de l'Etat-eivil de IIuv, et d'un maïuiserit (|Uo i)ossi'dc la famille Delloye. Elles nous ont (ité obligeamment eommuni(|uees par M. Emile \Aigny.

i.'ii ^f(^lall^^efi de F.itlcvntnre el il'IIiKlnire par IL Baron de N'illenfagne. A Liège, eluv. F.-.l. Desoer, M DCC LXXXVI 1 1 . l'p- i!*i, i<">.

lang'os ». Toutefois los informations rcçiies de ce côté ne furent utilisées qu'en partie.

Ll y a une trentaine d'années un écrivain naniurois. M. .Vlexis Decliani])s, ayant retrouvé la n)inute du travail coninumiciué au baron de A'illenfagne, publia une biographie plus complète de Juppin, à laquelle nous em})runt()ns bonne ])artie des infonnations que nous donnons à noti'c tour (i).

Jean-Baptiste Jui)])in est ]ié à îvanuir, paroisse Saint-Loup, où il a été baptisé le 25 novembre 1G75. Son ])ère, Pierre-Joseph Jui)pin, était négociant ; sa mère se nonnnait Margiunite Déterre.

IjCs ])arents ^•i valent dans l'aisance et n'ayant d'autre fils que Jean-Ha])tiste, ils prirent grand soin de son éducation. L'enfant ayant donné de bonne heure des marques de son goût i)our les arts, ils ne voulurent ])as contrarier son inclination, et ils le placèrent chez un peintre de Xamui' ([ui lui donna les premières notions (le dessin. Lorscjue celui-ci n'eut ])lus rien à apprendre à son élève, Juppin fut envoyé à Bruxelles, oii il passa [)lusieurs années étudiant avec ardeur, travaillant et l)r()gressant ; une partie des difficultés techniques de son art vaincues, le jeune artiste, subissant comme tant d'autres l'influeiu-e d'idées dont nous avons eu à constater si souvent l'irrésistible courant, voulut voir l'Italie et y achever son initiation aux arcanes de l'art ])ar l'étude des maîtres et d'une nature dont il avait entendu célébrer les beautés grandioses. Ici encore, il ne rencontra aucune opposition de ses parents, et trouva dans leui- fortune, les ressources nécessaires

III .1. 1>. .)ili>i)in ot N. Lnj';ihri(iitc, Pcinlrcs Sniuurois. Reclierclios liist()ri(nie.s, par Alexis Ueeliaitips. Naimir. 187.!. .)ii])piii a en <ranti'es hiugraplies ; IJeedelièvi-c ipii 110 fait (pic copior la nutifc de AMlIenl'agiie, ef Siret. Le travail (pii sert de l)ast; à toutes ees notices, est le inéiuoirc envoyé par Pierre-yrai)<,'ois-.Josepli .Jui)])iii. eclicvin de la ville de Naimir, avocat an Conseil I)ro^ incial, neveu de 1 arlislc et <lernier descendant iiiàle de sa faniillc.

pour continuer ses études sans autre préoccupation que le développement de son talent. Tl s'établit à Rome et travailla i)endant un an et demi à l'Académie de cette ville. Juppin visita ensuite les cités les plus célèbres de la péninsule, entre autres Florence, Padoue, Modène, Bologne et Naples. Cette dernière ville le cliarma tout particulièrement i)ar la grandeur des sites qui l'entourent ; il y fit un séjour ])r()l()ngé, non seulement dans un es])rit d'étude, mais encore gagné })ar l'accueil qu'il reçut des membres de l'aristocratie et des seigneurs de la Cour qui lui commandèrent ])lusieurs toiles importantes. Le \'ésuve, à cette éx)oque, ayant de fréquentes éru})ti()ns, offrait à Jup])in le spectacle grandiose de phénomènes dont il comiitait bien tirer parti i)our son art. Il put assister à l'éruption particulièrement remarquable de 1712 et chercha à en fixer les impressions sur la toile par des études ([ue l)lus tard, il devait mettre en valeur. Juppin prolongea son séjour en Italie, où déjà ses i)eintures étaient appréciées au i)oint de lui assurer wno certaine réputation, non seulement afin de continuer ses études, mais pour y exercer un talent acciuis. Cei)endant, après avoir fait une ample moisson d'esquisses et s'être enrichi de nombreuses impressions, il voulut regagner le chemin de la patrie. Juppin avait alors l'âge de trente-six ans.

De retour à Namur, il reprit en toute simplicité sa place au foyer de la famille ; il n'y retrouva plus son père, décédé pendant le séjour du ])eintre en Italie, mais son retoui- apportait de grandes consolations à sa vieille mère.

Celle-ci étant morte peu tlannées ])lus tard, le peintre, resté seul dans la maison paternelle, se décida au mariage. M épousa, en 1717, une jeune personne du nom de Tliérèse-Philii)])ine Lerousseau ; ])eu de temps après il se rendit à Liège avec sa compagne, et comme nous l'avons rappelé dans le cha])itre destiné à faire connaître le caractère général de la jjeinture au

XVITP siècle, Juppiii s'y fixa définitivement. C'est à Liège que naquit sa fille unique Jeanne-Thérèse.

Le caractère personnel de l'artiste, comme la nature de son talent lui gagnèrent bientôt de nombreux amis ; les commandes affluèrent et Juppin introduisit dans les sanctuaires, le genre décoratif des grands l)aysages historiques étoffés de figurines représentant des scènes de l'Ancien et du Nouveau Testament. Pour la peinture de ces personnages bibliques, qui devaient justifier l'introduction du paysage dans les églises, il empruntait généralement le pinceau de Fisen et surtout de Plumier.

Voici la liste des peintures les plus importantes de Juppin, exécutées entre les années 1717 à 1728, telle qu'elle est donnée par son i)lus ancien biographe.

Les premières toiles de Juppin, après son arrivée à Liège, lui furent commandées par le comte d'Oultremont, oncle du prince de Liège, pour décorer son château : vinrent ensuite les peintures du chœur de l'église de Saint-Denis; celles de l'église de Saint- Martin-en-^Iont et de la collégiale de Tongres.

Georg-es-Louis de Bergne, i)rince évêque de Liège, commanda à Ju])pin une série de toiles pour différentes destinations, et enfin les Seigneurs des Etats de Liège demandèrent au peintre quatre grandes x^eintures destinées à orner la salle de leurs réunions au palais épiscopal. C'étaient des A'ues d'Italie, dont l'une représentait une éru])ti()n du \'ésuve. Juppin y avait mis tout son savoir, et ces toiles étaient considérées comme ses chefs-d'(X'uvre par les amateurs et les entendus de l'époque. Elles devinrent la proie des flammes en 17^4, dans l'incendie qui rendit nécessaire la reconstruction malheureuse de la facjade du palais épiscopal telle qu'on la voit aujourd'hui. Nous trouvons dans les comptes de l'hôtel-de-ville de Liège, des années 1722- 172!^, une mention (jui prouve (lue Juppin y exécuta ('galenienl un travail assez im])ortant : «Au s' ,Iupi)in,

4ou

pour la ('liaii)bre d'en haut do l'hôtel d(^ ville, ^oo fl. »

.Juppiii exécuta aussi un certain nombre de travaux ])our les maisons religieuses de la principauté. Tl avait ])eint nne série de paysages historiques pour le chœur de l'église des Croisiers à Huy ; mais il paraît que ces peintures avaient beaucoup souffert d'un lavage indiscret que les Pères leur avaient fait subir, et qu'un \'ernis de mauvaise qualité avait encore empiré cet état. Au chœur des Chartreux de Liège, Juppin avait également exécuté nne série de paysages en 1727 ; ceux-ci étaient peints directement sur les murs.

Enfin, en 1728, huit grands tableaux formant la tapisserie de la Chambre du clergé, termina la série des travaux imj^ortants de Juppin dans la ville de Liège.

Kn 1729, Juppin vint à j^amiir pour revoir son frère Pierre-Frani^ois, procureur du Conseil de la province; bientôt après son arrivée, il tomba malade. Malgré les soins dévoués dont il était l'objet, son état s'aggrava au point de lui faire sentir que sa fin approchait. Juppin prit alors ses dernières dispositions dont il dicta le texte à son frère. L'acte fut passé le 2g juillet 1729 devant le notaire Flahuteaux. Le testament avait surtout pour objet d'assurer la i)ossession de tout ce que laissait le peintre à sa veuve et à sa fille (1).

Juppin mourut i)ieusement le 5 septembre 1729 et fut inhumé le lendemain dans l'église collégiale de Notre-Dame.

L'auteur auquel nous devons de nombreux renseignements fait observer, non sans raison, que les peintures de Juppin doivent être étudiées et jugées, en se mettant au point de vue du siècle où l'artiste vivait. Le paysage alors était traité dans un style et une tonalité convenus dont il était difficile de s'écarter. Le grand succès du peintre s'explique parce qu'il était, de tout l)oint, l'homme de son tem])s. Il avait certainement

(ij ^'. Alexis Uech.amps, loco cilato, pj). 35-39.

4oi

beaucoup (l'imagination et une grande facilité de brosse ; mais la couleur de ses grandes toiles décoratives était aussi conventionnelle que la conception des sites imaginaires que sans doute il croyait avoir vus en rtalie. Aussi, lorsque vers le milieu du XIX*" siècle, fut remise en honneur rarchitecture des ég-lises ogivales dont le pinceau de Juppin avait garni les chœurs, sous prétexte de les décorer, lorsque l'étude i)lus approfondie de ces monuments permit d'en comprendre le style et les exigences du décor, les tapisseries de Jup])ii) ne parurent plus supportables ; c'est alors qu'on vit disi)araître les dernières qui se trouvaient encore au clucur des anciennes collégiales de Saint-]Martin à Liège et de Notre-Dame à Tongres.

Pour être équitable envers l'artiste, il convient d'ajouter que ses toiles de petite dimension dont il existe encore un certain nombre, ne méi'itent pas le dédain qui a fait écarter définitivement les décorations si i)eu en harmonie avec l'austérité de l'architecture que souvent elles cachaient intentionnellement.

Cependant la défaveur qui s'est attachée au style démodé des peintures de Juppin est telle que 5 esquisses probablement i)rojets d'une tapisserie de salon, qui se trouvaient au château de Colonster , ont été vendues, en iH()4. au prix de ^-2 francs !

A l'Exposition de l'Art ancien au ])ays de Liège, deux toiles de cet ai-tiste ont figuré :

I. Esquisse d'une composition assez étendue ; plaine avec montagne au fond et végétation au premier plan.

Toile do forme cii'culaire. H., o,33, L., o,33, ap])ar(enant à M. le J)'- Bidiot.

•2. Per.'ipective montagneuse éclairée par le soleil couchant. Au premier plan, Rc})<)s de la Sainte Famille. Le petit saint Jean est en adoration devant l'Enfant Jésus.

Saint Joseph jette un regard de mépris à une idole hncliée au haut d'un rocher. Les figures sont du peintre Riga.

Toile : TL, o,8G. L., i'".S. (Appartenant à ^l. Braliy.)

Lambert Dfmoi i,ix (i).

I^aïubort Diiniouliii.peintrcdont quelques paysages sont remarciuables, était artiste de mérite ; à eu juger par les toiles que l'on voit eucore de lui, il a dû être assez productif. Cependant, on n'a presque aucun renseignement sur sa vie. Né, paraît-il, en i6G5, il a orné de son pinceau un certain nombre de salons, par des tapisseries, grands paysages historiés de figures, selon le goi\t ([ui régnait alors au pays de Liège. A la collégiale de Saint-Paul , il exécuta quatre grands l)aysages pour décorer les parois du chœur, derrière les stalles des chanoines. 11 participa à la décoration intérieure de rPIôtel-de-Ville de Liège. On y voit encore une salle (actuellement celle du secrétariat), dont les l)arois, la cheminée et les panneaux au-dessus des jjortes, sont décorés de peintures, où des scènes niytliologiciues, dont généralement \'énus et Diane font les frais, sont représentées dans de gxands paysages. Au bas de l'une de ces tapisseries, on lit la signature de F. L. Dumoulin. Une de ces compositions représente la rencontre de Diane et de Avenus ; chacune de ces déesses est accompagnée d'une suite de nymphes, de génies et de ses attributs : Vénus a ses colombes. Diane ses chiens, etc. Dans un autre panneau, on voit Diane et Endymion. On croit que les paysages seraient peints par Juppin qui, certainement, a travaillé à l'Hôtel-dC' Ville. Nous avons vu que, dans les comptes de 1722-1723, le i)eintre namurois figure pour un traA'ail payé 5oo fis.

Ces mêmes comptes mentionnent Dumoulin aux années 1727 et 1728 dans les termes suivants : « Au S"' Dumoulin, peintre, pour payement de son tableau de cheminée posé dans la j^lace [sic) tapissée en cuire doré,

il, Il est ti'ùs probable qu'il y a eu deux peintres de ce nom; toutefois , le peu d'informations que nous ])ossédons ne permet i)as de l'affirmer.

1 10 fis.» 11 n'est pas possible d'attribuer ce payement an travail important, signé du nom de l'artiste, qui existe encore à l'Hôtel-de- Ville. Dumoulin a peint un certain nombre de tableaux de petite dimension, dans le style de Gaspard Dugliet dit Poussin, dont les sites semblent empruntés aux Apennins et aux contrées les plus accidentées de l'Italie. Il est donc d'autant ijIus probable c^ue Dumoulin étudia son art dans ce pays, que ses compositions ne retracent jamais les sites des bords de la Meuse. Ses paysages sont souvent heureux do lignes, et quelquefois empreints d'une poésie qui n'est pas sans grandeur ; mais son pinceau est généralement an peu lourd ; sa couleur, terne dans les lumières, manque parfois de transparence dans les ombres. Lambert Dumoulin est mort le i6 août 1752.

Le chanoine Hamal, dont les notes sont la seule source à laquelle nous ayons pu puiser des renseignements, rapporte que Lambert Dumoulin avait peint quatre grands tableaux pour le chœur de l'église paroissiale de Saint-Jean-Baptiste. Povir les deux autels de l'église Saint-Michel, il avait également peint les retables. Enfin, on devait, au même artiste, le tableau de l'autel majeur de l'église Saint-Georges, et celui de la Chapelle-des-Clercs.

Il est étrange qu'en présence de travaux considérables et d'un talent très réel, le nom de Lambert Dumoulin ne paraisse dans aucune biographie liégeoise.

Indications kt kechekches sur les tkavaix du peintre.

Ta'- phis beau tableau que nous connaissions de ce peintre est un Piiyaage au site grandiose, dans lequel on voit, comme étoffage, saint François d'Assise en extase, avec un de ses compagnons. La couleur, plus intense et surtout plus transparente que dans ses autres toiles , donne un grand charme à cette composition Ou voit, on pourrait dire presque,

on devine, dans les ombres du crépuscule, nu large torrent roulant entre des rochers majestueux dont les cimes se détachent sur un ciel déchiqueté par des nuages sombres , livrant çà et là passage aux derniers rayons du jour. Au piemier plan, des arbres au tronc dépouillé ont été entraînés par les eaux dans un i-avin bordé de rochers, dont les uns sont dénudés, les autres couverts de végétation ; par une échappée, on aperçoit dans la pénombre un couvent, et au haut (l'une roche se profile la silhouette d'une ruine dont l'aspect désolé ajoute encore à la poésie de ce paysage. La petite figure de saint François est bien peinte et rappelle le pinceau de Plumier.

Toile. IL, 0,-6, L., i"i3.

(Appartient à M. Brahy, à Liège.)

I^e Soir. Riche composition ; ciel nuageux. Des montagnes dominées par des rochers aux silhouettes accidentées s'élèvent au dernier plan. Le site est travei'sé par un cours d'eau coulant entre des rochers, et tombant en cascades d'un bassin dans l'autre, jusqu'au premier plan, ombragé de grands arbres. Le pa^-sage est étoffé de figurines mythologiques. Signé Du Moulin.

Toile : TI., 0,77. L., 0,69.

(Appartient à M. le docteur Bidlot.)

A l'Exposition de l'Art ancien au Pays de Liège, figurait une peinture de Du Moulin décrite de la manière suivante :

Paysag-e accidenté : au second plan, au centre de la composition, un château-fort dans la pénombre, se détachant sur un lac bordé de montagnes. Le ciel est orageux ; un éclair sillonne les nues, et l'on aperçoit, dans un chemin bordé de grands arbres, au premier plan , nn cavalier frappé par la foudre.

Toile : H., 0,78. L., 0.80.

l/Enfant Jésus endormi au premier plan est entouré de trois anges vus à mi-corps, dans l'attitude de la prière. Un quatrième ange, dans le fond, soulève la draperie, qui couvre l'Enfant Jésus.

Cette peinture, signée des initiales de l'artiste, paraît être une copie d'après un peintre italien.

Toile : H., 0,73. L., 0,80.

(Appartient à M. le docteur Bidlot )

Les toiles de Dumoulin ne sout pas assez rares pour décrire toutes celles qui nous sout connues. En voici cependant que l'on peut regarder comme donnant la mesure de son talent :

Les Quatre Saisons.

Le Printemps. Composition assez grandiose dans le style du Poussin. Un torrent coule dans un site moutagneux, dont les lointains sont éclairés par une lumière un peu grise. Au premier plan, un groupe de bergers tondant des moutons, sous un massif de grands arbres dont les formes un peu conventionnelles se développent au milieu de la composition.

Jj'Été. Site moins accidenté. Au second plan, des montagnes ; au premier, des champs couverts de blés, que des moissonneurs sont occupés à faucher.

Ij'Aiitomne. Pays de montagnes. Des paysans recueillent des fruits sous les grands arbres du premier plan.

Jj'Hiver. Composition traversée par un cours d'eau sur lequel on voit des patineurs. Des fabi'iques importantes se trouvent au second plan et, sur le devant, des arbres dépouillés profilent leurs branches sui" un ciel gris et tei'ue. Tableau largement peint, dont les figures sont très médiocres. Ces peintures faisaient 2)artie autrefois de la collection de jM. Aiuli'ien, à Liège.

Toile : IL, 1,17. L., 1,74.

Lks l\ui\.

Deux peintres de ce nom, livobablement le père et le fils, ont vécu à Liège et y ont fait un grand nombre de travaux ; mais tous les renseignements que nous avons pu nous procurer quant à leur biogra])liie se résument en quelques dates. Voici ces renseignements :

N.-J. Riga est né en i653 et mort en 1717.

Il s'est fait connaître surtout par le grand tableau du maître-autel de l'église des Frères Mineurs, représentant Notrc-Dninc-nnx-An^e.s, peint en i()8S. Cette

peinture, d'une couleur assez vigoureuse, mais dun dessin faible, est restée dans cette égiise.

La composition représente le Christ debout, tenant la croix en étendant la main gauche vers un saint religieux à genoux, qui lui montre la Vierg-e Marie debout sur les nuag-es. Dans l'intention de l'artiste, ce religieux revêtu du costume franciscain, n'est autre (]ue saint Antoine de Padoue. Au haut de la comiiosition apparaît Dieu le Père, tandis que le Saint Esprit plane au-dessus de Jésus-Christ ; au fond du tableau, de nombreux anges font cortège à la Sainte Trinité. A gauche, au i^remier plan, un vieillard agenouillé porte un large col rabattu. Il paraît être le donateur. Auprès de lui un phylactère sur lequel on lit ces mots : Indnlgentia plena et perpétua. Allusion à l'indulgence de la portioncule que la Vierge Marie est censée demander pour les fidèles.

Cette toile a joui en son temps d'une certaine célébrité. Le baron de Villenfagne, dans son « Discours sur les artistes liégeois » dit : « On a du pinceau de Riga, dans l'église des Cordeliers, le tableau représentant Notre Dame des Aiige^;, que les plus grands peintres seraient jaloux d'avoir fait (i). «

On sait que X. J. Riga a exécuté pour d'autres ég'lises de la ville de Liég'e les peintures suivantes :

Collégiale de Saint-Denis : J.e Seig-neiiv tenant la Croix ; il a les pénitents à ses pieds.

Sainte-Croix: V Incrédulité de saint Thomas et une Résurrection.

Saint-Jean l'Evangéliste, le Martyre du Saint, pour le retable de l'autel majeur.

Saint-Pholien : la Sainte Cène.

Saint-Jean-Baptiste: la Charité romaine {'!).

Saint-Servais : la V^isitation.

(i I Mélanges, 1788, j). i3(). Les Délices du Puys de Liège, disent sim- ])lenient (luc ce tableau est de la ia,(;on de Riga le jeune. T. I, ]>. nj-.

Jean Riga.

Xé à Liège en t68o, mort le 19 février r~25, paroisse de Saint-Remacle-en-Mont.

A l'ég'lise de Saint-Xicolas, à Liège, il avait peint les yuces de Cann, le Sacrement de V Extrènie-Onction , et une série de tableaux pendus aux piliers de la nef, (lui tous ont disparu.

11 a fait des travaux assez considérables à l'ilôtelde-^'illo de Liège, et voici en ce qui les concerne, ceux (^u'on trouve encore dans cet édifice.

IvECHKRtlIES KT INDICATIONS SUR I.KS TK.WAIX 1)1" l'KINTKK.

Dans la grande salle — aetuellement la salle des mariages — le plafond est orné d'une grande composition allégoi'iqne, dont le sens n'est pas faeile à démêler. Il est probable que, du vivant du peintre, ses explications suppléaient à ce qui man- (juait à la clarté de son (iHivre ; celle-ci, au surplus, était de tout point dans le goût du temps. Au centre de la composition on voit une femme assise, représentant sans doute la Justice. Elle semble touolier au Perron liégeois, au-dessus duquel plane un aigle tenant une banderole sur laquelle on lit le mot : PROTEGAM.

A droite de cette ligure, un Génie parait également soutenir le Perron. A côté de ce Génie, un gToni)e de femmes dans lesquelles on peut voir les vertus cardinales : La Prudence, la Force, la Tempérance et la Justice. La piemière de ces figures tient un bouclier, sur lequel on peut lire : Clementin robur. ha. Force porte un faisceau, et de la lance qu'elle tient à la main elle est prête à percer l'hydre qui semble vouloir l'assaillir. Sur les targes de ces femmes on peut lire les mots : Prudentia, Fortitudo.

Dans le haut du tableau des (iénies ailés, dont l'un représente sans doute la Ilenommée ; il sonne de la trompette : à côté de lui un autre porte une bannière sur laquelle on lit : Filia unies niatris ; une troisième figure tient une branche d'olivier ou de laurier. Au premiei- i)lan, à la légion inférieure de cet ensemble, on voit un liomme assis sur des livres.

Si la pensée qui a inspiré cotte conception alanibiquée manque de clarté, l'effet décoratif est heureux ; l'artiste y témoigne d'un coloris harmonieux, assez brillant et pas trop conventionnel. C'est l'oeuvre la plus importante que nous connaissons de Riga. Cependant le plafond de la salle du Conseil, que l'artiste a divisé en trois panneaux, offre les mêmes (pialités au point de vue de la coloration et du groupement. An centre;, dans un encadrement à quatre lobes, le i)eintre a rei)résenté la Foi : les panneaux secondaires (jui complètent le décor du plafond, l'eproduisent VKspcnmcc et la (Charité. \\u figurant les Vertus Théologales, dont la tratlition avait conservé plus ou moins l'iconographie, l'artiste semble avoir été ])lus à l'aise. C'est à ces différents travaux (jue l'on peut considérer comme les peintures les plus importantes qui ont décoré l'IIôtel-de- Ville de Liège dès Torigine. (jue se rajjporlent les mentions suivantes dans les coujptes :

Au sieur .Jean Riga, peintre, pour les peintures du platfond de la grande salle, 2^0 florins.

A .Jean Riga, pour reste des 3 peintures opticpies du [)lat fond de la grande salle, 120 floi-ins.

Au sieur Riga, pour i)einlure dn plat fond du \estibule d'en haut, 800 florins.

Au sieur Riga, peinti'e, à compte de (pialre peintures du vestibule d'en haut, 3o() florins.

(Extraits des comptes communaux de la cité de Liège.) (i)

Dans les notes laissées par le chanoine Ffamal nous ti'ouvons :

Riga (Jean, mort à Liège le 3 mai 1723). Son Portréiit historié, peint par lui, ioille. Eraio, (hipidon et Bacchua, toille.

(i) Publiés par St. Horiuaiis. BnUi-tin de Iliisdliil iircJiéoloo-itjnc liégeois, T. VII, pj). 375-4^1).

Au châltîau de Bassines, appartenant à M. le t-omte Van (len Steen de Jehay, se trouvent deux tableaux de Riga, forluaut pendants :

Le Christ en (^roi.x.

Le (^Jirisl ressuscité nppaniissant ù su suinte Mci-e.