PL. V

-^alnûtmi^ttmnTfnom ob'jt raraolthmiUttirao ccrrliTmfnfi raanîiif rni)mraiaTftiniffrat m pafp:

Phot C, D'Hoy

Pierre A'aii dcr ^Nleulcn, auquel ce tableau servait (Vé])itaplie, a été enterré dans la collégiale de Saint- J^aul, à côté de la trésorerie, devant l'autel des saints (ierniain et Nicolas, où il disait habituellement la messe. Il était né à Ximègue et fut reçu chanoine à Saint-Paul au mois de juillet i4<Jf), alors qu'il n'était encore qu'un enfant de dix ans. Elu dojxMi en i444' i^ occupa cette dignité juqu'à sa mort, survenue en i^o{}, comme nous venons de le voir. 11 était savant ; il aimait les arts et la splendeur de son église. Sous son décanat, des travaux considérables se firent à Saint-Paul. Jj'église fut agrandie, et ^'an der Meulen fit restaurer ])lusieurs vitraux du chœur ; il contribua aux frais d'une statue de la Sainte Vierge en argent, placée sur le maître-autel l'année de sa mort. D'autres chanoines avaient aussi donné des sommes considérables pour ce travail, (i)

Nous aA'ons décrit minutieusement, avec un détail (^ue le lecteur aura peut-être trouvé excessif, la peinture servant d'épitaphe au tombeau de Van der Meulen, non seulement parce que ce travail i)orte une date précise, mais encore parce que ce tableau prou.ve un fait remarquable : en effet, la manière dans laquelle il est traité nous semble établir à l'évidence qu'à l'époque où les

au surplus, jusqu'à la fin <lu XVIIe siècle En voici un tiré du testament d'un bourgeois de Iluy, .lehan de Ileren de Griago, l'ait en i438 : Je lu'iile et online qu'il soit fait iiiig' tableal la eus soient figurées N. D. et saint Jacques et ma personnaige et mon nom pour être attache en l'enclosure a iopjwsile de ma sépulture en l'Eg-lise des frères Mineurs a Iluy etc. (Testaments conservés aux Archives de l'Etat à Liège.) (I) A sa mort, Van der Meulen légua au trésor de l'église Saint-Faul des vêtements sacerdotaux, une belle coupe en argent doré intérieurement et extéi'icurement, contenant des reliques; un ])etit tableau sur lc(iuel était peint avec beaucouj) d'art la Tour de Babel : « Tabulant parvam in quH indchre et magistraliter dejiicta est turris Babel, quant caram habco, » comme s'exi)rime naïvement le testament. Par ce même document, il légua aussi un assez grand nombre de livres à la bibliothèque de la collégiale. \'. Essai historique de l'église Saint-Paul, ci-devant collégiale, aujourd'hui catliédrule de Liège, l.iége, Spée-Zélis, 18G7.

travaux des Van Eyck et de leurs élèves, par une imitation de la nature très exacte et souvent admirablement réussie, poussaient l'art de la peinture dans une voie entièrement nouvelle, au pays de Liège, dix-neuf ans après la mort du plus jeune et du plus célèbre des Van Eyck, — les artistes travaillaient encore en continuant les traditions et la simplicité monumentale de la peinture des siècles passés. La disposition symétrique, la diversité des proportions, les fonds d'or, l'absence de modelé et de naturalisme, tout dans cette peinture rappelle encore une phase de l'art dont l'école des Van Eyck est sortie depuis longtemps.

Le peintre Antoine de Liège.

00 Les documents conservés dans les archives du royaume établissent à diverses reprises l'existence d'un peintre vivant à Liège sur lequel les renseignements sont assez nombreux pour que nous puissions lui consacrer une notice.

. AuvXV siècle, les noms d'artistes autour desquels on peut grouper un certain nombre de travaux, grâce a des informations certaines, ne sont pas communs; nous allons chercher à coordonner toutes celles que l'on possède sur le peintre Antoine. Il en existe assez pour donner à cet artiste dans l'histoire des arts de son pays, la place qui lui a été refusée jusqu'à présent. C'est à Alexandre Pinchart, le laborieux archiviste, que l'on doit les premiers renseignements sur le peintre Antoine de Liège. Il en a retrouvé le nom dans les comptes du Chapitre de Saint-Pierre, à Liège, et dans ceux du Conseil deXamur, à l'église Saint-Aubam. Le plus ancien extrait de compte se rapporte à un travail des plus modestes; en 1454, Antoine peint les bâtons servant à porter le tabernacle où l'on phn-ait le Saint-Sacrement (i). Quelques années plus tard, en 14^8,

(I) Archiues den Arls, Sciences et Lettres, ilocumeuts inédits, t. III,

](' luèiuo artiste reçoit le payement d'une image de sainte Apolline. Son salaire de ce chef s'élève à g6 livres 12 sous. Cette fig-ure, i^einte sur canevas, chose peu fréquente à cette époque, devait être de grande dimension; le jieintre ayant employé sept aunes de toile pour son travail. La rémunération, d'autre part, suppose une œuvre assez importante. Toutefois il semble probable que, vu l'emploi de la toile et l'aunage du morceau, il s'agit ici d'un travail décoratif, exécuté également pour le Chapitre de Saint-Pierre. En 1460, on paye à Antoine 9 livres 12 sous pour le nettoyage, et probablement aussi pour les retouches à faire à une statue de saint Christoi^he, dorée en partie et certainement peinte et décorée dans son ensemble.

Cet artiste travaillait pour d'autres églises de Liège; les comptes du Chapitre de l'église Saint-Martin de l'année i47^. établissent que ])our la peinture d'une Assomption et d'une Purification de la Vierge, il reçut la somme de 84 livres.

Le peintre Antoine (^ui travaillait à Liège avec une activité que môme le sac et la destruction de cette ville sous Charles le Téméraire, ne paraissent pas avoir interrompu pendant longtemps, avait acquis une réputation qui dépassait l'enceinte de la cité épiscopale. Nous trouvons, en effet, toujours grâce aux recherches de Pinchart, qu'on lui demanda un travail considérable pour Namur. Dans cette ville, un habitant du nom de Jehan de Corioiille avait été condamné pour certains méfaits dont la nature n'a i)as été révélée, à une amende de 200 écus, et, en outre, à faire peindre à ses frais, un tableau représentant le Jugement du Christ dont la valeur était fixée d'avance (i). Ce fut au peintre Antoine, demeurant à Liège, que Corioulle alla commander le tableau expiatoire. L'artiste livra son travail vers le mois de juin i^'jO; il fut i^lacè dans la salle

iii Archives des Arts, Sciences et Lettres, documents inédits, t. II, p. 109.

attenante à l'église Saint-Aubain « ovi Messieurs du Conseil tiennent leur siège justiciable ».

Mais « le grand tableau » du peintre liégeois souleva un litige qui fit, x^araît-il, changer la destination de l'œuvre.

Examinée par une commission d'experts, la peinture fut Jugée valoir x^lus de 4<> florins du Kliin, et Messieurs du Conseil décidèrent qu'en toute écjuité ils devaient payer à l'artiste le surplus de l'estimation, laquelle avait été fixée à 55 florins. Cette somme fut en effet remise à Antoine, qui en donna quittance à Namur, sous la signature d'un notaire impérial juré, le 7 juin 147G.

Mais, par cet acte, les contestations auxquelles le tableau avait donné lieu n'étaient pas finies; elles aboutirent même à vm fait assez étrange, que les documents constatent sans l'expliquer; c'est que Jelian de Corioulle reprit de force la peinture dont la valeur dépassait notablement l'amende à laquelle il avait été condamné.

C'est à ces renseignements sur Antoine que se bornent les trouvailles de Pincliart dans les archives de Namur et de Liège. Un document conservé aux archives de l'Etat en cette dernière ville et publié récemment (i), nous apporte sur le même article de nouvelles informations. Nous donnons cet acte in extenso :

Contrat passé entre maître Antoine, peintre, ET Jean Verju, curé de Waremme, i5o2.

« Obligances faites l'an XV'' et deux, le pTeniier jour (Voc'tobre, maire Tector, eselievieiis Blavier et Crockar.

(1) Uocumenls iuédils sur quelques artistes liégeois jjuljliés par M. Ed. l'oucelet. Bulletin I \' de la Sociélé des liibliophilea liéi>eois, -/ et S" fascicules, p. aG5, année iXyi. Maitre Antoine le Pondeur, décéda avant iSaS ; ses héritiers ou représentants habitaient, le 2(1 août lôaô, une maison située i)rès de la rue Saiiit-Jean-en-Ile. Ibidem, Bulletin i8<)4-iS^'jG'

Maistre Anthoenue le pondeur (i), Martin son fil sont obligies sur le tyer denier d'abandon de la somme subescripte envers messire Jehan Verju vesti de Waremme et Cloes Boueke de l'aire et livreir ung crucifix pour l'egliese dudit Waremme dedens le Noiel prochain venant, qui doit estre fait de bonne denrée et feable en la manière qui s'ensiet : c'est assavoir que Xostre Seigneur de crucifix deverat estre chincque pics de long, deux ymaiges a deux costez, Nosti'e Damme a diestre et saint Jehan a seneistre qui seront chascunne quattre pies de long, Icsquelcs seront dorée de unne bordure dune pochier dois de large enthour les cottes et mantealz, scinchelee ycelles ymaiges de fleur de fin oir. Et Nostre Seigneur deverat y estre dorcit parmi l'humanité de fin oir bron et la croix pondue de bonne colleur comme il appartint par dit de cognissenrs. A laquele croix par derier sera pondu ung Dieu plat et devant (piatti'e ewangelistes et le ba doit estre revesti de planches noeves sur lesqueles planches devant devera avoir pondu les XII apostles et derier de bonne colleur. Et ce parmi le somme de trengte owj't florins, XX aidans pour le florin dont lesdis obligies deveront avoir promptement telz deniers qui sont assemblez et mis es mains de Goert le bresseur de Waremme. Et de la reste qui serat a paier lesdis vesti et Cloes soy obligarent de parfurnir et payer, conditione que quant ledit ouvraige sera fait, lesdis de Wai-emme le seront tenus venii- quérir en ceste cité et le minner audit Waremme. Et fut mis en warde. » Echevins de Liège. Obligations, iSoi à i5o3.

Il résulte de ces divers documents, comme nous l'avons fait remarquer, que le i^eintre Antoine était artiste de réputation, auquel on s'adressait jjour des travaux de différentes natures, même de villes éloignées, comme Xamur et Waremme. Il jouissait d'une certaine aisance, étant propriétaire de la maison qu'il liabitait à Liège. Si la première mention de ses travaux remonte à l'année i454> nous voyons qu'il travaillait encore en octobre i5o2.

(Il ^Maitre Antoine le Pondeur était i)ropriétaire de « une maison « séante sour le rieu deleis les Bons enfants appelée la maison des Trois » roses. » Echevins de Liège, Obligations, n" G, 14^6, 5 septembre.

A cette date, Antoine devait être âgé ; aussi à la fin de cette longue et laborieuse carrière, a-t-il associé son fils jMartin, aux travaux de son atelier : peut-être jNIartin était-il sculpteur.

Les détails dans lesquels entre le contrat intervenu entre l'artiste et le curé (vesti) de Waremme ne manquent pas d'intérêt. On y voit que le peintre entreprenait également des travaux de sculpture lorsque ceux-ci étaient ornés de peinture et de dorure. Le crucifix à fournir x^our l'église de Waremme était sans doute un Christ de croix triomphale ou de jubé, comme, à cette époque, tous les sanctuaires en avaient. Les statues de la Sainte Vierge et de saint Jean qui l'accompagnent le i)rouvent à l'évidence, ainsi que les fig-ures des douze apôtres qui, suivant l'usage constant et traditionnel, décorent la frabes sur laquelle sont fixées les trois figures du Calvaire. Les autres sti])ulati()ns du contrat établissent le soin que les préposés à l'adininistration des biens des églises mettaient à faire les commandes de cette nature et l'intérêt qui s'attachait à ces sortes d'œuvres d'art. Le Christ, visible du côté de la nef où se trouvent les fidèles sera en ronde bosse, polychrome et doré ; du côté du chœur, le Christ sera simplement peint sur la croix, en «plate peinture». Le pevizoniiim du Christ sculpté sera doré en fin or bruni, et aux croisillons seront ])eintes les figures ou les emblèmes des quatre évangélistes ; tout cela est traditionnel.

On ignore la date de la mort du peintre iVntoine. Aucun de ses travaux ne semble être ])arvenu jusqu'à nous. La seule peinture que l'on ])ourrait lui attribuer serait l'épitaphe du doyen Van der Meulen, ])einte en 1459 ; encore n'est-ce là qu'une i)ure ]iy])othèse.

Il existe un tableau d'un ordre supérieur, ])eint vers le milieu du XV siècle, et que nous croyons pouvoir rattacher à l'histoire de la i)einture au pays de Liège, bien que l'artiste et le lieu de provenance»

soient également inconnus. Ce tableau représente l'exhumation du corps de saint Hubert dans l'ég-lise de Saint-Pierre, à Liège, et les préparatifs de sa translation (i).

On y voit le corps du saint retiré de son tombeau on grand cérémonial, au milieu d'une réunion nombreuse, dans laquelle on remarque deux évoques, un prince d'un âge avancé, portant un manteau bleu semé de fleurs de lis, et un personnage de rang élevé, revêtu du costume que l'on voit souvent porté par les princes de la maison de Bourgogne. L'action se passe devant un autel de construction assez riche et sur lequel se trouve, très en évidence, une châsse somptueuse. Par la clairvoie de la clôture du chœur de l'église, on aperçoit le peuple qui cherche à voir la cérémonie et semble y prendre un vif intérêt. L'architecture de l'église et les détails de sculpture, dont les cliapiteaux des colonnes, l'autel et ses accessoires, etc., sont dorés, occupent une place considérable dans cette peinture, et ont été, sans aucun doute, peints alors que l'artiste avait le monument sous les yeux. Le caractère des têtes, énergiques et intelligentes, appartient à la race wallonne, et nous avons cru y reconnaître des types liégeois. Le pinceau, dans cette œuvre, est un peu sec ; le coloris est vigoureux, et l'ensemble dénote un maître.

Ce maître était-il liégeois ? Des suppositions seules sont permises à cet égard. :\Iais le sujet de la composition, la précision des détails du monument dans lequel la scène se passe, semblent établir que le tableau a été peint à Liège.

Le Musée diocésain de Liège possède deux peintures qui formaient autrefois les feuillets d'un diptyque. D'après une note rédigée par l'avocat Hoyoux qui en

(i) Ce tableau fait partie de la Galerie nationale de Londres, où il ligure parmi les peintures flamandes d'auteurs inconnus, sous le n° 788 du catalogue.

était devenu proi^riétaire après la démolition de la cathédrale Saint-Lambert, le diptyque avait été donné à cette église par le grand chantre Henri Ex Paliide. Il est très probable qu'il aura été offert à la cathédrale de Liège en même temps qu'un bâton cantorial dont le chanoine revêtu de la dignité de grand chantre, s'est servi jus(iu'à la chute de la principauté, et qui aA^ait été offert ])ar le même donateur en i4f)5 ; ce bâton était orné de ses armes émaillées, ainsi que de celles des princes Jean de II orne et Erard de la Marck. Ces dernières auront probablement été ajoutées pendant le règne d' Erard. Voici hi description des peintures.

La Nativité. La Sainte Vierge et saint J()se])li sont agenouillés en adoration devant l'Enfant Jésus, couclié à terre devant eux. Saint Joseph tient une bougie, le naïf artiste n'ayant probablement pas trouvé d'autre moyen de rappeler la nuit de Noël. Un groupe de ])etits anges, également à genoux au premier plan, se joignent à Marie et à Josei:)h pour adorer le llédemi)teur (jui vient de naître. Au loin on voit les llois ]\[ages accompagnés d'une troupe de cavaliers qui viennent adorer le Messie, guidés par l'étoile que l'on voit dans la région supérieure au centre du tableau. Une construction en ruine, derrière laquelle paraît, à travers une arcature, un paysage étendu sert de fond à la composition.

Sur le revers du panneau, le Jiii^pinont de Sulonion est j)eint, en grisaille.

Sur le second feuillet du diptyque, est représenté le Martyre de saint Lambert.

Le saint, en costume d'évèque, coiffé de la mitre, à g-enoux devant l'autel où il célébrait le saint sacrifice, reçoit le coup de lance que lui porte un homme d'armes, huche sur le toit de l'oratoire où la scène se passe. Devant lui, ses deux acolytes, Pierre et Andolct, subissent également le martyre. I^'un est tué par le glaive, l'autre au moyen d'un fauchard que le sicaire lui plonge dans la i)oitrine.

Le revers du panneau, en grisaille, représente le Christ renvoyant la femme adultère.

A gauche, le donateur 7s,v Pahuh\ s'est fait représenter. Il est à genoux, en i)rière, revêtu du costume de sa dignité de grand chantre, une soutanelle noire, un mantelet d'iiermine, attribut distinctif du chantre, et le rocliet. Entre les mains, il tient le bâton cantorial ; à ses i)ieds on voit un écu avec ses armoiries (jui sont : de gueules chargé de dix besans d'or, au fraiu- quartier d'hermines.

Ces peintures sont exécutées avec soin et conscience et non sans talent. Ta» coloris donne sur le brun dans les ombres, mais ne nuinijuc ni <\(' vérité, ni d'éclat. Lorst^ue ce dii)ty(iue se trouvait à la Cathédrale de IJége, il ne s'ouvrait,, ])()ui- laisser voir les deux scènes ([ue nous venons de décrire, ([ue trois fois })ar an : à la fête de saint Lamljert, à celles de Noël et de rAssomi)tion de la Sainte \'ierge. Le donateui- Ex Pnlade, chanoine et grand chantre de Saint- Lambert, i>révôt de Saint-.Afartin, mourut le :>4 nuirs i~M~y, et fut inhumé au vieux cIkxhh- de la Catliédrale de Saint- Lambei't ; sa réception avait eu lieu le (J mai i47^' <^t il était grand chanti-e dei)uis le o août i47^- l*î*i' ^f>ii testament il légua à la Cathédi-ale deux vases ornés de ses armes (i).

Il) Recueil licrnldùiiii', pp. ")'iS. 14S;); ('llAI"i:.\r\lI.I,i;, 1. 111. \>[). 2l'i-i:^G; et.). DK TiliiUX, le Chii/iilre de Suint-Lunibrrl, t. 11, ])p. .'îof et ss.

CIIAPITKE YI.

LE XVI'' SlEC'Jj;.

la fin (lu XV' siècle et dans la ])r{Mnièro moitié (lu sicu-lc suivant, les (''vtMiuos, les patriciens et les l)()ur<^('()is de la ])rincii)aut{} ^^|^ s'ini])()sèi'ent la tache de relever les ruines (j[ue, dans toutes les contrées ri\-eraines de la Meiise, les guerres sanj^lantes et les \-eng'eances des ducs (le Bourgo<>ne avaient laissées à leur suite. Ai)rès ces désastres, il restait tout à l'aire. Laichitecture et les arts décoratifs avaient un champ étendu ouvert devant eux, tandis ([ue leurs adeptes étaient en ])résence de difficultés ])eu communes ])()ur leur apprentissage et la i'e])rise des ti-aditious déjà interr()nii)ues de leurs })rédécesseurs.

Cependant dans la i)rincii)auté de Liège, grâce à l'activité et à l'énergie des habitants, secondés par un prince intelligent, éclairé, ti-ès ami des arts, de grands travaux s'accomplissent avec succès. Au X\'r' siècde,

lo:

Érard de la ^Marck peut être reg-ardé comme le restaurateur de la i)rospérité et des arts au pays de Liège. Sa eai)itale se i-eleva rai)idement de ses cendres ; elle s'orna de monuments nou\'eaux et grandioses, et bientôt il s'y foi'ma une réunion d'artistes remar(iuables. Jjambert Lombard est la i'igui'e dominante de ce groiipe ; il établit antour de lui uiie école de peinture et de gravure, à hKjuelle des artistes étrangers se l'ormèrent. Dans le donuiine de ces deux arts, il exerça une autorité (jui se lit sentir au-delà des régions mosanes. Il l'ut au nombre de ces peintres (|ui, les ])remiers, t'rancliirent les Alpes })()ur étudier et s'aj)l)roi)rier les i)riiu'i])es de la Renaissance italienne. I)e])uis, son exemple fut soment suivi, et l'on peut dire <iue Lombard est l'un de ceux ([ui a])i)ortèi'ent aux l^ays-lîas un goût exoticiue, et donnèrent à l'art une impulsion qui devait le l'aire sortir de ses voies ])ro))res. en lui enlevant l'originalité et la sève du sentiment national.

Avant hii ce])endant, un autre artiste, né sur les bords de la Meuse, Henri J^lès, de Bouvignes, comnu? nous le N'errons, avait lait un séjour assez ])r()l()ngé en Italie, mais c'était moins pour y ajjprendre son art (j[ue i)our l'y exercer.

Lambert Lombard était architecte, et, comme on le verra dans sa biogia])Iiie, il clierclia également à faire i)réval()ir à Liège ce (lu'il avait appris de cet ai-t comme (lisci])le de la Renaissance inaugurée en Italie ; mais ici il se heurta au bon goût et au bon sens national; il eut des admirateurs, sans doute, mais il n'eut guère d'imitateurs. Tous les grands nu^numents liégeois du XVL siècle, et même les derniers d'entre eux, le l^alais des Princes et l'église de Saint-Martin, reconstruite en i)artie par l'architecte Paul de Eickel, sont encore bâtis dans l'ancien style ogival du pays. Dans leur décoration nuMue, on i-esta longtemps fidèle au.x ti'adit ions consacrées par les siècles. La peinture

loX

murale et colle des vitraux semblaient iii(lis])ensal)les l()rs(]\i'il s'agissait (Vacliever et d'orner l'iulérieur d'un édifiée ; elles sont alors heancou]) plus en usa<;(' dans la ])rinoipaiité de I^iége «jue dans d'antres ])ays. Les ])eintnres f>-raeioiises décorant réi>lise abbatiale de Saint-Jaccpies, (jni aujonrdluii ne subsistent plus (lue dans les voûtes de ce monument remarcinable, ])ortent la date de i^.'Ui; les ])eintures des voûtes de l'ancienne collégiale de ]S'()tre-J)ame et de Saint-Doniitien, à Iluy, sont datées de la même année; les ])eintnres des voûtes de l'ancienne collégiale de Saint-Paul, (pii, i)ar leur élégance, semblent appartenir à un siè(de antérieur, et ne sont i)eut-être, du moins en ])ai'tie. (pie la l'estauration de celles (pii furent exécutées au commencement du X\''' siècle, poi'tent la date de i~^7)'j. Cette église conserve encore d'autres peintures (\\\e celles de ses voûtes ; on i)ouvait constater dans le (diœur, lors de sa dernière transformation, des traces nombreuses de ])eintures murales remontant au XIV siècle ; il existe, dans une pièce (\m se trouvait autrelois entre le clia'ur et le trésor de l'ancienne collégiale, un Crucifiement où le style de Lombard est évident. Cette influence est également sensible dans les restes des i)eintures qui décoraient l'une des chapelles de l'église Saiute-Croix, où étaient représentées sur les parois des figures d'ai)ôtres sur fond rouge (i), et dans les voûtes les figures des (juatre principaux Pères de l'Eglise d'Occident, mises en regard avec les (luatre grands ])r()i)liètes. Dans le haut du mur oriental de cette chai)elle, un cartel i)ortant la date de i543 était naguère encore visible.

Ce n'est i)as seulement dans les grandes villes (^ue l'on ornait les monuments de ])eintures murales. Ainsi, en i5i8, les paroissiens du village de Jîykel firent

I : I Ti '11110 (le CCS figures, celle rejn-i-seiilant raixMre saint l'ierre. existait encore il y a iJeu (famiées.

oriu'i- Unir enlise (l'une série de peintures murales, dont l'inventaire a été eonservé (i).

Assurément ees nombreuses mais modestes i)eintures exéeutées dans un villa|>e limbour<>eois. n'étaient pas des œuvi'es d'art d'une haute portée ; mais elles l)r()uvent eoiubieii l'usag-e de déeorer les murs des édifices reli^-ieux était i>énéral. Cela n'était i)as eeuvre de luxe aux yeux des fidèles, c'était une nécessité de convenance et rexi)ressi()n de leur foi.

Il est une autre ap})lication de l'art de la peinture i[ui, dans la première moitié du XVL'' siècle, continuait à être fort en honneur dans la principauté :

11) Nous iluvous à yiM. .James W'eale et C. de Honiiaii la eoinimiuication des coniptes de <.'e (ravail, (irii renreruient des reiiseignemeuts intéressants et prouvent combien, en ee qui eoneerne la iieintnre murale des éylises, les traditions des siècles antérieurs étaient encore vivaces alors. \'oici ce document :

i< Diit liebben ny docn nioelen (ot Kykcl in ous kerck, anno X\'"\ [XN'llIo, in die s|irockylle (l'évrieri ende merle cnde april, iilliniii ii/)rili.s crtil finis.

In den eersten dal werdige crucifix met Maria, .loliannes ende ordel. T'sanien seven j;ul<len. Den luminaris lievet betaelt.

Item, Anniutcincio .l/.-jr/e ende sinte Antlionis, teen scellynjilien.

Item, die \ yr cwan<;elisten, X I s.

l(cm, <lie vyr doctoren, X I s.

Item, ous Ilere gej;eisselt, X s.

Item, ous Ilere gcei'ssent, X s.

Item, ons Hère buten glielsent, teen s.

Item, onder der boge yuden coer, twe cngelen met den w apciicn ons Ilere, ende <Uv canteu liclrockeu aen den boge en<lc vyiistcren, teen s.

Item, ons lleren niaeltiit, teen s.

Item, lî<îtl\ em, teen s.

Item, dat Sacrament liuyskeu ende die canteu vu den boeck, X s.

Item, syutte Ilubreclit X s icini) sous lui'eul juives ])ar IIul)ert Zuelleni.

Item, syutte .loris, twclf s.

Item, syntlc Coriiilis, VI s.

Item, syutte Loeye, X s.

Item, syutte Leuart, IIII s.

Item, syutte Adriaeu, VIII s.

Item, syutte .lob, vyr s.

Item, Maria Maytlalena, vyf s.

IIO

c'ost la peinture sui' verre, considérée é<^aleni<Mit coinnie le complément nécessaire dune constniclion aelievée. La i)lupart des églises (^ue nous venons de nommer, où l'on a respecté les peintures des voûtes, après avoir enlevé celle des parois, n'étaient pas déjiourvues de cette décoration; plusieurs d'entre elles ne l'ont reçue ([uesous le règ'ne d'Krard.l^our donner un apeiçu de l'activité (jui régnait au commencement du siècle dans les ateliers de i)einture sur verre, il suffit de raj)peler quelques faits et quelques dates. Ainsi, en i53o. Léon d'Oultres, chanoine de Saint-Lambert et i)rév6t de Saint-Paul, donna à cette collégiale la belle verrière

Item, Marliiuis.

Itpin, Appolloiiiii.

Item, Lucia sancta, vyf s.

Item, sy^tte Jacob, teeii s.

Item, synttej'rancisciis, aclit s.

Item, vir<>a Vif-sse. derticli s.

Item, oiis Ilereii Dopisel, teen s.

Item, syiittc Quillyn, \\( s.

Item, syiiUc Rocliiis, vyf s.

Item, synttc Peter.'vyl s

Item, syiittcr Voes, vyl' s.

Item, syntte (itiyryn, \\( s.

Item, syntte lîlasius, vyf s.

Item, syntte Lauwereins, vyf s.

Item, syntte Geilis, vyf s.

Item, syntte Vyve, vyf s.

Item, syntte Aehte (Afiatho) aclit si»

Les noms des donateurs sont inscrits <lans ce document. Ce sont tous habitants du village.

Ainsi, poui" environ trois mois de travail, le salaire a étc de 24 florins .") sous, en su])p()sant cpie les figures de saint Martin et de sainte Apolline, ([ui ne sont i)as cotées, aient coûté chacune "> sous.

Kst-ee un artiste liégeois (jui a exécuté ce travail ? Ce (lui pourrait en faire douter est la mention suivante :

<' Anno XVo XXVII in novembri tôt Antwerpen hohben \vy ghecoeft onse tafcl oj) den hoglien altair liondert Brabants gulden ».

Remaripions ([ue le i)rix: de ce tableau nest pas en rapport avec le pi'ix des peintures murales. Ces dernières n'étant sans aucun doute que de simples et ra]iides improvisations, coiumc les artistes les faisaient souvent dans les siècles antérieurs.

(ino. nmlgTe los détériorations nombroiisos de la pai'tie inléricure, réceinnient restaurée, l'on admire eneorc actuel leiuent au transept méridional. Deux ans plus tard, le doyen Jean Stouten donnait à la même église la verrière du transejjt opi)()sé. Le sujet prinei])al re- ])]'ésentait la Nativité et l'Adoration des berf>ers ; le ^■itrail était ixdnt i)ar deux artistes liégeois, . Jean Nivar et Flémalle (i).

Une verrière (jui jouissait d'une i>i'ande réputation, re))résentant l'Adoration des Mages, fut i)laeée en 1544aux frais du chanoine (iérard ^lilitis, dans la fenêtre de la cliai)elle (jui se trouvait à coté de la grande tour, à Saint-Lambeit, où le donateur fut enterré. Peu de temi)s au])aravant, les familles des de Ilorne et de la Marck d'Arenberg avaient fait don des beaux vitraux ([ui ornent encore actuellement le cluxuir de l'ancienne collégiale de Saint- Jacques (2). Robert, comte de la Marck, donna des vitraux à l'église des Croisiers de Liège, en iT),"];), et les verrières (jui ornent encore aujourd'hui le clKX'ur de l'église de Saint-]\lartin furent ])lacées ])endant le règne d'Erard de la Mark. J^'église de Sainte-Croix avait au transei)t méridional une verrière, re])résentant les Sibylles ; toutefois, nous ne savons à quelle éi)0(iue elle a été exécutée (')).

(i) Ce xilrail l'iil <l(!triut lors de la seconde invasion Iruneaise, le 27 jiiilleL i7!)4. Il l'iit mis en pièces et le jdonib servit à fondre des halles. N'oir h'ssiii liistoriijiie <lc' l'éfiUst' Suiiit-Pniil, p. 1<).S. L'auteur de eet ouvrajie dit ipie l'un des peintres de ee vitrail était Renier J''lénialle, i)ère de liertliolet. Mais on ne i)eu( admettre (pie l'artiste qui a exécuté ce travail en Tr).'(2 ait eu un fils né en i()i4-

ii>i ("es xitranx ont beaucouj) souffert d'une restauration récente.

(■'ij « Celte même année (i58ii,i)()ur tin jour de l'i'upies, la \'ille de Liège fut battue et comme enveloppée d'un ourafi'an si furieux, accompajiné de ))Iuies et de j;rèles, ([ue (juantité de toicts des Ep;lises et des maisons furent empoi'tés, les arbres déracines, et beaucoup de monde accablé sous les ruines ; la f;rande vitre de l'Kffiise CoUc'.'^iale de Sainte-Croix, où les Sibilles etoieJit ])einles, fut entièrement fracassée. » \' . lioi ll.i:, IJi.sl. tic la ville et jiiiys (le Liège, tome JII, ]). '^.

BeaiTcoup plus anciennement déjà, on trouve dans U's documents liég-eois les noms de peintres verriers ; ainsi, dans un(» charte datée du 6 juin r339,dans UKjuelle lii;\ire à titre de témoin Hanricns de Leodio, avtifex oitvi. ^I. A. Pinidiart a fait connaître le nom d'autres ])eintres sur verre, api^ai-tenant à la même école, mais d'une époque moins ancienne : Antoine Wypart, Franroifs Sewichs, Tilnian Pisset, Gnillaïune Sniely, Hubert ]Vypavt, Jean de Hastoif^'ne, Godefvoid de la Motte, Jean Hardy (i).

JjC travail le ])lus considérable parvenu jusqu'à nous, ai)partenant à la ])einture sur verre mosane coml)()rte neuf grandes verrières qui ornent aujourd'hui le chœur de la cathédrale de Lichfield en Angleterre, et (lui, dans les premières années du XIX'' siècle, se trouvaient encore dans l'ég'lise abbatiale de Herckenrode. La i)lupart de ces vitraux sont datés des années 1534, 1537, i538 et 1539.

Les compositions historiques représentent les sujets suivants : le Christ apparaissant à saint Pierre; le Christ (tenant Pilate ; la Descente de la croix ; le Christ portant sa croix ; l'Incrédulité de saint Thomas ; la Descente du Saint Esprit sur les apôtres ; le Christ devant les Juges; le Baiser de Judas ; l'Entrée du Seigneur à Jérusalem; la sainte Cène ; le Souper avec les disciples d'Emmaûs, l'Ascension ; l'Annonciation et la Visitation ; le Couronnement d'épines et la Flagellation.

Indépendamment des sujets historiques qui viennent d'être énumérés dans l'ordre des dates inscrites su.r les verrières, on y voit une série de donateurs, parmi lesquels figure le cardinal Erard de la Marck, dont le portrait est cité comme une merveille de la peinture sur verre de cette é^ioque avancée. Les donateu^rs appar-

(i) Messager des Sciences Jiisloriijues.

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tiennent généralement à des familles de l'ancienne pinncipauté de Liège (i).

Les auteurs anglais qui se sont occupés de l'ensemble de ces vitraux depuis leur transport et leur i)lacement dans la cathédrale de Liclifield, en parlent comme d'un monument liors pair de la i^einture sur verre, comme de chef-d'œuvre de l'art de cette époque, et l'on ne saurait trop regretter que jvisqu'à présent on n'ait i)u recueillir aucune donnée sur l'artiste auquel on les doit ni sur l'atelier d'où ils sont sortis ; mais leur origine liégeoise est incontestable. Le nom de Lambert Lombard a été mis en avant par l'un des auteurs anglais dont nous venons de parler (2).

Il ne serait pas difficile d'étendre cette liste des

(I) (t Siimsoii Godefroid de Lexliy on Lecliv de Ramath. seigneur de Lexliy ou Lecli.v, et de Meldci-t, épousa N. de Hamalo, dont la mère Bouchout ; ils eurent Henri <le Lexlij' ou Lechi, qui se maria avec Christine, fille d'Arnoul Zelighs <lit Brabant, et de N. Pickaerts. Ledit Henri et son éjtouse sont peints sur un vitrage au chœur des Dames Nobles à Herckenrode avec ces quai'tiers, Lexhy, Hamale, Zelighs, Pickaerts; l'on voit rc]>réscntés les portraits de noble homme Henri de Lechy, et de demoiselle Christine Zeiighs, dite Brabant, son é])0use. Hs eurent deux gar(,'ons et deux filles: Gertrude, fille ainée, Abbesse de l'Abbaye Noble de Herckenrode, morte le 1^4 Novembre i5i(), gît dans le chapitre; Marguerite fille cadette, éjjousa Jean de Mettccoven, Chevalier, fils de Herman, seigneur d'Oijlewve et d'Agnès de Betoue. On les voit dépeints sur un vitrage au chœur des Uames à Herckenrode avec ces quartiers Mettecoven, Betoue, Lechy, Zelighs. n

Miroir des Nobles de la Hesbayc, Edition Jalheau, p. i6, noie [b).

l'2.) V. sur les vitraux de l'ancienne abbaye cistercienne de Herckenrode, Legend of ihe monastic Ordres as represented by the fine arts, by M. Jameson, fiflh édition, London, 1872, p. i4(>.

V aussi Memores illiistratii)e of the Art of Glass painting by the laie Charles ]Virton. London, John Murray, i8G5, i)p. 3i2 et ss. Archeological Journal, vol. XXI, i84().

J. A. Bamps, Bulletin des Commissions royales d'art et d'histoire,

t. xin, 10-17, 18-4.

V. enfin notre étude sur le même sujet : « Les vitraux de l'ancienne église abbatiale des Dames Nobles de Herckem'ode.» liulletin des Commissions royales d'art et d'archéologie, t. XVI, pp 3GG-382. Année 1871.

peintures sur verre qui ont été placées dans les monuments religieux de la î)rincipauté pendant le règne d'Erard de la ]\Iarck : elle suffit à démontrer qu'à cette époque il devait s'y trouver plusieurs ateliers de peintres verriers. Le petit nombre de leurs travaux respectés par les guerres, les révolutions et surtout jy&r cette catég-orie d'iconoclastes qui, à la fin du XVIP et au XVITI" siècles, remirent les anciennes églises à la mode du jour, prouve à quel point ces peintres avaient l'intelligence de leur art et combien étaient vivaces encore les principes raisonnes de la peinture translucide. Si, après la destruction de tant de monuments, elle pouvait encore se faire, l'histoire de la peinture sur verre sur les bords de la Meuse mériterait une étude à part.

Les vitraux de l'église Saint-Servais qui existent encore, après avoir subi de nombreuses restaurations, peut-être nécessaires mais toujours regrettables, avaient été remarqués par les commissaires de la Jlépublique française ; ils ont échappé, comme par miracle, aux s])oliations de cette époque (i).

Pendant tout le règne d'Érard de la Marck, et quel- {jue temps après lui, il se manifesta une grande activité dans le domaine des arts. Nous rappellerons dans la biographie du peintre Lombard et les notices sur jilusieuTs de ses élèves quelques-uns des travaux qui se firent alors.

L'absence de centralisation est à cette époque l'un

I ij On trouve aux archives provinciales une délibération relative à ces vitraux :

« Administration centrale.

)) Séance du 2 Vendémiaire an VII .

» L'Administration centrale, arrête que les six vitraux existant dans » l'église cidevant paroissiale de Saint-Servais à Liège sont réservés )) comme monumens d'art et ne feront i)oint i)artie de I/adjudication de » l'Eglise. »

(.23 septembre 1798,1. Registre X" iSij.