C. — Bande dans l
Poncé (Sarthe).
dont nous donnons plusieurs échantillons (fig. $, 6, 7
et de noir sur fond blanc. Les feuilles rouges sont couchées à plat. Deux larges filets, jaunes en dedans, rouges en dehors, arrêtent le fond noir. Ces litres varient comme dessin à chaque travée (fig. H), tout en conservant la même harmonie. Les nervures des voûtes dont la section est donnée en B sont couvertes chacune d'ornements variés
Ces dessins ne tiennent qu’à demi compte du profil, el en couvrent la surface comme si elle était développée.
« Le système harmonique de coloration de cette église est celui-ci: pour les parties verticales, les murs, les tapisseries, harmonie la plus simple, celle qui est donnée
par les tons jaune et rouge sur fond blanc, avec rehauts noirs; mais, pour les voûtes plus éloignées de l'œil et qu'on ne voit qu'à travers l’altmosphère colorée par la lumière passant à travers des verrières brillantes de ton, harmonie dans laquelle le bleu clair et le bleu
intense interviennent, et, par suite, le pourpre et le vert, le tout rehaussé par des
fonds et des filets noirs : fonds noirs pour les bandes des triangles des voûles,
filets noirs seulement pour redessiner les ornements des nervures. »
La disposition des entrelacs d’une des bandes de la voûte (fig. 4) se retrouve
dans les décorations de toutes les époques et appliquée de loutes les façons. À Provins (Seine-et-Marne), nous l'avons trouvée sous des arcs-doubleaux du xu* siècle. À Poncé (Sarthe), nous la retrouvons formant
bandes d'encadrement d’un pignon ogival. Cette
bande et quelques figures très effacées (D) sont tout ce qui reste d’une décoration de la fin du xu° siècle, exécutée à la détrempe. Tout près de Poncé, à Artins, se voient, dans une église abandonnée, des restes de peintures faites par la même main.
La figure 1$ est un fragment d’une décoration à
la fresque occupant le soubassement d’une travée de l’église de Saint-Emilion (Gironde), et formée par une
D.— Peinture dans l'église de Poncé (Sarthe).
suite de grands médaillons au nombre de quatre, qui encadrent des scènes d’une
légende qui nous est inconnue.
Cette frise est lerminée par une draperie simulée descendant jusqu'au sol.
Nous ne pouvons dire si cette décoration, qui semble dater de la construction de
l’église, s'étendait au delà de cette travée.
aucune trace de coloration.
Unreste de respecl
pour certai-
À. — Saint Michel (Cathédrale du Puy.)
nes images, ou leur situation peu en vue dans l'édifice, ont fait conserver certaines parties de décoration, surtout quand elles se trouvaient éloi-
gnées des points que le clergé
mettait tous ses soins à embellir et à orner.
La tribune qui occupe la partie supérieure du transept nord échappa, pour cette raison, à la destruction. Le temps a eu seul raison de la décoration peinte qui recouvrait ses murs.
Ce qui en reste nous montre -
des personnages superposés les
uns aux autres; quelques SC
durent aussi se dérouler sur les parois verticales.
A côté de l’un des piliers
NI ASTECLE
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Le chœur de la cathédrale du Puy et les parties voisines semblent avoir été décorées de peintures vers la fin du xn° siècle ou le commencement du siècle suivant.
Ces peintures ont été grattées en partie à une époque où ce genre de décoration n’attirait pas encore l’attention des artistes. | La destruction ou, si l’on veut, le nettoyage des murailles, fut naturellement commencé par la partie principale de l'édifice, par le chœur. Il en résulte qu'aujourd'hui on n’y peut découvrir
ènes
