LA PEINTUHE FLAMANDE EN ESPAGNE ET EN ITALIE

agenouillés et présentés par un saint André et une sainte Eulalie. Saut les portraits, tout est ici, non pas seulement imité, mais démarqué des tableaux de Jean Van Eyck ; la Vierge, l'enfant Jésus, les anges chanteurs, les saints, les lointains d'architectures septentrionales. Mais tout est copié par un médiocre dessinateur. Quant à la couleur, « les verts, les rouges, toutes les couleurs du tableau de Barcelone, sont plus claires et plus fades que celles du tableau de Gand... Les visages restent gris et blafards. La lumière est égale et froide » (Bertaux). Ce tableau est surtout intéressant parce qu'il montre l'extraordinaire prestige de l'école de Bruges. Est-ce Jean Van Eyck qui apporta lors de son voyage en Portugal des modèles à imiter ? ou bien, Dalmau, qui est allé comme tant d'autres aux Pays-Bas, au moment où se terminait V Agneau mystique^ en a-t-il profité pour emprunter à cet art neuf tout ce qu'il en pouvait prendre ? Quoi qu'il en soit, l'œuvre de Barcelone dominée absolument par celle de Bruges est d'un élève incapable d'invention et qui, dans sa copie, fait passer tout ce qu'il peut, tout ce qui ne tient ni à des sens trop raffinés, ni à un métier trop délicat. Cette œuvre illustre est un terrible obstacle pour ceux qui cherchent à reconstituer de vieilles traditions espagnoles et une manière locale ; Tart des Van Eyck, pénétrant en Espagne, n'est pas venu se combiner avec un art indigène ; il semble avoir conquis une terre vierge.

L'Espagne restera la meilleure des clientes de l'art flamand. Mais en Italie même, au milieu du xv° siècle, alors qu'en Ombrie, à Florence, à Venise, se développaient déjà de vigoureuses écoles, la gloire et même la suprématie des maîtres du Nord semble avoir été reconnue. Le voytlge en Italie, après lequel Roger Van der Weyden mit dans sa peinture un peu de gentillesse ombrienne, avait aussi fait connaître aux Italiens quels prodiges d'habileté l'art du Nord pouvait atteindre dans Timitalion; et pendant toute la seconde moitié du siècle, les amateurs italiens ontadmiré et payé fort cher les painieaux peints à Bruges ou \\ Bruxelles. A Venise, un des fondateurs de l'école est un Johannes Alemannus ; à Gènes, un Juste d'Allemagne, un Conrad d'Allemagne fondent une école d'art néerlandais ; de Milan, en 1460, on envoie Zanetto Bugatto à Bruxelles pour qu'il aille étudier la peinture nouvelle dans l'atelier de Roger ; des Siennois copiaient des œuvres de Van Eyck et de Roger; à Florence, un panneau de Van Eyck, appartenant à la collection de Laurent de Médicis, était estimé quarante ducats, tandis qu'un tableau de Giotto ou de Fra Angelico valait en général dix ducats; à Urbin, un Flamand était chef d'atelier ; à Naj)les,