INFLUENCE DE MICHEL-ANGE

cauchemar il y a le rêve d'un dessinateur enivré de sa science. Et c'est pourquoi, malgré sa prodigieuse originalité, malgré le contraste violent entre ce que nous montre la nature et ce qu'enfante la terrible imaginatien de Michel-Ange, cette œuvre fut admirée et copiée par tous les Florentins.

Cet art tendu, concentré, en dehors de la nature, isolé du monde des sensations, répondait aux aspirations de ces artistes savants. Tous applaudissaient aux phrases dédaigneuses du maître sur les paysagistes flamands, sur les peintres d'Ombrie ou de Venise, et à sa suite, pour montrer leur science, ils allaient froidement à Rome, à Florence, emmêler des gigantomachies, agiter de grands corps dans un espace abstrait. En effet, contempler les noirs cyprès et les pâles oliviers sur le calcaire de Toscane, ou s'aUarder du haut du Pincio à voir sur un ciel d'ambre se découper les ombelles des pins parasols, tout cela est bon « aux femmes, surtout aux vieillards et aux enfants, de même aux moines et à tel noble, sourd à la véritable harmonie ».

Parmi les nombreux peintres emportés dans l'orbite de Michel-Ange et de Vinci, un pourtant, Andréa del Sarlo, bien qu'il fût loin d'avoir la puissance créatrice qui ouvre à l'art des mondes nouveaux, agit fortement sur la langue artistique de Florence. Dans cette école il est parmi ceux qui ont le plus heureusement affrauciii le relief de l'obsession de la sculpture. Vinci et Michel-Ange, à travers les ombres savantes, conservaient aux surfaces leur netteté polie; Andréa del Sarto noie dans l'air les surfaces aussi bien que les contours; à la faveur du clair-obscur, il introduit un peu de perspective aérienne dans le dessin florentm. Sur les parties profondes, il laisse un voile d'ombre et le vague de l'éloignement ; seuls, les reliefs apparaissent en toute précision, en pleine clarté. Avec cette perspective aérienne et ce jeu de lumière, Andréa del Sarto achève cet art du raccourci pour lequel Michel-Ange se contentait d'adapter son dessin anatomique aux lois de la perspective linéaire. Lorsqu'ils plongent dans l'espace, les athlètes de la Sixtine semblent tout d'abord ramassés sur eux-mêmes plutôt que développés en profondeur. Cette perspective fait violence à notre œil, parce qu'un membre qui s'enfonce, se rapetisse et s'abrège brusquement, alors que nulle perspective aérienne ne complète cet effet*. Au contraire, voyez chez Andréa del Sarto, pour qui la

* Le Jugement dernier do Michel-Ânge, bien que postérieur aux œuvres d'Andrca del Sarlo, est d'une exécution moins savante que les tableaux et fresques de ce dernier.

ANDHEA DEL SxVRTO. U86-1531

suprême élégance des attitudes consiste aussi à faire avancer ou reculer les gestes, comme une main k mesure qu'elle se tend vers vous, se

Cliché Alinari.

Andréa del Sarlo. — La mise au tombeau. (Palais Pitti, Florence, 1524.)

détache plus éclairée, plus précise sur des obscurités confuses. Aucun Florentin ne manquera désormais de mettre ainsi une forte lumière sur les plus hauts reliefs; tous décolorent les robes rouges ou bleues pour