INFLUENCE DE CORRÈGE

reçoivent les irradiations du petit corps. Sans doute les primitifs avaient songé k des effets de ce genre, lorsqu'ils plaçaient sur les tôtes dé saint des nimbres d'or; l'innovation de Corrège, une fois de plus, a consisté à faire du surnaturel avec des procédés naturalistes. La fortune de cette clarté phosphorescente devait être prodigieuse ; il faut aller jusqu'à Rembrandt pour voir à quelle puissance expressive elle peut atteindre.

Corrège eut quelques imitateurs immédiats' : Parmesan qui allonge démesurément les figures pour les faire plus élégantes et les place en des compositions désordonnées avec exagéi*ation ; le Baroche, iin peintre gracieux, précieux, dont la couleur manque de solidité, e4, fait songer aux tonalités tendres et inconsistantes des sorbets ; ce peintre rappelle aussi beaucoup Andréa del Sarto dont il reprend le dessin à facettes, mais en remplaçant les ombres un peu ternes du Florentin par des' reilets de couleurs. D'ailleurs Faction véritable de Corrège n'a paî? été immédiate.

Il n'a pas, comme les autres maîtres italiens, exécuté se& grandes fresques, au milieu de l'attente générale ; il ne travaillait pas dans une capitale, comme Raphaël, Michel-Ange ou Titien; il peignait isolé dans sa province^ et ses innovations ne sont pas entrées immédiatement dans le domaine commun de la peinture italienne. Vers la fin du xvi^ siècle, les Carrache, en quôte de modèles, rencontrèrent son œuvre et tous s'étonnèrent de découvrir ainsi uil terrain qui ii'eût pas été exploité jusqu'à l'épuisement. C'est rimagination et un peu la sensibilité de Corrège qui vivifie parfois^ la peinture des Carrache : Annibal écrit à Louis : « Au lieu de perdre notre temps à disputer, ne songeons qu'à Savoir la belle manière de Corrège; c'est le seul moyen d'humilier nos rivaux. Qal homme a tout puisé dans sa tôle; ses pensées, ses conceptions sont à lui; il n'a eu d'autre maître que la nature ; tous les autres recourent tantôt aux statues,, tantôt aux dessins. » ' • ,

Mais c'est bien au delà des Carrache ([ue la peinture de Corrège a étendu son prestige ; il n'y a pas de peintre italien du xvi* siècle qui soit aussi moderne ; il est le seul peut-être dont un artiste pourrait aujourd'hui pasticher la nianière sans paraître archaïser. Tout en profitant dea plus belles conquêtes de la Renaissance, il s'est le premier dégagé de tous les scrupules que les maîtres appliqués du xv^ siècle avaient légués^ à leurs successeurs immédiats. La mollesse souple du dessin, le modelé large plutôt que précis; les attitudes agitées, les figures remuantes; la composition par ailes symétriques remplacée par un désordre où un peu de lumière dans beaucoup d'ombre dorme l'unité ; quelques « morceaux »

Cliché Neurdein.

Gorrège. — Anliope et Jupiler. (Louvre, ap. 1520.)