LA FIN DE L'ÉCOLE VÉNITIENNE. — TINTORET VÉRONÈSE. — TIEPOLO

TintoretS dans l'atelier de Titien, avait appris ce coloris inventé pour servir de langage à la volupté. 11 en comprit la puissance et rêva de l'employer au pathétique. Parmi les Vénitiens, il est un des rares peintres qui ait pris au sérieux les sentiments dramatiques et se soit proposé d'émouvoir par le spectacle d'un martyre ou d'un miracle, plutôt que par la beauté des figures. Mais s'il con(;oit une action, ce n'est pas à la manière intellectuelle des Florentins, Vinci ou même Raphaël, qui composent une attitude et une physionomie pour nous faire comprendre des mouvements psychologiques ; il procède lyriquement, comme le peut faire un Vénitien qui pense avec sa sensibilité, ne comprend que les sentiments qu'il partage, et attend de sa prodigieuse imagination les trouvailles de lumière et de gestes qui suggéreront la terreur ou la pitié : art analogue à celui de nos romantiques, qui sont jusqu'à un certain point secoués par les mêmes passions impétueuses qui agitent leurs personnages. Un tableau de Tintoret nous fait toujours prendre contact et souvent sympathiser avec l'âme fiévreuse et communicative du peinti'e. Sa forte sensibilité, un peu populaire, est remuée par les souflrances qu'il montre ; une imagination très prompte lui fait trouver sur-le-champ le motif

* Jaoopo Robusti, dit le Tintoret, à cause du métier de son p«îre, est né à Venise, en 1512, et y a mené une longue existence, remplie d'un furieux labeui* jusqu'à sa mort (1394) . Sa vie ne contient guère d'autres événements importants que ses (ouvres ; prcs((ue toutes sont restées à Venise, à. l'Académie des Beaux-Arts (le Miracle de saint Marc, des peintures religieuses et des portraits) ; au palais des Doges (peintures mythologiques dans la salle de l'Anticollège, des allégories vénitiennes et le colossal l^aradis) ; dans presque toutes les grandes églises et en particulier à. laMadonna deirOrto(reaa d'or^ Jugement dernieryPrésenlaiion de la Vierge au temple. Miracle de sainte Agnès) ; à la Scuola San Rocco, 56 peintures qui renouvellent l'iconographie traditionnelle delà vie du Christ et sont autant descènes réalistes; Timmcnbe Crucifixion est en particulier d'une grande puissance.