CHAPITRE PREMIER

LA PEINTURE EN ITALIE AU XIV» SIÈCLE. — GIOTTO LES PEINTRES DE SIENNE. — LES GIOTTESQUES»

Malfi^ré quelques œuvres où contre Tengourdissement lutte une vigueur maladroite, la pointure religieuse du haut moyen âge, byzantine ou romane, tendait à ne faire de la figure humaine qu'un mannequin inerte ; et de même, en sculpture, la véhémence des apôtres de Souillac ou de Vézelay n'apparaît d'une violence aussi barbare que parce que ces figures s'essaient à gesticuler, avant d'avoir assoupli Tankylose byzantine. Au cours du XIII* sitH'Ie ce hiératisme, venu d'Orient, s'anime et se vivilio dans Tart occidental ; ce sont les sculpteurs qui les premiers se libèrent au commencement du siècle ; et, de longues années après, les peintres à leur tour mettent sur pied des figures vivantes.

Le byzantinisme avait éliminé la statuaire pour la peinture, fart du relief pour celui de la couleur, et remplacé le culte des idoles par fadoration des icônes. Depuis le triomphe du christianisme, il était arrivé à

* La périodo gioUes(iue est l'objet de travaux nombreux surtout en Italie et en Allemagne.

On peut citer avec Vllistoire de Crowe et de Gavalcaselle, le Cicérone do Burkhardt, et les Commentaires de Milanesi aux biographes de Vasari. — Venturi, Storia delVarle ilaliana, tome V, Milan 1907. — Supino, // camposanto di Pwa, Florence 1866. — Arie pisana, Florence,

Thode. Franz voîi Assisi und die Anfdnge der Kunsl der Renaissance in Italien. Berlin, 1885. — GiottOy Bielefeld, 1897. — Strzygowski. Cimabuc und Rom.. Vienne, 1888. — Zimmeruiann. Giotto und die Kunst Italiens im Miltelalter, t vol. Leipzig, 18'.)'J-l'J00.

Pératé. La peinture italienne du XIV* siècle [Histoire de l'art, d'André Michel, tome II, i* partie), Paris, 1907. — Bayet. Giotto (Collection des Maîtres de l'Art). Paris.