CXXIV. — LE MAITRE DU SAINT-SANG
La Deipara Virgo des Prophéties (p. 1 61) (Eglise Saint-Jacques, Bruges).
CXXVIII. — JEAN PRÉVOST Le Vieillard et la Mort (p. 167) (Musée Communal de Bruges).
LES PRIMITIFS FLAMANDS
de Gérard David dont Jean Prévost a subi l’ascendant; ce sont les mêmes tona-
lités avec une certaine entente du sfumato où se développent les notions que David avait du clair-obscur. Les petites scènes du fond, retraçant les épisodes secondaires de la vie des deux saints, rappellent également le grand disciple de Memlinc. Quant à l’architecture qui leur sert de cadre, elle révèle la pénétration de la Renaissance à laquelle Dürer devait d’ailleurs convertir définitivement Jan Prévost, l’année même où l’artiste montois peignait le triptyque de Riebeke.
Le diptyque du Portement de Croix (Musée des Hospices de Bruges) montre d’un côté le Christ portant le bois d’infamie et entouré de personnages grimaçants, et, sur l’autre volet, un excellent portrait de frère mineur. Au revers est peinte une tête de mort dans une niche. — L’esprit macabre et fantaisiste de l’artiste reparaît dans
le curieux diptyque du Musée communal de Bruges : Le Vieillard et la Mort
(Fig. CXXVIIl). Derrière une table, un vieillard est assis, la main droite posée sur un livre de comptes, la main gauche tenant un reçu. La Mort lui présente de l’argent et a l’air d’attirer son attention sur le contenu du billet. Derrière la Mort se tient un jeune homme. Cette œuvre énigmatique est inspirée des Banquiers, des Peseurs d’or mis à la mode par Quentin Metsys. Il a été impossible de déchiffrer d’une manière satisfaisante le texte du reçu remis par le vieillard au squelette. — Les revers
de ce diptyque représentent le donateur protégé par saint Jean l’Aumônier (?) et la
donatrice protégée par sainte Godelieve.
Le Jugement "Dernier du Musée Communal de Bruges fut peint en i525 pour la salle échevinale de l’Hôtel de Ville. « Il paraît que Prévost y avait introduit, parmi les réprouvés, quelques figures d’ecclésiastiques, car, en x55o le magistrat de la ville
chargea Pierre Pourbus d’effacer de ce tableau un char contenant des ecclésiastiques entraînés vers l’enfer » (1). C’est le seul tableau de Jean Prévost qui soit d’authenticité certaine. Le maître avait déjà, semble-t-il, traité le même sujet une quinzaine
d’années plus tôt dans un Jugement Dernier de la collection Ruffo de Bonneval (2). Mais son style s’est considérablement assoupli dans l’œuvre du Musée Communal, surtout en ce qui concerne le traitement du nu. L’œuvre de i525 au surplus manque d’unité et le caractère dominant est cette sorte d’incohérence dans le choix des éléments qui se rencontre trop souvent dans les tableaux de nos artistes italianisés du début du xvie siècle. Derrière un autel en style renaissance s’ouvre le portail gothique du Paradis ; les types féminins font songer aux visages ingénus de Gérard David et l’on
(t) Weale. Bruges et ses environs, p. 65.
(2) Une réplique du Jugement Dernier de Bruges est conservée dans la collection von Weber-
LES PRIMITIFS FLAMANDS
aperçoit avec surprise une bienheureuse dansant à la manière des nymphes de Botticelli. Quant au coloris, pâle, laiteux pour les chairs, assez vivement ombré pour les autres parties, il est fort différent de celui du triptyque d’Adam de Riebeke, et plus encore de celui du Martyre de sainte Catherine du Musée d’Anvers.
Cette dernière oeuvre est d’un faste admirable. (Fig. CXXIX). Par là elle entre en plein dans les visées de la nouvelle école anversoise. Ce martyre est une fête,
comme le seront tous les martyres des grands peintres d’Anvers. Un bourreau trapu, vêtu d’un pourpoint vert et de chausses gris-perle, s’apprête à décapiter la Vierge
d’Alexandrie dont la tête charmante évoque à la fois les madones de nos derniers gothiques et celles des maîtres léonardesques. Le groupe de Maximin et de sa cour (la tête du cheval de l’Empereur est remarquable), les architectures chargées d’ornements plateresques, le paysage bleuâtre, la scène du supplice de la roue traitée en minuscule scène de genre, — tous ces éléments forment par leur parfaite juxtaposition, leur coloris vivant, fin, soyeux, un tableau vraiment magnifique. Les temps sont passés des scènes de torture mystique que peignait Thierry Bouts, ou des terribles écorchements représentés par Gérard David. Les bourreaux ne disparaîtront pas; mais les
martyres deviendront des triomphes, — et si Jean Prévost a peint cette Sainte Cathe-
rine à Bruges, Bruges ne pouvait plus se reconnaître dans cette peinture de luxe et d’apparat.
Bibliographie du Tome II
Baes, Edgar. — Gérard David et l’Elément étranger dans la peinture flamande du XVe siècle au X VE siècle. Bruxelles, 1899.
Bellini-Pietri. — Catalogo del Museo Civico di Pisa. Pisa, Tipographia municipale, 1906.
Benoit, François. — Un Gérard David inconnu. « Gazette des Beaux-Arts », î” octobre 1904.
Bertaux, E. — Les Primitifs Espagnols. « Revue de l’Art ancien et moderne », décembre 1906.
Blommaert, P. — Recherches sur l'ancienne Ecole de Peinture flamande. « Messager des Sciences historiques », Gand, 1841.
Bock, Franz. — Memling Studien. Dusseldorf, 1900.
Bode,W. — La Renaissance au Musée de Berlin. « Gazette des Beaux-Arts», 1887.
Du même. — Ein mannliches Bildnis in der Berliner Galerie. « Jahrbuch der Kôn Preus. Kunstsammlungen ». Berlin, 1896.
Du même. — Die Anbetung der Hirten von H. van der Goes. « Jahrbuch der Kôn. Preus Kunstsammlungen ». Berlin, !9°3> P- 99-
Bodenhausen, E. von. — Gérard David und seine Schule. Munich, Bruckmann, in-4, IX, ,233 p., 56 fig. 29 pl
Borgese, A. — Su di un antico tritico esistente in Poliçp- Generosa. Palerme, 1878.
Bouchot. — Les Primitifs français. Paris, 1904.
Bréviaire Grimani à la bibliothèque Marciana de Venise (Le). Venise, Ongania, in-8°, 26 p., 112 pl.
Breviarium Grimani in der Bibliothek von San Marco in Venedig ( Das ). Vollstàndige photographische Reproduction herausg. duren Dr S. de Vries. Vorwort von Dr S. Morpurgo. Leiden, Sijthoff ; Leipzig, Hiersemann, in-folio. Edit franç. sous le titre : Le Bréviaire Grimani de la Bibliothèque de Saint-Marc, à Venise. Paris, Dclagrave.
Brulliot, Fr. — Dictionnaire des Monogrammes. Munich, 1832-1834.
Burckhàrbt, J. — Die Kunstwerke der Belgischen Stàdte. Dusseldorf, 1842.
Du même. — Le Cicerone, complété par W. Bode. Traduit par Gérard. Paris, Firmin-Didot, 1892.
Buxton, H. et Poynter, Ed. — German, Flemish and Dutch Painting. Londres, 1881.
Carton. — Notes sur Memling. « Bulletin de l’Académie royale de Belgique ». Bruxelles, 1847.
Du même. — Les Trois frères van Eyck. Jean Memling. Bruges, 1848.
Casellas, Raymond. — « Veu de Catalunya », août 1905.
Catalogue descriptif du Musée d’Anvers. 1903. Cf. n° 224 (Justus van Gent ou plus exactement Joost van Wassenhove).
Chez y H. von. — U cher die Gem'àhldesammlung des Herren Boisserée und Bertram. Berlin, 1818.
Clément de Ris, L — Le Musée royal de Madrid. Paris,
Du Même. — Les Musées de province : Strasbourg. Paris,
Du même. — Notice sur les tableaux du Musée de l'Hôpital Saint-Jean, précédée de la vie de Jean Memling. Bruges,
Conway, W. M. — Early Flemish Artists and their predecessor, on the Lower Rhine. Londres, 1887.
Cook, Herbert. — Identification of an early- spanisch master. « Burlington Magazine », novembre 1905.
de Busscher, Ed. — Recherches sur les peintres gantois des XIVq et XV* siècles. Gand, 185g (renseignements controuvés).
Du même. — De l'art chrétien dans la Flandre (Mémoires de la Société d’agriculture, sciences et arts de Douai, 1858-1839, pp. 275, 280).
Du même. — L'Art à Amiens vers la fin du moyen âge. Bruges, 1890.
De Haisnes, Ch. — Les Œuvres des maîtres de /Ecole flamande primitive conservées en Italie et dans l'Est et le Midi de la France. Paris, 1891.
Du même. — Recherches sur le retable de Saint Bertin et sur Simon Marmion. Lille, 1892.
de Fourcaud. — Simon Marmion d’Amiens et la vie de Saint Bertin. « Revue de l’art ancien et moderne », novembre et décembre 1907.
Delepierre, O. — Galerie d’artistes brugeois. Bruges, 1840.
Du même. - La Châsse de sainte Ursule. Bruges, 1841.
Du Même et Voisin, Aug. — La Châsse de sainte Ursule. Bruxelles, 1841.
de Mély, F. — Bartholomeus Rtibeus et Bartholomé Vermejo. « Revue de l’art ancien et moderne », avril 1907.
de Mont, Pol. — Les Chefs-d'œuvre d'art ancien à l’Exposition de la Toison d’or. Bruxelles, Van Oest, 1908.
Descamps, Jean-Baptiste. — La Vie des Peintres flamands. Paris, 1753.
Destrée, Joseph. — Une peinture à la détrempe attribuée à Hugo van der Goes. « L’Art flamand et hollandais », novembre 1907.
Dowdeswell, Walter. — Another painting by Bartholomé Vermejo. « Burlington Magazine », 1906.
Durrieu. P. — A. Benning et les Peintres du bréviaire Grimani. « Gazette des Beaux-Arts », 1891, I, p. 353.
Fierens-Gevaert. — L' Exposition des Primitifs à Bruges. « Revue de l'Art ancien et moderne », Paris, 1902,
Du même. — La Sainte Catherine de Vermejo (?) à Pise. « Chronique des arts », 13 janvier 1906.
Du même. — Bruges. Psychologie d'une ville. 3e éd. Paris,
Du même. — La Flandre à Venise (le Bréviaire Grimani). » Journal de Bruxelles », 9 novembre 1908.
Du même. — Un Memlinc en Sicile. «Journal de Bruxelles», 23 novembre 1908.
Du même. — Le Clair-obscur dans la peinture des XVe, XVIe et XVIIe siècles. Extrait des « Mélanges Kurth », Liège, 1908.
Fiorillo, J.-D. — Geschichte der % eichnenden Kunste in Deutschland undden vereinigten Niederlanden. Hanovre,
Foerster, E. — Denkmale Deutscher Kunst. Leipzig, 1863.
Du même. — Gérard David. «Journal des Beaux -Arts», 1869, p. 53.
Fortoul. H. — De l’Art en Allemagne. Paris, 1842.
Friedlander. — Meisterwerke der Niederlândischen Malerei der XV und X VI Jahrhunderts auf der Austellung fit Brugge, 1902. Munich. Bruckmann, 1903.
Du même — Die Leihausstellung der New Gallery in London. « Repertorium fùr Kunstwissenschaft ». Berlin,
Du même. — Hugo van der Goes. Eine «Nachlese». «Jahrbuch der Kôn. Preus. Kunstsammlungen », t. XXV, 1904.
Frimmel, Th. — Kleine Galleriesludien. Bamberg, 1892.
Fromentin, E. — Les Maîtres d'autrefois. Paris, 1877.
Gaedertz, Th. — Hans Memling und dessen Altarschrein im Dom qu Lübeck. Leipzig, 1883.
Gault de Saint-Germain. — Guide des Amateurs de Tableaux. Paris, 1818.
Gérard David dit maître Gérard de Bruges (1453-1523). Haarlem, H. Kleinmann, in-folio, 20 pl. avec 20 pages de texte.
Gœthe, J.-W. von. — Ueber Kunst und Alterthum in den Rhein und Mayn Gegenden. Stuttgart, 1816.
Gômez Moreno. — Un Trésor de Peintures inédites du XV* siècle à Grenade. Traduit par E. Bertaux. « Gazette des Beaux-Arts », octobre 1908.
Gruyer, F. -A. — La Peinture au château de Chantilly. Paris, 1896.
Hasse, C. — Kunststudien. Breslau, 1892-1894.
Hédouin. — H. Memling. Etude sur la vie et les ouvrages de ce peintre, suivie du Catalogue de ses tableaux-
« Annales archéologiques », Paris, 1847.
Helbig. — Le Triptyque de Najera, de Hans Memling. « Revue de l’Art chrétien», Bruges, 1890.
Heller, J. — Monogrammen Lexikon. Bamberg, 1831.
Hénault, Maurice. — Les Marmion. Paris, E. Leroux, 1907 (Bibliographie complète du sujet).
Héris. — Mémoire sur le caractère de l’Ecole flamande, etc. Bruxelles, 1856.
Hirz, A. — Das jüngste Gericht in der St-Marien-Oberpfarr-Kirche in Dantzig. Dantzig, 1859.
Holmes, E.-H. — Une peinture de l’Ecole de Tournai. « Burlington Magazine », août 1907.
Housbaye, A. — Geschichte der Flamândischen und Hollündischen Malerei. Leipzig, 1847.
Immehzeel, J. — De Levens en Werken der Hollandsche e/i Vlamsche Kunstschilders. Amsterdam, 1842.
Jacobsen, E. — La Regia Pinacoteca di Torino. « Archivio storico dell’Arte », Rome, 1897.
Du même. — Le Musée de Pise. « Repertorium fur Kunstwissenschaft », t. XVIII.
James, J. T. — The Flemish , Dutch and German Schools on Painting. Londres, 1822.
Journal des Beaux-Arts. — Journal d’un archéologue (sur Gérard David). 1869, p. 52.
Juste, Th. — Hans Memling. « Revue belge», Liège, 1838.
Kaehmerer, L. — Memling (Künstler Monographien von Knackfuss). Leipzig, 1899.
Keverberg van Kessel, Charles. — Ursule, princesse britannique, d’après la légende et les peintures dHemling (par un ami des Lettres et des Arts). Gand, 1818.
Kramen, Ch. — De Levens en "Werken der Hollandsche en Vlaamsche Kunstschilders. Amsterdam, 1857-61.
Kugler, F. -Th. — Handbuch der Geschichte der Malerei. Berlin, 1837.
Du même. — Handbuch der Kunst geschichte, 2e éd., addit. de J. Burckhardt. Stuttgard, 1848.
Du même. — Handbuch der Geschichte der Malerei, 3e éd. Leipzig, 1867. Trad. angl. Londres, 1879.
Laloire, Ed. — Le livre d’heures de Ph. de Clèves. Bruxelles, imprimerie Verbeke.
Lazari, Don Andrea, arciprete. — Compendio storico delle chiese e delle pitture esistenti in esse. Urbino, 1801.
Ledebur, von. — Einiges über das berühmte Altarbilt : Das Jüngste Gericht in der Marien Kirche \u Dan\ig. Berlin, 1859.
Limburg-Stirum, Th. de. — L' Adoration des Mages, de Memlinc, au Musée de Madrid . « Messager des Sciences», Gand, 1885.
Loedel, H. — Kleine Beitrâge fur Kunstgeschichte. . Berichtigungen... den Namem Hans Memling. Cologne,
Loo, Georges H. de. — Catalogue critique de l’Exposition des Primitifs, 1902.
Du même. — Quelques peintres brugeois de la première moitié du XVIe siècle. I. Jean Prévost 1902.
Messager des Sciences historiques, articles de Van Lokeren, t. Ier, pp. 417-424, et Passavant dans le même recueil, année 1841, p. 31 (traduction du « Kunstblatt » de cette année).
Michel, E. — Le triptyque de Hugo van der Goes. « Gazette des Beaux-Arts », 1896, I, p. 361.
Michiels, A. — Jean Memlinc (dans V Histoire des Peintres de Charles Blanc). Paris, 1864.
Du même. — Jean Memlinc, sa légende et sa biographie. « Revue britannique », Paris, 1867.
Du même. — Memlinc et ses ouvrages. Verviers, 1881.
Monod, François. — Un Panneau flamand inédit au Musée de la Société historique de New-York. « Revue de l’Art ancien et moderne », 1905, t. I.
Muntz, Eug. — Les Influences classiques et le renouvellement de l’art dans les Flandres au XVe siècle. « Gazette des Beaux-Arts », ier juin 1898.
Nagler, G.-G. — Neues allgemeines Künstler Lexikon. Munich, 1838.
Nève, Joseph. — Le Martyre de saint Sébastien. Tableau de Memling au Musée de Bruxelles. « Bulletin des Com. roy. d’art et d’archéologie », Bruxelles, 1899.
Nieuwenhuys, C.-J. — Description de la Galerie des Tableaux de S. M. le Roi des Pays-Bas, Bruxelles, 1845.
Passavant, J.-D. — Tour of a Germait artist in England. Londres, 1836.
Du même. — Kunstreise durch England und Belgiën. Francfort, 1833.
Du même. — Sur les Productions des Peintres de l’ancienne Ecole Flamande. « Messager des Sciences Historiques », Gand, 1842.
Du même. — Beitrâge qur Kentniss der ait Niederlândschen. « Kunstblatt», Stuttgard, 1841.
Du même. — Die Christliche Kunst in Spanien. Leipzig, l853-
Du même. — Eine Wanderung durch die Gemdlde Sammlung der Stâdelschen Kunstinstituts. Francfort, 1855.
Pierron , Sander. — Hugues van der Goes, miniaturiste. « Art Moderne », 7 août 1905.
Du même. — Histoire de la Forêt de Soigne. Cf. le dernier chapitre les Chantres. Bruxelles, Ch. Bulens, 1905.
Pilkington, M. — General Dictionary of Painters. Nouv. édit, corrigée par Davenport. Londres, 1852.
Poynter, Ed. (v. Buxton.)
Pungileoni. — Elogio storico di Giovanni Santi. Urbino, 1822, in-8°.
Rathgeber, G. — Annalen der Niederldndischen Malerei. Gotha, 1842.
Reinach, Salomon. — Un manuscrit de Philippe le Bon à la Bibliothèque impériale de Saint-Pétersbourg . « Gazette des Beaux-Arts », 1903, t. Ier et t. II, Cf.
Du même. — Monuments Piot, t. XI.
Revillion, Ch. — Recherches sur Memlinc et sur les peintures de l’abbaye de Saint-Bertin qui lui sont attribuées. Saint-Omer, 1895.
Rubbrecht, O. — Charles le Téméraire était-il prognathe ? Bruges, 1908.
Scheibler, L. — Ueber altdeutsche Gemdlde in des Kaiserlichen Galerie qu Wien. « Repertorium für Kunstwissenchaft », Berlin, 1887.
Du même. — Repertorium für Kunstivissenschaft, t. VII, p. 31 (sur H. van der Goes).
Schnaase, K. — Niederlündische Briefe. Stuttgard, 1834.
Schopenhauer, Joh. -Henriette. — Johann van Eyck und seine Nachfolger. Francfort, 1822.
Servières, G. — Le Polyptyque de Hans Memlinc à la Cathédrale de Lubeck. « Gazette des Beaux-Arts », igo2.
Seubert, A. -F. — Allgemeines Künstler Lexikon oder Leben und Werke der berühmtesten bildenden Künstler. 2e édition, Stuttgard.
Tschudi, H. von. — Die Austellung Altniederlândische Gemdlde in Burlington Fine Arts Club. « Repert. für Kunstw. », Berlin, 1893.
Du même. — Les sept études de A -J. Wauters. Die Kunst studien von C.Hasse. « Repert. für Kunstw.». Berlin, 1894.
Van der Haeghen, V. — Mémoire sur les documents faux relatifs aux anciens peintres, sculpteurs et graveurs flamands. Présenté à la classe des Beaux-Arts de l'Académie de Belgique le 6 janvier 1898.
Du même. — Avons-nous trouvé le véritable nom de Juste de Gand ? « Petite revue de l’Art et de l’Arch. en Flandre ». Gand, août 1901.
Vasnier. — L’ Architecture de Memlinc et de Jean Fouquet. “ Gazette des Beaux-Arts », mars 1906.
Viardot. Les Musées d’Espagne, d'Angleterre et de Belgique, Paris, 1843.
Vitet, Louis. — Les van Eyck et Memling. « Revue des Deux Mondes », Paris, 1860.
Voisin, Aug. (v. Delepierre).
Waagen, G.-F — Handbook of Painting. Londres, 1860.
Du même. — Handbuch der Deutschen und Niederldndischen Malerschulen. Stuttgard, 1862.
Du même. — Manuel de l'Histoire de la Peinture. Écoles Allemande, Flamande et Hollandaise. Traduction par MM. Hymans et Petit. Bruxelles, 1863.
Du même. — Die vornehmsten Kunstendenkmaler in Wien. Vienne, 1866.
Wauters, Alphonse. — Hugues van der Goes, sa vie et ses œuvres. Bruxelles, Hayez, 1872.
Du même. — Article sur van der Goes dans la Biographie nationale.
Du même. — Histoire de notre première école de peinture, cherchée dans les meilleures sources, recherches et études nouvelles d’après des documents inédits. Bulletins de l’Académie de Belgique, 2e série, t. XV.
Du même. — Hugues van der Goes dans \’ Histoire des peintres de toutes les écoles, école flamande par Ch. Blanc, etc.
Wauters, A.-J. — Sept études pour servir à l’histoire de H. Memling. Bruxelles, 1893.
Du même. — Memling. « Biographie nationale de Belgique », Bruxelles, 1897.
Du même. — Découverte d’un tableau daté de H. Memling. « Echo du Parlement ». Bruxelles, août 1883.
Weale, W.-H. James. — Documents authentiques concer nant la vie, la Jamille et la position sociale de Jean Memlinc, découverts à Bruges. « Journal des Beaux- Arts », Bruxelles, 1861.
Du même. — Catalogue du Musée de l’ Académie de Bruges. Bruges, 1861.
Du même. — Triptych by Hans Memlinc at Chiswick (Notes and Queries). Londres, 1864.
Du même. — Le Beffroi (nombreux articles). Bruges, 1865-
Du même. — Hans Memlinc : A notice of his Life and Works. Londres, 1865.
Du même. — La Gaqette des Beaux-Arts (sur Gérard David). 1866.
Du même. — Hans Memlinc, qijn leven en qijne Schilderwerken. Bruges, 1871.
Du même. — Hans Memling (L’Art Chrétien en Hollande et en Flandre). Amsterdam, 1874.
Du même. — Bruges et ses environs (pour G. David, Prévost, le Maître de la légende de Sainte-Ursule, etc.). Bruges, Desclée, 1884.
Du même. — Gérard David, painter and illuminator. Londres, 1895, in-8°.
Du même. — Portfolio (sur Gérard David), n° 24, Londres,
Du même. — Hans Memlinc (Coll, des « Great Masters ». Londres, 1901.
Du même. — Hans Memlinc. Biographie. Tableaux conservés à Bruges. Bruges, 1901.
Du même. — Burlington Magaqine (sur Jean Prévost). >903. n> 331-
Du même. — Burlington Magaqine (sur Gérard David). 1903, II, 365111,324.
Woltmann, Alf. — Geschichte der Malerei. Leipzig, 1878; trad. angl. Londres, 1880.
Wormum, R.-W. — The epochs of painting. Londres, 1864.
Tables des Planches du Tome 11
En regard de la page
LX1II. Hugo van der Goes (d’après). Descente de Croix 92
