FIG. 12. LA VIERGE

Intérieur de l'église de Saint-Savin (Vienne.) (D'après Gélis-Didot et Laffilée.)

pris goût aux spectacles qui impliquent le mouvement et la vie.

Bien que les colères de saint Bernard soient inspi-, rées par un sentiment qui restreint le droit des peintres dans le domaine de l'arabesque, ses lettres sont cependant curieuses pour l'historien en ce sens qu'elles

I. Éméric-David, Histoire de la peinture au moyen âge, p. 119.

constatent la part considérable qui , sous Louis le Jeune, était faite à Tornement emprunté à la nature ou à la chimère. Et ici le violent prédicateur est d'accord avec les faits tels qu'ils résultent de Texamen des monuments. Aux yeux de Viollet-le-Duc, le xii*^ siècle

Fie. IJ. LE CHRIST.

Crypte de l'église de Saiiit-S.ivin (Vienne), d'après Gélis-Didot et Laflilce.

marque Tapogée de la peinture architectonique en France, c'est-à-dire de la peinture qui, dans la pensée du grand archéologue, se prête le mieux à la décoration des surfaces murales et se fait l'humble servante de l'architecte dont elle souligne l'intention, dont elle précise les visées. Cet art, qui n'a rien de commun avec

le tableau tel que Tentendent les modernes, fut en effet admirablement compris au xii^ siècle et l'on en trouvera des exemples caractéristiques dans le beau recueil de MM. Gélis- Didot et Laffilée, la Peinture décorative en France.

Mais ce n'est point à dire que l'ambition des peintres du xii*^ siècle se soit bornée à

l'ornement. Le champ de leur idéal [s'était fort élargi et bien que la science du dessin leur manquât encore,