P+ LA PEINTURE FRANÇAISE

OÙ le mouvement n^est pas exprimé sans justesse (pi. 27 de Falbum), on peut voir aux torses des personnages de naïves ignorances et les exagérations d^une osiéologie aventureuse, d'une myologie qui montre plus de zèle que de prudence ffig. 24). Dans d'autres nudités, on croit

retrouver un résidu de la laideur barbare.

Ces violences d'un crayon qui ne sait pas éclatent dans un Christ en croix (pi. 3 de l'album), dont la poitrine nue se hérisse en monticule et se creuse en fondrières (fig. 25).

Villard est beaucoup plus à son aise dans les figures drapées.

Il met alors dans ses croquis de la simplicité et presque une vague notion du style (fig. 26). Les spectacles de la vie quotidienne l'inspirent aussi d'une façon assez heureuse : il a le sens delà réalité. Le paysan marchant, une faux sur l'épaule (pi. 36 de l'album), est un dessin plein d'allure et d'entrain (fig. 27). Dans le groupe des Deux soldats (pi. 49 de l'album), les têtes sont certainement des portraits (fig. 28). Villard semble croire que le culte de la vérité sera l'instrument de la délivrance.