MOISSONNEUR ET VENDANGEUR

Sujets tirés de la chapelle de Pritz, près de Laval. (D'après Gélis-Didot et Laffilée.)

"2 LA PEINTURE FRi^NÇAISE.

symbolise le mois d'août sous la figure naïve d'un

Fie. 39.

ORNEMENT DANS l'ÉCLISE DES JACOBINS A A G E N .

moissonneur battant son blé et celui, qui personnifie septembre par un vendangeur (fig. 38). Ces peintures très sommaires sont Tœuvre d'un artiste inexpérimenté et en quelque sorte rural, qui ne songe pas au style et se contente d'indiquer les silhouettes. A la chapelle de Pritz, Tart se résout en une profilée très approximative. Il nous a toutefois paru intéressant de montrer que nos lointains ancêtres ont connu autre chose que les motifs

hglise des lacooins, à Agen.

d'ordre religieux, et d'appeler (dv^ Géiis-oidot et Laffiiée.)

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Pattention sur un rustique provincial qui est, à sa façon, un prédécesseur de Jean-François Millet.

Le xiii'' siècle eut plus d'une occasion de se montrer batailleur. A Bouvines, dans la croisade contre les

IG. 4I ET 42. ORNEMENTS DANS l'ÉGLISE DES JACOBINS

Albigeois, à Taillebourg, et plus tard dans les villes de la basse Egypte, on échangea de furieux coups d'épée. La peinture, qui voulait tout apprendre, ne resta pas indifférente à cette forme de l'activité humaine. Nous en avons déjà vu une preuve. Le Combat d'Abraham, dans le psautier de saint Louis, est une redoutable mêlée. Comme les miniaturistes, les déco-

rateurs des surfaces murales mirent aux prises de vaillants lutteurs. A la tour Ferrande, à Pernes (Vaucluse), il reste à rétat de fragment, car Tenduit s''est détaché en partie, une scène mouvementée et pittoresque, le combat d'un chevalier chrétien contre un infidèle. Tous deux sont à cheval et armés du bouclier et de la lance. Nous touchons à la fin du drame, car Pinfidèle, représenté par un nègre, reçoit de son adversaire ^ une formidable blessure : l'arme du chevalier lui transperce le col, le choc a été si violent, que le malheureux chancelle et va tomber, A propos de ce nègre, on a dit que l'artiste avait mis tous ses soins à le rendre affreux. Il est en effet d'une évidente laideur; mais cette laideur est voulue, car le peintre — et c'est bien là un signe du temps, — s'est étudié à exprimer la douleur du blessé et à caractériser un type exotique. Les chevaux sont caparaçonnés comme ceux qu'on voit gravés sur les sceaux, et ici, cette précaution n'est pas inutile.

Fie. 4.3. ORNEMENT.

Eglise des Jacobins, à Agen.

(D'après Gélis-Didot et Laffilée.)

Xllle SIECLE. uj

car la couverture armoriée dont ils sont revêtus dissi-

DE l'abside de l'Église