I. B. Prost, Galette des beaux-arts, i" avril 1887, p

de sa ville natale, nous montre un enlumineur, Bernard de Toulouse, travaillant à Avignon en i36j. Il y avait été précédé par un miniaturiste espagnol, Garcia Martinez. Dans son Dicionario, Céan Bermudez nous parle avec complaisance de ce maître aujourd'hui oublié. Il le fait arriver à Avignon en i343 et il le montre encore à la besogne en i38r, alors qu'il achève un exemplaire des Décrétales. A en croire l'écrivain, Garcia Martinez était un très habile ihuninador : il excellait dans l'ornementation des initiales et dans l'éclat des colorations. On ne doit pas s'étonner d'ailleurs que la résidence des papes à Avignon y ait attiré un certain nombre d'artistes.

Le dépouillement des archives locales nous apprend, du reste, qu'à la fin du xiv^ siècle il y avait des peintres un peu partout. Des fêtes ayant été organisées à Angers, en 1 3-9, à propos de l'entrée du duc d'Anjou, on eut recours aux procédés de décoration alors à la mode, et on n'épargna rien pour l'esbattement du populaire. Des animaux simulés jouaient un rôle dans le « parement » de la ville. Le compte municipal nous dit quelle somme fut allouée à Jean « le paintre », qu'on avait fait venir de Château-Gontier, et à son collaborateur, Guillaume « le paintre », pour avoir « ouvré les bestes et ystoires ». Ces animaux, qu'on aurait voulu faire ressemblants, avaient des yeux, et nous voyons que « les œilz de toutes les bestes » avaient été fournis par maître Guillaume *.

En cherchant un peu, on trouverait presque par-

I. Célestin Port, Inventaire des archives de la mairie d'Angers, 1861, p. 325 et 326.

l66 LA PEINTURE FRANÇAISE.

tout rindication de travaux analogues. Tours avait son peintre, Etienne Rousseau, qui, en 1384, enlumine aux armoiries de la ville six douzaines d'écussons pour décorer les cierges utilisés lors d'une procession^.

Cest surtout au nord de la France, dans les régions encore flamandes, que Fart, sous toutes ses formes, était cultivé avec une ardeur singulière. Un fait grave, bien que les conséquences n'en soient devenues évidentes qu'au siècle suivant, s'était produit tout près du trône. Philippe le Hardi, quatrième fils de Jean II, et par suite frère du roi, avait épousé la fille de Louis de Maie, comte de Flandre. A la mort de son beau-père, en 1384, Philippe, déjà investi du duché de Bourgogne, hérita du territoire flamand et de l'Artois. Mais il n'avait pas attendu cet événement pour s'intéresser aux artistes du Nord et pour leur demander des travaux. On voit dès lors s'établir entre la Bourgogne et la Flandre des relations si intimes que, pour la peinture, elles arrivent presque à confondre les deux écoles. Sous le règne de Charles V, le maître principal dans le Hainaut, c'est Andrieu Beauneveu, de Valenciennes. Il était sculpteur, enlumineur et peintre, et Froissart, son compatriote, l'a célébré en quelques lignes qui ont été reproduites partout. Beauneveu travailla pour la France (fig. j6).

Nous devons négliger ses œuvres de sculpture. Dès T 364, un mandement royal montre Charles V chargeant celui qu'il appelle « nostre aimé Andrieu Beauneveu, nostre ymager «, de faire faire certaines tombes,

I. Grandmaison, Dociimenls inédits pour servir à l'histoire des arts en Toiiraine, p. 12.

celles que le roi faisait exécuter à Saint-Denis. Ici Beauneveu apparaît comme directeur de travaux. En 1374, il décorait de ses peintures la chambre des

FI G. 76. SAINT PHILIPPE, PAR ANDRlî BEAUNEVEU.

Miniature du psautier du duc de Berry. Bibliotbéqv.e nat. (fonds fr. 250921.

jurés de Valenciennes. La même année, on le rencontre à Courtrai. Revenu en France, il remplit auprès du duc Jean de Berry un office assez semblable à celui qu'il avait occupé près de Charles V, car, vers i^go, il était auprès du duc dans son château de Mehun-sur-

i68 LA PEINTURE FRANÇAISE.

Yèvre, etc"'est alors que Froissart le qualifia de « maistre de ses œuvres de taille et de peinture ». En même temps, Beauneveu travaillait en qualité de miniaturiste. D'après une communication faite par M. Léopold Delisle à PAcadémie des inscriptions, Beauneveu aurait exécuté, avec le concours de Jacquemart de Hesdin, les miniatures d'un livre d'heures, qui, mentionné en 1401 dans un inventaire du duc de Berry, est aujourd'hui à la bibliothèque de Bruxelles. La grande grisaille que M. Dehaisnes^a fait reproduire a la même provenance. Elle est célèbre à Juste titre, car elle peut passer pour le type définitif de la manière de Beauneveu". On voit le sentiment du maître et aussi ce qui lui manquait pour la technique. Le duc Jean de Berry, déjà âgé, et vu de profil, est agenouillé devant un meuble couvert d'étoffe, sur lequel est un livre ouvert. Ce livre, que l'artiste aurait voulu représenter en raccourci, montre bien qu'il n'avait, sur la perspective, que des notions très élémentaires. Le duc n'est pas seul dans son oratoire; il a derrière lui saint Jean-Baptiste tenant l'agneau symbolique, et saint André portant la croix. Les détails, qu'un dessinateur expert peut seul traduire, les mains et les pieds des personnages, trahissent, dans leur maladresse, les hésitations d'un art qui commence; mais les têtes

1. Histoire de Vart flamand dans la Flandre, l'Artois et le Hainaut avant le xv« siècle, p. 254.

2. [L'attribution de cette miniature à André Beauneveu est aujourd'hui fortement contestée. Jacquemart de Hesdin paraît plutôt en être l'auteur. Voir la Galette des Beaux-Arts, i" septembre 1895, p. -64.]

sont fort remarquables, et elles sont d'un portraitiste. Le visage de Jean de Berry a toutes les particularités, tout Taccent d'une étude pour laquelle la nature vivante a été directement interrogée. Les deux saints protecteurs qui accompagnent le prince révèlent une autre préoccupation ; ces têtes barbues, ces nez droits, ces chevelures arrangées à la recherche du style, comportent un visible élément d'idéal. Et cet idéal est même celui d'un sculpteur. C'était là, Je crois, la véritable profession de Beauneveu, et il fut toujours fidèle au relief. Les deux saints qu'il a placés derrière Jean de Berry ont quelque chose de sculptural, avec une belle expression sévère et presque ascétique. Ces types, marqués du sceau d'un archaïsme persistant, ce sont ceux dont le naturalisme du xv siècle modifiera et humanisera le caractère; mais ils doivent prévaloir pendant quelques années encore, et nous les retrouverons. N'oublions pas d'ailleurs que lorsqu'il peint la miniature de la bibliothèque de Bruxelles, André Beauneveu travaille pour l'un des frères de Charles V, qu'il est installé dans le Berry, et que l'artiste du Hainaut est, pour le moment, mêlé de la manière la plus active au développement de l'art dans la France centrale. Toutefois, son rôle ne dépassa pas les premières années du xv^ siècle. On sait, en effet, par un inventaire de 1413, qu'à cette époque Beauneveu avait cessé de vivre.

Le quatrième fils de Jean II, Philippe le Hardi, sort à peine du cadre du xiv^ siècle, car il meurt en 1404. Il avait à son service des Flamands et des Français. Parmi les peintres attachés à sa maison, on peut citer