J4- LA PEINTURE FRANÇAISE

aussi recours à d'autres artistes. Un curieux texte nous apprend qu'en 1492- 1493 elle demanda à un certain Jean de Gormont une Vierge qui a malheureusement disparu. C'e'tait de Tart intime et pour les besoins de la conscience. Mais il y avait en même temps un art plus fastueux et plus en dehors; les entrées du roi et de la reine dans les villes de leur royaume étaient alors l'occasion de réjouissances publiques, où les allégories jouaient leur rôle. Les bourgeois de Tours n'épargnèrent rien pour recevoir dignement Anne de Bretagne quand elle entra dans leur ville, en décembre 1491. Pour les mystères qu'on organisa, on fit une grande consommation de toiles peintes, et ces toiles étaient l'œuvre de Jean Poyet et de Henri Lallement. Quelques années après, 1497, Jean Poyet, qui était essentiellement miniaturiste, travaillait encore pour la reine; il faisait pour elle des Heures qui ont eu une grande célébrité^*

Cependant un courant commençait à s'établir entre l'Italie et la France. Ce n'est pas le roi, comme le dit Vasari, c'est Gilbert de Montpensier, qui appela en Auvergne Benedetto Ghirlandajo, le frère de l'illiTstre Domenico; il était parmi nous vers 1490, et il reste un tableau de sa main dans la petite église d'Aigueperse (Puy-de-Dôme). Ce sont là les premiers symptômes d'une liaison possible, car, je le répète, on ne se connaissait pas; les relations ne devinrent certaines que lors de l'expédition du roi en Italie (1495). Pour le prince et pour les grands seigneurs qui l'accompa-